Наши статьи

[Игвин]

Рискну предположить, что добавленные темброблоком к записи искажения МОГУТ улучшить эту запись при правильном векторе приложения этих искажений. Ведь так? Если искажение записи скажем добавляет ВЧ, то убрав ВЧ темброблоком мы должны прийти к номральному варианту?

Сам не пользуюсь не потому что это не правильно, а потом что пока не умею)))) Как научусь и пойму, что правильно звучит, а что нет, тогда уже буду думать крутить или не крутить...

В общем-то решает слух. Идеала нет, поэтому мы всегда выбираем что-то из меньших зол.

[Cергей Лебедев]

Дэвид Мэнли про студийную аппаратуру

 

Р.Х.: Расскажите о пути сигнала в традиционном звукозаписывающем тракте.

Д.М.: На своем пути сигнал встречает грязь, туалетную бумагу, жевательную резинку, жареную камбалу с картошкой, шоколад с начинкой и все что угодно.

Мы с вами прекрас- но понимаем, что в звукозаписывающем тракте полно вещей, которые довели бы аудиофила до сердечного припадка, стоило бы ему увидеть или услышать то, что скрыто за фасадом. Взять микшерские пульты — вы знаете каких фирм — самые известные и дорогие.

Я ручаюсь, что если бы аудиофилу пришлось у себя в комнате вечерок послушать музыку через такой пульт, он бы в ужасе бежал куда-нибудь подальше .

Поэтому я восхищаюсь той работой, которую вы проделываете, стараясь улучшить взаимоотношения между индустрией записи музыки и аудиофилами.

После появления многодорожечной записи при выборе оборудования большую роль стали играть габариты, компактность и цена. Ведь если раньше достаточно было иметь пульт на 16 микрофонов с четырьмя или пятью каналами воспроизведения, то теперь вы неожиданно сталкиваетесь с желанием иметь пульт на 60 входов, малогабаритный и недорогой.

Хозяева студий ставят оборудование, в котором множество сервисных удобств: ручек, кнопок, устройств обработки, — лишь бы перепрыгнуть конкурентов.

И всем кажется, что лучше всех будут микшерские пульты стоимостью от 300 до 500 тысяч долларов, набитые максимальным количеством всяческих „примочек“ и игрушек — в каждом канале! Невозможно пользоваться шестьюдесятью каналами параметрических эквалайзеров вместе с шестьюдесятью каналами компрессии и лимитирования.

Эти пульты изобилуют устройствами обработки, компактны, имеют классный вид, стоят кучу денег и привлекательны для покупателей. Но звучание не заслуживает доброго слова. Наиболее подходящим для него будет слово „отвратительно“.

Такой звук встречается и в фешенебельных магнитофонах: красивые лентопротяжные механизмы и все такое, но электроника чертовски скверная. Все параметры в порядке, можно различить записанную мелодию, но не более того.

 Наглядный пример подхода „удобство важнее звучания“ — это история с 48-вольтовым фантомным питанием, которое мне представляется очередным обманом ради денежной выгоды, удобства и компактности.

В моем понимании эта история возникла так: один из основных производителей поручил отделу сбыта выяснить, почему продажа конденсаторных микрофонов падает или не увеличивается так, как ему хотелось бы.

И единственный ответ, прозвучавший достаточно убедительно, состоял в том, что клиенты — звукооператоры в студиях — очень неодобрительно относятся к отдельному блоку питания.

Им не нравится, что какая-то дурацкая ко- робочка валяется около коммутационных панелей или под микрофонной стойкой.

И тогда разработчики сказали: „Ну что ж, прекрасно, уберем эту коробку. Мы пустим напряжение питания для микрофонного усилителя по сигнальным кабелям“.

А если как следует поду- мать — это очень плохо. В таком варианте для борьбы с помехами придется полагаться только на простейшее противофазное включение.

Они расплачиваются за это емкостной связью — через электролитические конденсаторы большой емкости. Полипропиленовые или поликарбонатные конденсаторы здесь приме- нить нельзя, они по размерам больше этого чертова микрофона.

Поэтому применяют деся- тицентовые электролиты на 100 микрофарад — вроде тех, что используются в радиопри- емничках.

И через эти фитюльки идет весь спектр сигнала от двухтысячедолларового микрофона. Через конденсатор в 100 мкФ! Вот это номер! Летальный исход. Убита вся работа капсюля микрофона.

Р.Х.: Почему же звукорежиссеры настолько безразличны к качеству звука?

Д.М.: Я не думаю, чтобы они намеренно засоряли путь сигнала: „Нельзя ли откопать ап- парат похуже и подпортить сигнал?“

Они пытаются сочетать скорость, удобство работы, привлекательные для клиентов „фишки“ и еще много чего.

Вы правы в том смысле, что звучание волнует их меньше, чем следовало бы. Аудиофил убрал бы с пути сигнала всю грязь, ухудшающую звук. Чем больше людей будут аудиофилами, тем лучше.

Р.Х.: Почему так различаются системы ценностей аудиофилов и инженеров- звукотехников?

Д.М.: Очень жаль, что люди, занятые в индустрии записи музыки, по крайней мере та их часть, которая ориентирована на AES (Общество инженеров-звукотехников), смотрят на аудиофилов, истинных энтузиастов звучания, как на белых ворон, лишенных вкуса, или надоедливых придир, которые ничего не понимают и просто покупают дорогую аппаратуру, не имея ни вкуса, ни знаний. Это неверный подход, брешь, которую необходимо заделать.

Ведь широкая продажа хорошо записанной музыки начиналась так: „Посмотрите, какое высокое качество мы вам предлагаем, вы можете взять оркестр домой и наслаждаться“.

Теперь мы слышим: „Лучшее — враг хорошего“.

Р.Х.: Существует мнение, что усилители достигли совершенства и никакие улучшения невозможны — все они работают одинаково.

Д.М.: Я бы по-другому выразил существующее мнение.

Если вас не удовлетворяет купле- ное в „Radio Shack“8 , то вы не кто иной, как ненасытная и придирчивая свинья.

Вот такое есть мнение. Мол, схемы и конструкции усилителей одни и те же, и все усилители звучат одинаково, а у вас слишком много денег.

Тратите кучу денег и придираетесь к мелочам. Непозволительное поведение. 

Изменено 3 августа 2015 пользователем Cергей Лебедев

[Галыч]

Сергей, спасибо за интервью с Дэвидом! А не могли бы привести ссылку на источник?

Изменено 3 августа 2015 пользователем Galich

[Cергей Лебедев]

да, конечно, вот

 

http://laconiclab.ru/files/manley.pdf

[Галыч]

Шикарное интервью. Еще раз благодарю!

[Romzik]

Дэвид Мэнли про студийную аппаратуру

 

Ну,как бы-Мэнли точно не линейная ап-ра))..и потом-ну,не нравиться-тракт-что-переписывать будете?)..мне,кстати,то же не нравиться.что ДАЕ сейчас легко оперирует 64 трэками..и в банальной поп музыке-каша..лично мне-хватило бы кол-во инструментов-а-ля БонейМ..или Юритмикс..но увы-тенденции..все хотят сделать звучание а ля "симфо"..не по содержанию-а по насыщенностью партиями..Бумага не справляется((

[Галыч]

Ну,как бы-Мэнли точно не линейная ап-ра))..

Что значит не линейная? Мне на моих моноблоках намерили 10Hz-100kHz -3dB. Какая еще линейность Вам нужна?

[ДимON]

Сергей, спасибо за интервью с Дэвидом! А не могли бы привести ссылку на источник?

да, конечно, вот

http://laconiclab.ru/files/manley.pdf

Шикарное интервью. Еще раз благодарю!

А вот и оригинал :

http://www.stereophile.com/interviews/david_manley_tubes_logic_amp_audiophile_sound

[ClassicVoice]

да блин , это интервью только подтверждает применение темброблока .

 

пысы я об этом тыщу раз говорил , а вот хрен забугорный сказал - все на колени и лбом в пол

[ClassicVoice]

Да-да. Своя голова не работает. Надо, чтобы иностранец сказал. Прям зомбирование какое то. А я раньше думал, что это шутка и таких людей не бывает. А их целый легион, чужим умом живущих.

так у нас традиция - за западом всё донашивать )))) как кухарки за барыней всё донашивали  

[Kuperton]

так у нас традиция - за западом всё донашивать )))) как кухарки за барыней всё донашивали  

 Ты что думаешь,за бугром их меньше

[Cергей Лебедев]

Вы хоть вникните в то что говорил Дэвид 

 

Цитаты

Взять микшерские пульты — вы знаете каких фирм — самые известные и дорогие.

Я ручаюсь, что если бы аудиофилу пришлось у себя в комнате вечерок послушать музыку через такой пульт, он бы в ужасе бежал куда-нибудь подальше

Хозяева студий ставят оборудование, в котором множество сервисных удобств: ручек, кнопок, устройств обработки, — лишь бы перепрыгнуть конкурентов.

И всем кажется, что лучше всех будут микшерские пульты стоимостью от 300 до 500 тысяч долларов, набитые максимальным количеством всяческих „примочек“ и игрушек — в каждом канале!

Невозможно пользоваться шестьюдесятью каналами параметрических эквалайзеров вместе с шестьюдесятью каналами компрессии и лимитирования

 

Эти пульты изобилуют устройствами обработки, компактны, имеют классный вид, стоят кучу денег и привлекательны для покупателей. Но звучание не заслуживает доброго сло- ва. Наиболее подходящим для него будет слово „отвратительно“. Такой звук встречается и в фешенебельных магнитофонах: красивые лентопротяжные механизмы и все такое, но электроника чертовски скверная. Все параметры в порядке, можно различить записанную мелодию, но не более того. 

Р.Х.: Почему так различаются системы ценностей аудиофилов и инженеров- звукотехников?

Д.М.: Очень жаль, что люди, занятые в индустрии записи музыки, по крайней мере та их часть, которая ориентирована на AES (Общество инженеров-звукотехников), смотрят на аудиофилов, истинных энтузиастов звучания, как на белых ворон, лишенных вкуса, или надоедливых придир, которые ничего не понимают и просто покупают дорогую аппарату- ру, не имея ни вкуса, ни знаний.

Это неверный подход, брешь, которую необходимо заделать.

Ведь широкая продажа хорошо записанной музыки начиналась так: „Посмотрите, какое высокое качество мы вам предлагаем, вы можете взять оркестр домой и наслаждать- ся“. Теперь мы слышим: „Лучшее — враг хорошего“

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Ну а дальше сами по тексту напрягите извилину,не совсем же она распрямилась

Я лично сравнивал пару аналогичных ламповых даков Мэнли, один из них   langevin, для применения в студии, второй домашняя версия

а звук кардинально отличается, почему как вы думаете ?

Почему колонки танной, проф серии так же отличаются от своих домашних версий 

Вперёд , знатоки 

Изменено 4 августа 2015 пользователем Cергей Лебедев

[Игвин]

 

Я лично сравнивал пару аналогичных ламповых даков Мэнли, один из них   langevin, для применения в студии, второй домашняя версия

а звук кардинально отличается, почему как вы думаете ?

Сергей, раскройте эту тему - отличия.

Как, в чём, в какую сторону, и т.д.

[Cергей Лебедев]

да в звуке различия с первых минут прослушивания, большие различия

[Игвин]

да в звуке различия с первых минут прослушивания, большие различия

 Сергей! Что различия вы сразу сказали, интересны подробности.

И второе - прогрев был одинаков?

[Cергей Лебедев]

 Сергей! Что различия вы сразу сказали, интересны подробности.

И второе - прогрев был одинаков?

Я сам был приглашён на сравнение, естественно аппараты были в равных условиях и к тому же никто не знал какой именно аппарат рааботает в данный момент

Так что всё по честному, слепое прослушивание

Langevin заметно сужает сцену в глубину и недостаточно прозрачен на СЧ,  Junior DAC звучит без этих недостатков

ВСЕ БЕЗ ИСКЛЮЧЕНИЯ поставили в блокнотики минус Langevin.

[Cергей Лебедев]

А вот про эти ас , вам ДимON расскажет лучше, это студийные Manley ML 10

Ничего не напоминают ?

 

 

Изменено 4 августа 2015 пользователем Cергей Лебедев

[Kuperton]

Ну и какие лучше,эти или родные?

[Cергей Лебедев]

Дима говорит что родные не сравнить с этими

[Kuperton]

Поверим  на слово,слушать думаю здесь,наверно никому не доводилось

Изменено 4 августа 2015 пользователем Kuperton

[Cергей Лебедев]

Такие точно, их немного пар было продано то, придёт и сам расскажет

[bejewe]

Апосля всего прочитанного .

Посоветуйте Уважаемые гуру , мне хороший , басовитый токовый усь для достойного раскрытия Утопий .  

[Маратище]

Если Вы не опечатались про токовый, можно поговорить в личке. С утопиями еще не пробовал. 

[Alex_rem]

Ээээх... скажите пожалуйста,  обладатели темброблоков, при переключение в режим ”директ”, меняется уровень громкости?

[treloni4]

http://www.wikisound.org/Эквалайзер_"портит"_звук