Наши статьи

[AlekseyR]

1 час назад, dimo61 сказал:

в чем принципиальная разница  в студии 2м до ТП ,дома 2,7м  ?....

если локализация центрального КИЗа схожая ,значит прямой сигнал и там и там значительно превосходит отражёнку ?

Для начала вам надо разобраться что такое звукоизоляция помещения и что такое акустическая обработка связанная с борьбой с отраженкой, точнее в чем разница. Это азы и расстояния тут не при чем.

[dimo61]

7 минут назад, AlekseyR сказал:

Для начала вам надо разобраться что такое звукоизоляция помещения и что такое акустическая обработка связанная с борьбой с отраженкой. ну почему вы думаете что это известно только вам ?  Это азы и расстояния тут не при чем.

вы упорно не хотите понять простой вопрос : 

граничные условия

допустим  мы слушаем одну и ту же запись (готовую,которую  уже не изменить) в студии с нормированным Rt на студийных мониторах и в домашнем тракте ,в комнате с какими то(неважно какими) акустическими свойствами....и слышим схожую локализацию КИЗов...из чего я делаю вывод о схожести интегральных  звуковых характеристик трактов  ...включая свойства весьма разных комнат прослушивания 

 

и в то же время в домашней системе, в одной и той же комнате,с одной и той же расстановкой колонок , в зависимости от компонентов,качества сетевого питания,виброизоляции компонентов,проводов вы можете получить довольно разную локализацию центрального КИЗа относительно ТП (ближе\дальше) .....

вопрос:

где должен быть (в идеале) киз голоса в вашей домашней системе  на многомикрофонной записи ?  с записью микрофоном вплотную к рту певца зачастую...близко\далеко  от точки прослушивания ? или где барабаны с той же записи барабанов чески рекордс  двухмикрофонным способом с 90см ?

что выбрать за референсный уровень,с которым нужно сравнивать ? то как играет та же самая запись на студии? или вы выбираете то,как у вас получилось в тракте в данный момент,с данным набором компонентов,свойствами вашей кдп и тд ?

но напоминаю: на студии также возможны варианты расположения кизов в зависимости от оборудования и обстоятельств ..

 

[AlekseyR]

11 минут назад, dimo61 сказал:

 

вопрос:

где должен быть (в идеале) киз голоса в вашей домашней системе  на многомикрофонной записи ?  с записью микрофоном вплотную к рту певца зачастую...близко\далеко  от точки прослушивания ? или где барабаны с той же записи барабанов чески рекордс  двухмикрофонным способом с 90см ?

что выбрать за референсный уровень,с которым нужно сравнивать ? то как играет та же самая запись на студии? или вы выбираете то,как у вас получилось в тракте в данный момент,с данным набором компонентов,свойствами вашей кдп и тд ?

но напоминаю: на студии также возможны варианты расположения кизов в зависимости от оборудования и обстоятельств ..

 

Ответ,

тоже по разному, только это в первую очередь уже зависит от диаграммы направленности применяемой акустики. Точнее какой фронт волны формируют АС, как эти фронты стыкуются и взаимодействуют в точке прослушивания и как это все воспринимают кривые уши с учетом моделей восприятия заложенных в ГМ. 

А референсный уровень это на мой взгляд утопия, поскольку набор приоритетов у всех разный.

[чатем]

Вообще то в хороших БОЛЬШИХ залах четкая локализация практически отсутствует.По крайней мере на нее не обращаешь внимания, так как она если и есть, то неявная. Нет. общее направление на группу подобных инструментов конечно же есть, но оно не давлеет над сознанием и его воспринимаешь естественно. без напряга. Особенно это чувствуется. если сидишь не в первых рядах партера, а подальше или вообще на балконе или в бельэтаже.

И несколько по другому в МАЛЫХ залах, особенно когда ты в первом-четвертом ряде. Тут локализация достаточно четкая и в ширину, и в глубину. отлично различаешь партии первой и второй скрипки, а они сидят друг за другом, чуть ли не вплотную. Я уже не говорю про виолончель, которая по центру. А про контрабас, который справа и говорить нечего.

Так что с локализацией в реале, живьем. в хороших залах все непросто.

Ну а в записи часто раздражает именно искусственная. иногда слишком явная, утрированная локализация. которой никогда не услышишь живьем. Это когда звукорежи слишком увлекаются кручением ручек и когда они тоже хотят поучаствовать  в создании музыки, тоже почувствовать себя творцами. Вот именно тогда с локализацией в записи может быть такой кавардак. мама дорогая, волосы дыбом.И это прекрасно слышно и воспринимается сразу же. на первых же тактах музыки. что и как там накосячил звукореж. Правда только тогда, когда у вас есть какой то ориентир живого звука в залах - это во первых. И во вторых - ваша система достаточно правдива и прозрачна, чтобы правильно, без дополнительных своих приукрас, передавать вам то. что  наработал звукореж в процессе и записи. и последующего ремастеринга, сведения.

Ну а теперь мои личные предпочтения в локализации и не только. Самое главное, на мой ух, более-менее равномерное заполнение музыкой пространства по центру, как по ширине, так и по глубине и даже по высоте. Это должен быть как бы пульсирующий музыкой достаточно большой( о его размерах можно поспорить) шар, раздающий музыку и дальше в пространство вокруг себя. в котором она( музыка от шара) постепенно затухает, сходя на нет. Причем очень важно, чтобы этот музыкальный шар был строго по центру сцены. то есть чтобы в нем соблюдалась абсолютная симметрия. Подавляющее большинство хороших залов абсолютно симметричные и в них, соответственно. акустика тоже абсолютно симметричная. Запись на микрофоны ведется тоже симметрично, по крайней мере на главную пару микрофонов.То же самое должно быть и у вас в КдП - полная симметрия музыкального пространства. И если ее нет, нет и реализма, нет живого звука. И это намного важнее каких то там КИЗ и их локализации, которые очень часто вообще искусственны и неправдоподобны.

Чувство человеком объемности, трехмерности звукового пространства, вокруг себя, заложено в нем очень глубоко, на подсознательном уровне. Но заложено так крепко, так основополагающе, что человек моментально воспринимает любую фальшь в его передаче системами воспроизведения. И как только он ее почувствует. сразу же его восприятие получает сигнал - тебя обманывают, перед тобой не реальный  живой музыкальный мир, а музыкальные консервы. Ну и сразу же восприятие переходит на другой уровень, более низкий со всеми вытекающими. Вот почему так важно попытаться обмануть наше восприятие с точки зрения организации музыкального пространства у нас в КдП, ну а КИЗы - это уже потом и они, по большому счету. не так уж и важны.

Кстати именно из-за этого многие предпочитают( для них оно более комфортно) моно, так как в моно априори мы имеем симметрия звукового поля, ведь там источник звука один. В отличии от стерео, где их два. А вот сделать симметрию в стерео - это не так то и просто. это и значит создать систему НАСТОЯЩЕГО СТЕРЕО. Именно поэтому я как то и говорил. что НАСТОЯЩЕЕ СТЕРЕО и НАСТОЯЩЕЕ МОНО - это почти одно и то же, но НАСТОЯЩЕЕ СТЕРЕО все же лучше и значительно лучше.

[чатем]

На счет локализации солиста. Я слушаю свои системы на расстоянии 3,5 - 4,0 метра от линии базы акустики.Поэтому для меня нормально и естественно. если солист( или небольшая их группа, например струнное трио-квартет) входит как бы в КдП и располагается в ней на расстоянии 1.0 - 1,2 метра от линии базы акустики. Остальное музыкальное сопровождение( если таковое есть) располагается начиная от линии базы и дальше за ней вглубь на несколько метров. Вот примерно так.Ну а приближение солиста менее, чем на 2,5 - 3,0 метра к слушателю - лично для меня это неприятно и неестественно, так как в зале, даже в самом маленьком, такого в реале быть не может.

Но тут надо отметить, что восприятие расстояний у разных людей разное, а у некоторых оно вообще отсутствует( впрочем как и восприятие пространства) . так что, сами понимаете...............

[AF.]

1 час назад, чатем сказал:

Вообще то в хороших БОЛЬШИХ залах четкая локализация практически отсутствует.По крайней мере на нее не обращаешь внимания, так как она если и есть, то неявная. Нет. общее направление на группу подобных инструментов конечно же есть, но оно не давлеет над сознанием и его воспринимаешь естественно. без напряга. Особенно это чувствуется. если сидишь не в первых рядах партера, а подальше или вообще на балконе или в бельэтаже.

И несколько по другому в МАЛЫХ залах, особенно когда ты в первом-четвертом ряде. Тут локализация достаточно четкая и в ширину, и в глубину. отлично различаешь партии первой и второй скрипки, а они сидят друг за другом, чуть ли не вплотную. Я уже не говорю про виолончель, которая по центру. А про контрабас, который справа и говорить нечего.

Так что с локализацией в реале, живьем. в хороших залах все непросто.

Ну а в записи часто раздражает именно искусственная. иногда слишком явная, утрированная локализация. которой никогда не услышишь живьем. Это когда звукорежи слишком увлекаются кручением ручек и когда они тоже хотят поучаствовать  в создании музыки, тоже почувствовать себя творцами. Вот именно тогда с локализацией в записи может быть такой кавардак. мама дорогая, волосы дыбом.И это прекрасно слышно и воспринимается сразу же. на первых же тактах музыки. что и как там накосячил звукореж. Правда только тогда, когда у вас есть какой то ориентир живого звука в залах - это во первых. И во вторых - ваша система достаточно правдива и прозрачна, чтобы правильно, без дополнительных своих приукрас, передавать вам то. что  наработал звукореж в процессе и записи. и последующего ремастеринга, сведения.

Ну а теперь мои личные предпочтения в локализации и не только. Самое главное, на мой ух, более-менее равномерное заполнение музыкой пространства по центру, как по ширине, так и по глубине и даже по высоте. Это должен быть как бы пульсирующий музыкой достаточно большой( о его размерах можно поспорить) шар, раздающий музыку и дальше в пространство вокруг себя. в котором она( музыка от шара) постепенно затухает, сходя на нет. Причем очень важно, чтобы этот музыкальный шар был строго по центру сцены. то есть чтобы в нем соблюдалась абсолютная симметрия. Подавляющее большинство хороших залов абсолютно симметричные и в них, соответственно. акустика тоже абсолютно симметричная. Запись на микрофоны ведется тоже симметрично, по крайней мере на главную пару микрофонов.То же самое должно быть и у вас в КдП - полная симметрия музыкального пространства. И если ее нет, нет и реализма, нет живого звука. И это намного важнее каких то там КИЗ и их локализации, которые очень часто вообще искусственны и неправдоподобны.

Чувство человеком объемности, трехмерности звукового пространства, вокруг себя, заложено в нем очень глубоко, на подсознательном уровне. Но заложено так крепко, так основополагающе, что человек моментально воспринимает любую фальшь в его передаче системами воспроизведения. И как только он ее почувствует. сразу же его восприятие получает сигнал - тебя обманывают, перед тобой не реальный  живой музыкальный мир, а музыкальные консервы. Ну и сразу же восприятие переходит на другой уровень, более низкий со всеми вытекающими. Вот почему так важно попытаться обмануть наше восприятие с точки зрения организации музыкального пространства у нас в КдП, ну а КИЗы - это уже потом и они, по большому счету. не так уж и важны.

Кстати именно из-за этого многие предпочитают( для них оно более комфортно) моно, так как в моно априори мы имеем симметрия звукового поля, ведь там источник звука один. В отличии от стерео, где их два. А вот сделать симметрию в стерео - это не так то и просто. это и значит создать систему НАСТОЯЩЕГО СТЕРЕО. Именно поэтому я как то и говорил. что НАСТОЯЩЕЕ СТЕРЕО и НАСТОЯЩЕЕ МОНО - это почти одно и то же, но НАСТОЯЩЕЕ СТЕРЕО все же лучше и значительно лучше.

Если коротко)). Лишите человека зрения и его слуховые рецепторы разовьются!) Нюх обострится!)

[manola]

28 минут назад, Alex Fedotov сказал:

Если коротко)). Лишите человека зрения и его слуховые рецепторы разовьются!) Нюх обострится!)

Не надо Чатема зрения лишать! Он тогда форум нюхать будет!

[Крок]

27 минут назад, Alex Fedotov сказал:

Если коротко)). Лишите человека зрения и его слуховые рецепторы разовьются!) Нюх обострится!)

Мне мама в детстве выколола глазки,
Чтоб я в шкафу варенье не нашёл,
Теперь я не хожу в кино, не читаю сказки,
Зато я нюхаю и слышу хорошо!

[AF.]

30 минут назад, Alex Fedotov сказал:

Если коротко)). Лишите человека зрения и его слуховые рецепторы разовьются!) Нюх обострится!)

 

[чатем]

37 минут назад, Alex Fedotov сказал:

Если коротко)). Лишите человека зрения и его слуховые рецепторы разовьются!) Нюх обострится!)

Лично я и в консерватории, и у себя в КдП слушаю музыку исключительно с закрытыми глазами. В консерватории - потому, что зрение отвлекает от музыки, когда смотришь как трудится исполнитель, часто в поту и ужимках. В КдП - потому, что зрение говорит тебе - ты слушаешь музыкальные консервы, а слух утверждает - нет, ты слушаешь живой звук. А поэтому чтобы не было между ними диссонанса, я зрение и исключаю, закрывая глаза.

[чатем]

8 минут назад, manola сказал:

Не надо Чатема зрения лишать! Он тогда форум нюхать будет!

Да, не надо, а то я потом и писать не смогу.

[LeoNeedR]

17 hours ago, dimo61 said:

колонки Буткарёва  интересны бОльшим размеров динамиков..для ОЯ важна площадь НЧ излучателей...как они себя покажут на низах в сравнении с Вашими?

Спасибо, dimo61.

Колонки Александра Буткарева есть материальное воплощение концепций Александра Буткарева. Колонки Round Audio FR212OB Lady Bird - материальное воплощение концепции моей. С жесткой привязкой к заданному бюджету (~USD1000). Концепции наши с Александром несколько различны. По определению. Что, в моем понимании, абсолютно нормально.

При этом и сами концепции и бюджетные ограничения, заложенные в Lady Bird,  неизбежно влияют на звучание. Т.е. звук у нас тоже разный. Соответственно НЧ, выдаваемые нашими АС, тоже отличаются. Какие НЧ, в итоге, лучше - "каждый выбирает по себе".

17 hours ago, dimo61 said:

а Вы  не пробовали высокую  XXL версию коровок ? хотя бы  с четырьмя динамиками на канал? 4 х 12"  имхо минимум для внятного звука на низах от  Н-фреймов ...по моему стоимость можно не  в два раза увеличить при этом ...работы не сильно увеличится 

А вы представляете как выглядит колонна высотой 2 метра (чтобы прибавление 2 доп. динамиков не прошло впустую), а того пуще - 2,4 метра (чтобы себестоимость в космос не загонять) с габаритами основания 590х430?  Стоимостью в две коровки? Т.е 120-130 т.руб?

И как ее, такую колонну, перемещать?

17 hours ago, dimo61 said:

ещё соображение : мне неизвестны  результаты ваших тестов с радиусом закруглений боковых стенок коровок, но  опыт подсказывает предположить что сужение  просвета перед динамиками должно негативно  сказаться на верхней части диапазона ...может спереди сделать расширение? без возможности признаков рупора?...некие ломанные стенки,в виде шредеров на нехорошие частоты в ачх,криволинейные  и тд ? 

 

Расширение спереди в вашем варианте сопровождается сужением сзади. С полным набором признаков присущих рупору. Очень, кстати, плохому рупору. И я не совсем понимаю зачем вы хотите испортить оригинальную конструкцию коровок столь экзотическим способом.

P.S. Я продолжаю утверждать, что в коровках LadyBird нет ни грамма дизайна. Только физика. Почему сделано именно так - довольно подробно описывалось в ветке про FR212OB год с небольшим назад.

[AF.]

18 минут назад, чатем сказал:

Да, не надо, а то я потом и писать не смогу.

Ну рук то лишать зачем?)) Пусть будут!)

[AlekseyR]

2 часа назад, чатем сказал:

Вообще то в хороших БОЛЬШИХ залах четкая локализация практически отсутствует.По крайней мере на нее не обращаешь внимания, так как она если и есть, то неявная. Нет. общее направление на группу подобных инструментов конечно же есть, но оно не давлеет над сознанием и его воспринимаешь естественно. без напряга. Особенно это чувствуется. если сидишь не в первых рядах партера, а подальше или вообще на балконе или в бельэтаже.

И несколько по другому в МАЛЫХ залах, особенно когда ты в первом-четвертом ряде. Тут локализация достаточно четкая и в ширину, и в глубину. отлично различаешь партии первой и второй скрипки, а они сидят друг за другом, чуть ли не вплотную. Я уже не говорю про виолончель, которая по центру. А про контрабас, который справа и говорить нечего.

Так что с локализацией в реале, живьем. в хороших залах все непросто.

Ну а в записи часто раздражает именно искусственная. иногда слишком явная, утрированная локализация. которой никогда не услышишь живьем. Это когда звукорежи слишком увлекаются кручением ручек и когда они тоже хотят поучаствовать  в создании музыки, тоже почувствовать себя творцами. Вот именно тогда с локализацией в записи может быть такой кавардак. мама дорогая, волосы дыбом.И это прекрасно слышно и воспринимается сразу же. на первых же тактах музыки. что и как там накосячил звукореж. Правда только тогда, когда у вас есть какой то ориентир живого звука в залах - это во первых. И во вторых - ваша система достаточно правдива и прозрачна, чтобы правильно, без дополнительных своих приукрас, передавать вам то. что  наработал звукореж в процессе и записи. и последующего ремастеринга, сведения.

Ну а теперь мои личные предпочтения в локализации и не только. Самое главное, на мой ух, более-менее равномерное заполнение музыкой пространства по центру, как по ширине, так и по глубине и даже по высоте. Это должен быть как бы пульсирующий музыкой достаточно большой( о его размерах можно поспорить) шар, раздающий музыку и дальше в пространство вокруг себя. в котором она( музыка от шара) постепенно затухает, сходя на нет. Причем очень важно, чтобы этот музыкальный шар был строго по центру сцены. то есть чтобы в нем соблюдалась абсолютная симметрия. Подавляющее большинство хороших залов абсолютно симметричные и в них, соответственно. акустика тоже абсолютно симметричная. Запись на микрофоны ведется тоже симметрично, по крайней мере на главную пару микрофонов.То же самое должно быть и у вас в КдП - полная симметрия музыкального пространства. И если ее нет, нет и реализма, нет живого звука. И это намного важнее каких то там КИЗ и их локализации, которые очень часто вообще искусственны и неправдоподобны.

Чувство человеком объемности, трехмерности звукового пространства, вокруг себя, заложено в нем очень глубоко, на подсознательном уровне. Но заложено так крепко, так основополагающе, что человек моментально воспринимает любую фальшь в его передаче системами воспроизведения. И как только он ее почувствует. сразу же его восприятие получает сигнал - тебя обманывают, перед тобой не реальный  живой музыкальный мир, а музыкальные консервы. Ну и сразу же восприятие переходит на другой уровень, более низкий со всеми вытекающими. Вот почему так важно попытаться обмануть наше восприятие с точки зрения организации музыкального пространства у нас в КдП, ну а КИЗы - это уже потом и они, по большому счету. не так уж и важны.

Кстати именно из-за этого многие предпочитают( для них оно более комфортно) моно, так как в моно априори мы имеем симметрия звукового поля, ведь там источник звука один. В отличии от стерео, где их два. А вот сделать симметрию в стерео - это не так то и просто. это и значит создать систему НАСТОЯЩЕГО СТЕРЕО. Именно поэтому я как то и говорил. что НАСТОЯЩЕЕ СТЕРЕО и НАСТОЯЩЕЕ МОНО - это почти одно и то же, но НАСТОЯЩЕЕ СТЕРЕО все же лучше и значительно лучше.

Юра, очень много букв. Про себя скажу, что придерживаюсь того мнения, что если КИЗы прописаны в исходнике, то они должны быть воспроизведены аудиосистемой вне зависимости от того кто и что в каком концертном зале и на каком месте слышит и воспринимает.

[ВаАл]

39 минут назад, чатем сказал:

Лично я и в консерватории, и у себя в КдП слушаю музыку исключительно с закрытыми глазами. В консерватории - потому, что зрение отвлекает от музыки, когда смотришь как трудится исполнитель, часто в поту и ужимках. В КдП - потому, что зрение говорит тебе - ты слушаешь музыкальные консервы, а слух утверждает - нет, ты слушаешь живой звук. А поэтому чтобы не было между ними диссонанса, я зрение и исключаю, закрывая глаза.

Правильное освещение КдП - очень важно. У себя долго подбирал освещение, подобрал. Совсем в темноте слушать плохо, зрительный канал отключен и сознание начинает моделировать образы, связанные, как правило, с возможной опасностью, возникает сильно отвлекающее чувство тревоги. А вот благодаря правильному освещению, когда зрительный канал слегка нагружен, чтобы возник некий опорный уровень, и сознание было спокойным, звук может вызывать зрительные образы, зрительную иллюзию, особенно это происходит с хорошим вокалом, записанным в 50-60 годы. В моей КдП Зрительные иллюзии возникают не только у меня.

[LeoNeedR]

2 hours ago, чатем said:

Кстати именно из-за этого многие предпочитают( для них оно более комфортно) моно, так как в моно априори мы имеем симметрия звукового поля, ведь там источник звука один. В отличии от стерео, где их два. А вот сделать симметрию в стерео - это не так то и просто. это и значит создать систему НАСТОЯЩЕГО СТЕРЕО. Именно поэтому я как то и говорил. что НАСТОЯЩЕЕ СТЕРЕО и НАСТОЯЩЕЕ МОНО - это почти одно и то же, но НАСТОЯЩЕЕ СТЕРЕО все же лучше и значительно лучше.

Особенно сложно "сделать симметрию в стерео" при использовании разных громкоговорителей/усилителей в левом и правом каналах. Но, как известно, Юрий трудностей не боится

[manola]

7 минут назад, LeoNeedR сказал:

Noize Fabrik  будет в результате перемен?

[LeoNeedR]

15 minutes ago, ВаАл said:

Правильное освещение КдП - очень важно. У себя долго подбирал освещение, подобрал. Совсем в темноте слушать плохо, зрительный канал отключен и сознание начинает моделировать образы, связанные, как правило, с возможной опасностью, возникает сильно отвлекающее чувство тревоги. А вот благодаря правильному освещению, когда зрительный канал слегка нагружен, чтобы возник некий опорный уровень, и сознание было спокойным, звук может вызывать зрительные образы, зрительную иллюзию, особенно это происходит с хорошим вокалом, записанным в 50-60 годы. В моей КдП Зрительные иллюзии возникают не только у меня.

А если еще конопли в курильницу зарядить, то Боб Марли прямо из фонограммы в комнату явится и ее, коноплю, прям вместе с курильницей и украдет

[LeoNeedR]

4 minutes ago, manola said:

Noize Fabrik  будет в результате перемен?

Сращиваем.

[ВаАл]

1 час назад, LeoNeedR сказал:

А если еще конопли в курильницу зарядить, то Боб Марли прямо из фонограммы в комнату явится и ее, коноплю, прям вместе с курильницей и украдет

У разных людей и зрительные образы разные возникают. Я уж не знаю, Леонид, что ты там унюхал, но тебе привидилось, что "из трусов сиськи торчат".

---

На самом деле, в этом что-то есть, можно в КдП и благовония воскурить. Вон и у Аль Пачино в "Запахе женщины" обоняние важную роль играет.

[чатем]

1 час назад, AlekseyR сказал:

Юра, очень много букв. Про себя скажу, что придерживаюсь того мнения, что если КИЗы прописаны в исходнике, то они должны быть воспроизведены аудиосистемой вне зависимости от того кто и что в каком концертном зале и на каком месте слышит и воспринимает.

Алексей. так и я же про это - но только тогда, когда система правдива и прозрачна и не вносит своих приукрас в то, что наработал звукореж. А таких систем наперечет по пальцам одной руки, в Москве. В России чуть больше, уже можно посчитать по пальцам  двух рук. Понятие СИСТЕМА ограничим "железом" от источника до акустики плюс акустика КдП. Слушателя и его восприятие пока отодвинем в сторонку, а то совсем запутаемся.Хотя он то - основной компонент системы. И чего там система может возпроизвести или не может от него зависит в первую очередь. Да, слов много, но просто и быстро только кошки родятся.

[чатем]

1 час назад, LeoNeedR сказал:

Особенно сложно "сделать симметрию в стерео" при использовании разных громкоговорителей/усилителей в левом и правом каналах. Но, как известно, Юрий трудностей не боится

Это пройденный этап, эксперимент с асимметрией, мне не подошедший, сейчас все одинаково во всех моих 4-х полноценных системах.

[LeoNeedR]

Gentlemen. К сожалению, с АС Александра Буткарева на 16.02.2019 не сложилось. По независящим от Noize Fabrik причинам. Мне очень жаль. Поскольку АС как минимум интересные.

Оные АС, по обещаниям тех же людей, из-за преступной халатности которых не сложилось на завтра, привезут в шоу-рум во вторник. Держу пальцы крестиком. Справки по телефону +79259348715.

Программа на завтра - демонстрация АС Symphony 2 от С.Д.Батя/В.Луханина и АС Sheet Control от Sound Art А.Петрушевского.

 

[manola]

Опять тема появилась... Фокас!

[Cottagelife]

В 15.02.2019 в 11:09, LeoNeedR сказал:

А если еще конопли в курильницу зарядить, то Боб Марли прямо из фонограммы в комнату явится и ее, коноплю, прям вместе с курильницей и украдет

Yes boss, yes boss, yes boss, yes boss...

Police in helicopter, a search fi marijuana
Police man in the streets, searching fi collie weed
Soldiers in the field, burnin the collie weed
But if you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
If you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
Soldier in the herb field, burnin the collie weed
Police in helicopter, a search fi marijuana
Police man in the streets, searching fi collie weed
But if you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
If you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
Ohh

Police in helicopter, a search fi marijuana
Police man in the streets, searching fi collie weed
Police men in the fields, burnin the collie weed
But if you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
If you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields

We don't trouble your banana, we don't trouble your corn
We don't trouble your pimento, we don't trouble you at all

So if you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
If you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
If you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
If you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
Woyy

 

Police in helicopter, a search fi marijuana
Police man in the streets, searching fi collie weed
Police man in the fields, woy yoooow, burnin the collie weed
But if you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields
If you continue to burn up the herbs, we gonna burn down the cane fields