Andrew Zhand

Это было давным-давно в одной далекой-далекой галактике. ML изначально стал известен как производитель приличных транзисторных усилителей, мощность не всегда была невысокой а класс "А" имел место быть. В аудиофильском cообществе до сих пор высоко котируются ML 20-й серии. Начиная с 300-й серии пошли усилители в классе AB, которые на мой слух несколько холодноваты, 20-ка звучит иначе, чем-то похоже на Плинтус. 300-е, это Лексусы. Особо эротичными считаются ML первой серии, например 25-ваттные мощники ML-2: http://motxam.interfree.it/immagini/rispos...equenza/ml2.JPG Кстати, к первым ML приложился небезызвестный инженер Джон Курл (Карл). Model Description Introduced Discontinued MLC-1 Moving Coil Cartridge ? ? JC-1 Cartridge Preamplifier 1972 1975 JC-2 Preamplifier 1974 1977 JC-3 Power Amplifier ? ? LNP-2 Preamplifier with Level Meters 1975 1982 JC-1DC Battery operated Preamplifier 1976 1977 JC-1AC Cartridge Preamplifier ? ? LNC-2 Modular Electronic Crossover 1976 1993 ML-1 Preamplifier 1977 1980 ML-2 25 Watt Monophonic Power Amplifier 1977 1986 ML-3 200 Watt/Channel Dual Monaural Power Amplifier 1979 1987 ML-6 Monophonic Preamplifier 1979 1980 ML-7 Modular Preamplifier, L2, L3 and L3A versions 1980 1985 ML-5 Master Open Reel Tape Deck 1981 1986 ML-6A Modular, Mono Preamplifier, L2, L3, L3A versions 1981 1985 ML-10 Preamplifier with Internal Power Supply 1981 1984 ML-9 100 Watt/Channel Stereo Power Amplifier 1981 1988 ML-12 Basic Preamplifier, 2 Volume, no Balance 1982 1984 ML-11 50 Watt/Channel Stereo Power Amplifier 1982 1989 ML-10A Preamplifier (Update of ML-10) 1984 1988 ML-12A Preamplifier (Update of ML-12) w/ PLS-124 Power Supply 1984 1989 ML-7A Preamplifier (Update of ML-7) 1985 1989 ML-6B Preamplifier (Update of ML-6A) 1985 1989

Вдоль короткой, конечно; спасибо, сейчас исправлю в тексте.

Три недели акустическая система Данлэви перемещалась вдоль короткой стены. Была испробованы все позиции аудио Кама-Сутры. Вывод: как и говорил дядюшка Джо и мериканские диофилы, акустике Данлэви положено стоять вдоль длинной стены. Вдоль короткой стены удается выстроить в точке прослушивания хороший тональный баланс, добится определенной глубины сцены, но 3-х мерности и искряйщейся голографической картинки нет. Т.е. вдоль короткой стены все, как в обычном сетапе: в целом пристойно, а волшебства нет. По моим предположениям, аналогичная ситуация должна иметь место быть и с другими рослыми Д'Аполлито, например, Gryphon Trident и Montana KAS и WAS; в помещении средних размеров их желатлеьно ставить вдоль длинной стены, в помещении большого размера их, судя по всему, можно разместить вдоль короткой стены, при этом расстояние между боковыми стенкам акустики и параллельными им стенами должно быть достаточно приличным, не менее 1,5-2 м. Резкость в звучании у Монтаны и Грифона, которую мне довелось услышать на выставках, судя по всему, связана с ранними отражениями от боковых стен продуцируемыми большим количеством динамиков и возникающей при этом интерференцией за счет дублирования частот двумя динамиками по схеме Д'Аполлито. Тембральная окраска деликатных Данлэви при размещении вдоль короткой стены обрела резкость на СЧ, очень близкую к Монтане и Грифонам, которые были выставлены по схожей схеме. Только при при значительном смещении колонок к центру удалось компенсировать этот эффект, но сужение стереобазы приводит к ухудшению саундстейджа.

Абслтно. Скудность музыкальных средств, но гипнотический базовый трансовый ритм. Вуду-блюз, зомбирует.

Косплей по японски и по американски: http://trinixy.ru/2007/07/26/pravilnyjj_i_...jj_27_foto.html

Наткнулся на интереснейший диск с нетипичным "белым блюзом". JJ Grey & Mofro "Country Getto" Очень клёво, слушал несколько дней, не доставая из плеера. Предпрослушивание здесь: http://www.mofro.net/music/#CG Стик, своими постами Вы вызвали у меня интерес к луизианскому фолку, кэйджун и прочим франко-масонским делам. При случае обязательно куплю послушать. Какой кубинец не любит баян и стиральную доску? Имеется дома: Ronnie Earl & Friends Мне нравится, хотя я не особый любитель акцента на электрогитару в блюзе.

Андрюща, Вы не поняли суть проблемы, т.к., скорее всего, не знаете ее предисторию.

И что? Вы еще не добыли себе Рая Кудера "Chavez Ravine"? Рано или поздно Рай должен был выдать нечто близкое к гениальному в череде своих концептов. Мекс-блюз с фантастически сделанными эстрадными и "народными" номерами расскажут нам историю мексиканского гетто, срытого бульдозерами под предлогом стоительства нового жилого квартала под Лос-Анжелесом. Как и полагается, мексиканеров из района Чивас Равин кинули и на месте их домов построили бейсбольный стадион Доджерс. За это, после альбома Рая, каждый бейсболист должен раз в день делать интим мексиканцу. А ты, пацанчик, случаем, не бейсболист?

Редиска, а как Наймы играют метал? Речь, конечно, об АС.

quote]Танноев серии престиж при прослушивании просто плотной музыки, а не брутала, на довольно средней громкости начинаются ящичные призвуки

Белка, № 112 http://soundex.ru/forums/index.php?showtop...amp;#entry46244

Списался со Звиади. Вношу коррективы в свой пост: металл на Женелек 1037 по его словам "все равно не то". Ему нравится как брутал отыгрывают Танной. Я слушал брутальный металл на паре топовых Танной, и HMR на "Memory". Если получится интегрировать "Танной" в жилую комнату и подоборать к ним "дружественный" усилитель, может и выйдет толк. В двух первых случаях сетапы играли на "4-ку", в третьем на "4 с минусом".

Эта .. того... Сайленс ... Куда отражения дел? Но, но, но! Только без рук! Кристинка голос эпохи!

Стачек 108, "Салон AV-Люкс". На втором этаже есть демонстрационный зал, там все и смотировано. Советую послушать. Во всяком, случае это звучание можно взять за точку отсчета и от него отстраивать дальнейшие приоритеты: детальность выше/ниже, микродинамика и т.д. Хотя на мой взгляд, у этой активной АС есть все, что нужно металлеру для счастья. Ветка о прослушивании Genelec 1037 дома у kinovino в стравнении c Technics SB-X500A: http://dom.hi-fi.ru/forum/5/43063/0 В ветке имеет место быть пиар Техниксов, на этом можно не заострять внимание.

Сегодня напишу Звиади, чтобы он чиркнул точный адрес.

Дилетант, послушате Женелек 1037. Хотя бы из любопытства. - Не нашел достаточно печальный смайл, так что этот:

Маша, я не слушал все наследие Бетховена. В калссической музыке нередко было наоброт: композитор "матерел" к своим последним произведениям. Например, Моцарт и Малер меня поразили именно последними творениями, в которых предана невероятная "тоска о жизни". Бетховен на излете, оглохнув, продолжал писать музыку; если мне не изменяет память, он зажимал в зубах линейку и прикладывал ее к роялю, чтобы таким образом "слышать" музыку. Если честно, никогда не обращал внимание при прослушивании в какой период его творчества написана музыка. Вроде как в период глухоты им была написана "Аппассионата", любимое произведение кровавого карлика Ленина. Все же, классическая музыка во многом основыается на мудрости, жизненном опыте и зрелости композитора, а рок (в т.ч. металл) на молодой злости и антогонизме с обществом. Блинд Гвардиан, действительно, не надо трогать, они свои, они за хоббитов.

А я ее не читаю. Вообще, у меня редко возникает желание общатся "за музыку". Восприятие музыки относится к той области моего внутреннего мира, в которую нет особого желания кого-либо допускать. В отличии от аппаратуры, где все технократично и мне ультрофиолетовы чьи-либо субъективные сентенции и наезды на здравый смысл.

Mayhem, Darkthrone, Bathory, англичане Venom как отцы-прородители. Burzum и Сатирикон я отношу сюда же, хотя первые их альбомы вышли в начале 90-х. В это время собствено (с.80-н.90-х), на мой взгляд, пришелся пик андеграундного развития жанра, затем началось тиражирование. А диск в 80-е был один. Который тотально слушали все основатели. Назывался он ... "Black Metal". Что было чудовищно хорошего? На тот момент в роке царствовал хэмээр, который я одно время слушал в школе, потом бросил по причине невероятной пафосности всяческих Акцептов, Айрон Мэйденов, Манаваров и прочих. Блэк я услышал не так давно, несколько лет назад, т.к. всяческие трэш и хэви-металлисты отбили у меня интерес к жанру. Если често меня поразило, как на фоне бездарных, безвкусных и фиглярских 80-х годов люди создали столь мощную музыку темной стороны, которая не была сатанизмом, а была переложинной на музыку внутреннем состянием сасого Сатаны, абсолютным злом. Вот это самое и было "чудовищно хорошо". Сергей, а ты чего в металлическую тему втиснулся? Ты же металл не слушаешь? Или обстоятельства заставляют слушать?

Блэк был чудовищно хорош в конце 80-х, когда на него никто не обращал внимания. До серидны 90-х жанр продолжал развиватся почти в андеграунде. С середины 90-х блэк активно тиражируется, а с начала века, становится чуть ли не мейнстрим. Я люблю поп-музыку, с радостью слушаю мясную консерву Пинк, а Кристинку Аджилеру считаю самой трушной певицей современности, голосом начала века, так сказать. Но не они породили арэндби, рокопопс и прочие шалости, которые девушки выдающимся образом исполняют. Вклад в музыку перевых групп исполняющих блэк очень мощный, хотя он узкожанровый и не достиг таких высот, как, например Пинк Флойд закрывший несколькими альбомами тему психоделического рока, или творчество "Нирваны", которая непостижимым образом оживила добитый разномастными Гансами и Розами труп рок-н-ролла. Я слушаю Грэйвворм, Горгорот, это классные команды, но они "вторичны". Сатирикон иное дело, они целый поджанр открыли. Димму Боргир, развеситый симфо-блэк, мясная консерва Пинк ничем не хуже. "Отточенные" поздние диски Иммортал неплохое повторение самих себя, благо, что не пародия, как это у некоторых полмаккартни бывает. По Нопфлеру. Едиственный альбом, который меня по настоящему тронул, записан с Эммило Харрис. Женщинам я все простить готов, даже Нопфлера на подпевках.

Это Вы про Марка? Так я идиш-блюз в его исполении давно и активно не люблю. Чтобы "воткнуть" в блюграсс, надо реально на американском пастбище вырасти. Простота хуже воровства. Не это меня в заблуждение ввело. Если говорить о простоте, то для меня в даннам случае, важнее естественность. Отис Раш, Тадж Махал, Бадди Гай не играют блюз, они им дышат. В исполнеии белых блюз мне кажется фальшивым, поддельным, нет страсти, белые не в состоянии так похотливо и обиженно чмокать губавми "О, бээй-би", или стенать "о маамма...". Едиственный белый, который умер как личность в еврейском кибуце и родился заново с больной опаленной душой - Грин. Ему я верю. А вот идиш-блюз от Нопфлера и Клэптона для меня не более чем фон в кофейне. Приятно под него убалтывать девочек, не более того. Хотя ЖиЖи Кэйл хорош своей хипповской непосредственностью. Его я люблю слушать.

Маша, лично мне малоинтересен блэк второй волны. Норвежцы спели и сказали все, что было нужно, дальше пошли повторы. И эти первые записи по качеству - полный отстой. Тем не не менее, есть, например, в "Demo" Бурзум какой-то злой сатанинский магнетизм, грязный и манящий как Грех. А вот скажем, дэт, получил свое развитие, причем в неожиданном "аудиофильском" плане. Многие ругаются на на ИнФлэйм, Гипокраси и Дарк Транквиллити, а лично мне нравится мелодик-дэт, эдакая демоническая "ABBA". Как будто Ангел Смерти несет тебя над равнинами отачяния, ты видишь с высоты гибель цивилизации и неожиданно он вырывает тебе сердце сердце и бросает тело вниз, ты падаешь в ужасе осознавая, что это последние мгновения твоей жизни и... Во всяком случае, шведская волна весьма слушабельно и неплохо записана. Хотя полный андеграунд в шварце мне больше интересен, а он, нередко, отвратительно спродюссирован. Чем и ценен.

Их проблемы. Шансон он и в Америке шансон. Только американскому шансону почему-то любят придавать культовый харктер. Мне нравится белый блюз, Грин - гений, Кэйл - почти гений, но я считаю белый блюз до предела примитивной музыкой. Вообще-то клубы (суть кабаки) и есть основное место его прописки. А основная публика - "пивные животы", а отнюдь не меломаны. То, что для кого-то является откровением использование 4-х аккордов там, где ожидалось 3, без комментариев. Stic, не хочу обидеть Вас или музыку, которую Вы любите. Это моя точка зрения, не более.

Слушал, во время тотального погружения в металлическую тематику и определения собственных приоритетов. СЧ узнаваемо играет практически вся "платсмаса". Даже телевизоры. Также у пластмассы есть душевное бумканье в диапазоне ~ от 80 до 100 Гц. Чего нет у пластмассы: - детальности - саундстейджа - артикулированного баса 3-х мерного саундстейджа нет в огромном количестве хай-фай сетапов, это не грех для пластмассы. Детальность, нередко мешает. В режиме высокой детвльности, условно, я слышу как гитарист берет ноты и аккорды, как он цепляет пальцем струну, а в пониженной детальности я просто различаю партию его гитары. Несколько гитар прекрасно слышны на пластмассе, но не "по струнно" а "по партийно". Что мне категорически не нравится в пластмассе так это "моноНотный бас, мне нравится бас артикулированный. Мы тут на хай-фай.ру с Карелиным и Никитиным про ритм заобщались, ни к чему толком не пришли. В этом плане, на мой взгляд, на хай-фай аппаратуре при приличном уровне детальности начинает лезть проблема нестыковки усилителя и АС на НЧ. Бас вроде бы как и артикулирован, но складывается ощущение, что ритм секция разбалансирована, бас-гитара играет о чем-то своем или бас-бочка запаздывает относительно барабанов. Добится нормальных НЧ в хай-фай при хорошем разрешении реально непросто. Еще и комната порождает ряд проблем. А пластмасса тупо долбит секвестированный неартикулированный бас и кажется, что он заполняет все пространство; некоторым этого достаточно.

Да на чем угодно, на чем больше прет. Диме про его любовь к музыкальным центрам я уже все сказал. Но это его дело, на чем слушать. Советую попробовать спеть гроулингом как-нибудь индивидуально, с душой, так сказать. Жанр опускать и не думал. Интерсный жутковатый маргинальный жанр, на большого любителя.