olegm

Групповой обзор. Усилители со встроенными аудиостримерами

Среди основных аргументов за перевод музыкальной коллекции в сетевое хранилище обычно называют расширенные возможности каталогизации, мгновенный доступ к любому треку (в том числе и удалённый), а главное – очень компактные размеры фонотеки по сравнению с физическими носителями. Если продолжить линию минимального количества устройств, то можно добавить в цепочку интегрированный усилитель со встроенным сетевым клиентом и колонки. Такой системе не будет страшен никакой переезд! А поиском ответа на вопрос, насколько она будет соответствовать запросам любителей высококачественного звучания, мы и займёмся.

Читать далее…

 

Реклама

AURENDER официально в России

Легендарные цифровые источники класса High End теперь официально поставляются в Россию.

 

Что такое Аurender

Название Aurender составлено из слов «Audio» и «Renderer» («передатчик»), а придумал его инженер Гарри Ли (Harry Lee). Имя на рынке домашней аудиотехники он сделал, выпустив медиа-приставку TVIX, ставшую мировым хитом продаж, а компанию Aurender основал в 2010 году, когда осознал необходимость создания высококлассного цифрового аудио-источника с бескомпромиссными характеристиками и при этом простого в эксплуатации.

Идея состояла в том, чтобы создать не просто ходовой продукт-однодневку для нового рынка, а серьезный аудио-компонент в классических традициях, который бы служил своему владельцу верой и правдой не один год.

 

Чем Аurender отличается от других цифровых источников?

К разработке устройства был выбран принципиально новый подход.

Aurender — не компьютер приспособленный к воспроизведению звука, как это обычно бывает, а прежде всего аудио-компонент, максимально простой в управлении и понятный в пользовании.

Большинство аудиосерверов создается в расчете на ПО сторонней разработки. Специалисты Aurender избрали иной путь — более тернистый с точки зрения временных и денежных затрат. Сторонясь «айтишного» метода создания аудиосистем из отдельных компьютерных компонентов, фирма Aurender сосредоточилась на разработке законченного устройства с аудиофильским источником питания, аудио-выходами SPDIF и USB, HDD-накопителем и твердотельной системной памятью для кэширования файлов перед воспроизведением. Управление осуществляется единым приложением Aurender Conductor, со всеми настройками, и менеджером аудиофайлов. Интерфейс интуитивный, надежный и стабильный, а это очень важно, если учесть число треков, которые могут храниться на Aurender’е. Даже на модель с жестким диском наименьшей емкости (N100H-2TB) можно записать в lossless-формате более 3000 компакт-дисков!

Встроенная поддержка потоковых сервисов, таких как Tidal и Qobuz организована так, что их контент буквально входит в состав вашей фонотеки — благодаря возможности создать единую базу данных всех файлов, не зависимо от того, хранятся они на HDD сервера или принимаются в потоковом режиме.

Также поддерживается интернет-радио и Apple Music вкупе с AirPlay, что позволяет воспроизвести через сервер Aurender любой трек, доступный с вашего iPad.

 

Модельный ряд Aurender

Первый аудиосервер Aurender S10 дебютировал в июле 2011 г. в Сан-Франциско, на выставке California Audio Show, и сразу получил титул “Продукт года” сайта computeraudiophile.com.

За ним последовали еще две модели Aurender — W20, классом выше, X100L —классом ниже, которые закрепили репутацию бренда, как уникального и непревзойденного в своем роде.

 

В 2015 г. появилась новая модель начального уровня, сервер N100 с USB-выходом. Эта модель чрезвычайно способствовала росту популярности фирмы и объема продаж ее техники, т.к. побудила многих приверженцев цифрового аудио перейти с компьютера на аудиосервер Aurender. В последующие два года были выпущены дополнительные разновидности N100 — сервер N100H с памятью на 2 Тб или 4 Тб, а совсем недавно появилась модель N100C, оснащенная, помимо USB, еще и коаксиальным SPDIF-выходом. Очередное прибавление семейства серверов фирмы произошло в конце 2016 г. с началом производства модели A10. Это — первый аудиосервер Aurender с аналоговым выходом, ЦАПом, полностью совместимым с форматом MQA, и регулятором громкости, что позволяет A10 играть роль предусилителя в полностью цифровой аудиосистеме.

 

Подробности о продуктах Aurender на сайте www.aurender.su

___________

Официальный дистрибьютор Aurender на территории РФ – компания Digital Fruits.

 

Обсудить на форуме..

Обзор. Cowon Plenue 2. Карманный High-End

Несмотря на то, что «портативная» музыка у подавляющего большинства людей прочно осела в смартфонах, поклонники бескомпромиссного прослушивания продолжают покупать различные специализированные плееры, ну а индустрия, соответственно, не перестает выпускать все новые и новые модели.

Странно, что маститые европейские и американские производители не уделяют этому сегменту практически никакого внимания (малочисленные исключения только подтверждают правило), и основная масса подобной техники производится в Китае и Южной Корее, от самых дешевых «балалаек» до ультрадорогих моделей за тысячи долларов. Сегодня у меня на тесте новый флагман корейской фирмы Cowon под названием Plenue 2. На что способен этот карманный монстр стоимостью под сто тысяч рублей?

Аппарат выглядит типично для дорогого «портатива» – алюминиевый внешний каркас, анодированный в привлекательный серый с медным отливом цвет, передняя панель представляет из себя экран, а задняя поверхность выполнена из закаленного стекла с просвечивающим сквозь него «плетеным» рисунком на черном фоне. Богато.

Управление  типичное – через сенсорный экран, а сбоку есть кнопка включения и дополнительные кнопки управления – вперед-назад и пуск-пауза. Кроме того, чего я раньше не встречал, на верхнем торце есть аж две крутилки, одна регулирует громкость, а вторая – многофункциональная, на нее можно назначить, например, перебор настроек эквалайзера или смену цифровых фильтров ЦАП (я именно так и сделал). Различные режимы работы плеера и зарядка отображаются светодиодными кольцевыми индикаторами вокруг крутилок.

Что меня несколько огорчило, крутилки ощущаются не так монолитно, как хотелось бы, а слегка люфтят в прорези алюминиевой рамы – мне кажется, южнокорейскому производителю стоит обратить на это внимание, все же устройство дорогое, мелкие детали должны соответствовать. Настроение мое, однако, улучшил прилагаемый к модели чехол из натуральной кожи. Качество этого чехла иначе как превосходным назвать нельзя, и пошив и обработка материала выше всяких похвал. Пожалуй, это лучший кожаный чехол из всех, что мне встречались в портативном аудио. Да что говорить, будь этот плеер мой, неизвестно еще, что бы я берег больше – сам аппарат или «защитный» чехол для него. Но ближе к делу.

 

Plenue 2 построен на новейшем флагманском чипе Asahi Kaisei AK4497EQ, что дает нам хорошую заявку на победу. Не буду перечислять все поддерживаемые форматы, скажу лишь, что это современный плеер, и с поддержкой всего и вся у него полный порядок! Объем встроенной памяти – 128 GB, кроме того, он поддерживает любые современные карты micro-SDXC. Выход на наушники балансный (2,5 мм джек) и небалансный (3,5 мм), кроме того, имеется оптический выход. Как и большинство современных высококачественных плееров аппарат может работать в качестве USB-ЦАПа при подсоединении к компьютеру.

Экран очень хорошего качества, AMOLED, но разрешение 480х800, это стало уже традицией у дальневосточных производителей, и я никак не пойму, что мешает поставить хотя бы HD-экран, бюджет этого и подобных устройств вполне такое позволяет – в конце концов аппарат стоит как два топовых смартфона, где уже давно обосновались и Full-HD экраны и даже с еще более высоким разрешением.

Итак, мы добрались до главного пункта обзора, поговорим о качестве звучания. Не буду создавать интригу – аппарат меня совершенно покорил. Чем больше я его слушал, тем больше он мне нравился. Я тут же забыл обо всех придирках и только успевал менять треки. Наверно, за пару недель, что плеер гостил у меня, я послушал не меньше пары сотен композиций, некоторые по несколько раз. Попробую описать его звук более формально, ясно же, что «очень понравился» – такое мало кого устроит.

Плеер обладает очень развитым эквалайзером, с многочисленными настройками, о которых можно было бы написать небольшую книгу, а также десятками различных пресетов. Видимо на такой режим работы есть устойчивый спрос, меня же более чем устроил единственный пресет Neutral – «в линеечку».

Плеер звучит широко, объемно, свободно и нейтрально. За обилием деталей (а их тут действительно обилие!) он не упускает суть, глубоко «копает» и всегда следит за музыкальной темой. Если этих тем несколько, он следит за всеми. Очень ровный тональный баланс, бас простирается глубоко, но при этом никогда не «раздувается».

Исполняет он музыку цельно, единым потоком, но одновременно этот поток несет в себе обилие нюансов, деталей и деталек, особенностей тембров, мельчайших обертонов. Ты как бы схватываешь все и сразу, целиком, но и в то же время легко рассмотреть каждую мелочь.

Кстати, о наушниках, я использовал две пары высококачественных (и, да, дорогих) «затычек» фирмы Campfire Audio – динамических и арматурных, и надо сказать, что плеер рассчитан на работу именно с такими наушниками. Для большинства полноразмерных наушников его встроенного усилителя недостаточно, он начинает «выдыхаться» – громкость еще есть куда крутить, но субъективно она уже не увеличивается, плеер играет здорово, но вот «навалить» он уже не может. Так что обладателю такого аппарата путь один – к дорогой «арматуре» или подобным же топовым динамическим наушникам вставного типа.

 

В качестве резюме скажу, что Cowon Plenue 2 демонстрирует, как внимание к деталям и грамотный инженерный подход в сочетании с бескомпромиссной конструкцией (флагманский ультрасовременный ЦАП, высокоточные осцилляторы) позволяют получить аппарат, который способен быть одним из стандартов качества звучания в мире современной портативной техники. Рекомендую обязательно познакомиться с этим аппаратом, если вы ищете плеер высокого класса.

Информация: www.cowonrussia.ru

Посмотреть актуальную цену в Pult.ru

Davis Acoustics в портфеле брендов En-Trade Distribution

Французскую компанию Davis Acoustics можно с полным правом назвать семейной: она была основана в 1986 году инженером Мишелем Визаном и его женой.

Сегодня под маркой Davis Acoustics выпускаются акустические системы класса Hi-Fi и High End, в том числе и для систем домашнего кинотеатра. В конструкции своих динамических головок Davis Acoustics использует как традиционные материалы и технологии, так и самые совершенные, являющиеся “ноу-хау” фирмы. Для недорогих бумажных диффузоров инженерами-химиками разработан ряд специальных покрытий на основе углерода.

Собственные оригинальные технологии используются и в производстве кевларовых диффузоров – самых перспективных, но и самых трудных в реализации на сегодняшний день. В некоторых моделях динамических головок Davis используются магниты из материала “Ticonal” – сплава титана, кобальта, никеля и алюминия. Несмотря на сверхвысокую стоимость, применение тиконала в лучших моделях вполне оправданно, так как он имеет значительно лучшие характеристики по сравнению с ферритом и создает абсолютно симметричное магнитное поле в зазоре магнитной системы.

Благодаря этим и другим техническим усовершенстваниям все акустические системы Davis Acoustics имеют живое, чистое и прозрачное звучание вне зависимости от жанра музыки. Басы обладают глубиной и выразительностью, но при этом лишены искусственного преувеличения. Именно такой тип подачи звука, по мнению инженеров фирмы Davis Acoustics, является наиболее реальным и естественным, что и подтверждается многочисленными положительными оценками экспертов.

И еще важным преимуществом, которое стоит отметить, – крайне доступная цена на всю продукцию Davis Acoustics.

Обсудить на форуме..

Обзор. Onkyo TX-SR373, TX-NR474 и TX-NR575. Начальный уровень

Создатель киберпанка, Уильям Гибсон, когда-то сказал, что будущее уже наступило, просто оно еще неравномерно распределено. Новая линейка бюджетных ресиверов Onkyo вызывает примерно те же чувства.

Как следует из системы индексирования Onkyo, мы имеем дело с A/V ресивером TX-SR373 и сетевыми ресиверами TX-NR474/TX-NR575. Все модели поддерживают технологии 4к/60Hz, 3D и новейшие Ultra HD видеоформаты с HDR (High Dynamic Range) и протоколом HDCP 2.2. Все модели поддерживают подключение внешних устройств по Bluetooth.

TX-NR474/TX-NR575 подключаются еще и к сети Ethernet (двухдиапазонный WiFi, 2 регулируемых антенны на задней стенке корпуса/RJ-45), что обеспечивает надежную связь для ChromeCast/DTS Play-Fi/Fire Connect/AirPlay и Spotify/Tidal. Сетевые модели оснащены 32-разрядным DSP процессором, поддерживают Dolby Atmos® и DTS:X™ (TX-NR474 способен воспроизводить эти форматы без тыловых каналов в режиме 3.1.2), воспроизводят все существующие форматы HiRes Audio до DSD 5.6 MHz/DXD включительно, и управляются с внешних устройств на базе Android/iOS через соответствующие приложения.

TX-NR474 и TX-NR575 работают с Dolby Vision. TX-SR373 поддерживает DTS-HD Master Audio™ и Dolby® TrueHD, воспроизводит аудио в форматах до 24/192 и DSD 2.8 MHz (по HDMI). Основной акцент, как видим, сделан на цифровые источники и, похоже, для современной системы начального уровня это правильно. Все модели оснащены фирменной системой калибровки пространственного звука AccuEQ Room Calibration.

Все модели могут работать в режиме Pure Direct с минимальной обработкой звукового сигнала. Производитель декларирует дискретную схемотехнику усилителей мощности класса АВ и большие выходные токи, при этом в конструкции TX-NR575 используется технология Dynamic Audio Amplification.

Подключение

Внешние источники сигнала подключаются по интерфейсам HDMI (4 входа на всех моделях), SPDIF TosLink (1 на TX-SR373, по 2 на TX-NR474 и TX-NR575) и SPDIF Coaxial. Но три пары аналоговых входов RCA тем не менее есть. TX-NR474 и TX-NR575 принимают аналоговый сигнал и через 3.5 мм гнездо на передней панели. А TX-NR575 помимо этих входов имеет на борту еще и ММ фонокорректор.

 

Первое впечатление

Ощутимый вес. Стандартные размеры. Классический дизайн. Ручка энкодера регулирования громкости (энкодеры темброблока на модели TX-NR575), джойстик и многочисленные кнопки выглядят солидно, но в прикосновении ощущаются пластиком, хотя и качественным. Бюджетные, но опять-таки качественные, винтовые зажимы акустических систем – правый и левый каналы TX-SR373, 5 каналов на TX-NR474, 7 каналов на TX-NR575 – рассчитаны на подключение зачищенным проводом, но, после удаления заглушек, допускают подключение разъемами типа «банан». К сожалению, центральный и тыловые каналы TX-SR373 подключаются пружинными зажимами. Еще один минус в копилку TX-SR373 – фронтальный порт USB разъем не поддерживает устройства с током потребления больше 0.5 А. А значит, если накопитель на жестком диске не имеет автономного питания, то подключить его не получится. При всем старании, больше придраться не к чему.

Дисплей уверенно читается даже с большого расстояния. Светится приятным голубым цветом. Яркость свечения регулируется. Интерфейс управления интуитивно понятен. Вопросов не возникает. Все получается само собой.

При первом включении инициализируется процедура начальной установки ресивера, выполнение которой требует подключения к ресиверу телевизора и комплектного микрофона. И опять – вопросы на экране понятны и просты, инструкции наглядны. 10 минут терпения и все готово.

 

Звучание в режиме стерео

В качестве источников использовались подключенный по HDMI универсальный BD плеер Integra DBS-30.3 (кабель AudioQuest HDMI Pearl), внешний жесткий диск (через USB) и мобильный телефон ASUS ZenFone 2 (плеер PowerAmp через Bluetooth). Ресивер в режиме Pure Audio. Записи – традиционно самые разные: от классики (рояль, БСО, опера, хоры) до heavy metal (за неимением большого выбора слушали Gojira), включая классический рок, джаз и фолк. Там, где было возможно – и в формате DSD. Список – по запросу.

Для начала была задействована младшая модель линейки. Подключавшийся последовательно к АС Polk Audio Tsi 400 и S55, TX-SR373 в обоих вариантах подключения продемонстрировал все возможности современных технологий. Звучание было, может быть, и не совсем аудиофильским, но как минимум очень хорошим, без каких бы-то ни было скидок на то, что звучит ресивер младшей модели.

Ровный тональный баланс. Прозрачный верх, почти натуральная середина, достаточно мощный и вполне разборчивый бас. Gojira (The Link, Bocott Records BYCD2) на соответствующем уровне громкости впечатляет до глубины души при высокой разборчивости отдельных инструментов и практически полном отсутствии слышимых искажений. Хорошо.

Локализация и фокусировка при воспроизведении записей классической музыки – почти хорошо. Стереобаза широкая, глубина ощущается, но ее хотелось бы побольше. Мелкие детали звукоизвлечения чуть затушеваны, но определенно присутствуют. При этом вполне разборчиво слышна работа Ampico машины на широкоизвестной записи Rachmaninov Plays Rachmaninov (The Ampico Piano Recordings (1919-29), London Records 425 964-2), что, однако, абсолютно не мешает восприятию великой музыки. Как минимум хорошо.

Отлично записанные (Rival Queens, Sony Classical 88843023662) арии из барочных опер в исполнении Vivica Genoux, Simonе Kermes и Capella Gabeta с характерным дыханием струнных заставили на пару треков забыть о том, что вообще-то мы здесь собрались для тестирования ресиверов. TX-R373 продемонстрировал здесь хороший баланс между детальностью и музыкальной слитностью. При желании – слышно почти все. Временами угадывается даже шелест платьев. Но ничего слишком. Очень хорошо.

Два рояля Katia & Marielle Labeque (Gershwin, “I got rhytm”, Music for Two Pianos, Classic Collection Records 460357466421) просто играли. Стоя метрах в 10 поодаль. Несколько приглушенно. Но очень похоже на то, что мы слышим в концертном зале. Местами сливались в один большой инструмент, но не прыгали вперед-назад, что нередко случается даже в системах куда как более высокого уровня. Хорошо.

 

Величественные хоры из опер Д.Верди (Verdi Opera Choruses, Coro e Orchestra del Teatro alla Scala under Riccardo Muti, EMI Classics Red Line 50999 6 02318 2 6) прозвучали чуть более смазанно, чем хотелось бы. Но, опять же, в пределах допустимого для такой сложной записи. Более чем удовлетворительно.

Пронзительное Adagio из знаменитого Concerto de Aranjuez Joaquin Rodrigo (Rodrigo, Concerto de Aranjuez/Fantasia para un Gentilombre, Julian Brem & The Chamber Orchestra of Europe under J.E.Gardiner, RCA Red Seal, BMG Classics 82876 60870 2) впечатлило стабильностью образа солирующей гитары и хорошей передачей динамических контрастов. Но, опять же, при чуть смазанных оркестровых tutti. Почти хорошо.

HiRes 24/176.4 – Dave Brubeck, Take Five. Воистину бессмертный альбом джазового титана (The Dave Brubeck Quartet, Time Out, Columbia/Legacy at HDTracks). Всюду жизнь. Невозможно оторваться. Отлично.

Источник Bluetooth поначалу показался даже более детальным в хорошем (аудиофильском) смысле этого слова. Фирменная технология Advanced Music Optimizer, однако. Но, по мере прослушивания, в этой детальности постепенно проявилась некоторая назойливость. Слушать, конечно, можно, но лучше, все-таки сжатыми форматами не злоупотреблять.

Нет, не подумайте плохого. Конечно, все мы слышали системы гораздо лучшие. Но уровень тестируемого сетапа вполне позволяет забыть про систему и погрузиться в музыку. Другими словами, если вы не будете придираться – вам точно понравится.

Интересно, что более дешевые АС Polk Audio Tsi 400 были чуть предпочтительнее чем S55. Чуть точнее, чуть прозрачнее. Наверное, так проявляется чуть больший по абсолютному значению и более ровный по частоте импеданс Tsi 400.

Старшие модели линейки сюрпризов не преподнесли. Инженеры и маркетологи Onkyo свое дело знают. Все, как и должно быть. Больше платишь – лучше звук.

Чуть лучше макро и микродинамика. Заметно лучше фокусировка и локализация. Несколько глубже сцена. Чуть живее середина. Лучше контроль баса. Больше прозрачности на оркестровых tutti. Страшнее утробный рык Gojira. Слышнее мелкие детали. Явно ощущается превосходство лучших АС (Polk Audio S55) в части глубины /точности баса и детализации/прозрачности на больших уровнях.

DSD файлы звучат существенно натуральнее Hi-Res PCM. Полное мелких деталей звукоизвлечение. Практически реальная атака. Долгие послезвучия. Больше воздуха, больше жизни. В PCM все это тоже есть, но не совсем так.

Очень удобны возможности стриминга по локальной сети/воспроизведения с внешних носителей. При этом качество соответствует самым жестким стандартам. Будущее уже здесь.

 

Звучание в многоканальных режимах

Поскольку имевшиеся в наличии акустические кабели (Transparent MusicWave Speaker Cable) были разделаны под разъемы типа «банан», тестирование в многоканальных режимах проводилось только для TX-NR474 и TX-NR575. Использовались АС Polk Audio серии Signature для домашнего кинотеатра: фронт – S55; центр – S30; тыл – S20; сурраунд/Dolby Atmos –S10. Активные сабвуферы – DSW PRO 440.

Прослушивался BluRay диск Rolling Stones “Shine A Light” (Paramaunt Pictures). Формат, как и ожидалось, побил класс. Состоялось почти полное погружение в бесшабашную атмосферу живого концерта Rolling Stones/сопутствующих разговоров. Реальная динамика концертного звучания. Столь же реальные размеры исполнителей и их инструментов. Пугающий реализм окружающего звука. Как и ожидалось, 7.2 лучше чем 5.1, хотя и не радикально. Так же ожидаемо, старшая модель лучше младшей. Но тоже не радикально.

Пересчет стерео в многоканальный звук порадовал эффектами, но не убедил в длительном прослушивании. Что, впрочем, подтверждает выстраданное правило.

 

Заключение

В очередной раз подтвердились компетенции Onkyo. В очередной раз убеждаемся, что хороший звук, хотя по-прежнему и не дешев, но вполне доступен. Прогресс форматов имеет место быть. Настоятельно рекомендуем связку TX-NR575 и Polk Audio S55.

Информация:

Onkyo TX-NR575

Onkyo TX-NR474

Onkyo TX-SR373

Обзор. SVS SB-1000. Зачем сабвуфер в аудио системе?

Когда я получил предложение протестировать в своей системе сабвуфер, я был немало озадачен. Как и, наверно, большинство аудиофилов, я с подозрением отношусь к сабвуферам, хотя и понимаю, что все решает конкретная реализация. Но всяческие предубеждения побороть все равно непросто. И тем не менее, я воспринял этот тест как некий челлендж. Найдется ли место в моей системе сабвуферу?

 

С точки зрения моей системы два основных момента препятствовали успешному использованию саба. Первое, что меня смутило – зачем вообще, имея колонки с басовиками по 12 дюймов, использовать в системе сабвуфер? И второй момент: как все это подключить? Но обо всем по порядку.

Что касается первого момента, теоретического, то по здравому рассуждению пришли на ум такие вещи. Если абстрагироваться именно от моей собственной системы и говорить в общем, то в сетапе высокого уровня сабвуфер может потребоваться по следующим соображениям:

  1. Не секрет, что наши комнаты для прослушивания не идеальны и не все имеют соответствующую обработку.  Поэтому, корректное воспроизведение баса является одной из главных проблем интеграции имеющихся акустических систем в помещение. С этой точки зрения сабвуфер представляется разумным решением, потому что он позволяет в более широких пределах оперировать местоположением басовой секции. Иными словами, часто встречается случай, когда у нас есть пара отличных колонок, которые размещены так, что воспроизводят музыку наилучшим образом, и при этом такое размещение неидеально с точки зрения именно баса (возбуждение соответствующих комнатных резонансов). В данном случае сабвуфер позволяет «отрезать» басовую составляющую АС выше определенного порога, а более низких бас свободно разместить в другом месте, свобода выбора которого несравненно шире, чем в случае основной пары колонок.
  2. Уровень того самого баса. Это своего рода тонкомпенсация, которой большинство современных высококачественных усилителей лишены. Я думаю, никого не удивлю, если скажу, что даже в хорошо выстроенной системе часто попадаются записи, где баса либо слишком много, либо слишком мало. Сабвуфер здесь позволяет оперативно «подкрутить» басовую ручку в нужном направлении.
  3. Прослушивание поздно вечером. Большинство из нас, кто не обладает собственными отдельно стоящими домами, вынуждены мириться с фактом, что после определенного часа ручку громкости приходится крутить против часовой стрелки, иногда заметно ниже желаемого уровня. И основная проблема беспокойства соседей здесь – это в первую очередь всепроникающий бас. Привлекательным выглядит компромиссный вариант, когда громкость вы снижаете не так сильно, а вот бас можно «прибрать» и побольше.

 

Все вышесказанное намекает нам, что сабвуфер если и не обязательное, то имеющее право на жизнь решение. Остается что-то придумать по части практической реализации. Итак, тестируемый сабвуфер называется SVS SB-1000 (я так понял, SB означает sealed box – закрытый ящик, потому что есть еще модель PB – ported box) и представляет из себя обычный «кубик» со скругленными боковыми гранями и оборудованный динамиком размером 12 дюймов с закрытым оформлением, и, естественно, встроенным усилителем.

Быстрое изучение «руководства по быстрому подключению» быстро показало мне, что быстро решить вопрос не получится. Все предложенные схемы касались лишь момента, когда необходимо было дополнительно подмешать сигнал с сабвуфера к основному сигналу, что годится лишь  в случае домашнего кинотеатра или системы с небольшими полочниками, не способными выдать ничего серьезного ниже определенной границы. Имея же в системе колонки Spendor SP100R, мне требовалось что угодно, но только не дополнительное подмешивание басовой составляющей от саба. И тут пришлось читать полную инструкцию повнимательнее, где как раз мелким шрифтом на полях (шучу) был описан тот самый вариант, теоретическую базу под который я подвел выше. А именно: тестируемый сабвуфер SVS SB-1000 имеет стереовход и стереовыход. На стереовход подается сигнал с предусилителя (регулируемая громкость), далее сигнал обрезается по уровню 80 Гц, и дальше сигнал через стереовыход уходит на усилитель мощности и далее на основные акустические системы. При этом ручка громкости преда, разумеется, регулирует не только сигнал для усилителя мощности, но и сигнал для сабвуфера, позволяя ему выступать в тандеме с основной системой. Все, что при этом требуется – раздельные предусилитель и усилитель мощности. К счастью, в момент проведения теста у меня было такое оборудование. Итак, в тестовой системе источником сигнала служил стример Sonore microRendu, далее сигнал по USB подавался на комбайн Ayre Codex, который служил одновременно ЦАПом и предусилителем, с его выхода сигнал шел на сабвуфер, а далее на усилитель Fezz Audio Mira Ceti, который, помимо прочего, может использоваться как усилитель мощности. Таким образом, мои колонки Spendor SP100R питались от лампового однотактника обрезанным снизу по уровню 80 Гц сигналом, а басовую поддержку осуществлял сабвуфер.

Основа успеха здесь – в первую очередь тщательная установка и настройка. В инструкции есть ряд советов, но и здесь, как обычно, надо слушать и экспериментировать. Три составляющих правильной работы – размещение, фаза и верхняя частота среза. Если все сделано правильно, а здесь нужно терпение, то сабвуфер можно очень бесшовно «вписать» в звук основных АС. При этом создается полная иллюзия, что этот ящик около боковой стены комнаты в формировании звука не участвует – бас идет не оттуда, а как бы со стороны АС.

 

После настройки я приступил к экспериментам с уровнем баса и могу сказать, что вопреки первоначальному скепсису, результаты получились очень любопытными. Ну, во-первых, да, регулировка уровня баса на некоторых записях позволяет получить субъективно другое впечатление от основного диапазона. У меня достаточно хорошо интегрированы весьма крупные АС в гостиную типового размера (18 кв. м.), но есть в достатке записей, где баса хотелось бы поменьше, и тут саб позволил, уменьшением уровня этого самого баса, получить субъективно более легкую, разборчивую середину, звук стал раскованнее, верх свободнее. Да и при ночных прослушиваниях чувствуешь себя психологически увереннее – просто убавляешь бас до уровня «интуитивно чувствуется» – во всяком случае, соседи не будут иметь повод для претензий, в то время как громкость сохраняется вполне приличная.

Сам по себе бас оказался на удивление неплохого качества – никакого тебе «цветения» и бубнения, скорее, он был довольно поджатым, собранным и при этом уходил «в глубину».  И очень хороша была разборчивость нот по высоте. Хотя ведь на самом деле, таков и должен быть бас от небольшого закрытого ящика.

 

В общем, я результатом эксперимента доволен. Это был очень полезный опыт. Скептикам скажу сразу: нет, не «поборол» этот скромный маленький саб мои Спендоры, когда те играли в полную силу, получая сигнал полного диапазона от лампового однотактника на 300В. Да и задачи такой в данном случае не стояло. Но заметный процент записей играл как минимум в чем-то интереснее, по-своему оригинально и свежо. Ну а если вам никак не удается вписать хорошие АС в непростое помещение – рекомендую, попробуйте этот вариант, вполне возможно, здесь и есть спасение.

Первые Bluetooth наушники от Focal

Первые беспроводные наушники с технологией Bluetooth, созданные Focal – уже поступили в продажу в России.

Совместно с развитием платформ потокового аудио развивается и категория мобильных устройств. Эта тенденция побуждает создавать все больше и больше решений, подходящих для людей с мобильным образом жизни. Свобода передвижения стала одним из приоритетов нашего времени, а беспроводное подключение наушников к мобильному устройству – основное и важнейшее решение для активного образа жизни.

Spark Wireless от Focal – блестящий, исчерпывающий ответ музыкальным энтузиастам, которые хотят сочетания комфорта, качественного звучания и полной свободы передвижения. Со Spark Wireless вы можете жить эмоциями везде, где захотите!

ВЫБЕРИ СВОИ ЭМОЦИИ c новыми наушниками Focal Spark Wireless!

Ориентировочная стоимость новых беспроводных наушников Spark Wireless – 6 990 руб.

Обсудить на форуме..

Гибридный усилитель Magnat RV 4 – c ЦАП, фонокорректором и bluetooth 4.0

Новый гибридный усилитель Magnat RV 4 продолжает традиции своего легендарного предшественника RV 3 – аналоговый звук высочайшего качества и безупречное исполнение, но с современными функциями, среди которых:  ЦАП и беспроводной интерфейс Bluetooth 4.0 с aptX. 

Предусилительная часть RV 4 выполнена на двух лампах E88CC российского производства, которые подвергаются прогреву в течении 60 часов и подбираются попарно. Это гарантирует высокое качество звучание усилителя, за что его и любят поклонники марки.

Для адептов винила в предварительной части предусмотрен фонокорректор с двумя раздельными входами ММ и МС, собранный на операционных усилителях с особо низким уровнем шума. Цифровая секция усилителя представлена коаксиальным и оптическим входами, которые принимают сигнал вплоть до 24 бит/192 кГц. За точность преобразования в аналоговый звук отвечают цифро-аналоговый преобразователь от Burr-Broun.

Встроенный модуль Bluetooth на борту RV 4 обеспечивает наилучшее качество при беспроводной передаче звука благодаря применению кодека aptX. Номинальная мощность усилителя 150 Вт на канал, пиковая составляет 500 Вт. Для достижения таких показателей разработаны два дискретных усилителя мощности построенных на силовых транзисторах от компании Sanken.

В функциональной части можно выделить предварительный выход для подключения сабвуфера или дополнительного усилителя мощности, прямой вход для интеграции усилителя в состав системы домашнего кинотеатра и высококонтрастный OLED дисплей. И, безусловно, получил свое дальнейшее развитие экстравагантный дизайн усилителя – цельнометаллический корпус с 8 мм передней алюминиевой панелью.

Обсудить на форуме..

Предусилитель-фонокорректор Clearaudio Statement Phono

Предусилитель-фонокорректор Statement Phono по праву располагается на абсолютной вершине топовых компонентов для чисто аналоговой техники – там, где воздух разрежен, но качество звука достигает своего максимума. От глубочайшего баса до самого высокого дисканта, от дополнительной басовой октавы императорского рояля – до флейты пикколо в составе полного церковного органа, и даже за его пределами, Statement Phono передает все звуки именно так, как они звучат в оригинале. Он ничего не отсекает и ничего не добавляет, а воплощает в себе идеал чистейшего воспроизведения музыки.

Слюдяные конденсаторы с серебряными обкладками обеспечивают обработку сигналов без каких-либо потерь. Только самые малошумящие резисторы и конденсаторы, причем тщательно отобранные, достойны того, чтобы занять место на печатных платах этого монументального 12-килограммового предусилителя-фонокорректора. Statement Phono не идет ни на какие компромиссы в качестве звучания. Зато он позволяет подключить и регулировать громкость всех основных источников через два фоно-входа и два дополнительных аналоговых входа.

 

Для питания Statement Phono используется внешний аккумуляторный источник, так что помех от сетей электроснабжения нет в принципе. Statement Phono воплощает в своей конструкции высшую правду воспроизведения и прослушивания, а благодаря переключению резисторов на входе и свободно настраиваемой кривой эквализации удовлетворит запросы самых взыскательных фанатов аналогового звука, желающих извлечь максимум возможного из записей на своих пластинках. Это, поистине, уникальная звуковая лаборатория в миниатюре, которой нет равных в аналоговом мире.

Обсудить на форуме..

Отношение сигнал/шум: 5 мВ/ 1кГц/ +50дБ: – 90дБ; 0.5 мВ/ 1кГц/ +70дБ: – 80дБ

Искажения: 5 мВ/ 1кГц/ +50дБ: < 0.0035%; 0.5 мВ/ 1кГц/ +70дБ: < 0.015%

Усиление (на 1 кГц): + 54 дБ = MC Mode; + 34 дБ = MM Mode (переключаемые MPS – пресеты (Menu Pre Setting)

Точность кривой RIAA: ± 0.05 дБ / 20 – 100 кГц

Входная нагрузка: 8 значений, переключаемых с пульта; 5R, 25R, 50R, 100R, 250R, 500R, 1k, 47k

Входной импеданс: 10 кОм

Выходной импеданс: 10 Ом

Выходное напряжение: > 12V

Блок питания: полностью симметричный, линейных источник питания на аккумуляторах

Потребление в отключенном состоянии: 0 Вт

Вес: предусилитель: около 12 кг, блок питания: около 22 кг

Размеры (ШхВхГ): предусилитель: 435 x 350 x 100 мм, блок питания: 435 x 350 x 100 мм

Компания AVID расширяет свои площади

Британская компания AVID приобрела новое здание в Кимболтоне, графстве Кембриджшир (Kimbolton, Cambridgeshire), поблизости от ее уже существующего завода.

AVID намеревается использовать приобретенные помещения как новую штаб-квартиру для конструирования и обучения.

Компания в бизнесе уже более 20 лет, и недавно она пережила период значительного роста производства, получив самые лучшие результаты по продажам в 2016 году.  AVID надеется, что эта тенденция сохранится и в будущем.

Ее основатель и владелец Конрад Мас (Conrad Mas) заявил: «… с расширением зоны деятельности на новые рынки и благодаря хорошей дистрибуторской сети настало время нарастить свой потенциал. Новое помещение позволит переориентировать уже имеющееся здание полностью под производство, в то время как новое здание будет выделено для обучения и демонстраций, что позволит нам показать всем наш расширенный ассортимент продукции».

Обсудить на форуме…