Перейти к содержанию
Подписывайтесь на Youtube-канал Soundex.ru Читать далее... ×
sewerin

Программный цифровой кроссовер "Дефоника"

Рекомендуемые сообщения

Только что, Сергей Жеклов сказал:

не превышать нулевой уровень, очевидно

я вот тоже так истолковал. 

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
3 минуты назад, Сергей Жеклов сказал:

Естественно, я об этом и пишу, что дефоника просто сыровата.

Не то слово. Много хотелось бы в новой версии. Но текущая - стабильна как танк. Качество звука прощает мелкие косяки ("окаменение" настроек эквалайзера, когда доредактировать нельзя а только заново рисовать;  неработающие индикаторы клипа, невозможность крутить настройки в реальном времени и т.т.)

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Посмотрите на реальные спектры реальных фонограмм. Мы же не слушаем спецсигналы какие то, а музыка она всегда "пузом". Максимум где то на 70-400 Гц, затем спад. Грех этим не воспользоваться, грех не выжать из ЦАПов предельную полезность.
Да, клипповать при этом нельзя.:LOL:

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
1 минуту назад, sewerin сказал:

Посмотрите на реальные спектры реальных фонограмм. 

Много смотрел. Что угодно встречается.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
1 minute ago, sewerin said:

Посмотрите на реальные спектры реальных фонограмм. Мы же не слушаем спецсигналы какие то, а музыка она всегда "пузом". Максимум где то на 70-400 Гц, затем спад. Грех этим не воспользоваться, грех не выжать из ЦАПов предельную полезность.
Да, клипповать при этом нельзя.:LOL:

еще один довод в пользу многополосного цифроактива:-)

  • Нравится 1

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Только что, アントン сказал:

Много смотрел. Что угодно встречается.

Когда мне встретится, задумаюсь об этом. Но не раньше.
 

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Только что, Сергей Жеклов сказал:

еще один довод в пользу многополосного цифроактива:-)

Да. По идее, ВЧ полосу, если она с 5000 или около того, можно смело поддавать в цифре на +12 дб, и она не клиппанёт. Вот Вам отвоёванные 2 бита, легко и без крови. ВЧ-Крым))))

Полосу 700-5000 можно поддавать в +6 дб. Мид - ни -ни, в НЧ можно самый низ добавлять только.

  • Нравится 1

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
2 минуты назад, sewerin сказал:

Да. По идее, ВЧ полосу, если она с 5000 или около того, можно смело поддавать в цифре на +12 дб, и она не клиппанёт.

Огромное заблуждение.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
21 минуту назад, アントン сказал:

Огромное заблуждение.

Если где то существует такая фонограмма, которая клиппанёт, я встану - крутну аналоговый РГ в +12 дб, а цифровой верну как было.

Не встретил пока таких фонограмм, кроме синусов по -3дб, мною же сделанных в саунд форже.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Индикатор клипа в Дефонике таки работает. Пробовал поднять ВЧ (с 5800 3 порядком запущена) на 6 дб, поставил "5 четвертей" П. Дезмонда - загорелись красные лампочки к середине фонограмме.

При этом на органных записях с глубокой инфрой не горит индикация на НЧ. Хотя там +10 дб на 20, +7 дб на 26 Гц. И на слух клипа нет.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
1 час назад, sewerin сказал:

Индикатор клипа в Дефонике таки работает. Пробовал поднять ВЧ (с 5800 3 порядком запущена) на 6 дб, поставил "5 четвертей" П. Дезмонда - загорелись красные лампочки к середине фонограмме.

При этом на органных записях с глубокой инфрой не горит индикация на НЧ. Хотя там +10 дб на 20, +7 дб на 26 Гц. И на слух клипа нет.

а по входу можно +6 на ня полосу поставить и посмотреть на лампочку. и чем отличается в девоньке усиление входа и выхода?

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Вышла новая версия Дефоники. Файл от 31 августа.

К сожалению, не исправлена главная проблема: драйвер виртуального устройства до сих пор без подписи и программу не удаётся нормально поставить на Windows 10.

Решил дать ей второй шанс. В этот раз удалось настроить кроссовер. Кроссовер запускается. Виртуальное аудио устройство дефоники заиграло - я вижу пляшущие зелёные полоски около этого виртуального аудио устройства. Но на настоящую звуковую карту звук не идёт.

Отписал Максиму. Надеюсь, что в этот раз удастся заставить работать этот кроссовер.

  • Нравится 1

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий

Создать учетную запись

Зарегистрируйте новую учётную запись в нашем сообществе. Это очень просто!

Регистрация нового пользователя

Войти

Уже есть аккаунт? Войти в систему.

Войти

  • Наш выбор

    • Аудиофильская терминология
      Часто в аудиофильских кругах в дискуссиях и при описании звука систем употребляется большое количество терминов, не всегда понятных неискушённому читателю. То есть общение идёт на уровне некоего аудиосленга. 

      В этой небольшой статье я, не претендуя на истину в последней инстанции, попытаюсь описать своё понимание аудиофильских терминов описания звука аудиосистем, а также попытаюсь провести логическую связь между субъективным и объективным. А именно между тем, что мы слышим и тем, что мы можем измерить.

      Начну с терминов, ответственных за первичное восприятие звука систем.

      Читать далее..
        • Спасибо!
      • 32 ответа
    • В этом году японская фирма Stax отмечает свое 80-летие. Самый известный производитель электростатических наушников решил порадовать любителей персонального аудио специальным комплектом, ограниченной серией усилителя SRM 353X и наушников SR-L300 Limited. И что самое интересное, как видно уже по маркировке, этот лимитированный выпуск рассчитан не на самых обеспеченных меломанов, как можно было бы предположить, исходя из такой значительной даты, а, наоборот, адресован массовой аудитории (массовой, понятное дело, условно – в рамках ценовой политики бренда). Впрочем, тот факт, что Stax выпускает дорогие, очень дорогие и запредельно дорогие наушники, известен практически всем поклонникам такого способа прослушивания. 


      Читать далее..

       
      • 6 ответов
    • Наушники Audeze известны всем энтузиастам персонального аудио. Фирма в свое время задала новую планку в качестве наушников, открыв совершенно новый сектор — наушники класса High End. Думаю, практически каждый любитель прослушивания музыки в наушниках обязательно назовет Audeze среди самых-самых крутых, и это вполне естественно.

      Audeze использует планарную конструкцию, где роль излучателя играет тонкая мембрана с нанесенным на поверхность проводником. Такая конструкция теоретически позволяет получить большой масштаб звучания в сочетании с большим количеством подробностей и особой «прозрачностью» звука, не теряя при этом в динамике и звуковом давлении, однако такая конструкция очень требовательна к качеству усиления.

      Сегодня у меня парочка моделей, обе они где-то из серединки модельного ряда компании, и это означает, что стоят они подороже флагманов многих других производителей. Модели называются LCD-2 и LCD-2C.

      Читать далее..
        • Нравится
      • 2 ответа
    • Как-то давно я уже тестировал комбайн от Fostex, но это была младшая модель, которая в силу своего ценового диапазона не претендовала на покорение высот персонального аудио, хотя, тем не менее, смотрелась неплохо. Сегодня у меня в гостях их более высококлассный аппарат HPA-8, который даже внешне выглядит намного солиднее и дороже, что дает определенную надежду.

      Это действительно универсальный комбайн, наверно, самый универсальный аппарат, которые мне встречались. Помимо классической функции комбайна – совмещенного ЦАПа с усилителем для наушников, HPA-8 может быть также отдельным усилителем для наушников, отдельным ЦАПом, ЦАПом-предусилителем, отдельным предусилителем, USB-конвертером, а также проигрывать файлы с SD-карты, причем DSD (в виде файлов DSF). По-моему, больше функций для аппарата придумать невозможно. Читать далее..
      • 6 ответов
    • Интервью берет Мария Казанцева, для русского языка включите субтитры. 

      Интервью длинное, но интересное, ИМХО. Алан рассказывает, на что стоит обращать внимание при производстве/выборе АС. 

       
        • Спасибо!
        • Нравится
      • 30 ответов
  • Последние посетители   0 пользователей онлайн

    Ни одного зарегистрированного пользователя не просматривает данную страницу

  • Похожий контент

    • От sewerin
      Где то в 1989 г, не помню как, у меня оказался Маяк-205. И блатняк “Налей ка рюмку, Роза! Я с мороза!”, на 9 скорости. Было ещё пару боббин с Барыкиным и т.т. Где то краем уха я слышал, что цивилизованные люди слушают СД, но даже среди друзей друзей отца таковых "мажоров" не было. СД в 1989 г в маленьком городке было как сейчас Майбах. Почти мифическое нечто.
      Затем, уже в в 1994 г, когда отец купил ВАЗ 21099, он поставил туда магнитолу Панасоник. Я в то время был студентом, на кассеты откладывал. По рекомендациям друзей познакомился с творчеством ЛЗ-ДП-ПФ, Металлики, АС-DC и т.т. Но тут вспыхнуло увлечение классической гитарой, и я стал слушать классику. Ходил в Воронежскую фонотеку, в филармонии бывал 2 раза в неделю.
      Примерно за несколько месяцев моя фонотека кардинально поменялась. Заодно были приобретены С-90 и усилитель Бриг. В то время я не знал ни про какую «сцену», хотя и представлял себе рассадку музыкантов БСО. С-90 висели на противоположных стенах кухни студенческой квартиры, вероятно, фазы в каналах тоже не всегда соблюдались.
      Качество звука я тогда понимал в нескольких аспектах. Чтобы ничего не шипело и не фонило, и был узнаваем тембр. Динамика…. Я понимал, что живьё - динамичнее любых динамиков, но как то с этим мирился. Возможно, это коррелировало с тем, что я в 2000-2004 гг играл в гитарном трио, на гитаре с нейлоном и пьезодатчиками. И потихоньку начал пытаться разбираться в аппаратуре.
      Помню год эйфории от клонов «Маршаллов», на 4 шт СП3С. У каждого музыканта трио было по такому усилителю (монтаж навесной, толстенной моножилой!) и по одной АС, по одному реверу.
      Как сейчас помню, ревер у меня был Дигитех, амерский, мультибитный))) Но то то было наше удивление, когда мы включились все в один самодельный пульт на две общие АС, а усилителем был, страшно сказать, - Корвет 068. Лампари были незамедлительно проданы, даже с некоторым наваром. Музицирование в кабаках надоело, и я пошёл преподавать в ВГУ и писать диссертацию про автоколебания и синхронизацию источников с близкими частотами. Именно в 2004 г вдруг впервые попал в воронежский аудиосалон «Роял Мюзик», где мне продемонстрировали «классику» - певица прям здесь сидит, потрогать можно. Я охуел. АС были как сейчас помню – инфинити 3 полоски, усь на 300 Б. О покупке чего-либо такого в то время не было и речи, но я начал рыть. Побывал в то время во многих студиях. Почему то была вера, что там должно быть то самое. А его не было, певица нигде не сидела "прям здесь". Всё кололось иголками и самоотсранялось. И вот оно, на ШП я услышал Диану Кролл! Ради интереса, послушал и Башмета с Третьяковым. ШП стали моими АС на долгие 12 лет. Разные. В щитах, в ковре. Им блестяще удавались лёгкие жанры, некоторым – относительно сложное. Разумеется, ни о каком хоре с БСО речи не было. Да и о просто БСО тоже.
      Многополоски я ходил слушать, но всегда натыкался на ту самую слышимость сшивки. Салон «Роял Мюзик» уже так не вштаривал. Всё в нём цикало и ссыкало, как и сейчас. В какой то момент я совсем потерял веру в многополоски. Краем уха слышал про систему ЮАМ, даже послушал WAS в одной другой  системе, и … совсем не впечатлился.
      Примерно с 2004 я понял, что купить систему в моём случае - не получится, а построить – надо «сначала» разобраться, что именно нужно. Стало понятно, что надо стараться посещать характерные места: студии звукозаписи, салоны по продаже аудиотехники, владельцев хороших аудиосистем. В течение нескольких месяцев я понял, что студии и аудиосалоны уже меня не развивают. Остаются только домашние системы, спроектированные и сделанные не «от балды». Сразу же меня очаровали достаточно простые концепты – ШП в щитах, усиление в классе А. Тут же понял про главенство комнаты. Не то, что комнатой что то там красит или подкрашивает, а наоборот. На многополосках, включая топовые студийные мониторы, я всегда чётко слышал эту многополосность, слышал неблагородные сочетания динамиков, и поставил на них жирный крест аж … до 2013 г. Понимал, что ШП в принципе не играют сложные жанры, но терпел ШП, т.к. они хоть что то они играют.
      Примерно в 2005 г пробовал первые эксперименты с цифрокроссовером. В качестве источника была 8 канальная карта EMU 1820M, в качестве собственно цифрокроссовера – Sonar 5, усилители – всякий студийный хлам – брайстоны, ямахи, нева саунд, и др, уже и не упомнить. В качестве драйверов – совершенно разные ящики и динамики. Разумеется, топов мирового динамикостроения в моём распоряжении не было. Были разные крепенькие варианты, и авто, и домашка. Всё это, разумеется, не моё, не в идейном смысле, не в смысле собственности). В течении нескольких месяцев, по несколько часов в день, я приходил и крутил ручки, двигал ящики, коммутировал. Задержку между полосами ставил на глаз, буквально, добавляя-убавляя 1-5 мсек, фиксировал размытие или наоборот, «фокусировку». Да, получилось что то, но простые треки дома на ШП звучали всё равно лучше.
      Летом 2013 г я послушал несколько хороших систем. Упомяну те, которые «отмыли» в моих глазах идею многополоски на традиционных излучателях, хотя бы частично.
      Система Александра Хватова, АС – четырёхполоски "Дорз" В. Гилёва, низ – активный. Да, СЧ и ВЧ сшиты идеально, А вот бас не понравился – кирзовый и не очень то низкий, даже там, где он низкий в фонограмме. Хорошая неутомляемость, заставляющая не вспоминать про не тот бас.
      Система Александра Мишукова. АС – биполярные Mirage M-1, сильно доработанные Мишуковым. Комната – самая обычная, не КдП. Система Юрия Макарова. Отмечу абсолютную фиксацию неслышимости сшивки полос, что говорит практически обо всём.
      Выводы были сделаны незамедлительно:
      -Много полос – можно сделать с неслышимыми швами.Обязательно нетрадиционное расположение динамиков (открытое оформление, дАпполитичность, биполярность)
      -Необходимость подбора не «лучших в мире», а именно комплекта динамиков в четырёхполоску. Не металлических, не керамических, не кевларовых.
      Параллельно я читал разные ветки, в основном это «Система Юрия Макарова», «Биполярные АС» на аудиопортале. Понял, что «клон» Монтан есть в Воронеже, это АС «Элерон» Андрея Никитина. Послушал эту систему в декабре 2014 г. Опять же – не услышал сшивки полос. Кроме того, многое мне понравилось в этой системе больше, чем в системах А. Хватова, А. Мишукова и Ю. Макарова.
      Были ещё раз подтверждены сделанные ранее выводы, и добавлен к ним ещё один
      -Необходимо очень хорошее рассеивание СЧ и ВЧ в КдП.
      Сначала я просто хотел повторить «Элероны» Андрея Никитина, но постепенно решил их «удвоить», т.е. сделать биполярными. Параллельно вёл поиск потенциальных подрядчиков – исполнителей, но понял, что все дорожки ведут к Андрею. Есть много желающих сделать красивые шкафы, со взлядами профдизайнера. Но без понимания требований динамиков. Есть голые теоретики, избегающие любых конкретных предложений (проектирования, сборки). На каком то этапе, после большой переписки с разными мастерами, я понял необходимость следующей очерёдности.
      Выбор концепта. Выбор комплекта динамиков. Проектирование корпусов. Фильтры Принцип открытой архитектуры, насколько это возможно в данном корпусе. Т.е. что то можно будет поменять в дальнейшем экспериментируя.
      Полностью д’Аапполито и биполяр, 4 полосы. Т.е. 28 динамиков для стерео. Да, на этом этапе имели место некие разброды и шатания. Например, сделать НЧ полосу не би-, а омниполярной, учитывая ненаправленность НЧ. Сделать ВЧ полосу дипольной. Сделать все полосы дипольными, а НЧ – омниполярной и т.д. Остановились на полных биполярах, когда половина динамиков играет “в харю”, половина - назад.
      Удвоенный комплект динамиков от "Элеронов". И тут тоже были вариации. Начну с верха. Использовать более дорогие Мюндорфы, например, 164. И сразу череда минусов. Меньшая ровность, даже в заявленных даташитах. БОльшие геометрические размеры, что не так хорошо для д’Апполито. Более ранний завал сверху, чем у 19 моделей. СЧ… Рассматривались 75 мм и 50 мм тканевые куполы. Динаудио, Брауны, Вифы, Танг-Банг, Сканспик, ATC и Volt-752. Самые дорогие из этого списка - ATC и Volt-752. Первые – не производятся, но их можно купить на аукционах. Минусы – не получится пустить до 5 килогерц, и даже с горем пополам – до 4000. Т.е.  скрипки попадут слишком сильно в Хейлы... Хейлы – хороши, но не ниже 2500. Не потому что не могут (164 могут и от 1500), а потому что не надо. Другой минус – опять же бОльшие геометрические размеры, что для дАпполито нежелательно. Динаудио – недоставаемы, Брауны – 50 мм, что вынуждает их пускать слишком уж высоко. Танг – банги – недоставаемы, и опять же – размеры. Да и отзывов о них нет восторженных, и послушать их негде. Остановился на Сканспиках, которые без фланцев, что даёт максимальное геометрическое сближение с ВЧ излучателями.
      По мидбасу и НЧ особого выбора нет. Вероятно, сейчас я бы использовал более дорогие, хотя и менее чувствительные ScanSpeak 18WU/8747T00. Но в момент проектирования не было веры в то, что цифроактив останется. И было решено "не жечь мосты" в пассив))))
      Есть некоторые противоречивые требования к АО, которые привели к форме «Параболоидов». На НЧ нужны объёмы, много объёмов у пола и под потолком КдП (учитывая д’Апполито). Мидбас тоже требует объём. СЧ и ВЧ желательно сделать как можно более точечными, и в окрестности СЧ и ВЧ динамиков - желательно чтобы корпусов АС … не было совсем. Для лучшей борьбы со стояками комнаты желательно, чтобы НЧ излучение было «вездесущим», т.е. много динамиков в разных точках. А СЧ и ВЧ наоборот, должны излучаться точечно, но рассеиваться равномерно. Но это – по бОльшей части к КдП, чем к АС. Но и к АС. К биполярной АС.
      Также хотелось сделать корпуса АС не поющими. Поэтому – послойно- наборная технология, ребра жёсткости внутри.
      Непараллельные стенки, не прямоугольные параллелепипеды.
      Виброизоляция полос. Сделать её полноценной – не получится. Это сопряжено с бОльшим разнесение динамиков по вертикали, чего не хотелось. Поэтому, в этом пункте всё достаточно традиционно.
      Делать корпуса ещё и гигантскими рассеивателями. Именно поэтому оставлена ступенчатость, работающая рассеивателем на ВЧ, герц от 6000.
      На начальном этапе рассматривались две технологии.
      Строить «башни» - гиперболоиды. Клеить каркас из реек, поверх – шпон. Как самолёты в 20-30 гг. Не было бы ступенчатости, и АС получились бы цельными, что катастрофически усложняет транспортировку. Послойно-наборная технология. На ней остановились. Были некоторые вопросы по толщине и типу фанеры. Вначале Андрей предлагал ФК 24 мм и даже 18 мм, но пришли к ФСФ 40 мм. Фрезерные работы с 40 мм немного дороже. Но сборка проще. И, главное, рассеивание. При ступеньках 40 мм рассеивается верхняя середина, что в плюс. Забегая вперёд, в готовых корпусах нет открытой фанеры. Она вся спрятана под шпоном, Пинотексом, лаком – с «парадных» сторон. Под слоями эмульсии ПВА – с внутренних. Но фанера ФСФ более прочная и влагоустойчива чем ФК. Проектирование делал Андрей Никитин, в программе «Компас». Где то с полтора месяца обсуждали размеры, блочность, шпильки, крепёж, ступенчатость «морд». Клей. Был выбран именно D3. У него чуть хуже влагоустойчивость, чем у D4, но больше прочность на разрыв и сдвиг. Был взят под манибэк. Склеено несколько кусков фанеры, проконтролировано твердение и испытаны те самые разрывы и сдвиги. Испытания прошли более чем успешно. Клея расходовано около 20 кг. Для шпона использовался другой ПВА- Момент столяр быстросохнущий. Фанера ФСФ ½ Шлифованная с двух сторон, 16 листов, обошлась в 96000 р с доставкой из Москвы («Фанера-Базар»). Фрезерные работы обошлись в 140000 р, делались 12 дней. За них я опасался. Был почти уверен, что что то пойдёт не так, и придётся докупать фанеру и(или) менять фрезеровщика. Но это было бы затруднительно. В окрестностях Воронежа никто в принципе не брался за фрезерные работы по 40 мм фанере. Чуть позже откликнулось Подмосковье, чуть дешевле))) Вобщем, фрезеровка, как и проектирование, прошли на 5+. По ходу фрезеровки все детали свозились к Андрею домой, где, пролежав недели 3, они начали собираться в 10 отдельных блоков. Сборка – это не только склейка под струбцины, но и вторичные фрезерные работы (ручными фрезерами, под шаблоны) Только шаблонов понадобилось около 15 шт (они были выточены вместе с деталями Параболоидов). Сборка корпусов длилась около полгода. Фильтры…. Т.к. цифровой кроссовер – это прежде всего вычисления, то необходимо много вычислительных ресурсов. На данном этапе альтернативы … мощному стационарному PC просто нет. Чтобы попробовать STR FIR во всех полосах, да на максимальных частотах дискретизации. Программа «Дефоника» расчитана только на Виндовс, пришлось купить комп и ставить Виндовс.
      За наличие цифрофильтров в системе цепляются другие пункты системы. Например, усилители, работающие на очень ровный импеданс, почти на резистор, пусть и 2омный. Что дополнительно развязывает руки по использованию транзисторных глубокоосников. Скоростных и чистых. Да, это не так в нижней полосе, которая в ФИ. Но именно на НЧ я почему то не слышу артефактов глубокоосников. О соединении динамиков много думал. Рассматривал сначала именно последовательно-параллельное соединение четвёрок, кроме НЧ. Рассматривал также радикальный вариант - перемотки всех динамиков, кроме Хейлов на 16-… 25 Ом. Но остановился на параллельном соединении, а перемотать ЗК всегда можно успеть))))
      Это привело к одному хоть и побочному, но не очень приятному моменту. Чувствительность полос получилась большой, а выход у ЦАПов – стандартный – 2  Вольт, а коэффициент усиления в глубокоосниках сильно уменьшить нельзя в принципе. Т.е. на входах усилителя, в аналоговых РГ, его приходится ослаблять в 20 раз по напряжению (т.е. в 400 раз по мощности). Но есть примеры отлично звучащих систем с такими, и даже с ещё более причудливыми пропорциями согласования источника с усилением.
      Другой немаловажный аспект выбора именно цифровых фильтров. Только на них можно сделать ГВЗ и фазу всей системы равномерно близкими к нулю. FIR фильтрами выровнять ГВЗ и заодно учесть комнатные моды.
      Усилители. Остановился на проверенных вариантах Yes-3.2 Lateral. Эти усилители славятся железобетонной устойчивостью без какого либо фильтра на выходе, и это при скорости нарастания чуть больше 200 V/mkS. Кроме того, схема УПТ и отлично держит ноль на выходе, без каких либо ухишрений. Два канала, сборки Дениса (Mazila) у меня уже имелись. Так как там было по одной паре выходных полевиков, и всё было под это оптимизировано, решено было именно эти экземпляры поставить на ВЧ полосу. Т.к. только в этой полосе импеданс 4 ома, а не 2, а ток покоя имеющихся усилителей 1.7А. Остальные каналы собирались на двух парах транзисторов. Но тоже - с проверенными и хорошо себя зарекомендовавшими вариациями. Несмотря на то, что Yes-3.2 Lat показывают отличные результаты измерений и при токе покоя 200 mA, в классе А они измеряются немного лучше, а звучат – намного лучше. Поэтому ток был сделан 2.3 А для СЧ, 3.5А для мидбаса и 4.2А для НЧ. Напряжения питания были выбраны во всех полосах около ±20 вольт. Учитывая 2 ома в нагрузке и чувствительность более 94 дб, это более чем с запасом. Питания входных каскадов организованы от отдельных трансформаторов. Во всех питаниях применена CLC фильтрация. Кроме того, массивные дроссели мощных питаний «работают» и как рассеиватели в КдП.)))) Диодные мосты – самые обычные, никакие не Шоттки. Применение в ВК латералов позволяет обойтись без прокладок под транзисторы. В этом случае на радиаторах - + и - питаний ВК. Что в плюс для надёжности и температурных режимов транзисторов при таких токах покоя.
      Радиаторы демпфированы битумным вибропоглотителем. Что снижает их эффективность, но не позволяет им «звучать» как камертонам по несколько секунд от хлопка в ладоши. Радиаторы были выбраны с большим запасом, учитывая ещё и пассивный теплоотвод только за счёт естественной конвекции. Фанерные подставки обеспечивают невозможность взаимного касания радиаторов.
      РГ – их 8 штук, каждый стоит у платы своего усилителя, L-Типа, на галетниках, 11 положений. Номиналы резисторов оптимизированы под имеющийся источник. По моим наблюдениям, в хороших системах РГ почти никогда не крутится, из-за чего было решено пожертвовать мнимой функциональностью и юзерфрендли опциями ПДУ. Учитывая то, что динамики достаточно дорогие, и при постоянке на выходе 20 вольт почти наверняка выйдет из строя 2 шт или 4 шт, а покупать придётся 2 или 4 пары, решено было использовать защиту от DC. Через полгода после пуска РГ были демонтированы.
      Измерял шумы выходов всех восьми усилителей в боевых условиях. Ну, вдруг там наводки какие, от такого гоблинского монтажа? Входы закоротил, “земля” - своя - с трёх арматур из палисадника. Микровольтметры В6-10 и В6-9. На выходах усилителей - ихние нагрузки (2,2,2 и 4 ом) - реальные динамики через 2-3 метра анифазника. На все усилители одновременно подавал питания, земли усилителей спаяны в точку. Некоторые “Приборостроители” говорили, что радиаторы, на которых сидят полевики без прокладок - это антенны и они наловят))))
      “Наловили” в пределах 2mkV, в полосе 20 … 30.000.000
      ЦАП и транспорт.
      Идею 4 шт стерео ЦАПов с общим кварцем я отмёл сразу, на корню. Устройство должно быть на одной плате.
      Но среди 8канальных ЦАПов нет такого изобилия, как среди двухканальных.
      Самое простое – это использовать встроенный звук, он не так плох на современных материнках, в случае чего кодеку можно прикрутить отдельное внешнее аккумуляторное питание. Задержка меня не волнует – музицировать в реальном времени я не собирался. Но это всё же слишком компромисcно.
      Далее (по цене) идут – EMU1820M (не производится несколько лет) и ATDAC-91 + xVM. Затем – около 700$ - ATDAC-9 + xVM. Есть совсем эксклюзивное решение – MSB-Theater))))
      В качестве ЦАПа пока что трудится Аsus STX-II + Asus H6, с миимальным твиком.
      Делается 10 канальный ДАК (2канала на будущее, вдруг пригодятся)))) на ПСМ1795. На нём вернусь к аккумуляторному питанию. Это даже не обсуждается. Обсуждается выбор мультибит-немультибит, дискрет-ОУ, но в питании всё ясно как Божий День. Только батареи.
      Кабели… Решил провести к каждому динамику антифазную линию. На ВЧ это литцендрат 651 жила по 0.071 мм (2.4 кв мм), на остальных полосах – Чернов Аудио Original Two (4 кв.мм) В качестве герметичных кабель-каналов между внутренними объёмами АС используются винные пробки и силиконовый герметик. Кабель запаян на клеммы динамиков или (на СЧ) на доп клеммную колодку. Чтобы исключить механическое воздействие на пайку, кабель закреплён к корзинам динамиков ПЭТ- хомутами.
      Со стороны усилителя кабели припаяны к латунным клеммам и болтами М10 притягиваются к платам защиты АС, которые припаяны к плате усилителя.
      Межблочные кабели – витые пары из моножилы в ПЭТ оболочке, от интерненет-кабеля. Усилители расположены так, чтобы минимизировать именно длины ВЧ (23 см) и СЧ (55 см) межблочных кабелей. На мидбасе получилось 70 см, на НЧ – 165 см.
      Земли припаиваются к платам ЦАПа и усилителя, «горячие» - к резисторам, которые жестко закреплены на массивных клеммных колодках. Холодных контактов нигде нет, только пайка.
      Первый пуск состоялся 20 февраля 2017, и  сразу закрыл массу сомнений.
       
×