DAC

Обзор. Ayre QX-5 Twenty. Породистый звук

 

После знакомства (и покупки) с самым маленьким аппаратом Ayre Acoustics, а именно Ayre Codex (о нем есть соответствующий обзор), мне стало интересно, что там дальше, среди аппаратов более высокого класса этой фирмы.

И вот у меня в системе Ayre QX-5 Twenty — устройство под интригующим названием Digital Hub. Что же это такое? В одном корпусе скрыты: ЦАП, усилитель для наушников, Ethernet-стример, предусилитель. Эдакий супер-комбайн. Он может служить как центром современной цифровой системы, так и вообще единственным аудио-устройством, управляемым по Wi-Fi со смартфона, например. Остается только подключить наушники или активные мониторы.

У ЦАПа множество входов, включая по три штуки коаксиальных и оптических SPDIF, а также USB и два AES/EBU. Кроме того, есть еще плеер/стример на базе миниатюрного компьютера с ARM-процессором, данные на который подаются либо по сети Ethernet, либо по Wi-Fi, либо с носителей, подключаемых к USB-входам.

Фирма уже продемонстрировала самое серьезное отношение к усилителю для наушников даже в младшем аппарате Codex, поэтому нет ничего удивительного, что и в самом старшем комбайне усилитель тоже не простой – о чем свидетельствуют балансный и небалансные выходы под джеки различного формата.

Все это упаковано в массивный корпус из алюминиевых панелей, режимы работы и меню отображаются на индикаторе синего цвета, а управление осуществляется через кольцеобразный джой-пад. К устройству прилагается простейший пульт, на котором можно выбрать вход или изменить громкость, а также временно отключить сигнал на выходе.

Построен аппарат на новейшем чипе ESS-9038Pro, однако, и здесь используются спроектированные специалистами Ayre собственные цифровые фильтры, прошитые в микросхеме FPGA. QX-5 Twenty даже имеет несколько режимов работы (описаны в инструкции).

 

Устройство в части стримера поддерживает Roon, а также популярные стриминговые сервисы, например, Tidal и Spotify.

Я рассказал только о самых основных технических особенностях этого «цифрового хаба», поэтому порекомендую за дополнительной информацией обратиться на сайт изготовителя.

Основная проблема с описанием звучания таких высококлассных аппаратов состоит в том, что в вербальных терминах очень трудно объяснить их отличия от хороших ЦАПов стоимостью в несколько раз меньше. Ведь, в самом деле, и более дешевые грамотно спроектированные устройства имеют весь тот набор достоинств, о которых обычно сообщают обзоры аппаратуры.

Широкая сцена? Чек. Глубокий бас? Чек. Эмоциональный вокал? Чек. И так далее. Очень непросто сказать, в чем же разница между хорошим аппаратом, где «уже все есть», и настоящим High End. Отсюда после чтения почти всех обзоров (и мои, увы, не исключение) остается ощущение недосказанности, ну вроде как да, понятно, что отличные аппараты и тот и другой, но почему один стоит одиннадцать тысяч евро, а другой всего две?

Думаю, как обычно бывает, здесь нет какой-то одной характеристики, а картина складывается из множества мелких кусочков, и понять ее целиком, конечно, можно лишь в одном случае – послушав аппарат самому. Но все же про эти мелкие кусочки я попробую рассказать.

 

В звучании QX-5 прежде всего ощущается та самая точность, которая на подсознательном уровне говорит тебе, что аппарат выжимает все особенности записи, как она есть. Он не вносит в музыку какой-то заметный окрас, и можно сказать, что аппарат нейтральный в лучшем смысле слова. Конечно, сразу отмечаешь и тщательную работу с пространством (на тех записях, где с ним работали, конечно), и отличные тембры.

Кстати, остановлюсь на этом, тембральное разрешение у него действительно очень высокое, и тщательность, с которой он старается подать тембр, очень заметна. Это и точное отслеживание высоты тона, и обилие обертонов, и прекрасный баланс между атакой, затуханием и основным тоном. Он может звучать (одновременно) и слитно, протяжно, и отрывисто, резко – с динамическими всплесками он не испытывает проблем, но ко всему еще и способен обрабатывать несколько различных музыкальных событий одновременно. Он никогда не потеряет за мощной основной линией тихую второстепенную партию. Тем не менее, обилие деталей и событий (а уж поверьте мне, он ничего не упускает) не превращает прослушивание музыки в разглядывание ее под микроскопом.

Аппарат прекрасно подает целое, умело складывая все эти детали в общее полотно. Слаженность, точно расставленные смысловые ударения? Конечно! Богатство интонаций, скрупулезная нюансировка? Несомненно. И в итоге из этих кусочков, каждый из которых в отдельности не решает ничего сам по себе, получается тот самый породистый звук компонента высокого класса, тонкая передача настроения, рождается то самое ощущение «настоящести» музыки, появляется эффект сопричастности.

 

В заключение хотел бы остановиться на паре технических моментов. Первый касается усилителя для наушников. Предположения, что его проектированию было уделено самое серьезное внимание, оправдалось. Более того, именно при прослушивании музыки в высококачественных наушниках, еще более отчетливо проявилось сходство подачи младшего аппарата, Ayre Codex и старшего, только QX-5 исполняет все на намного более высоком уровне. После таких сравнений стало понятно, что аппараты обладают тем свойством, которое принято называть фирменным почерком. И второй момент касается встроенного стримера. Очень хорошо он вписан в общий характер звучания аппарата. Я пробовал несколько внешних источников, и могу сказать, что владельцу QX-5 особого смысла искать такой источник, работающий с файлами, нет. Тот, что уже имеется, более чем компетентно справляется со своей работой.

Информация: www.ayre.com/qx5.htm

Стоимость Ayre QX-5 Twenty: 706 000 руб

Автор теста

 Юрий Волобуев

Обзор. Aqua La Scala MKII Optologic DAC. Щедрый исполнитель

С момента моего знакомства с аппаратурой Aqua, я не скрываю, что неравнодушен к продукции этой итальянской фирмы. Компания специализируется на источниках и не балует любителя аудио обилием моделей, но зато все аппараты спроектированы очень тщательно и имеют породистый звук, свидетельствующих об их высоком классе. Я уже писал о единственном CD-транспорте, а также о самом старшем и самом младшем ЦАПах. Наконец-то удалось познакомиться с последним на текущий момент представителем Aqua.

Из трех ЦАПов, выпускаемых итальянцами, La Scala занимает место в середине линейки, и, кроме того, это единственный аппарат фирмы, где выходной каскад гибридный, а следовательно, используются лампы. Отрадно видеть, что фирма не стоит на месте, и со временем все изделия прогрессируют, создатели этих замечательных аппаратов постоянно экспериментируют с компонентами в рамках одной модели.

 

Заслуживает внимания факт, что владельцам предыдущих версий доступен апгрейд на новые модули. Если же говорить предметно, то мой образец имеет индекс Mk II, и в этой модификации используются не стандартные микросхемы ЦАП, а R2R-матрица Optologic, доставшаяся от старшей модели Formula. Здесь тоже используется цифровой фильтр, спроектированный специалистами фирмы и прошитый в микросхеме FPGA. Кроме того, в самой свежей модификации в выходном каскаде установлены лампы Telefunken ECC81. Как все это сказалось на звуке, будет ясно ниже, а пока несколько слов о внешности аппарата.

 

Все изделия Aqua выполнены в одном дизайне, и данный ЦАП не исключение. По оснащению он ближе к младшей модели La Voce (собственно, я как-то раз их спутал) – включение аппарата и выбор входа осуществляются поворотными селекторами в отличие от нефиксирующихся тумблеров на старшем ЦАПе и CD-транспорте.

На этот раз мне достался образец с черной передней панелью, и надо сказать, что на мой взгляд этот аппарат выглядит более эффектно и строго. К тому же к черной панели больше идут горящие в глубине огоньки ламп и светодиодных индикаторов, которые видны в прорези.

ЦАП комплектуется все тем же набором кабелей – USB и питания, что и остальные аппараты фирмы.

 

Аппарат пробыл у меня довольно долгое время, что позволило провести его полную или почти полную приработку перед критическим прослушиванием. Будущему владельцу стоит также учитывать факт, что из-за применения ламп в выходном каскаде ЦАП не стоит держать постоянно включенным, хотя это типично для ламповой техники.

Забегая вперед, скажу, что из трех ЦАПов фирмы именно этот доставил мне наибольшее удовольствие от прослушивания музыки. Подчеркиваю, это не лучший, не самый высококлассный аппарат Aqua. Нет ничего удивительного, что практически по всем формальным аспектам топовый ЦАП Formula играет лучше. Но именно La Scala особенно хорошо вписался в мою систему, с ним эффект вовлеченности, сопричастности музыке, проявился наиболее ярко.

 

Аппарат подает музыку очень, как бы это образно сказать, щедро, вот! Широкая картина, звук одновременно и очень воздушный, и в то же время плотный, полный. Тембры выше всяких похвал – масса обертонов, обилие нюансов, звуки «шершавые» и «бархатистые». Исполнение динамичное, мощное, и в то же время аппарат не «давит», играет непринужденно, комфортно, чувствуется, что всё ему по силам, всё удается как надо.

Очень заметна типичная для высококлассных аппаратов на R2R прекрасная артикуляция, здорово слышны все подробности нот, включая самые последние «хвостики» затуханий, причем, как и положено ЦАПам высокого уровня, он не просто «тянет послезвучия» (это, слава богу, уже умеют хорошие устройства попроще), но осмысленно «заканчивает ноту», что уже далеко не всем под силу.

 

ЦАП «играет» масштабно, слитно, у него прекрасная слаженность музыкальных событий, звук воспринимается легко и в целом и в деталях. La Scala очень выразительный исполнитель, способный передать массу тонких интонаций. В отличие от старшей модели Formula (и, кстати, младшей – La Voce – тоже!), которые стараются «исчезнуть» из тракта, максимально точно передать нюансы записи, La Scala всегда накладывает на музыку свой «отпечаток». Это ни в коем случае не какой-то однотонный окрас, речь идет скорее об «исполнительском» почерке.

В какой-то момент я задумался, а какой же вариант лучше – строгий и беспристрастный, полагающийся лишь на эмоции музыкантов в записи, на работу звукорежиссера, на энергетику музыки, или вот такой, когда аппарат старается как бы максимально «интересно» с его точки зрения преподнести музыкальные события.

Очень трудно ответить на этот вопрос. Да, LaScala несколько форсирует интонации, да, чувствуется его, именно его собственный энтузиазм, но если вам хочется того самого не передаваемого словами «вовлекатора», то это один из самых ярких примеров такого подхода в High End. Практически образцовая реализация меломанской подачи в сочетании с общим высоким классом воспроизведения. Моя наилучшая рекомендация.

Информация: entrade.pro/brands/aqua-acoustic/cap-la-scala-mkii/

Обзор. Ayre Codex. High End для одного

В мире портативного аудио, или, как сейчас принято говорить, «персонального», в силу того, что многие устройства по размеру не уступают таковым из «больших» систем, но рассчитаны на наушники, набирают популярность так называемые «комбайны» — аппараты, где совмещены несколько функций. Основное их предназначение – воспроизведение музыки c компьютером в качестве источника.
Это логично, многие люди проводят свое свободное или рабочее время за компьютером, и почему бы не предоставить возможность слушать любимую музыку с максимально возможным качеством? Обычно функциональность такого устройства включает в себя ЦАП и усилитель для наушников, но нередко такие аппараты еще и имеют функцию предусилителя – это удобно, когда около компьютера есть еще и пара активных мониторов. Такие «кабинетные» системы пользуются заслуженной популярностью.

По понятным причинам стоимость таких комбайнов как правило ниже, чем стационарных аппаратов в «больших» системах, и здесь есть свои игроки рынка и свои фавориты. Но иногда компании из сектора High End, занимающиеся дорогими стационарными устройствами, «заходят на огонек» и сюда. Их многолетний опыт и грамотная экономическая политика позволяют конкурировать качеством звучания и ценой даже с самыми популярными моделями компаний-завсегдатаев, специализирующихся на «портативе». Сегодня у нас похожий случай, а комбайн называется Ayre Codex.

Американская фирма Ayre Acoustics известна в основном своими дорогими и очень дорогими моделями, поэтому мне было любопытно, что она может предложить любителям наушников, тем более, что ценник оказался весьма умеренный, и это было несколько неожиданным.
«Умеренная цена, отличный звук, прекрасный дизайн – выбери два пункта из трех» — такая мысль приходит в голову при первом взгляде на Ayre Codex. Конструкторы Ayre явно находились в жестких рамках, и сразу видно, что им пришлось приложить усилия, чтобы потягаться с конкурентами и сохранить привлекательность по цене для массового потребителя, да еще при этом предоставить высококлассный саунд (по крайней мере этого мы ожидаем от авторитетной High End компании, не так ли?).
Вид у устройства не сказать, чтобы совсем заурядный, но, вообще говоря, действительно утилитарный. Больше напоминает промышленный прибор. Обычный стандартный корпус (такой используют тысячи мелких фирм и самодельщиков) небольшого размера располагается вертикально, то есть, аппарат «стоит на боку». Четыре самоклеящихся ножки позволяют ему при этом не скользить по столу. На фирменный стиль намекает только фрезерованная передняя панель с глубоко расположенным крошечным простейшим дисплеем, построенным на семисегментных индикаторах красного цвета.

Органы управления, за исключением клавиши включения в сеть, расположенной рядом с разъемом питания, находятся на передней панели. Точнее, единственный орган управления – многофункциональная электронная ручка с «бесконечным» вращением и возможностью нажатия. Этой ручкой осуществляется доступ к меню (долгое нажатие), где можно выбрать вход – USB или оптический, отрегулировать яркость дисплея, а также выбрать режим работы – только ЦАП или цифровой предусилитель. Кроме того, короткое нажатие служит для быстрого отключения звука. В режим усилителя для наушников аппарат переходит автоматически, в момент, когда пользователь вставляет штекер в разъем на передней панели. При этом аппарат (тоже автоматически) выставляет комфортный и невысокий уровень громкости – на случай, если вы случайно подключите наушники «на ходу», во избежание повреждения самих наушников, и, главное, ваших ушей. В общем, эргономика меня порадовала, да что там, я бы сказал, что она идеальна, трудно придумать что-то лучше. Сразу понятно, что над устройством работали не спустя рукава. Все это как-то заранее настраивало на положительный лад и стимулировало познакомиться с аппаратом поближе.
Аппарат имеет всего два входа – USB и оптический вход. Основным, конечно, является вход USB, так как он позволяет воспроизводить музыку в формате DSD 64 и 128, а также PCM с практически любыми параметрами (до 384 kHz). На первый взгляд, входов маловато, однако «компьютерная» принадлежность аппарата ничего иного и не предполагает. Тем не менее, наряду с выходом с разъемами RCA, аппаратик может похвастать и балансным выходом. Как я уже сказал выше, это не только ЦАП, но и цифровой предусилитель, причем громкость регулируется специальным DSP путем пересчета в 32-разрядном представлении, для минимизации деградации сигнала.

Усилитель для наушников имеет три выхода – один разъем 6,3 мм и два разъема 3,5 мм. На первый взгляд наличие пары разъемов 3,5 мм для настольного аппарата выглядит странно, однако помимо очевидного предназначения этих разъемов, такое решение используется для балансного подключения наушников высокого класса, когда каждый кабель для своего канала подключается к собственному разъему.
Аппарат построен на известном чипсете ES9018K2M Sabre. Однако, здесь есть своя особенность. В отличие от большинства конструкций на этой микросхеме, которые используют встроенные в чип цифровые фильтры, разработчики применили собственную программу фильтрации, т. н. «minimum phase filter», алгоритм которой был прошит в микросхеме FPGA. Применение FPGA сегодня считается наиболее современным и грамотным подходом при проектировании цифро-аналоговых преобразователей, однако требует соответствующего опыта, а также временных и финансовых затрат. Тем не менее, такая конструкция позволяет получить именно желаемый с точки зрения разработчика саунд, в то время как стандартные фильтры микросхемы ЦАП могут и не устроить, и об этом я еще скажу ниже.

Конструкторы фирмы Ayre использовали весь свой опыт в разработке даже такого простого с их точки зрения устройства, и снабдили его своими фирменными патентованными решениями, в том числе особое внимание было уделено питанию. Выходной каскад аппарата построен по балансной схеме и без использования общей отрицательной обратной связи. Аппарат при работе сильно нагревается, держать руку, конечно, можно, но температура наощупь не ниже 50 градусов. К сожалению, открыть корпус устройства, чтобы сфотографировать все это техническое великолепие, мне не удалось. Видимо, задняя крышка крепится как-то неочевидно, и открутить винты оказалось недостаточным
И вот мы, наконец-то, добрались до описания звучания. Аппарат я испытывал в двух режимах – как ЦАП и как комбайн. Источниками служили сначала компьютер и ноутбук, а после к ним присоединился специализированный сетевой плейер Sonore microRendu.
Первый вывод по звучанию, который мне бы хотелось сделать, касается факта, что усилительная часть здесь находится в паритете с ЦАПом. При использовании аппарата в знакомой системе как чистого ЦАП, так и при прослушивании в хорошо известных наушниках, характер звука сохранялся полностью.

Второй момент, который хочется отметить, высокая чувствительность аппарата к качеству источника. Прекрасно было слышно разницу между софтовыми плейерами, предпочтение я отдал Jriver, но подключение специализированного источника позволило вывести Codex буквально на новый уровень. Как бы ни был привлекательным вариант с обычным компьютером или ноутбуком, если хочется создать бескомпромиссную систему, придется думать о сетевом плейере, специально предназначенном для вывода музыки через USB.
Этот тезис, на мой взгляд, подтверждает такой специфический момент. Sabre – достаточно сложный для реализации чипсет, и имеет специфику в звучании, избавиться от которой или минимизировать ее влияние достаточно трудно. Речь идет, во-первых, о характерных высоких частотах, излишне нежных, «серебристых». С одной стороны, это вроде неплохо, а с другой, ВЧ играет все время как бы в одном ключе, и часто им не хватает правдоподобной агрессивности. Во-вторых, звучание ЦАПов на этом чипсете в верхней середине часто страдает от избыточного внимания к второстепенным деталям и некоторому форсажу атак в ущерб основному тону, что иной раз дает суховатое и несколько агрессивное звучание в данном диапазоне. Все это часто способствует негативным отзывам о ЦАПах на чипсете Sabre, хотя помимо недостатков правильная реализация такого ЦАПа приносит и массу достоинств – большой динамический диапазон, чернота пауз, прозрачный и в то же время плотный звук, правдоподобные тембры с обилием обертонов.

Так вот, конструкторам Ayre, вероятно, благодаря применению собственного цифрового фильтра, изощренной схемы питания и тщательно проработанному интерфейсу USB (от Гордона Ранкина) удалось максимально нивелировать недостатки чипсета Sabre, сохранив все преимущества. С источником высокого класса уже нет смысла говорить о технической реализации, можно лишь оценивать, как аппарат передает содержание композиции.

И здесь Codex оказался на высоте. Помимо чисто формальных моментов, которые вроде как необходимо отметить, чтобы не создалось недомолвок, как-то: совершенно нейтральный, «быстрый» звук с внезапными динамическими всплесками, прекрасный баланс между атакой и основным тоном, отлично прорисованные края диапазона; он обладает еще и какой-то неуловимой тонкой эмоциональностью. Передается она любопытным образом: впечатление от чего-то эдакого, какой-то особой выразительности, возникает в конце каждой музыкальной фразы. Является ли этот результатом скрупулезно переданной нюансировки, тщательно воспроизведенных интонаций? Я не могу сказать точно. Эти особенности звучания носят невербальный характер, поэтому рассказать о них очень трудно.

Кроме того, я заметил еще одну вещь. Аппарат здорово передает особенности эпохи, когда звучала музыка, беспрепятственно пропускает через себя сам характер записи. Возникает даже впечатление, что не он доносит до тебя музыку сквозь время, а как бы переносит тебя на место действия.
Чтобы меня уж совсем не обвинили в досужих фантазиях, вернусь на землю и скажу об одной особенности, которую я заметил у Codex при прослушивании именно в наушниках. Речь идет о тонких и тихих деталях. Благодаря очень низкому порогу шума, они воспроизводятся особенно тщательно, с массой призвуков и обертонов, полнокровно и сочно.
Не скрою, Ayre Codex невероятно меня удивил. За неприметной внешностью скрывается тщательная работа конструкторов. Смело могу назвать этот аппарат в числе самых лучших устройств для персонального аудио. Да и даже без учета его прекрасного усилителя для наушников, то есть, как просто ЦАП, он уже выглядит интересно. Как комбайн он являет собой нечто большее, чем сумму частей. И я думаю, как итог сказанного выше, вас не удивит, что Codex после теста обратно не вернулся. Мой сын приобрел его в свою систему, поскольку как раз искал универсальный комбайн, подходящий для его комплекта высококлассных наушников. Пусть этот частный факт послужит своеобразным подтверждением моей высокой оценки изделия Ayre Acoustics.

Обзор. Chord Mojo. Не проходите мимо!


750 долларов (фактическая цена в России против изначально объявленных дистрибьютором 600) за устройство размером в плане чуть шире кредитки и толщиной около 2 см — это много или мало? И сколько вообще должен стоить подобный аппарат? Наверно, с учетом портативной специфики, напрашивается несколько меньший ценник, хотя сегодня высокой стоимостью мелких устройств никого уже не удивишь. С другой стороны, это самый дешевый ЦАП made in UK, что тоже вызывает интерес. К тому же производитель его не безвестный самодельщик, а фирма Chord Electronics, известная своими high end аппаратами за соответствующие деньги.

Не буду утомлять присутствующих описанием технической стороны дела, в сети масса информации о Mojo, расскажу лишь о своих впечатлениях от аппаратика.
Упакован аппарат в небольшую коробочку с пломбой-наклейкой. Внутри только Mojo и коротенький хвостик кабеля USB — micro-USB, это всё. Ни мануала, ни зарядного устройства, вообще больше ничего. Хм… скромно, хотя может быть именно так должно выглядеть сверх-бюджетное устройство (по меркам топового британского производителя).

Как уже было сказано выше, аппарат очень мал. Ну не как кредитка, но всего на пару сантиметров шире, не более. В толщину те же пара сантиметров. Неожиданно тяжелый (фото из сети обманчивы, корпус не пластиковый, а обе половинки его выфрезерованы из цельных кусков алюминия).

С одной стороны у него входы, с другой — выходы. Входов три — коаксиальный SPDIF, оптика, USB. Так как аппарат реально очень маленький, полноразмерные входы и выходы физически не влезли, и он полагается только на «микро» (за исключением оптического входа — тот полноразмерный). Итак, имеем с одной стороны вход SPDIF джек 3,5 мм, micro-USB вход, отдельный разъем для зарядки — тоже micro-USB и оптический вход. С другой стороны — два выхода на наушники, тоже под джеки 3,5 мм.

На одной из граней располагаются три кнопки, одна — включения, чуть поодаль от двух других (регулировки громкости). Эти кнопки выполнены в виде крутящихся прозрачных шариков и одновременно являются индикаторами режимов работы. Кнопка включения отображает частоту дискретизации входного сигнала — удобно! Кроме того, она не горит, если не произошел захват сигнала. Кнопки регулировки громкости показывают собственно уровень выходного сигнала. Привыкнуть к цветовой схеме проще простого, через несколько минут работы с аппаратиком все становится ясно и выглядит логично.

В силу особенностей строения аналогового (выходного) каскада этого ЦАПа, как такового отдельного «полноценного» усилителя у него нет, тем не менее его регулируемый выход способен раскачать большинство из имеющихся на рынке наушников, кроме самых требовательных. За подробностями отсылаю к комментариям разработчика, я в электронике не силен, и, соответственно, не могу расписать вам эти особенности. Имеется режим линейного выхода, реализуемый одновременным нажатием на все три кнопки при включении, и который, в силу сказанного выше, сделан лишь условно, для удобства, и по сути не отличается ничем от режима работы аппарата как усилителя для наушников, просто в этом случае напряжение на выходе равно 2,9 В (одно из общепринятых стандартных значений). Снижением «громкости» на 4 клика получаем другое стандартное значение 2,0 В.

От встроенной батареи ЦАП работает примерно 10 часов. Заряжается примерно 5 часов от любой зарядки, способной обеспечить ток 1 А. Можно заряжать аппарат отдельно, можно вместе с прослушиванием (время зарядки увеличится). Под разъемом для зарядки есть светодиодный индикатор, который гаснет в момент, когда аппарат полностью заряжен. Этот же индикатор показывает уровень заряда батареи, когда устройство работает не от сети. Он меняется по мере разряда батареи от синего к зеленому, далее к оранжевому и потом к красному (очень логичный выбор цветов, на мой взгляд). За 10 минут до отключения красный индикатор начинает мигать.

Отдельное гнездо для зарядки значит очень многое, на мой взгляд. Можно одновременно заряжать и слушать — это понятно. Но важнее другое: при прослушивании от смартфона, аппарат, будучи подчиненным USB-устройством, тем не менее не забирает энергию от батареи смартфона, так как все манипуляции с питанием у него происходят через отдельный micro-USB разъем для зарядки.

Вообще же, по продуманности Mojo заслуживает самой высокой оценки, мне не к чему придраться, все выполнено идеально. Не могу придумать, что бы я мог добавить к имеющейся конструкции.

 

Качество звучания

Эргономика и дизайн это, конечно, хорошо, но что у нас там с качеством звучания? Так как я не являюсь особенным поклонником звука через наушники, меня лично Mojo интересовал только в режиме ЦАПа. Тем более что как-то так получилось, что я немного увлекаюсь тестами ЦАПов. Mojo явился 34-м (тридцать четвертым) ЦАПом, с которым мне удалось познакомиться за три с небольшим года. :) Подавляющее большинство из них я слушал в своей домашней системе (за исключением пары аппаратов, которые слушал в других, но хорошо знакомых мне системах).

Когда берешься за тест такого дешевого ЦАПа, как Mojo (не будем забывать, к тому же, что по меркам фирмы изготовителя это вообще ценовой нонсенс), поневоле ожидаешь услышать  типичный набор или часть набора стандартных «косяков» аппаратов семейства «до 1500 долларов», как-то: недостаток тела инструментов на СЧ и вокала, иными словами, тощий звук; отсутствие слитности, «текучести», в просторечье «мелодичности»; синтетический налет на тембрах, простоватое, схематичное звучание; бедные интонации; плохая поддержка ритма; низкая динамика, вялый звук.

Лишь некоторые из дешевых ЦАПов лишены в какой-то степени всех вышеперечисленных недостатков, поэтому я начал тест Mojo с изрядной долей иронии. Не просто ЦАП из ценовой ниши «начальный уровень», а еще и к тому же портативная цацка, выглядящая как игрушка.

В качестве источника я использовал свой стационар Tinycore и портативный плейер Colorfly C4 Pro. Использовался вход SPDIF. На удивление, даже несмотря на откровенно недорогой кабель SPDIF от Первой кабельной компании (единственный кабель «джек — RCA», который удалось быстро найти в пределах однодневной доступности), ЦАП продемонстрировал звук, свободный фактически от всех вышеперечисленных бед. Найденные же мной «особенности» по большому счету недостатками названы быть не могут, и о них, разумеется, я скажу ниже.

Но сначала о достоинствах. В первую очередь хотел бы отметить тот факт, что аппарат очень внимательно относится к доигрыванию каждой ноты. Даже когда уже начали играть новые ноты, он ни за что не «бросит» уже почти отзвучавшую, чтобы показать новую порцию во всей красе. Он доиграет ноту и поставит «смысловую точку». Особенно выигрышно это смотрится на вокале, исполнение приобретает осмысленность, уверенность и натуральность, «жизненность».

Далее, что сразу заметно и сразу выделяет этот ЦАП из себе подобных, а то и намного более дорогих — очень, очень точное отслеживание высоты тона (у наших английских камрадов это называется pitch accuracy). Казалось бы, какая разница, ну ведь не фальшивит же и самый дешевый ЦАП с китайского ибэя. Но нет, как раз такие вещи являются прерогативой очень хорошо исполненных ЦАПов (читай — очень дорогих) и дают то самое подсознательной ощущение «класса», которое не так просто описать с формальной точки зрения. Если у вас два аппарата, один из которых точен высоте тона и доигрывает каждую ноту (именно что не послезвучия, а ноту), а второй нет — вы быстро охарактеризуете второй как «небрежный», а в итоге недостаточно естественно звучащий.

Аппарат обладает отличной слаженностью, прекрасно сводит все инструменты в осмысленное целое, и в итоге хорошо передает месседж композиции.

Звучание его я бы охарактеризовал как нейтральное, с легким уклоном в темный и чуть «теплый» звук. Но вообще говоря, это весьма условное деление, так как он крайне чувствителен к качеству источника и замечательно передает разницу между ними, по крайней мере что касается SPDIF. Например, через него были совершенно разборчиво слышны особенности как моего Tinycore, так и C4 Pro, хотя казалось бы оба источника поставляли bit-perfect поток на вход SPDIF через один и тот же кабель. Читал несколько отзывов о якобы недостаточной «музыкальности» аппарата. Камрады, что сказать, либо мы понимаем «музыкальность» по-разному, либо пеняйте на свои источники, Mojo запросто способен показать все их недостатки, он как прозрачная линза из высококачественного стекла.

Аппарат выдает массу подробностей, деталей, у него отличная артикуляция. В то же время он никогда не сваливается в «клинически-детальный» звук, и выдает именно музыку — певуче и слитно, общим потоком, в котором, тем не менее, спокойно можно рассмотреть все имеющиеся детали.

Хотел бы отметить отличный бас — низкий, подробный, детальный. Правда, так как система моя настроена на мой стандартный ЦАП, довольно скромный в басу, иногда с Mojo выходил некоторый перебор, и моя акустика выдавала звук немного грузный, но вина здесь не Mojo, просто моим Спендорам немного тесновато в комнате.

Есть ли у меня претензии? В общем, не то что бы прямо серьезные претензии, но пару моментов хотел бы отметить. Аппарат отлично передает телесность инструментов в середине и на басу, но вот ВЧ звучат порой чересчур прозрачно и разреженно, бывают иной раз слишком «серебристыми», хотя при этом сами моменты атак и подробности вроде касания палочкой тарелки подаются пугающе реально. Но дальше, как правило, немного не хватает агрессии и «грязи».

Не знаю точно, особенность это моей системы (точнее, взаимодействия аппарата с моей системой), иногда бас немного «оторван» от основной линии. Не уверен, опять же, что это вина Mojo, так как в наушниках я ничего подобного не замечал.

Не смотря на то, что Mojo играет очень подробно и точно, передает всю «шершавость» тембров, все малейшие «пички» звука, делает он это так, как будто они вырастают из какой-то в целом «гладкой» поверхности. Иными словами, ситуация выглядит немного странной, с одной стороны он вроде и гладко играет, а с другой как бы и все положенные «зацепочки» выдает не скрывая. В итоге часто многие записи звучат как хайрез, хотя вроде и не должны бы. Не могу сказать, что это как-то напрягает или является недостатком, но как особенность я это отметил.

И последний «момент». У Mojo хорошее тембральное разрешение, но иной раз, когда в «середине» становится тесновато от нахлынувших звуков разных инструментов, есть у него привычка немного «прятать» вокал. При этом сам вокал прекрасно слышен, но как бы не ведет явно солирующую партию. Иной раз даже это может и в тему, а иногда хочется вокал подтащить немного к слушателю. Но это так, не более чем вкусовщина.

 

Заключение

В конце концов скажу, что ЦАПик меня прямо поразил: по нескольким существенно важным моментам он метит в высшую лигу, при этом не имеет явных, присущих таким дешевым ЦАПам, косяков, а его «особенности» вполне себе могут быть списаны на систему или вкус тестера.

Парадоксальная ситуация — хэдфайщики брюзжат, что аппарат чрезмерно дорогой. Вроде есть какие-то еще мелкие цапо-уси, которые дешевле даже в полтора раза и вроде бы даже способны воспроизводить какие-то звуки. Я же скажу, что как стационарный ЦАП он неприлично дешев для своих качеств. Беда в том, что мало кто поставит такую коробочку чисто как стационарный ЦАП в большую систему, а зря — даже на кабеле питания удастся сэкономить (да что там, кабель питания такой стоимости, как Mojo, даже для скромных аппаратов в стационарных системах не редкость). Почему-то у нас (в отличие от заграниц) Mojo все никак не могут раскушать, мнутся чё-то с ноги на ногу, хотя странные китайские зверушки с двух-трехкратным по отношению к Mojo ценником (не буду уточнять конкретно что, дабы не расстроить владельцев) вполне в ходу.

В итоге что? Мои самые лучшие рекомендации. Не проходите мимо! Не, не слышат… :)

 

 

P.S. А, да, наушники. Точно, забыл. Слушал и с наушниками. Я-то не фанат, а вот сын увлекается (собственно, это его коробочка). С наушниками мне понравилось всё! VE Monk, Grado PS500, Audio-technica W5000. Но особенно, почему-то, тронула связка C4 Pro — Mojo — Grado GR8. Прямо за душу берут, собаки.

 

Автор текста: Юрий Волобуев

Обсудить на форуме..

 

Обзор. Fostex TH-900, Fostex HP-A8C. Домашний портативный High-End

Обзор. Fostex TH-900, Fostex HP-A8C. Домашний портативный High-End

Японская компания Fostex была основана в Токио в 1973 году. Это один из наиболее авторитетных производителей акустических систем и наушников высокого класса. Именно эти виды продукции составляли основу модельного ряда с первых лет работы бренда на рынке. Компанией Fostex была сделана ставка на разработку новых технологий и внедрение инноваций. Одной из них, например, стала технология RP (Regular phase), позволившая добиться великолепной чистоты звучания с широчайшим динамическим диапазоном.

Благодаря отличному качеству и высокому технологическому уровню акустические системы и наушники Fostex получили широкую популярность у ценителей хорошего звука. Многие модели компании используются и в профессиональных звукозаписывающих студиях. Сегодня это один из лидирующих брендов обеспечивающий и аудиофилов, и профессионалов высококачественными системами и головными телефонами класса Hi-Fi и Hi-End.

Компания уверенно вошла в эпоху цифрового звука. Сегодня ее модельный ряд представляет целый комплекс передовых устройств, включая усилители и цифроаналоговые преобразователи, отвечающие самым современным требованиям аудиофилов. Именно этой стороны деятельности компании и хотелось бы коснуться в сегодняшнем тесте.

В линейке усилителей для наушников и ЦАП есть портативные модели – HP-P1, HP-V1, которые улучшат звучание смартфона в дороге, так и «настольные» модели – недорогой HP-A3 и High-End устройство HP-A8C.

Предметом нашего пристального изучения стал флагман модельного ряда компании – усилитель Fostex HP-A8C в паре с наушниками Fostex TH-900, совместное звучание которых мы постарались объективно оценить.

 

Радуют взгляд, приятны на ощупь

Устройства, обеспечивающие отменное качество звука не могут выглядеть плохо. Рассматриваемые модели служат лучшей иллюстрацией этой истины. Производитель позаботился о том, чтобы пользоваться ими было приятно во всех отношениях. Что касается технологической начинки, то о ее уровне можно судить уже хотя бы по высокому классу устройств и авторитету производителя.

 

Усилитель Fostex HP-A8C

Fostex HP-A8C – это 32-битный цифро-аналоговый преобразователь, который может использоваться в качестве дискретного усилителя для наушников и стерео предусилителя. Устройство выполнено в массивном корпусе, ширина которого составляет половину ширины стандартного Hi-Fi компонента, из высококачественного алюминиевого сплава со стеклянной передней панелью. Смотрится очень богато. Дополнительной солидности придает жесткая верхняя крышка, отзывающаяся на постукивание глухим звуком. При относительно небольших размерах устройство имеет солидный вес. Благодаря мягким подушечкам на ножках корпус надежно фиксируется на любой поверхности.

Переднюю панель украшает эффектный матричный дисплей, выполненный в бледно-голубом оттенке, который отличается хорошей информативностью благодаря высокой контрастности и яркости. Также на передней панели располагаются два выхода 6,3 мм для подключения наушников. Селекторы выходов/входов располагаются слева и справа от соответствующих разъемов, что вполне логично. Однако выполнить их можно было бы и покрупнее. Зато к ручке регулировки уровня громкости в плане эргономики нет никаких претензий. Она достаточно крупная, поворачивается с точно дозированным усилием, а угол поворота дает изменение параметров в соответствии с ожидаемым значением. Регулировка уровня громкости – электронно-дискретная, построенная на резисторной матрице с шагом 0,5 дБ.

На задней панели размещается 5 цифровых входов (2 TosLink, SPDIF, AES/EBU, USB) и два выхода (TosLink и SPDIF), а также аналоговые небалансные (RCA) входы/выходы и слот SD для карты памяти. Все разъемы качественные. В комплекте идет сетевой шнур NoName, но сравнительно большого сечения: 3х1 мм.

Основой Fostex HP-A8C является цифроаналоговый преобразователь АК 4399 с набором компонентов аудиофильского качества. По заверениям производителя, вся системотехника устройства построена на дискретных элементах, за исключением микросхемы ЦАП и электронного регулятора громкости. Блок питания выполнен на основе торроидального трансформатора значительной мощности.

Производителем предусмотрена возможность задействования цифровых входов в асинхронном режиме. За стабилизацию частоты при этом отвечает встроенный термостабилизированный тактовый генератор с высоким уровнем точности. Входы/выходы Coaxial SPDIF могут тактироваться от генератора сопряженного устройства. Предусмотрена отключаемая 2-х и 4-кратная передискретизация входного цифрового сигнала.

Встроенный усилитель для наушников характеризуется высокой выходной мощностью при минимальных искажениях. Импеданс нагрузки может изменяться в пределах 16-600 Ом. Имеющиеся 24 пресета коэффициента усиления позволяют удобно использовать усилитель совместно с различными моделями наушников.

Пульт ДУ выполнен в элегантном алюминиевом корпусе. Он обеспечивает возможность полноценного управления устройством, не позволяя только переключать выходы. Для перемещения курсора в меню используются клавиши-стрелки.

 

Наушники Fostex TH-900.

Наушники выполнены в элегантных деревянных чашках из японской вишневой березы, покрытых матовым лаком Urushi. Металлическое оголовье обтянуто кожей. Амбушюры также отделаны мягкой кожей. Все материалы являются натуральными, очень радуют своим качеством и приятны на ощупь. Наушники смотрятся очень солидно и дорого. Все детали подогнаны идеально, за счет чего наушники очень удобно сидят на голове и практически не ощущаются, несмотря на свой солидный вес.

Наушники имеют неплохую шумоизоляцию. Но эта модель, все-таки, создана для прослушивания в помещении, для использования, например, в метро она не подойдет. На уровне громкости ниже среднего можно услышать внешний оклик. На более высоких уровнях слышен звонок мобильного телефона. 

Для подключения наушники имеют толстый соединительный кабель в тканевой оплетке с высококачественным штекером 6,3 мм. Корпус штекера металлический (по крайней мере, на ощупь он производит именно такое впечатление), контакты имеют желтый цвет. Соединительный кабель, как и внутренняя разводка головных телефонов, выполнены на основе обескислороженной меди очистки 7N.

Для переноски наушников производитель предусмотрел качественный чехол. Также в комплекте имеется специальная подставка для стационарного хранения.

 По информации от производителя расширение динамического диапазона в Fostex TH-900 достигнуто за счет использования неодимовых магнитов с индукцией в зазоре 1,5 тесла. Для изготовления 50-миллиметровой диафрагмы использован фирменный материал Biodyna.

Fostex HP-A8C как цифро-аналоговый преобразователь

На первом этапе звучание HP-A8C сравнивалось со звучанием ЦАП референсной системы и оценивалось по методике AudioDoctor FSQ 2006. HP-A8C подключался к компьютеру напрямую (по интерфейсу USB) и через конвертер M2Tech HiFace Evo (по интерфейсам AES/EBU и SPDIF). Звук воспроизводился компьютером посредством программного плеера Korg Audiogate 3.02, с соответствующего CD. Использовались треки №№ 15 (установка уровня громкости 86 дБA в точке прослушивания), 9 (оценка ширины формируемой стереобазы), 10 (оценка глубины сцены и точности передачи микродинамики), 11 (оценка атаки, фокусировки и локализации), 12 (оценка тонального баланса и передачи пространства сцены), 13 (оценка звучания на малых уровнях, макро и микродинамики).

На фоне референсной системы HP-A8C оставил исключительно приятное впечатление, хотя и уступил немного в прозрачности, макро и микродинамике, передаче пространственных характеристик звучания. Звук изделия весьма точен и тонально сбалансирован, субъективно воспринимаемый бас глубок и очень детален. Стереобаза непрерывна, и, по субъективному впечатлению, на тестовых записях слегка выходит за пределы базы громкоговорителей. Сцена достаточно глубокая, но разрешения по глубине немного не хватает, барабан и контрабас часто играют практически с одной линии. Пространство сцены в целом передается удовлетворительно. Микродинамика чуть затушевана. Атака передается отлично. Фокусировка и локализация в горизонтальной плоскости —  как минимум очень хорошо. В вертикальной плоскости — удовлетворительно. Инструменты расположены почти на одном уровне. Звучание на малых уровнях хорошее, тембры инструментов достоверны. Макродинамика несколько сглажена.

Наилучшее впечатление оставило непосредственное подключение HP-A8C  к компьютеру через порт USB. Подключение через конвертер M2Tech HiFace Evo по интерфейсу AES/EBU слышимых преимуществ не дало. Очень близким по звучанию оказались подключения через конвертер M2Tech HiFace Evo по интерфейсам SPDIF и TosLink. Однако, по нашему мнению, первые два варианта все же более предпочтительны. Различия между подключениями были отчетливо заметны в части глубины/детальности баса, передачи пространства/воздуха сцены и фокусировки/локализации источников звука.

В дальнейшем тестировании использовались ставшие уже традиционными диски:

— «Glenn Gould, Beethoven: Symphony No. 5 in C Minor» — Sony/BMG 88697148062, 2007.

— «Леонид Ройзман, Иоганн Себастьян Бах: Произведения для органа» — Мелодия, MEL CD 10 01 1230, 2013.

— «Katie Melua Collection» — Dramatico DRAMCD0046, 2008

— «John Fogerty, He Wrote A Song For Everyone» — Sony Music  88765487152, 2013.

Ввиду большей универсальности, в ходе дальнейшего прослушивания HP-A8C подключался непосредственно к компьютеру через порт USB. HP-A8C очень музыкален и достаточно универсален жанрово. Шумы и помехи старых записей (диски 1 и 2) абсолютно не мешают музыке. Современные записи (диски 3 и 4) звучат подробно и ярко. Специфика жанров и особенности исполнения различимы более чем отчетливо. Изобилие деталей/подробностей не отвлекает от смысла, а, напротив, способствует пониманию замысла автора и трактовки исполнителей.

Для оценки возможностей изделия при воспроизведении форматов высокого разрешения были использованы DSD и HiRes ремастеринги хорошо известных дисков:

— «Santana, Abraxas» — Sony Music, 1970. 2013 remastered;

— «Dave Brubeck, Time Out» — Columbia, 1959. 2010 remastered;

— «Queen, A Night At The Opera» — Parlophone Records, 1975. 2010 remastered;

— «Glenn Gould, J.S. Bach: Goldberg Variations, BWV 988» — Sony Classical, 1982. 1999 rematered, SS 37779;

— «Budapest Festival Orchestra under Ivan Fisher,Rachmaninov: Symphony no.2 in E minor, Op.27; Vocalise no.14, Op.34» — Channel Classics, CCS SA 21604. Recorded 2004;

— » Cuarteto Casals, Joseph Haydn: Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze» — harmonia mundi, HMC 902162. Recorded 2014.

При воспроизведении файлов высокого разрешения (DSDи РСМ) HP-A8C продемонстрировал явное преимущество этих форматов перед CD во всем, что касается натуральности тембров, подробностей звукоизвлечения, макро и микродинамики, передачи пространства и воздуха сцены. Файлы DSD при этом HP-A8C воспроизводит по протоколу DoP v1.1 (DSD over PCM). Это не стоит понимать как признание ущербности формата CD. Возможностей данного формата в исполнении HP-A8C вполне хватает для того чтобы слушать музыку забыв про источник. Просто форматы высокого разрешения звучат лучше.

Fostex HP-A8C как предварительный усилитель.

В качестве источника сигнала в данном тесте использовались фиксированные по уровню небалансные выходы ЦАП ASUS Xonar Essence III. Компьютер при этом подключался к ЦАП ASUS по USB. Воспроизводились тестовый диск AudioDoctor FSQ 2006 (те же дорожки, что и в п.1.), а также вышеупомянутые музыкальные CD и DSD/HiRes HiRes файлы. Уровень громкости в точке прослушивания выставлялся для каждого из тестовых режимов как 86 дБА по треку 15 диска AudioDoctor.

Звучание сохранило все характерные особенности ЦАП ASUS Xonar Essence III, с некоторым практически незаметным, ухудшением прозрачности и пространственных характеристик звучания по сравнению с регулируемыми выходами Essence III.

При оценке результатов этого теста следует учесть изначально высокое разрешение референсной системы, благодаря которому любое дополнительное устройство в тракте выявляется незамедлительно и однозначно. Сам же по себе Fostex HP-A8C звучит более чем достойно и не станет слабым звеном в составе системы даже высокого уровня

Fostex HP-A8C как усилитель для головных телефонов

Используемые при тестировании наушники уверенно контролировались встроенным усилителем, выполненным на дискретных элементах. Для оценки качества звучания использовались традиционные для наших тестов выше записи, а также бинауральная HiRes (24/192) запись CC Coletti, Bring It On Home; Chesky Records JD357, Recorded 2012. HP-A8C. Подключение усилителя к компьютеру выполнялось напрямую через USB.

По результатам прослушивания, HP-A8C превзошел наш референсный ЦАП ASUS Xonar Essence III по макродинамике звучания и глубине субъективно воспринимаемого баса и, одновременно, несколько уступил в прозрачности.

При прослушивании нами была отмечена практически полная нейтральность Fostex HP-A8C, которую он продемонстрировал на всех записях. Усилитель не продемонстрировал какой-либо выраженный звуковой почерк. Прослушиваемые наушники звучали отлично с выраженными особенностями.

При прослушивании бинауральных записей отличное впечатление произвел эффект присутствия. Возникло впечатление, что исполнители находятся буквально перед слушателем, которое можно было нарушить только при резком повороте головы. Тестируемые наушники Fostex TH-900 нисколько не уступили Sennheiser HD 800 в передаче пространственных характеристик звучания, заметно превзойдя последние в передаче мелких деталей и тонкостей звукоизвлечения.

 

Звучание наушников Fostex TH-900

Подключение наушников к усилителю Fostex HP-A8C выполнялось при помощи комплектного кабеля. При этом усилитель подключался к компьютеру через интерфейс USB. Воспроизведение компьютером осуществлялось при помощи программного плеера Korg Audiogate 3.02.

Для тестирования дополнительно использовались компакт-диски:

1. Dieterich Buxtehude — Organ Works BuxWV 137, 139-142, 145-146, 149,159-160, Passacaglia BuxWV 161. DG Archiv 4777210;

2. Richard Wagner — Die Walküre (Martha Mödl, Leonie Rysanek, Ferdinand Frantz, Ludwig Suthaus, Margarete Klose, Gottlob Frick; VPO & Wilhelm Furtwängler) — 1954/2006. Naxos 8.111056-58;

3. Bee Gees — One Night Only — 1998/2006, Reprise 8122-77605-2;

4. Johannes Brahms — «Hungarian Dance» — Orchestrated by Albert Parlow, Andreas Hallen, Antonin Dvorak — Claudio Abbado & WPO, 1982/1984. Deutsche Grammophon 410 615-2 GH;

5. Tan Dun ‎– The Banquet (Music From The Original Soundtrack), 2006. Deutsche Grammophon 00289 477 6459 GH;

Bruno Walter Edition — Bruckner: Symphony No 7 / Columbia SO, 1996. Sony  Music 64482.

Звучание Fostex TH-900 на всех записях было сбалансированным, музыкальным и слитным при высокой детальности. Впечатлили богатые, красивые тембры инструментов, как натуральных, так и электронных. Средние частоты отлично проработаны и очень информативны. Высокий частоты прозрачные, но при этом абсолютно без резкости. Великолепен и бас, не мешающий всему остальному. Высочайшая перегрузочная способность. Никаких спецэффектов и вовлекаторов. Та самая High Fidelity во всей красе.

 

БСО и опера субъективно воспринимаются практически как вживую. Виолончели прекрасны, флейты, гобои и кларнеты точны и аккуратны. Контрабасы мощны, но без излишеств. Ничто не перекрывает прозрачнейшую середину. Мужской вокал, потрясает. Женский чуть хуже, но это скорее из области придирок — просто, в отличие от мужского, он не вышибает слезу. Несмотря на отсутствие излишней широты и глубины при построения пространства сцены, оно, тем не менее, отчетливо ощущается даже на моно записи.

Теплый и большой образ вокалиста Bee Gees четко прорисовывается с приличным расстоянием от аккомпанемента, а далее, полусферой слышен стадион. И опять, чистейшая середина плюс весьма впечатляющий панч. Возможно, в звучании есть немного теплоты, но она абсолютно не мешает.

Queen Fostex TH-900 отыгрывают мощно и агрессивно. Бас глубокий, почти утробный. Никакой каши. По-прежнему чистейшая середина и прозрачные верха.

При воспроизведении органной музыки очень впечатлила реалистичность звучания. Басовый регистр неповторим, TH-900 с легкостью воспроизводят и контроктаву, и субконтроктаву. Мощь и чистота — непревзойденная, но при этом отчетливо слышно, как органист работает педалями и переключает регистры инструмента, что создает эффект непосредственного присутствия на концерте. Слышно каждый шорох и перелив воздуха в трубках, блеск и матовость нот передаются в равной степени хорошо, Впечатление просто фантастическое — слышно все. Наушники позволяют уловить и особенности разных органов, каждый из которых индивидуален, и почерк конкретного органиста. Возможно — это лучшее воспроизведение органа из всех тестируемых нами головных телефонов.

 По результатам тестирования остается только настойчиво рекомендовать читателям головные телефоны Fostex TH-900 в сочетании с Fostex HP-A8C. С этой парой Вы откроете для себя много нового даже в привычных записях.

 

Текст: Артем Чирков

 

Тест: Леонид Рудометкин, Павел Романов

 

Тестирование производилось на базе лаборатории Round Audio