Наши статьи

[ns]

14 часа назад, Trofim сказал:

интересно, а каким ее образом то сводят в основном на Adam a5x и немного лучше с каким нить мутнейшим apogee? просто на "как повезет"? да не смейтесь. в основном пишут с комбиков и вокал от этих крикунов подмешивают. там даже разговора о натуральности нет. 

важны только конкретные примеры, я так понимаю у вас их нет, лишь фантазии и домыслы.
совершенно не важно какая стилистика делается, авангардный экстрим от канадцев был лишь примером очень сложной для воспроизведения музлы. абсолютно также делают фолк, на самых что ни на есть натуральных (новодельных "средневековых") инструментах
1) мы не можем судить о сведении, только очень примерно в общих чертах о панораме, и только если есть опыт (если вы звукорежиссер или около). речь всегда за финал - мастеринг, который по определению - ухудшение, не навреди и проч. он так возник в конце 60х, но с развитием вариантов для тиражирования стал доминировать, как средство меняющее, иногда очень сильно
2) личность режиссера доминирует, есть масса альбомов делавшихся в одних местах, на примерно одних железках, но с фатально разными результатами. тоже самое когда меняется только мастеринг студия. или вообще только персона режиссера. по сути железки имеют второстепенное значение, поскольку все можно настраивать, и если человек понимает как этим пользоваться, то не принципиально на чем делать
скажем изрядное количество тяжелой классики современной делали на барефутах микромейнах 27, причем без сабов зачастую. И если режиссер уровня Андерсона то и мид бас и ниже просто фантастические, на сд, винил конечно и бас это вещи не совместимые. Но Андерсон сам по себе делает чудо вещи, однако мы слышим результат мастеринга. И если бы он часто не работал в паре с Вайсом из Трэкворкс то результат мог бы быть каким угодно, что и можно услышать на работах Андерсона без Вайса. С другими мастеринг студиями, хотя все уже поняли, что этот дуэт гении, и практически все сейчас они сводят-мастерят парой. Как видите из списка железяк если руки растут не из жопы и режиссер от бога, то для цифры-аналога и наоборот вполне достаточно недорогих бурлов бомберов и в качестве контролек генелеков 103...,
http://www.trakworx.com/equipment.ivnu

более того, есть примеры когда в гораздо более бюджетной студии делали альбомы фантастической красоты, при этом же сложности саундскейпа. С той самой мифической "натуральностью" в наличии
Также есть примеры когда на мастеринге стояли башни Эгглстон с мультиампингом от Крелл и результат был не виу вау. Так что железки очень сильно вторичны, по отношению к персонам.
По разному пишут. И в линию, и миками, и с овердабом и без. Все зависит от задач.
По части крикунов это ваше личное мнение, экстримных войсов пара десятков, совершенно разные техники и довольно сложные. Скажем научиться так петь не так просто, как кажется. Плюс экстримные техники давно и успешно практикуются авангардными певцами, в том числе с академическим бэкграундом. Более того, исторически тот же знаменитый средневековый кулнинг и сходные техники, это как раз ближе к экстриму
натуральность абсолютно выдуманый и мифический термин, его дискредитация начинается даже не на этапе преобразования волны микрофоном записи, а гораздо раньше. С помещения инструментов в конкретное помещение и ушей конкретных слушателей, котрые все ну очень разные. Более того - мозги в качестве интерпретатора полученных раздражителей еще более разные. Именно поэтому с целью хоть какой-то стандартизации созданы  ноты. Настройка инструментов и прочие поиски эталонов. Помогает ли это? Хммм. И это все задолго до того, как принесли микрофон. Которые как известно все очень по разному "пишут", несмотря на одинаковые ТХ. А то, что происходит после мика лучше вообще не трогать, ибо трясина
В 40е годы люди голос Гитлеруса или Сталинуса воспринимали "как живой" на откровенном хламе в плане железяк. Даже тот тупой пример, когда пытаются послушать свой голос, и добиться похожести его же на записи некорректен. Как и голоса жен, кошек, жучек, репок. Корректна только масштабная выборка - много голосов, много микрофонов и железок, но самое главное все равно будет некорректно - как обеспечить одинаковый контроль результатов во времени. Приборов определения натуральности не существует, только частота-гармоники и тд, любой человек по факту  не будет стабильным прибором, одна сплошная погрешность. Вообще любой разговор о любых измерениях-сравнениях надо начинать с разговора о погрешности измерений. Как правило она не выдерживает критики. Отсутсвие статистически достоверной выборки уже вторым этапом

ps одно из интервью андерсона, где он чутка говорит про кухню записи, конкретных знаменитых альбомов

http://www.zannmusic.com.ar/2010/08/exclusive-interview-with-billy-anderson_29.html