doc

Мне кажется, что по какой то неведомой причине наше общение перестало быть конструктивным., Мне жаль.. Я понимаю причины по которым именно Вы выбрали лампы, но мне все же было интересна узнать именно от Вас о значимых для Вас предпосылках Вашего выбора. По поводу моего инкогнито - мы не представлены друг другу, но меня хорошо знает Тарим и он вполне может свидетельствовать, что некие знания у меня все же есть и , пожалуй не только в области психоакустики... Сам он , кстати о Вас очень хорошо отзывался.. С уважением.

Великих не трогать и по плечу не хлопать! Хотя Паганини скрипок не делал, он их ... юзал! Величайший был талантище.

1. На стр. 16 ни у Носуленко ни у Цвиккера нет доказательств преимуществ ламп перед транзисторами. 2. Знание психоакустики необходимо, но не достаточно. На мой, неискушенный взгляд, не менее ,а может и более важным является знания о производстве и тестировании музыкальных инструментов и , самое главное, о искусстве , частью которого являются наиболее продвинутые образцы звуковоспроизведения и звукозаписи. Хай Арт и иже с ним. Со всяческим уважением doc

Уважаемый Костин Валентин Николаевич. Крайне рад Вашей отписке, которая как нельзя лучше показывает уровень Вашей аргументации. В этой литературе не приводятся никаких доказательств превосходства ламп перед транзисторами, увы и ах! Носуленко, конечно крайне многословный, но увы не по нашей , совершенно конкретной теме противостояния пампа vs транзистор. Со всяческим уважением "человек-монитор" doc.

Уважаемый господин под ником "valankon", кстати также с маленькой буквы, мы будем вести дискуссию по существу или перейдем на личности , меряясь толщиной регалий? Переход на личности мне абсолютно не интересен, дискуссия по существу - да, представляет для меня интерес Я действительно не встречал в научной литературе серьёзных доказательств преимуществ ламп перед транзисторами ни в психоакустике ни , например в технике радиоприема, где интермодуляция 3 порядка является важнейшим параметром для оценки динамического диапазона. Да и еще , в советской кинематографии была предложена методика и даже выпущено некоторое количество измерительных приборов для оценки качества звуковой дорожки фильмов на основе измерения интермодуляции с учетом того, что звуковой сигнал имеет более сложную форму чем синус.

"НАДО ПРОСТО ВЕРИТЬ" и будет аудио блаженство. И полная секретка и грант животворящий...

Ну Вы так совершенно замечательно мне комплимент отпустили, польщен, ей богу польщен. Но на мой вопрос не ответили - есть ли хоть одна научная публикация из области психоакустики где доказывается это преимущество ламп перед злобными транзисторами? Просьба на статьи в вудиомурзилках не ссылаться, ибо не удовлетворяют оные критериям научности мудреной. Ваши статьи на сайте www.valankon.com не удовлетворяют к сожалению, критериям предъявляемых к научным публикациям.

А нельзя ли привести эти самые исследования в области психоакустике где доказывается это преимущество ламп перед злобными транзисторами? Ну так что бы это было хоть с минимальной научной достоверностью? Мне известно одно , но серьезное преимущество - устойчивость к ионизирующему излучению - ну это после ядерной атаки можно будет музыку послушать...

"Очень занятный стиль разговора у Тарима. Смесь сверхподробного описания мелких технических деталей со сверхсубъективными описаниями звуковых "импрессий".Общее впечатление - "не убедил". Все голословно, ничем не подтверждено. При всем перечислении с пулеметной скоростью названий ламп и приборов четкое впечатление полной ненаучности (я бы сказал - антинаучности) рассуждений и вообще мышления." Несколько слов о "ненаучности"... Странная штука Высокое Аудио, критерии принадлежности к нему не технические характеристики или иные измеряемые достоверные и глубоко научные параметры, а эстетические критерии, сводимые в конечном пределе к почти гамлетовской дилемме "звучит или не звучит". На сегодня не существует никаких додостоверных гипотез связывающих измеряемые технические параметры и эстетические оценки звучания. Более того очень серьезные основания считать , что невозможно связать объективные и эстетические параметры для изделий из категории Высокое Искусство. Так что научность или ненаучность размышлений в проэктировании Высокого Аудио штука весьма сомнительная. И главным критерием есть только конечный результат - есть ли Музыка в воспроизводимом звуке. А Тариму это удается.

Вставлю и я словечко... Слушаю Германа Абендрота. Дирижер старой немецкой закалки, когда и трава была зеленее и щи погуще. Качество записи - 30-начало50 гг, но музыка - фантастическая. Пожалуй лучшее исполнение 9 симфонии Бетховена из всех мною слышанных. Он один из очень немногих кто мог ее исполнить просто по памяти. https://www.amazon.com/Hermann-Abendroth-Broadcast-Performances-1939-1950/dp/B000050XVZ/ref=sr_1_1?s=music&ie=UTF8&qid=1547069937&sr=1-1&keywords=Abendroth

Внутри надо делать так чтобы звучало красиво, а как это будет при этом выглядеть - дело пятое... а может и шестое. Платят за звучание, а не мифические красоты монтажа.

Есть продажи, и есть Продажи.... Так почему бы и не оплатить? Тем более что связка получилась очень удачная, несмотря на то что все Таримовское в ней лишь менее чем пол-цены от акустики. Да и будущие мостовые моно блоки надо бы заявить. Так что все приемлемо, в рамках разумного.

Хороший обзор, показывающий, что качество системы может быть гораздо выше чем сумма качеств ее составляющих. Вообще системы Есина, в том числе и предыдущие, это очень хорошая иллюстрация этого тезиса. Но все же гораздо чаще каждый из компонентов безусловно прекрасен но все вместе - унылое г... Да уж... А по поводу Вудстока - чем отличается по ощущениям Вудсток изданный МобилФиделити от оригинального?

Таки Да!

Ну я, старая драная котяра, которая иногда гуляет на свежем воздухе, ну то есть на аудио форумах и, слегонца, метит интересные моменты связанные с хай-артом и искусством поэктирования схем для хай-арта и психоделии и прямого восприятия.

Нет он не слышит цельного оркестра, а так народец на халтурку вышел Халтура эти ваши аудиофильские записи, да и большинство аудиофильских лейбов - третьеразрядные исполнители исполняют третьесортных авторов.

О великий опровержитель. Как Вы могли заметить аудиофильское звучание - это когда в каждый момент времени доминирует один инструмент. И тогда смотри выше, там уже все сказано. А по поводу сложности - так цветущая сложность -важнейшая особенность высокоразвитой культуры. Сказал эту замечательную фразочку не я, так что неча критиковать.

Да уж такой я,такой !

Ну не люблю я примитив, не люблю. Мне по нраву Высокое Искусство, а не его аудиофильская пародия. Аудиофилия в звуке может достигаться только за счет упрощения, выхолащивание смысла.

Караян, опера и Цепелин к поклонникам творчества Лихницкого? Да Вы шутник батенька! Просто Сашин агрегат для музыки первого сорта, а не убогих аудиофильских поделок.

По поводу сравнения Таримовского усилителя и иного, например в десять раз более дешевого. Главная проблема подобных сравнений - это музыка, на которой будит сравнивать. Если будет использованы столь любимые в салонах записи японских "барабанов Страдивари" или прочие записи простеньких малобюджетных аудиофильских исполнителей, где все играют строго по очереди, то результат вполне очевиден - Тарим с большим или меньшим позором проиграет. Если будет использованы записи первоклассных исполнителей и коллективов - то же Караян, опера - те же Вагнеровские циклы - короче сложная насыщенная музыка, несущая высокую эмоциональную нагрузку, передающаю ощущение времени и сопричасности, то есть того, что есть Искусство, то Таримовский усилитель задаст жару и более дорогим моделям. И не важно будет ли это большой симфонический оркестр, или опера в Ла Скала, Дорс или Цепелины - результат будет один - класс!

монолог честного человека

Вы по видимому большой специалист по разработке хорошо звучащей аппаратуры? Или имеете возможность изучать влияние монтажа на звучание?

Мы говорим все же о несколько разных вещах. То, о чем Вы упоминаете имеет отношение все же к предпочтительности , а не у уровню субъективно воспринимаемой громкости. И потом подобный эффект наблюдается при прогреве аппаратуры, когда не происходит ни статистически значимого изменения уровня выходного сигнала ни заметного изменения спектрального состава. И чем выше качество усилителя тем в большей мере проявляется этот эффект.