Burmistroff2017

Легендарный альбом.

Редкость. Единственный альбом и очень хороший. А Кософфа я сольники приобретал. Сам Free тоже есть, но сначала он казался классным, а сейчас слишком попсовым, много красивости, не интересно. А вот гитара Кософфа....

По Гамбургскому счету, конечно. В аудио только так. Кому то и звук, как в Приоре за милую душу, другого он и не понимает. Только речь не об этом, а о том, что в любой сфере (хоть огород, хоть охота/рыбалка, хоть аудио, хоть искусство и т.п.) есть и будут свои эксперты.

Вопрос риторический. Люди здесь бывалые, авторитетов нет. Но, если достаточно известный блогер порекомендует связку усилок - АС для определенной комнаты, думаю, эта связка сработает. Другое дело, что это касается Хай Фая и после того, как связка сработала, может захотеться большего. Советы же от Яна-Беляевского из Aleks я слушать не буду, т.к.у него подход - "у меня хорошее, все остальное г-но" ("Все дураки!"). В Хай Энде же вообще подход к подбору другой - основан не на рекомендациях, а прослушке. Здесь все намного субъективнее, уж слишком высоки ставки и следовательно внимание к мелочам и предпочтениям.

В аудио именно так, только под "на зубок и на глазок" подразумевается музыкальное образование, понимание технических особенностей и опыт - о чем и было сказано более развернуто выше. По показаниям приборов особенность звучания системы, или ее компонентов не оценишь. Измерения, конечно, могут быть, но на их основе не всегда получится отличить звучание в системе одного усилителя, ЦАПа, фонокрорректора, головки и т.д. от другого. Конечно, слово эксперт к людям, занимающимся оценкой звучания аудиокомпонентов и систем подходит не в полной мере, т.к. техническая составляющая в виде каких-либо показателей, крайне мала. Но надо же как то назвать того, кто способен подсказать, что, например, бас недостаточно контролируется и выделить прочие особенности звучания. Когда то многие из нас слушали АС90 и о другом и не мечтали. Казалось, куда уж лучше. А эксперт, не понаслышке знающий, как звучат, например 801 Бивни, подсказал бы, чего не хватает и к чему стремиться.

С таким подходом "болтуны" все, кто не связан с "замерами на высококачественных измерительных приборах", от философов, до искусствоведов. На самом деле, эксперт может быть и в области, где измерения не производятся. Это человек, очень хорошо разбирающийся в теме на основе, как присущей этой теме теории (знании основ, включая технические, если таковые имеются, а для аудио желательна и музыкальная школа) и также личного опыта. При этом, чтобы считаться экспертом, должна отсутствовать агрессивность (типа "Я сказал"!, "Дураки вы все!"). А субъективность никто и никогда не отменит. Предметы обсуждения часто бывают не однозначные и один эксперт может видеть одни нюансы, а другой другие.

Но новые произведения во всех стилях будут создаваться и создаваться. Даже новые подстили вряд ли себя исчерпали. Разгуляться в музыке - не проблема. Другое дело -создать что то новое по звучанию, эмоциям и драйву. В блюзе, джазе и роке я уже не подпитываюсь чем то новым. Либо уже было, либо пошло, либо просто не мое, как, например, современный брит-поп (декаданс), ответвления в трэш, дэд и готик металл, электроника. Что касается блюза, то минимализм Лэдбелли, Р. Джонсон, ранний Хукер - не мое. Да и качество записей тоже сказывается. Вот начиная с конца 50-х - класс: Пайнтроп Перкинс, Хьюберт Слим, М. Уотерс, Л. Хопкинс, Джеймс Коттон, Тадж Махал, Ларри Бэлл.... , включая такие жемчужины, как Tail Dragger, или Сharles Caldwell (всю жизнь работал на предприятии обогревательных приборов и играл на местных вечеринках, в 60 лет его нашел какой то продюсер и в 2002 был записан единственный альбом, через год он умер). Говорить о ББ Кинге смысла нет. Это, прежде всего, мастерство, а по сути больше эстрада. А о таких "блюзменах" как Гэри Мур и Бонамасса мне говорить вообще не интересно. Бонамасса, кстати, потрясающе начал. Но истратил огромный талант на конвейере.

Ну это априори. Есть просто простенькие, есть не подобранные, есть со слабым звеном в ожидании апгрейда, есть жанровые, есть в плохом КДП.

Есть ветка "Секта свидетели живого звука", критики звучания оркестра, как такового, там не наблюдается. Внимание обращается на то, что важно понимать, в каком именно зале он звучит, состав оркестра и место в зале. Можно попасть так, что даже не идеальная запись будет звучать в чем то лучше, чем БСО в живую.

Без процентов. Не стал бы ставить Пьеху, что бы получить удовольствие. Но на экспортном издании "Кто то теряет, кто то находит" звучит так, что не оторваться. Если приезжает кто то из знакомых, которые раньше у нас не были, и к музыке не безразличны, ставлю сначала Пьеху, для шока, чтобы почувствовали, как оно бывает. RS - Exile on main street раскрылся только после нескольких апгрейдов, не оторваться. А раньше была каша и слушать было не интересно. Намного более вовлекательно зазвучал и In Rock. The Who слушать не интересно, если все в кучу, а аранжировки там отличные. Мне никогда не нравилась Tommy, а теперь заходит на ура, туда же и Quadrophenia приобщил. На "полене" кайфа от этой музыки не получишь, только от Криденс.... От Иисуса Христа можно кайфануть и в машине, и на "полене", но на качественном тракте он пробирает до слез. В общем, на тракте, который раскрывает потенциал записи, не только намного больше кайфа от любимой музыки, но способна понравится и та музыка, которая раньше не привлекала.

Что вас собственно рассмешило? Речь как раз шла о том, что вы сами и отметили - мало стать свидетелем живого звука, надо еще понимать какой зал, какой состав и какое место.

В теории, безусловно. Как на практике, не знаю. Комплектующие, как правило, импортные. Могут присутствовать и субъективные факторы.

В мирное время для ремонта западной аудиотехники можно было найти решение. Оборвался провод на блоке питания моторчика вертушки. Оказалось, что для качественной работы моторчика, данный блок был о специально разработан компанией Music Hall и в жизни с такими характеристиками не встречается. Сервисные центры самоустранились (не все так радужно с западными сервисами). Написал на фирму, пожаловался на их сервис и вопрос был решен. Так же я писал на Ortofon, надо было узнать аналог головки (для ее замены с продажей) которой они укомплектовали мою вертушку. Ответ пришел быстро. С постпродажным сервисом российских мастеров не сталкивался, ничего сказать не могу.

У меня был 21 ряд, сзади еще 2 ряда до "крыши" амфитеатра. Никаких низов я там не ощущал. На виниле их передается больше. Вообще то я рассказал об этом опыте к тому, что предлагается сравнивать звучание системы (вместе с КДП) с живым звуком инструментов и оркестра. А какой этот "живой звук"? В одном зале он один, в другом другой. Плюс влияют сами инструменты и исполнители. В действительности, на качественной системе (включая КДП), БСО может звучать привлекательнее на виниле, чем в зале. Конечно, может быть упорство - хочу живой звук, даже несмотря на "отсутствие" некоторых инструментов и слов в ариях.

С НАСТУПИВШИМ НОВЫМ ГОДОМ!!! УДАЧИ И ЗДОРОВЬЯ!!! 31 декабря был в большом зале Консерватории на концерте БСО им. Светланова. Исполнялись произведения И.Штрауса, Кальмана, Оффенбаха, дирижер из Италии. По музыке - это не хуже Щелкунчика, в смысле новогоднего настроения и праздника для души, то, что надо! Просто блеск! Ноги сами в пляс. Так вот, о живом звуке. У меня был партер, 21 ряд, по середине. Общее впечатление - стена звука, как на In Rock. Никакой детальности, обертонов. Что то вообще не было слышно, только видно. Например, бубен. Музыкант в руки его берет, проделывает манипуляции и ничегошеньки не слышно. Также, как ни странно, только лишь еле-еле слышен колокольчик. Вот ксилофон был слышен хорошо, хотя он совершенно не выделялся на общем фоне, можно было и не заметить, в отличие от того, как делают на записях. Вообще, за ударные отвечало 4 человека. Один иногда вставал с бубном и использовал ксилофон. Второй на обычных барабанах, колокольчике и тарелки (кстати, просто "шипят"). Третий на большом вертикальном барабане и четвертый на литаврах. Звук у барабанов и литавр "жесткий", "упругий" и мощный. Низов не ощущается. Кайф от живого звука, кстати, ощущался только когда делали тутти, весь оркестр разом, резко тара-рам... . Чтобы такую мощь и упругость звука воспроизвести дома достоверно нужны большие колонки. Какие бы технологии не использовались при создании небольших АС, суть тара-рама они передадут (как у меня), но достоверности не будет. По моему, это просто физика. Я бы за этой достоверностью в тара-рам и не гнался. Как мне кажется, АС способные ее передать могут "упустить" в звучании инструментов что то другое. В общем, по моему, качественная запись БСО на хорошем тракте (включая КДП) звучать будет более полноценно, чем звучание в большом зале Консерватории. И еще, было несколько арий из оперетт с солистами Большого театра. Меня поразило, как худенькая и изящная солистка смогла наполнить своим голосом огромный зал без микрофона, да еще на фоне БСО Но, это только когда а-а-а... и о-о-о..., а слова между ними не разобрать от слова совсем. Это тоже не в пользу живого звука в большом зале по сравнению с качественной записью арий. Еще меня удивил голос солиста. В отличие от женского голоса, он был не чист, а всегда имел какой то призвук хрипатцы, как от развальцованной канавке на виниле. Это раздражало. Его голос, не был таким мощным, как у дамы , сам по себе, голос хрипеть не мог, видимо, каким то образом сошлись его особенности и акустика (КДП). То же не в пользу живого звука.