Поиск по сайту

Интересная статья попалась на overсlockers, запощу ее здесь. Оригинал тут https://overclockers.ru/blog/remont_accumulyatora_noutbuka/show/116036/pochemu-polosa-propuskaniya-usilitelej-zvuka-i-akustiki-ot-20-gc-do-20-kgc-nedopustimo-mala Человеческий слух, как известно, способен услышать звуковые колебания, не выходящие за пределы 20 Гц-20 кГц. У людей разных возрастов из-за изменений в слуховом аппарате этот предел разный. После 40 лет большинство людей уже не слышат звуки свыше 16 кГц, а после 50 лет свыше 13 кГц. Но все же считается, что человек слышит звуки в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц. Исходя из этих возможностей человеческого слуха все ширпотребовские звуковые усилители и акустические системы проектируются и производятся способными воспроизводить звуки, не выходящие за пределы этого частотного диапазона (20 Гц-20 кГц). А зачастую имеют и ещё более узкий диапазон. Такая ширина полос усилителей и акустики считается вполне достаточной для воспроизведения без потерь и искажений слышимых человеком звуков. Будь то музыка, речь человека, звуки природы. Все вроде бы логично, раз эти полосы полностью перекрывают диапазон слышимых звуков, то и все звуки будут воспроизведены в первозданном виде без каких-либо искажений. И нет никакой необходимости в воспроизведении частот, выходящих за пределы слышимости. Все это было бы справедливо, если бы все усиливаемые звуковыми усилителями и воспроизводимые акустикой звуки состояли только лишь из синусоидальных сигналов. Но на самом деле это не совсем так. Вернее, совсем не так. Проблематика усиления музыкальных звуков Все звуки музыкальных инструментов являются источником сигналов сложной формы. Такой сигнал кроме основного звука определенной частоты содержит и много призвуков на частотах выше основного. Они называются обертонами, по сути это ничто иное как гармоники. Их частоты кратны частоте основного звука и зачастую выходят за верхний предел диапазона слышимых звуков. Естественно, что сами по себе обертоны вне диапазона слышимых звуков слышимы не будут. Но будучи наложенными на основной сигнал, так же как и слышимые, придают ему особый индивидуальный звуковой окрас. Звук становится богаче, прозрачнее и воздушнее. Именно благодаря обертонам мы и отличаем звуки одинаковой частоты, издаваемые пианино и скрипкой. Чтобы до конца было понятно, приведу еще пример. У нас есть сложный звук в виде периодической последовательности прямоугольных импульсов (меандр) с частотой следования 2 кГц. Необходимо этот сигнал без искажений усилить и воспроизвести. Нам известно, что любой сигнал, форма которого отличается от синусоидальной, имеет в своем составе гармоники. То есть является суммой гармонических синусоидальных колебаний (рядом Фурье) разной амплитуды и частоты. Частоты этих гармоник кратны частоте первой основной гармоники (основного сигнала) и простираются достаточно далеко по оси частот. Но чем выше их частота, тем меньше их амплитуда и результирующий вклад в формирование правильной формы сигнала. Поэтому достаточно просуммировать только определённую часть гармоник для получения практически правильной формы сигнала. В нашем случае периодической последовательности прямоугольных импульсов достаточно первых пятидесяти гармоник. Теперь посчитаем, какая должна быть верхняя граница полосы пропускания звукового усилителя, чтобы он мог усилить 50-ю гармонику нашей последовательности импульсов (меандра). Особенность меандра состоит в том, что он состоит только из нечетных гармоник, а четные отсутствуют. Поэтому 50-й по счету гармоникой будет 99 нечетная гармоника меандра. Итого ее частота составит 2 кГц х 99 = 198 кГц. Соответственно в полосу пропускания ширпотребовских звуковых усилителей и акустики, которая составляет 20 Гц – 20 кГц войдут только 1-я (2 кГц), 3-я (6 кГц), 5-я (10 кГц), 7-я (14 кГц) и 9-я (18 кГц) нечетные гармоники. Только они будут усилены и воспроизведены, и их явно недостаточно для получения правильной формы исходного сигнала. То есть звуковой усилитель и акустика с такими узкими полосами пропускания сильно исказят наш меандр, даже на такой невысокой частоте, как 2 кГц. Формирование меандра из первых шести гармоник (сигнал на выходе узкополосного усилителя) Формирование меандра из первых шести гармоник (сигнал на выходе узкополосного усилителя) Фронты у такого сигнала станут пологими, так как скорость нарастания и спада сигнала сильно уменьшиться, вершины сигналов приобретут провалы и всплески. А что тогда говорить про более высокую частоту. Из всего вышесказанного вполне очевидно, что чем шире полоса пропускания усилителя, тем быстрее сможет нарастать и спадать сигнал на его выходе и тем выше будет его быстродействие. То есть между шириной пропускания усилителя и его быстродействием имеется прямая зависимость, шире полоса – выше быстродействие. Звуковые усилители с расширенными полосами пропускания Многие читатели скажут, что не существует звуковых усилителей, способных усиливать сигналы с частотами до 200 кГц, и уж тем более выше. Но я скажу, что такие усилители есть. Например, «TiERRA» - сверхбыстродействующие усилители российской компании Prorphetmaster Audio с очень широкой полосой пропускания от 0 Гц до 8000 кГц (8 мегагерц), вы только вдумайтесь в эти цифры. Сверхбыстродействующий усилитель TiERRA И это не единичный пример, вот еще усилитель попроще: «HAFLER DH-220» с полосой пропускания от 3 Гц до 160 кГц, что весьма недурно. Его качество звучания несопоставимо выше ширпотребовских усилителей. И ведь на самом деле подобных звуковых усилителей не так уж и мало. Но почему-то все считают стандартом полосу пропускания звуковых усилителей от 20 Гц до 20 кГц. Хотя еще в СССР был ГОСТ 24388-88, который предписывал усилителям первой группы сложности иметь полосу пропускания от 20 Гц до 25 кГц. А усилителям нулевой группы сложности, высокой верности воспроизведения от 10 Гц до 40 кГц. Об этом все забыли. Важность быстродействия цепей отрицательной обратной связи в усилителях Существует еще один немаловажный фактор, которому требуется подобная широкая полоса пропускания звуковых усилителей или же их высокое быстродействие, что в общем то одно и тоже. Этим фактором является быстродействие цепей отрицательной обратной связи (ООС). Наличие цепей ООС в усилителях, это техническая необходимость. Эти цепи значительно, я бы сказал, глобально, уменьшают искажения усиливаемого сигнала. Через них часть сигнала проходящего через тракт усилителя поступает с его выхода на вход для соответствующего изменения коэффициента усиления и минимизации искажений. При узкой полосе пропускания усилителя низкое быстродействие имеют и все цепи ООС. Будучи медленными, они не успевают отреагировать на поступающий усиливаемый сигнал с крутыми фронтами. Это приводит к тому, что сигнал поступает на вход усилителя с его выхода с запаздыванием. Соответственно регулировка коэффициента усиления усилителя производится также с запаздыванием. В результате этого каждая начальная часть нового усиливаемого сигнала (импульса) на протяжении этого запаздывания будет усиливаться с максимальным искажением. Искаженный цепями ООС меандр на выходе усилителя И хоть длительность этих искажений и невелика, слушатели с хорошим слухом услышат их отчетливо. Поэтому в таком широкополосном усилителе, как «TiERRA», характеристики которого я приводил выше, подобные искажения будут отсутствовать вовсе, а в более простых, с полосой до 160 кГц будут крайне незначительны и на слух восприниматься не будут. Акустические системы с расширенными полосами пропускания Со звуковыми усилителями теперь понятно. А что с акустикой? Ведь для таких высококлассных усилителей нужна и соответствующая акустика. Читатели скажут, что акустика с таким широким диапазоном уж точно не существует. А я скажу, что есть. Например, акустика ELAC BS 244 c диапазоном до 50 кГц. Акустика ELAC BS 244 Еще пример, акустика KEF LS50 Meta с диапазоном до 45 кГц. Акустика KEF LS50 Meta А для расширения частотного диапазона узкополосных акустических систем применяются дополнительные высокочастотные головки, называемые супертвитерами. Например, супертвитер ALLB Music позволяет расширить частотный диапазон до 55 кГц. Супертвитер ALLB Music Надеюсь, что статья была вам интересна. Пишите в комментариях, пользовались ли вы когда-нибудь звуковыми усилителями и акустическими системами с расширенными полосами пропускания. И достаточно ли в вашей звуковой аппаратуре имеющейся ширины полосы пропускания от 20 Гц до 20 кГц.

Судить о ас по чх - тотальное безумие, и тут на форуме типа знающих народ продолжает эту дичь с графиками.

Доброго времени, подскажите пожалуйста куда дальше смотреть и как правильно понять измерения. Комната проблемных размеров(в квартире-по бокам еще комнаты а перед тамбуром со входом в комнату находится коридор) На данный момент полностью без мебели. высота 2.55 длинна 3.75 ширина 2.50 Другой комнаты к сожалению нет и в эту зиму не предвидится. В комнате на стенах приклеена плотная каменная вата (50мм) к вате приклеены два листа гипса. Пол-мембрана дальше примерно 10 см керамзита разной фракции на керамзит уложен лист кнауф гкл для пола(1см)+мембрана+еще лист кнауф гкл для пола(1см) .Дальше думаю положить на пол плотный ковролин. Окно заложено песком в небольших мешках и зашито гипсом на вату по примеру стен. Потолок пока что пустой. Все загерметизировано. В качестве двери балконный пвх + есть небольшой тамбур и деревянная дверь. В идеале чем более мертвой будет комната, тем мне в ней будет лучше. Думал дальше собирать НКЧП и уже потом начинать рулить то что выше 200 Нужно гасить первую моду комнаты и то что она дает выше должно выровняться? Насколько я на данный момент понимаю пики и провалы связаны между собой? Расчет комнаты калькуляторами показывает примерно то что на графике. Помогите разобраться и правильно понять измерения в файле… Больше всего интересует сделать плоскими 30-200 (хотелось бы сделать на сколько позволит пассивными мерами дальше уже добить активными по типу ARC или Sonarworks) Измерения сделаны из точки рассчитанной по acoustic.ua калькулятору. DBX RTA(мик) KRK VXT 8 (моник), потом в качестве основных будут 10 дюймовые горизонтальные Н Акустик (закрытый ящик) с них еще не мерил. Ссылка на фото помещения и файл измерений с REW https://www.sendspace.com/file/qpqeht Спасибо.

Снял отдельно АЧХ, ФЧХ, импеданс ВЧ и НЧ в оформлении с расстояния 1м микрофоном Behringer программой REW. Все загрузил в VituixCAD. Онлайн калькулятором примерно посчитал фильтры 2 порядка. Объясните, что за зигзаги получаются в совместной зоне воспроизведения динамиков? Как бы не старался, их не убрать. Что я делаю не так? Срез допустим ставлю 2000. 1500 (пол октавы ниже) - ставлю для НЧ и 2500 (пол октавы выше) для ВЧ ставлю в онлайн-калькуляторе. Выходит какой-то ужас в середине.

Не смог найти, неужели никто еще не сделал эквалайзер как "индивидуальная настройка звука" на телефонах Samsung? Это когда подаются звуки на разных частотах с разной громкостью и нужно отмечать момент, когда звук становится различим. Это ведь идеальный эквалайзер с подстройкой под индивидуальные физиологические особенности.

Здравствуйте уважаемые форумчане. Подскажите пожалуйста что изменится в ачх ну или где то еще если в ас с фильтром 2го порядка расчитанным на 6-7 ом поменять среднечастотный динамик на 11 ом. Изначально он был 12 омным, но замер показал 11. Не ругайтесь сильно, понимаю не так много но хочу разобраться. Схему фильтра загружаю.

Начну издалека. В сентябре 2017 года я побывал в гостях у Бориса Катомина. Замечательного человека, который занимается реставрацией/восстановлением старинных ламповых приемников (его страничка на FB: https://www.facebook.com/groups/325214684504751/). Естественно, у него большая коллекция тех самых ламповых приемников. С полосой воспроизводимых частот не шире 80-100 - 6000 Гц. По современным меркам это просто ни о чем. И сразу слышно. Но длительное прослушивание самой разной музыки (от классики до Gojira) показало, что через 15 минут ограничения по частоте перестают восприниматься как искажения. И начинается собственно музыка. Которую не хочется выключать. P.S. Я сейчас не о том, что прогресса нет и/или он не нужен. Я больше о том, что воспринимаем мы ушами одно (изменения давления воздуха во времени), слышим совсем другое (некое послание от автора/исполнителя/звукорежиссера), а проектируем/настраиваем/выбираем аппаратуру по параметрам в частотной области (в том числе и по АЧХ). P.P.S. IMHO, АЧХ понятие вообще очень неоднозначное. С одной стороны, есть стандарты ее измерения. С другой, какая нам собственно разница, что измерил микрофон размещенный в стандартной точке безэховой камеры? Слушать то мы будем совсем в другом месте. И АЧХ в этом месте тоже будет другой.