LevZ

У нас с Вами разные задачи: у Вас - эффективность, а у меня - линейность. Поэтому меня не смущают затраты, как элементов, так и энергии. Для его реализации я теряю почти 30% мощности, но зато значительно выигрываю в разборчивости, за счёт чего мне не надо поднимать уровень громкости в помещении, т.е. не нужна мощность. Плавающее питание я применяю даже в малосигнальных схемах, например, в винилкорректоре, мне не жаль горсти элементов, включая и транзисторы, вокруг усиливающего транзистора, если линейность его работы при этом значительно повышается. О ШИМ плавающем питании я задумался, когда перешёл на источники тока, т.к. в них для отработки повышения сопротивления нагрузки требуется во столько же раз повышать питание. Плавающее питание должно работать в реальном масштабе времени, посему никаких задержек и контроллеров, поэтому ШИМ усилитель я сделал на рассыпухе, на ТЛ494, чтобы прочувствовать все нюансы(можно написать целую книгу), а сейчас занят полной перетрассировкой его платы как раз из-за наводок и помех.

Вы почти правы! Чтобы заставить этот приём работать у меня ушло пара лет. Приходится расходовать энергию, но не изнутри работающей схемы, а, как бы со стороны. Когда я сражался с Эйнштейнами за патент, они даже не увидели эту штуку, хотя и пытались оттяпать основную идею, которая без этого работает не очень. Пока не хочу раскрывать. Таких усилителей с плавающим питанием было сделано несколько десятков. Многие работают уже лет по четырнадцать и получше современных АВ, т.к. отсутствует модуляция параметров выходных транзисторов изменением напряжения И-С. Правда я их разгонял для эксперимента не более чем до 300 Вт.

Проверено на себе. А, теоретически я представляю это следующим образом: первый раз услышал мелодию - запомнил, второй раз - узнал, услышал часть сопровождения, третий - уже всё сопровождение, четвёртый - зацепился за инструменты по отдельности и т.д. Т.е. в этом случае последовательно наращиваются уровни распознавания образа музыкального произведения на физически не плотном уровне, затем, по мере загрузки и применения начинают формироваться нужные структуры и в интерфейсе, физически плотном - мозге. ШИМ УПТ усилители я уже делаю для стендов по вибрации, т.е. первый шаг уже сделан, но надо ещё пройти огромный этап по доводке однотактников класса А, въехать в схему, а то сейчас вот уже три месяца не могу справится с усилителем для наушников по аналогичной схеме, что вообщем-то немудрено, т.к. ещё менее года назад я считал, что такие схемы принципиально не могут работать. А уж потом можно будет присобачить и плавающее питание на ШИМ источниках. Надеюсь, что к этому времени придумается и возможность сделать на этих принципах усилитель-источник тока. Пока - в мечтах.

Как же без неё, ведь драйвер в усилителе двухкаскадный и даёт максимальное усиление по напряжению в районе 130 dB. Часть его и направляется на линеаризацию.

Ага, вот и дотребовались от Hi End удовольствия, что даже г-н Кучеренко уходит от него, Хи Енда, в кабак, послушать музыку с выставки самой лучшей аппаратуры в мире! Это - раз. А, два - это то, что прослушивание музыки сочетает как минимум два процесса: наслаждение от прослушивания в совокупности и одновременно развитие мозга, создание всё более богатого и всё более разветвлённого образа музыкального произведения в сознании при каждом новом прослушивании, при каждом новом исполнении, при увеличении состава исполнителей и т.д.. Посему и стараюсь я любыми способами добиться максимально возможной линейности звукоусилительного тракта, чтобы достичь невозможного - воспроизвести исходную фонограмму без каких либо потерь и добавок. Всё остальное пущай остаётся на совести изготовителей фонограмм.

Мы такие усилители делали для дискотечников ещё в конце 90-х с трубой из радиаторов, которые приносили прошлым летом на профилактику поменять клеммы, выключатели и у одного - радиатор. Но в меломанстве шум вентилятора нежелателен. В моём случае как раз дело в скорости теплоотвода при вроде бы высокой температуре начали играть роль небольшие колебания мощности. Это как с электроном, который "створаживается" \ появляется и тут же исчезает из физически плотного мира с мизерными колебаниями мерности пространства, пронизывающими нашу вселенную. Радиатор у меня не совсем правильный: рёбра высотой 20 мм расположены на расстоянии 7,15 мм, а подошва толщиной всего 5 мм, но зато ширина 24,5 мм, а высота 310 мм. Посему выходные транзисторы установлены через медные пластины толщиной 5 мм размером в 2 раза больше транзистора. Полёт нормальный.

12 лет мой комплект, включая многовходовый и многовыходовый микшер, аналог современного микрофонного крейта, и специализированные рупорные АС, отработал в первом зале суда присяжных заседателей в Челябинском областном суде, где однозначно проявилось преимущество усилителя источника тока перед усилителем источником напряжения в разборчивости, ведь в этом зале могли работать одновременно более десятка микрофонов, а микрофоны в клетке подсудимого были закреплены под потолком в 1,5 метрах над головой. Весной мы проиграли тендер на переоборудование этого зала уже на новом уровне, а в нём я уже заложил в проект для озвучки однотактники класса А. А вот недавно пришлось с часик посидеть на нашем вокзале в зале ожидания - иногда из всего сообщения не удавалось распознать ни одного слога! Т.е. - нулевая разборчивость, из-за чего приходилось, при каждом гудении системы оповещения, идти к табло. Да, на новых моноблоках, хотя яйца и не пожаришь, но воду вскипятить можно, всё-таки - Южный Урал, высоко. А, кроме шуток, тепло пришлось отводить через медь, т.к. алюминий очень уж медлителен, и, пришлось даже поставить термореле, отключающее сеть при перегреве.

Про сцену: -бинауарная запись Стакс - как будто перед тобой экран кино; -запись на два микрофона MS способом - всё как в реальности на сцене; -сведённая запись со многих источников - полная хрень, когда каждый отдельный исходник вещает чётко со своего угла и даже вертикально каждому уху. Про бас ничего не скажу, но все инструменты звучат по полной.

Почему же? Они прекрасно работают в конференц-залах, спортзалах и поточных учебных аудиториях.

Понял, главное требование психоакустики при соотнесении к ней электронных схем или же наоборот - это правильная кастрация звука, его стерилизация. Я сейчас как раз наслаждаюсь результатами этого процесса, мне скинули более 70 Гб оцифровок винила, сделанных на профессиональном оборудовании!, - полное отсутствие помещения записи, звучит одинаково, что у меня в авто ( уж очень хороша музыка), что в лаборатории на однотактниках класса А с уровнем второй гармоники ниже - 110 dB на выходной мощности 50Вт на 4 Ом, УПТ с полосой по верху около 150 кГц. Что они там намудили, чтобы так качественно простерилизовать фонограммы, не понимаю? Хотя корректор у них обладает небольшими дифференциально-фазовыми искажениями,которые заметны тем, что при повышении громкости поднимается уровень поскрипывании на пыли. Это как же можно обмануть слушателя, если усилитель ничего не привносит своего в фонограмму и ничего не откушивает от неё. А, с микрофоном надо быть поаккуратнее, хотя бы из-за того, что он "слышит" совсем по другому в помещении, чем наши два уха на части нашего тела, которой едят, а, гораздо больше, почему и "снимает" в помещении поболе, чем мы там можем услышать.

Ничего подобного, переход на однотактный выходной каскад в классе А - это именно качественный скачок в конструировании УМ, который открыл целый пласт звуков в уже знакомых фонограммах, который не проходит через усилитель с выходным каскадом, работающим в классе АВ и с тем же самым драйвером, на той же самой элементной базе. И неважно на каких элементах он реализован: на транзисторах или лампах, да хоть на чёрте лысом, но он даёт прирост качества. Уже затем идёт собственно схемотехника, подбор деталюшек и т.д.. Например, этот выходной каскад, конечно уже за пару лет вылизанный, позволил подтвердить практически неприемлимость применения в звукоусилении: -разделительных конденсаторов, -токовых зеркал, -нагруженных дифференциальных каскадов, - ещё кое-чего по трассировке плат; а, также, подтвердить эффективность простейшего сетевого фильтра, честно переводящего в тепло ВЧ мусор на силовом кабеле. К сожалению, приходится сейчас заниматься переходом на новую схемотехнику, что весьма трудоёмко и затратно по времени, но, надеюсь не зря. Хотя есть и недостатки: как то поставил Пинк Флойд - так там в фонограмму сведены участники записи каждый со своим помещением, в котором записывался, а в Бонни М звукореж просто отрывался посылая эхо от бэк-вокала, звучащего вокруг, только в сагитальной плоскости по центру, в то время как голос солистки , идущий из центра, давал эхо по всей окружности и т.д..

трудится с весны этого года. Мы можем в Москву прислать нашему представителю, только предупредите заранее, чтобы успели изготовить, если не будет в наличии. Очень буду рад, если отслушаете мою разработку и выскажетесь хотя бы и матом, главное, чтобы по сути.

А, я надеялся, что Вы в Париже Варненского района Челябинской области! У нас там есть даже Фершампенуаз! А, в Москве пара моих 045-х моноблоков http://3vuk.ru/showthread.php?t=1125 трудится с весны этого года. Мы можем в Москву прислать нашему представителю, только предупредите заранее, чтобы успели изготовить, если не будет в наличии. Очень буду рад, если отслушаете мою разработку и выскажетесь хотя бы и матом, главное, чтобы по сути.

А, жаль!

Вот уж совершенно не согласен, в наушниках есть всё, включая сцену, если усилитель для наушников "ничего не откушивает" из усиливаемой фонограммы. Некоторые необходимые требования к такому усилителю: - не более двух каскадов; - каскады должны быть однотактные в классе А; - УПТ; - целая куча способов линеаризации каскадов, устраняющих влияние усиливаемого сигнала на параметры этих каскадов. В основном я в рабочее время, рисуя схемы и платы, сижу в наушниках АКГ-Q701A.

Конечно, если однотактник использовать в качестве грузила, то его вес с дросселем увеличится и он функционировать в этом качестве будет надёжнее.

Вот уж совсем не так, никакой гипертроферованности и раздутости усилитель с высокой линейностью однотактный класса А не даёт, а просто пропускает целый пласт звуков, который исчезает внутри АВ-шника, чем значительно меняет восприятие одной и той же фонограммы. Раньше я банджо воспринимал почти как перкуссию, а теперь просто наслаждаюсь его богатейшим звучанием! Трудно что-то доказать вербально кому-либо, не слышавшему что-то самим, надо слушать. Могу даже привезти свои моноблоки на прослушку., например, Косте Костину, если он захочет, т.к. от Челябинска до Парижа где-то около 200 км.

Почему же, это нужно мне, это очень хорошо работает даже при озвучке спортзалов т.к. снижение "окраски" звука положительно сказывается на разборчивости. Сейчас, после окончания оздоровительного сезона на свежем воздухе(опалубка, бетон и т.п.) буду делать комплект моноблокоа класса А( 4 шт.) для озвучки школьного актового зала в качестве шефской помощи, закончу разработку преда-кроссовера, чтобы развить систему в зале у своего друга до двухполосной, разработаю комплектик для жены на кухню, ибо в звуке, идаваемым панелью, ничего разобрать невоможно особенно, когда на плите что-то шипит. Также в планах замена в поточных аудиториях усилителей класса АВ с плавающим питанием на усилители класса А, что я уже и сделал в одном, "Пушкинском" зале на кафедре Культурологии. Уже два месяца пара моноблоков ждёт отмашки от Олега СА для отправки ему на прослушку, чем я и пользуюсь, наслаждаясь музыкой! Уж очень трудоёмко изготовление!

Ну, что Вы, я просто наслаждаюсь богатством звуков, а на анализ перехожу как разработчик усилительной аппаратуры, чтобы определить взаимосвязь схемотехники или элементов с какой-либо стороной воспроизведения фонограмм, чтобы вычислить проблему, поставить эксперимент и , может быть, если повезёт, решить её.

Прошу прощения, что влезаю, но я делаю такие усилители уже более 15 лет, и обладаю патентом на изобретение № 2261526 , "Способ стабилизации напряжения на электродах сток-исток транзисторов выходного каскада широкополосного усилителя мощности и выходной каскад для его осуществления" с приоритетом от 30 июля 2003 года. Сделано и работает таких усилителей, двухканальных, 100 Вт на канал, 4 Ом несколько десятков. В основном эти усилители работают для озвучивания в режиме живого звука в поточных учебных аудиториях почти круглосуточно более чем по десять лет и в конференц-залах, ибо для бытового применения они не потребны, т.к.этот способ не менее чем на порядок снижает дифференциально-фазовые искажения, что удаляет "мясо" из звука, устраняет "бросание" звука клавиш фортепиано, переход на визг женских голосов при форсировании и т. п.. Самый главный его "недостаток" то, что он почти "выбрасывает" усилитель из тракта звукоусиления, особенно это заметно при включении его в режиме источника тока. Этот его "недостаток" хорошо вписывается в озвучивание аудиторий, когда в аудитории есть голос лектора, но нет давления от него,а вот к сожалению при воспроизведении музыки народ приучен, чтобы уши заворачивались в трубочку и "низы" гудели как реактивный самолёт. В одном из музыкальных салунов, владелец сказал, что у нашего усилителя совсем нет "низа", тогда мы его ткнули в вибрацию пола, дребезжание жалюзи при работе такого усилителя, тогда как при работе его усилителя, вроде бы это был "Прибой", "низы" гудели и бУхали не приведи господь, но пол не вибрировал и жалюзи не звенели. Применение аналогичной стабилизации в выходном каскаде класса А, когда в фонограмме пояляется более чем в разы звуков по сравнению с классом АВ, но полностью исчезает его присутствие в тракте звукоусиления, вообще выбросит его из раздела воспроизведения музыки - НЕКРАСИВО! А мне нравится, очень нравится, когда слышно как "работает" помещение записи при повороте скрипки исполнителем, когда слышно микроэхо от каждого исполнителя в помещении записи и когда нет "гудежа" от контрабаса, а есть сам контрабас, когда нет "бума" от ударника,а слышно как работает кожа и приборы падают со стола из-за вибрации столешницы и полок. Правда многие современные записи я уже не могу слушать, например, Дайану Кролл 13 года, когда голос, ф-но и гитара идут чётко спереди в сагитальной плоскости, ударные и контрабас - по бокам, и тоже в плоскостях, ведь помещение при записи отсутствует. Зато во многих моно записях есть обалденное присутствие помещения! Вот как-то так про стабилизацию напряжения на выходных транзисторах или плавающем питании по закону усиливаемого сигнала.

Выходной импеданс транзисторного усилителя зависит также как и лампового от схемы включения и может достигать сотен кОм, например, при включении с ОЭ( с общим эмиттером). Ток, да - может достигать десятков А. Однотактный транзисторный усилитель класса А, так же, как и ламповый, в простейшем случае представляет собой каскад с ОЭ с нагрузкой в коллекторе, и, работает на нагрузку как источник тока,и, в классическом режиме класса А, создаёт на нагрузке падение напряжения около половины напряжения питания. Изменения выходного тока в нагрузке, пропорциональные входному сигналу, происходят на нагрузке возле этого тока покоя. Стоит заметить, что в работе классического однотактного каскада, фаза нарастания тока в нагрузке активна, и определяется транзистором или лампой, а фаза снижения тока в нагрузке пассивна, и определяется сопротивлением нагрузки, что способствует появлению второй гармоники в выходном сигнале. В выходном каскаде, построенном для режима АВ, задирание тока покоя приводит только к увеличению переходного процесса при уменьшении вдвое тока в активном плече в момент выключения пассивного плеча. Я проводил такие испытания и остановился на токе покоя 130 мА для своих усилителей класса АВ, кои уже успешно трудятся второй десяток лет в нескольких лекционных аудиториях ЮУрГУ. Для эксперимента же я просто выполнил выходной каскад усилителя как истоковый повторитель с источником тока в нагрузке. Чего и хватило, после прослушивания, для решения перейти на однотакт в классе А. С каким злым или добрым умыслом нужно засовывать дроссель весом 5 кг в однотакник, мне и так хватает силовика на 630 Вт весом под 8 кг? И это всего то для 60 Вт на 4 Ом полезного сигнала(для эксперимента пока "разогнан" до 90 Вт). Пока только несколько комплектов транзисторных трёхкаскадных УПТ однотактников класса А разработки января 2014 года: http://3vuk.ru/showthread.php?t=1125 работают у заказчиков, а один сейчас у меня на рабочем столе ждёт отмашки уже пару месяцев от Олега СА, чтобы уехать к нему на прослушку. Также однотактники класса А давно и успешно выпускает игвин.

Года три назад я провёл эксперимент: в своём усилителе с двухтактным выходным каскадом заменил выходной каскад на однотактный класса А на тех же элементах, после чего на тех же фонограммах открылся целый пласт звуков. Для меня альтернативы в схемотехнике не осталось - только однотакт и класс А. Далее однотактный выходной каскад позволил раскрыть недостатки и переработать схемотехнику предшествующих каскадов, например, в случае диффкаскада, пришлось от него отказаться. Ламповый АВ отличается от транзисторного только наличием трансформатора, ток через который не может скачком измениться, когда одно плечо отключается, а в другом в этот момент ток должен в два раза уменьшиться, и, проходит этот процесс плавно в отличие от транзисторного АВ. Но тем не менее и ламповый АВ "откушивает" часть фонограммы.

Не так уж всё страшно с точки зрения рассеиваемой мощности: если зафиксировать напряжение на выходных транзисторах, например, на уровне 6 В, то, при десяти амперах на них будет рассеиваться всего 60 Вт(120 Вт на каскаде)! Для чего, конечно, нужно ШИМ питание, отслеживающее сигнал. Как раз завтра отправляем заказчику стенд по изучению вибрации, для которого я делаю двухтактный ШИМ усилитель с полосой от 0 до 5 000 Гц и мощностью на 0,6 Ом около 500 Вт. Т.е. такое питание вполне можно изладить. Кстати, при стабилизации напряжения на переходах К-Э или С-И транзисторов, значительно повышается линейность выходного каскада, на что у меня есть даже патент РФ. Так что, тем, у кого есть время, рекомендую этим заняться.

Как раз наоборот - это направление развития и будущее усилителестроения: УПТ, однотакт, класс А и мощностью выше 50 Вт. В принципе, на современной (доступной) элементной базе можно сделать трёхкаскадный такой усилитель до 150 Вт без распараллеливания транзисторов. Пока, в лоб, мне удалось разогнать такой усь до 90 Вт, но не без проблем, хотя бы даже с теплоотводом. Реально же, в такой реализации, он должен работать до 60 Вт, не отключаясь от перегрева. Лет пять назад, когда я попробовал однотакт и решил работать в этом направлении, то ориентировался на 32 Вт, как у Ламма (Шушурина), но оказалось, что маловато, даже для моих мониторных АС с чувствительностью 82 dB. P.S.Сейчас пара таких моноблоков вполне нормально работает на банкетный зал площадью около 100 кв. м через АС "Танной". В планах сделать двухполосное усиление.

Олег! Огромное спасибо за проделанную Вами работу с нашим ЦАПом! Я тщательно проанализирую результаты Вашей работы. А на прогрев я никогда не обращал внимания, надо будет поизмерять это явление. Только полноценный звук ЦАПа удалось услышать совсем недавно на полном однотактнике в классе А, УПТ и без диффкаскада, который убирает даже малейшие намёки на "сухость" звука, даёт возможность услышать мелкие реверберации помещения записи даже на сибилянтах(конечно, если это есть в записи). Мне бы очень хотелось, чтобы Вы услышали наш и другие ЦАПы через такой усилок. С благодарностью. Лев.