Evgenics

Или это визуальный глюк, или развод по итальянски (производителям эдифаеров развод маржа не оправдывает)... Кто не понял, обратите внимание на динамики - подозрительно похожи, тем более, что в обзорах про эдифаеры прямо говорится про динамики Сканспик, особенно нахваливали НЧ-СЧ, изготовленный из целлюлозы с добавлением шерсти тонкорунной овцы, что придавало особую файность звуку . Правда,фазовыравнивающая пуля у эдифаеров поскромнее - анодированная, не медная, что не позволяет отнести их к категории настоящего хайэнда. Резюме: купив на вторичке эти две пары компьютерных колоноки за щепотку рублей и заказав у краснодеревщика корпус за пригоршню можно сварганить что-то очень близкое к SF Auditor, а если часть сэкономленных средств пустить на детали кросса, то итальянцы будут курить в сторонке. Кстати, на западных форумах высказывалось мнение, что именно первый выпуск Аудиторов обладал особой красотой звучания. Впрочем, ситуация в аудиохайэнде не оригинальна. В часовом хайэнде то же самое.

Не те резисторы обвел - обводить надо было голубые... Нет, серьезно, лень свой 81-ый раскручивать, а то бы номиналы привел. Данный ЦАП, в отличие от матрицы R2R, работает не по принципу деления токов, а по принципу суммирования. Чтобы получить уровни, соответствующие 16-битной точности, четырех четырехквадратурных аналоговых умножителя на канал достаточно. Остальные вопросы - на ТочФазу, а я через час в отпуск улетаю - в Крым. Bye, bye

Можешь смеяться, но это всего лишь приводимые в действие оптронами аналоговые коммутаторы нагрузки, в качестве которой выступают 16 прецизионных внешних резисторов. В совокупности образуют дискретный ЦАП в чистом виде. В случае R2R матриц коммутацию внешних резисторов осуществляют цифровые ключи типа НС574 или их аналоги. Из описания процессора DC-81 пункт 2: ...D/A converters are discretely configured for the first time in the world to achieve the near theoretical limit performance for 16-bit digital signals.....the precision current switch elements and super-precision resistors are used to do so.... a total distortion which is very close to the theoretical-limit-distortion ratio of 0,001% is achieved (0,0016% typical). Вообще, нынешний кейс с дискретными ЦАПами напоминает cуету вокруг NOS-DAC, изобретателем которого назначил себя известный марвихер Квортруп. Все, кто знаком с историей развития цифровой техники, знают, что первые поколения проигрывателей на основе интеграторов CX20017, выпускавшиеся вплоть до 86 года, не использовали цифровую фильтрацию, и,соответственно, передискретизация в них отсутствовала как класс.

Забавно оказаться в компании людей, интересующихся космическими полетами, но ничего не знающих о Юрии Гагарине. Придется подсказать: http://audio-heritage.jp/ACCUPHASE/etc/dc-81.html Для совсем тормознутых - это первый серийно производившийся дискретный ЦАП. Кстати, довольно часто встречается на вторичном рынке. Интересно, все эти открыватели америк, умышленно умалчивают о его существовании или действительно ничего о нем не знают? Первое, хотя и не соответствует моим представлениям о моральной стороне дела, лежит в русле современных представлений о маркетинге. Второе же свидетельствует о крайне низком уровне общей технической культуры этих изобретателей велосипедов, обратной стороной которой является их безаппеляционная самонадеянность. Им бы для начала послушать - глядишь, чем нибудь другим занялись, например, выпиливанием лобзиком или художественным выжиганием...

Невозможно дать правильный ответ на неправильно сформулированный вопрос. Но можно дать на правильно сформулированный: "Неужели, когда Вы читаете стихи поэтов серебряного века, на Вас оказывают влияние вопросы состояния рынка, спроса, денег и т.д. ?" Безусловно. Всегда, постигая и осваивая окружающий нас мир, в том числе запечатленный с помощью художественных средств или существующий в художественной форме, человек обращается ко всему своему жизненному опыту, накопленному к моменту обращения. А этот опыт включает все - от первой мастурбации до обесценения рубля в декабре 2014 года. И этот опыт влияет на поведенческие, когнитивные, гедонистические и другие реакции человека на подсознательном уровне. Человек не может абстрагироваться от своего подсознания, а следовательно, от своего жизненного опыта. Даже если человек думает, что читая стихи серебряного века он не думает о рынке, спросе, деньгах и т.д., рынок, спрос, деньги и т.д., то есть все, вошедшее в индивидуальный жизненный опыт, неизбежно влияет на индивидуальный эмоциональный отклик. Не влияет лишь то, о чем человек не знает, и то не совсем. Потому что на поведенческие и другие реакции человека влияет даже его подсознательное представление о границах своего знания и, соответственно, незнания. Полагаю, теперь понятно, почему одна и та же ария Ленского "Куда, куда Вы удалились..", вызывает совершенно разный эмоциональный отклик, будучи услышанной на следующий день после смерти любимой матери или на следующий день после развода с нелюбимой женой. "...Поэтому я и предлагаю посмотреть в сторону аналоговой записи." А что еще остается делать, если с цифровой не сложилось.... У меня этот призыв вызывает эмоциональный отклик, в котором присутствуют, в равной степени удивление, недоумение и жалость, но полностью отсутствует раздражение - будучи толерантным человеком, спокойно отношусь к девиантным формам поведения, если они не представляют социальной опасности.

В полной мере его можно ощутить только в концертном зале, и то, если удачно сел удачно и диарея не мучит... Достоинство консервов - рыбных, мясных, музыкальных, в том и состоит, что позволяет потребителю наслаждаться их вкусом не вступая в непосредственный эмоциональный контакт с рыбой или кабаном в ареале их обитания... Говоря об эмоциональных контактах следует отделять мух от котлет, т.е. хорошо понимать разницу между контактом с исполнителем и контактом, точнее, эмоциональным откликом, на художественный образ, который исполнитель создает, точнее, вызывает с помощью музыкальных средств в воображении слушателя. В создании этого образа, даже если все происходит в концертном зале, принимает участие не только сам исполнитель, но и множество людей - хорошо знакомых, знакомых по наслышке или совсем незнакомых. Назову навскидку несколько имен первых и профессий вторых - Амати, Гварнери, Сакс, Стейнвей, Страдивари, группа анонимов под ником Yamaha, настройщик рояля, портной и обувщик, буфетчик, гардеробщик, архитектор, выбравший для зала Консерватории дурацкую салатовую краску, проектировщик вентиляционной системы и тд. и тп. Тех, кто так или иначе принимает участие в возбуждении эмоционального отклика на художественные образы, заключенные в консервированной, т.е. не живой, а записанной любым образом музыке, попробуйте найти сами. Современный уровень развития науки позволяет оценить влияние практически каждого персонажа и фактора на степень эмоционального отклика как абстрактного "среднестатистического" слушателя, так и конкретного индивидуума. Только зачем? Деньги распилены, памятники поставлены, билеты проданы. Агрегированную оценку оперативно дает рынок в виде нормы и массы прибыли. Ситуация, при которой прогресс в области техники манипулирования общественным сознанием сопровождается относительным (естественно, только с позиции его субъективного восприятия плебсом) застоем в развитии аудиотехники, позволяет создателям и продавцам музпродукта увеличивать прибыль в отдельных секторах рынка руководствуясь принципом "Вкус еды зависит от того, кто ест", при этом качество самого продукта неизбежно отступает на второй план, а в технических инновациях просто нет необходимости. Текущее состояние рынка винила полностью определяется этой стратегией. Впрочем, маркетингу в этой области и теме восприятия человеком искусства разных жанров посвящены террабайты информации, нет смысла их здесь дублировать. Что до обзора Майтека, то полагаю, должно быть ясно, какого рода эмоциональный контакт я имел ввиду.

Ответ на вопрос в названии этой ветки уже дан в названии этой: http://soundex.ru/index.php?showtopic=41090С Дальнейшее обсуждение вряд ли сможет что-то прибавить.....

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 10) Заметив на пляже спортсмена с привлекающей женщин фигурой, бегут покупать себе такие же плавки только полные лузеры. Надеюсь, эта очевидная мысль остановит тех, кто сломя голову уже бежит искать Breeze Audio Hi-End Digital Audio Compress. Эту станцию уже проехали – поезд катится дальше, кто сошел, тот никогда не догонит в прямом и переносном смысле. Еще одна аксиома – полнота реализации гедонистической, эстетической и эмоционально-коммуникативной функции музыки зависит в первую очередь от тонкости и сложности душевной организации слушателя, его жизненного опыта, и много еще от чего, сами должны понимать, и в последнюю - от битрейта и частоты сэмплирования. Моя матушка, когда моложе была, часто в Консерваторию и Зал им. Чайковского с подругами ходила. Сейчас годы уже не те, но она ни один концерт, оперу или балет по каналу Культура не пропускает. И я часто замечаю, что когда она, сидя перед обычной Тошибой в наушниках, чтобы никому не мешать, а слышит она неважно, смотрит передачу, у нее слезы на глазах выступают. А у обладателей ДЭЦЭС, Левинсонов, Лавриголдов и прочих позолоченных электроаудиокостылей вы хоть раз такое такое замечали? К сожалению, мы привыкли или нам навязывают другую модель потребления музыки. Как кока-кола, она стала слишком быстро, легко и повсеместно доставляемым продуктом. Но то, что повсеместно распространено и легко доставляется, ценности иметь не может – в обществе потребления такое отношение ко всем вещам неизбежно формируется на уровне подсознания. Более того, только при таком отношении к вещам и может существовать общество потребления. Какое отношение имеет к этому Mytek? Самое прямое – это один из элементов глобальной логистики музыкального товарного продукта. И именно в этом качестве его нужно оценивать, причем по критериям, применяемым к таким элементам, а ни к каким другим. В качестве элемента логистики музппродукта он отлично справился со своими задачами. Более того, все те аппараты, которые его «переиграли», логистические функции выполняют хуже, а Breeze Audio Hi-End Digital Audio Compress вообще здесь чужой, так как может ситуацию полной непроходимости создать. Локальный логистический коллапс, который в глобальный перерасти может. Что потом будет, сами должны догадаться. Ведь если аппарат в состоянии потребителю внутренний смысл и глубину музпродукта раскрыть, все его инградиенты, так сказать, он с таким же успехом продемонстрирует и их отсутствие. Какой музпродукт тогда будет покупать наш потребитель? Бритни с Агилерой? Диму Билана? Нет, наш потребитель поймет, что его дурят, одну сою вместо натурального мяса подсовывают. Станет он искать другой продукт, чистый, без сои. А где его взять? Все гениальные композиторы и сочинители умерли или вот-вот умрут, недавно John Cale проследовал, Капитан Бифхарт и J.J.Cale чуть ранее. У Фриппа со здоровьем неважно. В классике вообще дело швах. Ваннесу Мэй слушать? Ей место у шеста. Все гениальное уже написано. А то, что массы слушают и в массе скачивают – продукт вторичной переработки, чистоты в нем нет, примесей много, сплошные вариации на старые темы. Даже я, финнов послушав, Коррозию вспомнил - те, пожалуй, покруче были, особенно на концерте, когда карлик из гроба выскакивал и голые девки в экстазе всем давали, жаль, я не успел. Но вернемся к Mytek. Аппарат реально неплох. Тут я должен извиниться перед всеми. Писатель, как рыбак, склонен к преувеличениям, иначе книжку никто не купит. Вы купили. Поэтому все мои оценки смело делите на два, а еще лучше на три. За исключением величины постоянной на выходе, разумеется. Вообще, все современные средства логистики музпродукта, как то ЦАПы, СД проигрыватели, медиасерверы и т.п. сделаны на достаточно высоком техническом уровне и различия в звучании практически нивелировались, так как технический уровень разработчиков нивелировался тоже. Все эти средства спроектированы и сделаны так, чтобы давать возможность потребителю почувствовать вкус музпродукта, но без раскрытия его точной рецептуры и, тем более, без предоставления эмоционального контакта с исполнителями. Такая задача никем из участвующих в логистической цепочке даже не ставится. Цены же различаются в разы потому, что в современном обществе потребления они определяются не способностью вещи или прибора выполнять свою основную функцию, а исключительно маркетинговой стратегией фирмы-производителя и выбранной целевой группой. Последнее означает, что на первый план выходит способности вещи, помимо своей непосредственной функции, например, играть музыку, cпособность выполнять функции дополнительные, в соответствии с социальным и, соответственно, материальным статусом целевой группы, например, этот статус визуально подчеркивать. Когда производимый на целевую группу совокупный эффект от выполнения вещью своих дополнительных функций, по мнению маркетологов, превысит эффект от выполнения вещью своей основной функции, тогда именно способности выполнять дополнительные функции и будут доминировать в цене. Разжевывать дальше не буду – думайте сами, почему бюджетные проигрыватели ценой пару сотен долларов играют и должны играть лучше, чем дорогие навороченные агрегаты из верхнего ценового сегмента, за которым начинается HIGH END, и почему агрегаты ценовой категорий HIGH END имеют моральное право вообще не играть в соответствии с принятыми в музыкальном обществе, и их производители этим правом повсеместно пользуются. Звучание аппаратуры категории High End объективно оценивать бессмысленно, только по критериям ВАУ-эффекта, как совершенно справедливо говорит мой знакомый Сергей А. В качестве прибора профессионального назначения, Mytek полностью соответствует требованиям целевой группы или аудитории, и ее материальному статусу. Тем более, что без DSD сейчас ни один свежий музпродукт не изготовить. Отличный форм-фактор, позволяющий экономить место в студии и с легкостью возить прибор на выездные сессии, демонстрации, презентации, барбекью всякие. Принудительный обдув гораздо проще в стойке организовать, чем микровентилятор ставить, и именно поэтому там у них так и делают. Отмечу момент, который известен всем, кто, участвует в приготовлении музпродукта: в процессе работы не должен возникать эмоциональный контакт с музыкантами, иначе подавшись их обаянию, можно нарушить рецептуру и испортить вкус. Это как если бы у судьи контакт с посудимым возник – сразу от должности отстранят. Пиво вместе они потом пьют, после того, как рынок свой приговор вынесет, на деньги от реализации, если будут, конечно. Контакт должен быть только с продюсером, т.е. с тем человеком, который сам продукт непосредственно не готовит, но говорит, какой у него вкус должен быть. Mytek популярен среди изготовителей музпродукта именно потому, что он не переходит черту, за которой объективность, т.е. точный учет и контроль качества музпродукта, переходит в субъективность вследствие эмоционального контакта с музыкантом. Хотя, наверное, мог бы подойти поближе. Но не я, а ребята из фирмы решили именно так черту провести. Что ж, их право. С учетом выбранной целевой группы, они, похоже, ошиблись не сильно. Вот и сейчас я слушаю именно Mytek, потому что работой занят, мне эмоциональный контакт с Фрэнком Заппой крышу снесет, могу DEL по ошибке нажать, и все, что я написал, без следа исчезнет……. Те же, кто поняли, что в целевую группу Майтека попали случайно, в условиях глобализации могут найти себе массу альтернативных вариантов, если конечно, с выбором их целевой группы не ошибутся. А Чужой уже поселился у меня в квартире, похоже, с ним у меня, как у Рипли, возникла внутренняя связь, от которой разве что какой-нибудь новый Хищник не освободит. Так, как это сделала Рипли в третьей части, я ее разрывать не планирую. Удачи всем в любых форматах…..

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 9) Заполучив Breeze Audio Hi-End Digital Audio Compress, производить измерений и вскрывать крышку я не стал, поскольку дали мне его под залог на прослушку. Картинки из сети повода для беспокойства не давали, тем более, родственные черты с уже проверенным DAC-X9 просматриваются. Цифровые входа SPDIF коаксиальный и TOSLINK, есть вход USB, но плата приемника внутри не установлена. Выходы RCA. Никаких отсосов сигнала на наушники, ни подсосов с аналоговых входов, ни разъемов под внешние клоки, ни ответвлений на балансные клеммы не было – ничего лишнего, что хоть в малейшей степени может повлиять на сигнал. Даже выбор оптического или коаксиального входа производится не с передней панели путем коммутации дополнительных полупроводниковых ключей, сосущих ток питания, а простым тумблером сзади, отсасывающим только энергию реципиента. Правда, предусмотрена ступенчатая цифровая регулировка громкости с шагом 1dB c минимально возможным уровнем -120dB, после чего загорается mute. Но это, похоже, фирменная фишка Sabre. Громкость регулируется нажатием кнопок up и down. Табло конечно же голубого цвета, но я человек толерантный, главное, что разборчиво, высвечивает надпись FIR FAST (непонятно, что она обозначает, потом разберусь), текущий уровень громкости в dB, тип активного входа и наличие синхронизации. Уровень выхода стандартный. Описаний возможностей прибора не было. В способностях китайцев собрать все уже никто не сомневается. Но мерить то, что собрано, они начнут тогда, когда Почта России цену доставки в зависимости от битрейта и частоты выборки посылаемого прибора устанавливать будет. Тогда они и битрейт с точностью до 0,1 бит подсчитают, и частоту выборки до 0,1Гц могут. А пока только вес и габариты. Вроде поддерживает 24/384, но на словах, впрочем, меня другое интересует… Поставив новый аппарат на DAC-X9 (они примерно одинаковых размеров) и вглядевшись в лаконичные резко очерченные линии его мрачной передней панели, я вдруг понял, кого он мне напоминает – Чужого из одноименно фильма Ридли Скотта. Этот пощады не даст никому. Мне стало тревожно. Чтобы не злить Чужого, решил поставить что-то совсем спокойное, камерное. Дрожащей рукой достал давно и хорошо известный мне диск «Рахманинов, Пендерецкий, Корто» (ремастеринг А.Лихницкого) и поставил первый трек. Я не смог дослушать его до конца: Чужой своей могучей силой мгновенно перебросил меня с уровня потребления музыкального продукта на уровень личного общения с исполнителем, причем не только эмоционального, но и визуально-тактильного. Естественно, в голове тут же возникла мысль – что я отвечу, если Рахманинов или Крейслер спросят, кто я такой, что тут делаю и вообще как здесь оказался, когда они вдвоем музицируют? Ответ: «Да я компакт формата 16/44 купил» будет расценен как хамское издевательство и я тут же получу от Фрица смычком в глаз, а от Сергея – крышкой рояля по пальцам. Боясь их потерять, я в крайнем замешательстве на цыпочках вышел из комнаты и тихо закрыл дверь… Такое было со мной впервые. А что сделали бы вы, если бы вдруг оказались на сцене, где прямо перед вами поет Шаляпин или играет Рихтер, так близко, что вы чувствуете запах пота из-под мышек и видите слегка протершийся внутренний край воротничка? Да вас бы вмиг оттуда как ветром сдуло, а потом вы еще долго внушали себе, что этого не было, потому что быть не могло никогда. Стало понятно, что с Чужым надо обращаться с крайней осторожностью.Лишь через некоторое время я все-таки решил послушать кое-что еще. К пластинке Лихницкого решил не возвращаться – странный был старик, эзотерикой всякой баловался, мог и он что-то при ремастеринге нашаманить, а тут вдруг с фазой луны совпало. Поставил знакомого Herbie Hankock “Speak Like A Child” (2003 РМГ Рекордс). Сначала на Mytek. Все хорошо – Hankock как Hancock. Переставил на Чужого, предварительно убрав громкость до уровня шепота. Я услышал другого Хэнкока – у которого было две руки, игравших строго по нотам в разных частях клавиатуры, и они разу (!) не переплелись одна с другой. Впервые партии левой и правой руки можно было проследить с совершенно отчетливой тональной дифференциацией и пространственной локализацией. А когда вступили сайдмены, начался свинг. Это они не партнершами стали меняться, или соревноваться кто быстрее, а когда в рамках развивающегося с постоянной скоростью музыкального события или одной общей темы каждый начал излагать свою версию, но не меняя первоначальный нотный рисунок, как при импровизации, а меняя рисунок ритмический и варьируя скорость изложения, причем все члены команды могли при этом двигаться по переменно в разных направлениях, то есть один начинал играть чуть быстрее, другой чуть медленнее и с разным ритмом и наоборот. Количество возможных комбинаций свинга определяется только мастерством музыкантов и формальными рамками жанра. У гениев джаза, а Хэнкок один из них, тем более в окружении талантливых сайдменов, даже в рамках жанра количество вариантов, что звезд во вселенной. Слушая Чужого, я тут же сбился со счета. Музыка, которая, как я ошибочно думал после многократных прослушиваний, уже истощили свой смысловой потенциал и могла доставлять удовольствие только внешней красотой, уподобившись статуе из мрамора, которую при каждом новом обращении я должен был сам наполнять воображаемым внутренним смыслом, вдруг стала обозримой на всем протяжении своей вновь открывшейся глубины. Теперь уже не я наполнял смыслом композиции, которые, как мне казалось, знал почти наизусть, а они наполняли меня новыми чувствами, рождали новые образы и ассоциции. Что-либо дальше сравнивать было бессмысленно – стало понятно, что в реалиях наших дней это и есть премьер-лига. А ведь еще не была начата оптимизация путем подбора операционников и много чего еще не испробовано. Общий вывод таков: в правильной обвязке, с соблюдением требований даташитов и без всякой лишней инициативы производителей конечного продукта, Sabre 9018 стоит того, чтобы ее купить. В каком виде и для каких форматов приготовленной – решать вам. На мой век формата 16/44 хватит. Что до Maytek, то когда я пишу эти строки, слушаю именно его. Почему, сейчас расскажу (продолжение следует).

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 8) У каждого владельца, да и не владельца Mytek Stereo 192, безотносительно ко всему прочитанному, а, может быть, и вследствие прочитанного, наступит момент, когда он спросит себя, куда двигаться дальше. Здесь перед ним открываются следующие перспективы. Путь первый. Если на момент принятия решения он не придерживался или изменил мнению о том, что ЦАПы от Sabre самые совершенные, то переключит своё внимание на продукты с аналогичными функциями на основе чипов других производителей – Crystal, Texas, Wolfson, Asahi Kasei etc. Второй путь. Если он продолжает придерживаться мнения о том, что Sabre делает самые совершенные ЦАПы, но полагает, что возможности ES9016 в Mytek реализованы не полностью ввиду бюджетных ограничений и/или косяков в программном обеспечении, то может дожидаться новых прошивок и/или пытаться улучшить Mytek методом твика или приобрести что-то на Sabre 9016 от других фирм. Третий путь.Если он продолжает придерживаться мнения о том, что Sabre делает самые совершенные ЦАПы, но полагает, что возможности ES9016 в Mytek реализованы полностью, и ни прошивками, ни твиком аналоговой части их существенно, повторяю, существенно, не улучшить, то он может дожидаться появления Mytek mk.2 или ему следует переключиться на продукцию с ES9018 других фирм. Мой путь – третий. Но сначала несколько слов о том, почему я разделяю мнение о том, что ES9018 на сегодняшний день, пожалуй, самый совершенный ЦАП из всех выпускаемых. Разбираясь в даташитах не настолько хорошо, чтобы на них основывать свое мнение, доверяю людям, которых считаю в этом вопросе для себя авторитетами. От двух из них – Сергея А. и Дмитрия Б., первого я уже упоминал в теме, второй мой старый знакомый - настоящий DIYer, совмещает свое увлечение с профессиональными обязанностями в службе сервиса одной очень крупной фирмы, торгующей всей бытовой электроникой вплоть до HighEnd. И оба весьма положительно отзывались о ES9018. Будучи гуманитарием по образованию, как функционирует современный социум представляю. Поэтому рекомендации людей, разбирающихся в технике, совпали с моими собственными выводами, а они таковы. Мир уже поделен крупными производителями, каждый из которых прочно занимает свою нишу и сидит в ней, эволюционным путем совершенствуя изделия, предки которых позволили ему эту нишу и занять. Никому ни с кем на смерть воевать не хочется, потому как силы примерно равны, и потери будут такими же. Таланты распределены равномерно, дураки тем более, гении появляются редко, ставку на них никто не делает. Удивить кого-то чем-то принципиально новым, родившимся не эволюционным, а революционным путем, сложно и стоит это немерено, поэтому особо не напрягаются, иначе в текущем моменте акционеры прибыли недосчитаются. В такой ситуации что-то действительно новое могут произвести только молодые, рьяные, честолюбивые, талантливые, работающие на энтузиазме люди, эдакие Че Гевары от электроники, и то при благоприятном стечении обстоятельств. У ребят из Sabre получилось. Почему и как – представляет интерес для тех, кто захочет их превзойти. А для того, чтобы понять, что получилось, не надо анализировать даташиты, надо анализировать финансовые отчеты фирмы и налоговые декларации ее владельцев. Можно даже без документов, так сказать, виртуально, вот так, например. Все производители конечных изделий давно имеют своих традиционных поставщиков. Войти в их круг, а, тем более, оттеснить их от стола новый поставщик может только в том случае, если достоинства нового чипсета с лихвой перевесят все издержки и риски возможного провала конечного изделия на рынке. Особенно эта ситуация характерна для фирм с малой диверсификацией модельного рада, но выпускаемого большим тиражом. Такие никогда не рискуют – цена ошибки велика. Поэтому когда фирма OPPO выпустила массовым тиражом весьма дорогостоящий по меркам массового потребителя продукт – проигрыватель OPPO95 на Sabre 9018 ценой под килобакс, параллельно имея в модельном ряду только одну модель OPPO93 на Crystal, она была уверена в успехе. Так, что до сих пор всякие там emerging markets игнорирует – на солнечной поляне косит, и ей с лихвой хватает. Зачем в болото лезть и там заморачиваться…. Вступив на третий путь, я тоже заморачиваться не стал и вскоре в моей комнате появился DAC на Sabre 9018 в лице изделия со странной надписью на передней панели: Breeze Audio Hi-End Digital Audio Compress. Именно так, буква в букву. Очевидно, надпись указывала на то, что измученный бесконечными поисками аудионирваны аудиофил, получив на свою голову такой компресс, испытает долгожданное облегчение. Как показало дальнейшее, те, кто это писал, были весьма недалеки от истины (продолжение следует).

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 7) В каждом деле бывают накладки. Одна такая случилась и в логистике моих цифровых музыкальных источников. В январском каталоге то ли KANKARD, то ли кого еще, присутствовал диск «Changes» 1970 года издания группы с несколько странным названием Catapila. Группа неизвестная, но год издания больно уж хорош – закат психоделии, рассвет хард-рока. Тогда в музыкальный продукт сои не добавляли, а если и добавляли, то в количествах, не опасных для моего здоровья. «Надо брать!» - сказал я. В реале все оказалось совсем по-другому, о чем я совершенно не жалею: диск «The Rewritten Chapters» финской(!!!) группы Catamenia, что переводится как «Менструация»(!!!!!), год издания 2012. Стильное оформление с оскаленным волком на обложке, шикарная полиграфия с текстами песен на английском и финском языке, даже есть пояснение для тугоухих ENGL, ESP, ghs, Zildjian. Горячие финские парни рубят мелодичный черный метал на пределе человеческих способностей, в то время как сам запись сделана на пределе возможностей технических. Особенно мне понравился вокалист, который не пел, а всю дорогу по звериному рычал, да так натурально, что мурашки по коже бегали, о чем-то своем, о чем можно было понять только из текстов, впрочем, на уровне подсознания человеку с большим жизненным опытом и так все будет ясно. Именно такая музыка призвана восполнять недостаток адреналина добропорядочным банковским служащим и менеджерам среднего звена. Изредка такую музыку слушаю и я, хотя, к счастью, давно уже никому не служащий. Такую музыку писали бы Боров, Ящер, Паук и Костыль, если бы не квасили, не ширялись, и окончили консерваторию. Эх, много чего было бы, если бы …. В отличие от DAC-X9, который справился со своими прямыми обязанностями как ни в чем ни бывало, Mytek, отведав волчьей менструации, стал явно демонстрировать симптомы сильного отравления. Он выгнал из студии бас-гитариста, заменив его человеком, который что-то тренькал на ритм-гитаре, перестроенной слегка вниз, тарелки Zildjian заменил на алюминиевые, найденные очевидно в заведении общепита, хотя в финском общепите тарелки пластмассовые, и самым странным образом обошелся с вокалистом – он теперь не злобно рычал по-звериному, а по человечьи то ли блевал, то ли, чем-то поперхнувшись, пытался откашляться. Скорость происходящего снизилась с первой передачи до третьей. Вместо адреналина в комнату полилась валерианка. Предвижу радостные возгласы владельцев Mytek – «Вот она, настоящая правда жизни: теперь понятно, что эти извращенцы и блюют, и от СПИДА кашляют, и тарелки воруют, настой валерианки на спирту квасят, а еще они звукорежисера трахнули, потому и звук такой…». Успокойтесь, господа – все это происходило в Финляндии, где в студиях не блюют, режиссеров не трахают, тарелки из алюминия не воруют, сухой закон даже в аптеках соблюдают, звук качественный готовят. Вот если бы запись в Москве или Питере происходила, тогда был бы Mytek героем, а так он просто дурилка металлическая… В подтверждении своих слов могу даже на надпись в буклете сослаться: Recorded and mixed at Mastervox Studios, Oula, Finland. Но с другой стороны, могли ведь и опечатку допустить! Спорить не буду, поэтому те, кто думает, что в этой надписи опечатка, и запись произведена в Питере, Москве или где-то там ещё, могут продолжать считать Mytek своим героем. Тем, кто поверит написанному на буклете, следует серьезно призадуматься. Впрочем, даже если вы и написанному верите, в том числе и мной, можете ни о чем таком не думать, продолжайте спокойно себе любить Mytek, только умоляю – не слушайте на нем диск «The Rewritten Chapters» финской группы Catamenia…. Итак, в истории с Mytek я поставил точку. Но это еще не конец, поэтому продолжим разбираться уже с сам Sabre, но в другой инкарнации... (продолжение следует).

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 6) Достаточно было произвести беглый осмотр DAC-X9, чтобы понять разницу весовых категорий - из одной передней панели DAC-Х9 можно четыре для Mytek сделать. Внутри тоже все солидно – два тороидальных трансформатора, расположенных на максимальном удалении от основной рабочей части платы (в Mytek трансформатор хоть и тороидальный, но расположен в непосредственной близости от цифровой части платы, буквально впритык), общая емкость конденсаторов блока питания 48000 мкф против не более 23000 мкф у Mytek, четыре стабилизатора питающего напряжения с возможность индивидуальной точной регулировки против 3 у Mytek без всяких регулировок (не смог отказать себе в удовольствии и установил напряжение, питающее аналоговую часть +-15 вольт и цифровую с +5 вольт точностью до второго знака после запятой – пустячок, а приятно). Вопрос к владельцам Mytek: как повлияет разброс питающих его аналоговую часть напряжений в пределах 1-2%%, например, +14,7в и -15,3в, как оно в действительности и есть, на его звук? Не больше, чем цвет шнура питания. Подсказал ответ и подумал, а ведь точно найдутся такие, кто начнет шнуры питания в разные цвета красить и сравнивать, типа: я покрасил в желтый, и звук сразу стал теплым, покрасил в синий, и он стал холодным… Ничего против не имею, как говорится, чем бы дитя не….. Главное, в голубой не красьте – у нас в стране сейчас с этим строго. Основная часть платы выполнена аккуратно, разводка и расположение деталей симметричное по каналам, все операционники в кроватках. Всего их там 4 –два сдвоенных и два одиночных, т.е. 3 на канал по сравнению с 4 в Mytek. Выхлоп с гальваническими связями до выходов RCA и изолированный четырьмя конденсаторами 100/16 Panasonic на балансных, хотя они там, в принципе, не нужны. Постоянная составляющая на выходах RCA практически отсутствует – в зависимости от комбинации ОУ она варьировалась в пределах нескольких милливольт и ни разу не превысила 10 мв. Любопытно, что цифровые входа SPDIF RCA как у Mytek, так и DAC-X9 используют согласующий трансформатор одного и того же типа – PE65612NL Made In China, ценой 131 рубль в ДК «Электронщик», так что если сожжете, знаете где найти. Уже оценив увиденное, можно было делать ставку на DAC-X9. Но я решил хотя бы уравнять шансы и поставил в него операционные усилители JRC5532 и 5534. В таком облегченном варианте Mytek вырвался немного вперед – звук DAC-X9 был белым и пушистым, т.е. со смещенным вверх тональным балансом и неяркими смягченными высокими, этакий супер-ультрааналог. Играл он тоже как то вяловато. Впрочем, возможно именно такая подача музыкального материала кому-то понравится. Мне нет. Второй итерацией cтали JRC4580 и AD845. Почему AD845 - просто потому, что оказались под рукой. При всем сходстве звуковых сигнатур, DAC-X9 вырвался вперед, совсем немного, на полкорпуса, но достаточно, чтобы понять, в каком направлении надо было двигаться дальше. Третьей итерацией стала замена JRC4580 на ОРА2604. Теперь заметить разницу я мог на любых моих АС. Причем Mytek начал пасовать, даже если была небольшая разница в уровне громкости в его пользу, примерно ниже уровня -04 dB (уровень выхода RCA DAC-X9 стандартный – 2 вольта, и равными они становились при -06 dB на Mytek). Более того, теперь эту разницу я мог различать, слушая и параллельно бродя по сети, сидя за компьютером спиной к испытуемым в противоположном конце комнаты. В поединке Mytek-Behringer при таком занятии и положении это было совершенно невозможно - чтобы отличить звуковой почерк одного от другого мне приходилось перемещаться в оптимальную зону прослушивания. После четвертой итерации, которой стала замена AD845 на AD847, которые по-прежнему работали в паре с ОРА2604, звук DAC-X9 вышел на новый уровень и Mytek окончательно сдулся. Он стал напоминать Поветкина в последнем раунде поединка с Кличко. Нет, он не упал на ринг, а стоял, двигался и даже делал попытки достать противника, восстанавливая временами координацию движений, но было ясно, что Кличко полностью контролировал ситуацию и не направил противника в нокаут только из-за боязни оставить незалежную без газа. Не стану вдаваться в подробности – следящие за ходом поединка могут сами понять, по каким параметрам Mytek стал сдавать позиции – по всем, кроме температурного режима, где он определенно был впереди, несмотря на то, что на DAC-X9 был практически герметичный костюм. Опишу только последний тест, расставивший все точки над I, для психологической разгрузки добавив немного лирики. Дисками меня в основном снабжает мой дилер – Антон, который держит палатку в одном из павильонов ВДНХ. В каком, не скажу, да вам и не надо – распространением хайрезов он не занимается. Только кругляшки – большие и черные, с малым битрейтом и аналоговым звучанием для ностальгирующих и маленькие серебристые, со скоростью потока 4,3218 Мбит/с для таких, как я, если они еще и остались. Ко мне, как самому крупному клиенту на маленькие серебристые, он относится с особым уважением, и каждый месяц присылает каталоги фирм, несущих музыкальную культуру в широкие массы нашей страны без взимания с них излишней платы за мифические авторские права. Из них я выбираю все, что может представлять хоть мало-мальский интерес и в назначенный срок забираю очередную партию у фонтана с символичным названием «Дружба народов» (продолжение следует).

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 5) Тут я решил отвлечься от прослушивания, результаты оценок которого так или иначе субъективны, и подвергнуть Mytek методам точного инструментального контроля. Температуру мерить градусником я не стал – достаточно было прикоснуться к корпусу рукой, чтобы почувствовать, как он нагрелся за 10 часов работы, из которых как минимум половина прошла в режиме аудиопаузы. Имевший вентиляционные отверстия Mytek нагрелся так, что на нем кофе можно было если не разогревать, то поставить, чтобы не остыл, это точно. Ну что ж, весьма полезная дополнительная функция. Не имевший никаких вентиляционных отверстий Behringer был слегка теплым, очевидно потому, что подобная опция не была включена в цену. Что значит для профессионального прибора, предназначенного для зарабатывания денег, 10 часов непрерывной работы в день? А то значит, что деньги за оставшиеся 14 часов остались незаработанными. Если он так в Москве за 10 часов нагрелся, что будет, если он в Калифорнии 24 часа в сутки месяцами напролёт пахать будет? Да не парьтесь, ничего не будет – у них там даже на улице кондиционеры. Так что считать, будто разработчики, погнавшись за стильным форм-фактором, про температурный режим забыли, нет никаких оснований. Именно так все задумано. Владельцы Mytek могут расслабиться и продолжать разогревать кофе, правда, правда, на свой страх и риск. Потом, сам не зная почему, я решил померить то, что профессионалы, проводящие акустические измерения, никогда мерить бы не стали. Уверен, им бы и в голову это не пришло – я измерил постоянную составляющую на аналоговых выходах Mytek ser.No 01406-1206-001. К удивлению я обнаружил на RCA выходе правого канала присутствие постоянной составляющей величиной + 32 мв, на левом + 37 мв, что довольно много по моим представлениям (если неправ – профессионалы поправят). «Перегрелся, бедняга!» – подумал я и выключил прибор. Увы, утром, только что включенный, он упрямо подтвердил результаты. Я не думаю, что это следствие технически неграмотной реализации выходного каскада с гальванической связью – про серво-DC даже индейцы в резервациях знают. Скорее, именно так и задумано, зачем – граждане метрополий в курсе, а нас, обитателей emerging markets, посвящать незачем. Может, это секретное KNOW HOW такое. Ну-ка, отечественные умники, разберитесь, что к чему - может быть, для улучшения звучания постоянную составляющую на выходе следует вводить повсеместно и чем больше, тем лучше? При 1000 вольт кому-то крышу снесет однозначно. Всем владельцам Mytek рекомендую проделать такую же простейшую процедуру и огласить результаты – может только один No 01406-1206-001 такой, тогда будем разбираться индивидуально, если не один, коллективно. На выходе Behringer постоянка, естественно, отсутствовала, так ее присутствие также не было включено в цену. После инструментального контроля я вспомнил про прошивки, которыми фирма обещала своих адептов. Вспомнил, и тут же выкинул из головы по одной очевидной для меня причине – никакие прошивки не изменят конфигурацию платы и не устранят паразитные емкости между дорожками, возникшие в результате ошибок при трассировке, никакие прошивки не изменят грейд Sabre c 9016 до 9018, никакие прошивки не улучшат термостабильность кварцевых генераторов и не снизят пульсации питающего напряжения, не синтезируют медные экраны вокруг генерирующих ВЧ излучение микросхем и не увеличат площадь радиаторов охлаждения греющихся деталей, не превратят конденсаторы Rybicon в Black Gate и не уменьшат их тангенс угла потерь, коэффициент абсорбции и ток утечки, не изменят звуковую сигнатуру операционников, стоящих в аналоговых каскадах, которая останется с Mytek навечно и, возможно, рано или поздно вас достанет, как невыводимая перхоть в волосах или грибок на пальцах. Если что они смогут, то только устранить откровенные глюки в программном обеспечении и улучшить пользовательский интерфейс путем русификации надписей на табло и приведения их в более-менее читаемый вид. Что касается Behringer, просторы тут необъятные – можно хоть три трансформатора питания в корпусе разместить, не нравится выхлоп – можно поставить рядом отдельную плату с кроватками и выходить на новый уровень. А лампоголикам настоятельно рекомендую посмотреть, что всем известный Lampizator с ним сделал… Но нам тоже пора выходить на новый уровень, где уже разминается спарринг-партнер Myteka – DAC-Х9 by AmouXDesign на паре WW8741, и, глядя на него, мне почему то кажется, что нашему герою придется несладко…..(продолжение следует).

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 4) Первым спарринг-партнером Myteka из категории stand alone DAC на ринг вышел Behringer Ultramatch PRO SRC2496 Ultra High Resolution 24-bit/96kHz A/D & D/A Converter/Sample Rate Converter (если верить надписи на передней панели, впрочем, писали не американцы, а немцы…). Да, он не поддерживает 24/196, зато может делать гораздо более интересные вещи, чем Mytek: например, на лету произвольно выбирать разрядность обработки сигнала во внутреннем ЦАПе и разрядность на цифровом выходе из 16, 20 и 24 бит независимо от разрядности сигнала на цифровом входе (режим конверсии форматов), произвольно выбирать частоту сэмплирования из сетки 32, 44,1, 48, 88,2 или 96 кГц, подмешивать в цифровой аудиопоток псевдослучайный шумовой сигнал (dithering), манипулировать эмфазисом, добавлять или исключать биты защиты от копирования, служить разветвителем цифровых аудиосигналов и пр. Вопрос к владельцам Myteka: будет ли лучше звучать запись, если в цифром аудиопотоке изменить статус битов защиты от копирования с режима «Цифровое копирование разрешено только один раз», что является нормальным для цифрового потока носителей с вмененной платой на авторские права, на режим «Цифровое копирование без ограничений», или на режим «Цифровое копирование запрещено», или нет? Как повлияет подмешивание псевдослучайного шумового сигнала на звук при разной разрядности и частоте сэплирования? Что будет, если при мастеринге по недосмотру, или в связи с глюком программного обеспечения статус бита эмфазиса изменил свой статус с OFF на ON, а сама запись была сделана без эмфазиса, потом была растиражирована без исправления ошибки, попала в сеть, оттуда в вашу файловую медиатеку, и вы, предвкушая заслуженное удовольствие, скармливаете ее Myteky? Не дает Mytek ответа.… Впрочем, на последний вопрос ответ он даст, и вы его услышите, только вряд ли он обрадует, и, увы! - с этим ничего уже сделать будет нельзя. Полагаю, вы знали, за что платили). OFF TOP: В большинстве проигрывателей цепь коррекции эмфазиса включается ключом на транзисторе либо реле, за исключением тех, где эту функцию выполняет сам цифровой фильтр, например, СХD1244. В одном из своих аппаратов я поставил тумблер, позволяющий произвольно управлять этой функцией, и должен сказать, занятная это вещь! Хотя диски с эмфазисом или со статусом соответствующего бита ON встречаются редко, а файлы практически никогда - ЕАС статус бита вообще не грабит, только ISO, - это штука занятная, а, главное, полезная, особенно с учетом особенностей АЧХ многих АС, как тех, на которых слушаем мы, потребители продукта, так и тех, на которых слушают те, кто его готовит. Как и Mytek, SRC можно переключать с синхронизации по цифровому аудио потоку (worldclock) на внутреннюю или внешнюю. Для переключений не надо входить в меню, крутить ручку и разбирать каракули на дисплее – все делается быстро и просто, простым нажатием соответствующих кнопок. Внутри SRC стоит AK4393 из семейства многоуровневых дельтасигм, широко применяемых в звуковых картах профессионального уровня. Она и здесь не подкачала. В отличие американцев, немцы не скрывают схемотехнику своего устройства, справедливо полагая, что умного знание не отвадит, а дураку не поможет – она есть в сети. Ничего секретного и архисложного. После AK4393 сигналы каждого канала проходят через 3 ОУ JRC4580 и далее на балансный выход. Так как балансным входом усилителя Apart я не пользуюсь (разговоры о преимуществах балансного соединения в реалиях наших домашних условий – еще один миф, насаждаемый торговцами аудиошнурками), сигнал снимался с вывода «+» или «HOT» балансного разъема. Кстати, сигнал на RCA аудио выход Myteka подается по такой же схеме, поэтому уровень выходного сигнала SRC совпадал с уровнем Mytek в положении -00 дБ, что сильно облегчило сравнение. Не буду тянуть резину и вдаваться в подробности – оба играют очень-очень похоже, но все же Behringer чуть-чуть лучше. Практически полное совпадение аудиосигнатур дает основание полагать, что в Mytek стоят именно JRC4580, а не что-то другое из той же оперы - 5532 например. У 5532 почерк другой – главное отличие в том, что у неё, как говорит один мой знакомый аудиофил, высокие пушистые, а у 4580 – колючие. Такие, какие и должны быть, если вы не конченный аудиофил или в зайчиков в детстве не наигрались. Если бы в Mytek стояло что-то более респектабельное от Analog Devices, Linear Technology или Muses от той же JRC, их бы не черной краской закрасили, а золотой подкрасили. Итак, Behrienger играет лучше, но насколько? Ровно на один операционный усилитель, отсутствующий на пути аудиосигнала. А так как их в Mytek четыре, а в Behringer три, то лучше на 25% J. Чтобы от точных, но cкучных математических оценок перейти к менее точным, но более образным вербальным, мне пришлось сменить Technics SB-EX2 на колонки меньшего размера с длинноходовым НЧ динамиком диаметром всего 11 см на эластичном подвесе и ВЧ динамиком ленточного типа Linaeum с алюминиевым рупором и проводить прослушивание исключительно ночью. Превосходство Behringer заключалось в следующем – на всем протяжении частотного спектра происходящее видно чуть более отчетливо, и сам частотный спектр музыкальных событий протяженней. Поэтому отличия сильнее проявляются именно по краям диапазона. Так, на Behringer звук ударов о тарелки более сочный, яркий, в нем присутствуют более высокие составляющие, сами удары лучше дифференцированы. Нижний регистр также более отчетлив, в нем меньше мути. Сцена имеет большую протяженность в глубину и высоту. У Maytek сцена, наоборот, шире, его звук сильнее привязан колонкам и в большинстве случаев совпадает с их базой. Иными словами, ширину сцены в большей степени определяет звукорежиссер, чем характер Behringer, у Maytek наоборот. У меня также создалось впечатление, что Behringer играет чуть быстрее Myteka. Слушая на Maytek довольно шумный второй трек с уже упоминавшейся мною пластинки «Рахманинов, Пендерецкий, Корто» (ремастеринг А.Лихницкого) – Чайковский П. Времена года, ор.37. «На тройке», было трудно сосредоточится на самой музыке, постоянно мешал шум, который стоял передо мной белой пеленой и был похож на белесую взвесь, окружавшую пилота Анри Бертона, когда тот пролетал над океаном Соляриса. Звуки были интегрированы в эту пелену, составляли с ней единое целое. При переходе на Behringer шум изменил свою тональность, стал прозрачней, а затем ушел куда-то вниз. Звуки воспарили над ним и наконец, он совсем перестал отвлекать меня от наслаждения игрой Рахманинова. Если вы не любите слушать музыку, бережно переведенную со старых пластинок в цифры без применения компьютерных программ - “улучшайзеров», а предпочитаете им современные хайрезные записи, полностью лишенные шумов первичного носителя, то отмеченное явление вам должно быть безразлично. Меня же оно навело на грустные мысли. Стало ясно, что мои пути с Mytek расходятся все больше (продолжение следует).

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 3) То, что PS Audio Myteky не конкурент, выяснилось быстро. Когда я обнаружил, что Pioneer DV-610 выводит МР3 в цифре с перекодировкой в РСМ 16/44, то при подключении к нему Mytekа музыка с диска МР3 Collection Herbie Hancock зазвучала предпочтительней, чем те же вещи с дисков CD Herbie Hancock Inventions and Dimentions/Impyrean Isles (серия «Азбука Звука» РМГ Рекордз 2002) или Herbie Hancock «Maiden Voyage» (Capital Records 1999) звучали на PS Audio Ultralink с любыми транспортами и проигрывателями CD в качестве таковых. А при прямом сравнении музыки с компакт-дисков, воспроизводимой через PS Audio и Mytek, предпочтительность последнего стала тем более очевидной. Это выражалось в естественном тональном балансе, более тонкой прорисовке музыкальных оттенков и приемов звукоизвлечения, отчетливой тональной детализации, более ярким динамическим контрастам. На PS Audio все звучало неестественно громко, у меня создалось впечатление, что он вообще не умеет играть тихо. Даже при положении уровня -00dB на Myteke (т.е. +6 к стандартному для проигрывателей CD выходному уровню 2 вольта, что в приблизительно должно соответствовать выходному уровню сигнала PS Audio, который составляет порядка 4 вольт) PS Audio звучал громогласней. Возможно, это происходило из-за заметного смещения его общего тонального баланса вверх. Самый низкий бас у PS Audio отсутствует, точнее, те партии, которые на Mytek занимали место в самом низу частотного диапазона, на PS все время подтягивались к средине. Там, где на Mytek было слышно, что музыкант перебирает струны разной толщины, на PS казалось, что музыкант дергает все время одну струну строем выше, но очень толстую. Аналогичная ситуация с другого края : там, где на Mytek были слышны тарелки разного размера, на PS все они сливались в одну неестественно большого. Временами создавалось впечатление, что вместо тарелок кто-то трясет большой бубен с массивными латунными кольцами. При этом звук Mytek был несколько мельче, чуть пожиже так сказать, но с большим количеством мелких деталей. Это происходило потому, что у Mayteka звуки равномерно распределены по всему частотному спектру, а у PS Audio стянуты к средине, в зону наибольшей чувствительности уха. У PS Audio соотношение между микро- и макродинамикой явно нарушено в пользу последней, и похоже, что это тоже сделано намеренно с целью вызвать у неискушенного слушателя «ВАУ-эффект». Созданию эффекта помогает и завышенное по сравнению с стандартными 2 вольтами напряжение выходного сигнала – аудиошаманам давно известно, что источник, играющий громче, первым привлекает внимание клиента, чего вполне достаточно для успешных продаж в городе, где задержавшийся в аудиосалоне более трех минут биржевой брокер начинает терять деньги с битрейтом 1 миллион $ в минуту. Одним словом, PS Audio неизменно выдавал звук хотя и жирный, телесный, но огрубленный и окрашенный, в то время как на Mytek окраска практически отсутствовала, а звук был хоть и тоньше, но с большим количеством деталей. Правда, в отдельный случаях окраска на PS Audio придавала духовым ожидаемый так называемый «теплый» (для продольных флейт, фаготов и кларнетов) и матовый (для труб, тромбонов, саксофонов) оттенок. Хотя окраска носила искусственно-принудительный или обязательный характер – то, как звучат медные и духовые, определяется техникой звукоизвлечения, а не техниками из PS Audio, - в частности, на «Шехерезаде» (N.Rimsky-Korsakov.Scheherezade. Мелодия, 2006) это облегчало основанное на стереотипах поверхностное восприятие музыкального материала, сводящееся к чередованию знакомых с детства визуальных картин – волнующегося океана в изображении народного художника Айвазовского, в тучах мрачнеющего грозового неба на пейзажах не менее народных Шишкина и Левитана, корабля, разбивающегося о скалы в штормовом море (опять Айвазовский) и т.д. и т.п. Там же, где музыка не полагалась на визуальную иллюстративность, а основным изобразительным приемом выступали постоянно варьирующиеся и бесконечно разнообразные точные тональные взаимодействия или диалоги музыкальных инструментов, характерные для Генделя или Брамса (Brahms, String Sextets L’Archibudetti, Storm Records, EEC), тембральные нарушения в сочетании с принудительной окраской на PS Audio превращали дивные гармонии в нагромождение атональных звуков (продолжение следует).

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 2) Сразу хочу предупредить, что все так называемые хай-резы меня на данном этапе жизни никак не интересуют. Совсем. Есть у меня несколько аппаратов, способных воспроизводить диски DVD-A и SACD, и даже целый диск этого формата, но эту тему я сознательно откладываю на потом, на тогда, когда исчерпаю все возможности реализации формата 16/44. Все, что моложе, пока еще не отфильтровалось и не настоялось, а я терпеть не могу пиво нефильтрованное и коньяки предпочитаю хорошо выдержанные. Тем более, жизнь показывает, что формат 16/44 также неисчерпаем, как и атом, ну может быть, чуть меньше, чем атом, совсем чуть-чуть. Это чуть-чуть пор не мешает мне испытывать радость открытия все новых и новых глубин в уже известном музыкальном материале на каждом новом витке технического прогресса. Да и глупо, имея в коллекции около 3000 дисков, тратить оставшееся время на выуживание в сети чего-то нового, однозначно способного чем-то позитивно удивить. Тем более что слой музыки, который меня интересует в первую очередь, давно достиг своих вершин, и как классический балет, кристаллизовался. К тому же никто до сих пор так и не продемонстрировал существенных преимуществ хай-резов против формата 16/44, если не считать многоанальности (sorry, оговорился, ну вы поняли, что я имею в виду), которая лично мне совершенно не нужна. Квадрофонией мы в детстве переболели. Короче, бла-бла-бла сплошное. Поневоле приходишь к выводу, что хай-резы еще хуже, чем девичья честь, ведь их даже пощупать нельзя - так говорил, имея в виду естественно, не хай-резы, которых вообще не было, а совесть, которая местами еще была, парторг нашего секретного отдела в закрытом НИИ, где я по молодости лет работал. В советское время все в НИИ работали…. На излете перестройки парторг первым положил билет на стол, и потом такое завертелось! А я свой до сих пор храню – мне на нем фотография нравится. Но вернемся к теме. Пару слов, где и на чем все происходило: в комнате 11 метров, с использованием двух-трехполосных полочных АС, работающих в ближнем поле или чуть далее. Подключались Magnepan MG12, самодельные АС на ШП 10ГДШ-1 и компьютерные колонки Genius, но редко, в основном для закрепления. Что характерно, результаты на этих девиантах ни разу не противоречили результатам, полученным на АС категории common sense, разве что были более (в случае с планарами) или менее (в случае с ШП) очевидны. Правда, когда сравнения стали касаться все более тонких материй, 10ГДШ-1 начал подыгрывать бедным и больным, а потому получил полную отставку. На его месте с таким же успехом могли оказаться ШП от Zu-Audio, Fostex и Sonido, не говоря уже о всяких там Telefunken, Philips, Saba и т.п. Причины, полагаю, понятны, а потому обсуждать их не будем. Что касается идеи тестирования на электростатах, коих есть у меня, её я отверг по причине отсутствия владельцев таковых на горизонте. Единственный, кого я знаю, сюда не ходит – имея приличное собрание музыкальных носителей, он в своем возрасте трезво оценивает перспективы и поэтому мало куда ходит и вообще отвлекаться не любит, все больше музыку слушает. Достоинства электростатов полность компенсируют ему недостатки его непафосных средств воспроизведения. Усиление в процессе было чисто транзисторное, в основном Carver CM-1090 (вход СD Direct) и Aрart PA-2120 mkII. Apart справлялся лучше – европейская школа все-таки. Боб инженер квалифицированный, но совмещая в своем лице еще и коммерсанта–маркетолога, не чужд аудиошмакерии. Источником служили разнообразные проигрыватели СД и DVD, эпизодически транспорты. При этом характер воспроизведения через встроенные ЦАПы проигрывателей также сравнивался со stand alone DAC. Для коммутации использовался внешний пассивный коммутатор. Все провода (межблочные, сетевые, акустические) – no name. Тот, кто здесь утверждал, что заменой сетевого провода можно вылечить Mytek или кого-то еще, либо ими же и приторговывает, либо представляет интерес только с медицинской точки зрения. Компакт диски различных жанров, как с вмененной платой за авторские права, так и без нее. Последних у меня большинство – не люблю оплачивать брюлики любовницам правообладателей, которые стали таковыми без всяких на то моральных прав. Если Хендрикс умер, не оставив наследников – кому должны принадлежать права на его музыку? Правильно, сообществу поклонников его творчества, значит и мне тоже. Перейду к делу. Начну с заявления, которое обрадует тех владельцев Myteka, которые не имели до сих пор возможности этого проверить в сопоставимых условиях, а спросить было не у кого: PS Audio Ultralink на легендарном UltraАnalog 20040 нашему, точнее, вашему герою не конкурент. В современных условиях он вообще мало чему конкурент, так как то, что играет музыку более адекватно, можно в городе, а кое-где и в сельской местности, уже на помойке найти. Конкретный пример – DVD Pioneer DV-610 AV. Сам внимание я на него никогда бы не обратил, да информация с сайта Marlene’s Musings помогла - групповой тест в ноябре 2012. Специально купил эту шнягу за 1000 рублей ради проверки чужих выводов – думал поспорить. В результате полностью согласен и подтверждаю. Сайт, кстати, любопытный, и можно только поучиться, с каким тщание Marlene относится к вещам, на которые многие, в силу предубеждения или своего снобизма, не просто внимания не обращают, а в грязь втаптывают. Короче, PS Audio в сравнении с Mytek и DV-610 грает со слоновьей грацией, хотя и громко. А кино он вообще не показывает J. Mytek, кино тоже не показывает, зато много чего другого может… (продолжение следует)

Mytek Stereo 192-DSD DAC Report (часть 1) «Всё! Хочу!! Нет, точно, хочу и могу!!!» - сказал я себе, прочитав эту ветку. «Хочу» не в смысле Myteka себе прикупить, а в смысле тоже чего-нибудь здесь написать. Тем более что забрел я сюда не случайно, а волею обстоятельств, результатом которых было появление у меня в квартире героя дня - Mytek Stereo 192 – DSD DAC, причем на практически неограниченный срок. Немного предыстории. Тяга к цапослушанию возникла у меня практически с момента появления первых устройств подобного рода у нас в стране благодаря усилиям бойцов отряда имени Красного Знамени, который тогда, в начале 90-хх, разбил свой лагерь на берегу большой грязной реки. Вспоминаю с нежностью первенца – DAC Cobalt 307, приобретенного по совету Саши Б. вместе с походившим на медный трубопровод от автомобиля Козлевича кабелем Illuminati, который мне даже не продал, а скорее, торжественно вручил, сам Миша К. Это сейчас он в модных очечках, с литровыми золотыми котлами на левой руке и толстой сигарой в правой снисходительно смотрит на прохожих с глянцевых рекламных плакатов, а тогда, в потертых джинсах, курточке из болоньи радовался каждому встречному, готовому выслушивать его проповеди о неведомой доселе религии, именуемой High End. Запах сигар был знаком ему только по рассказам Хемингуэя. Первенец, как и положено, подвергся глубокому апгрейду с отключением выхлопа на AD841, LM6321 и DC Servo на LF353 с последующей подачей сигнала с токового выхода РСМ67 через пассивный преобразователь I-U на сетку лампы 6Н6П а-ля Lampizator. Впрочем, интернета тогда не было, а значит и Лампизатора тоже. Много воды утекло с тех пор в мутной реке, да и денег из моих карманов, так много, что сейчас в моей коллекции, после неоднократных чисток фондов, одних фирменных устройств насчитывается 12 штук, включая все четыре первые в мире stand alone DAC, естественно, по хронологии Musen То Jikken или Stereo Technic (для непосвященных: MJ или ST - не человек под ником, а культовый японский журнал с двойным названием «Радио и связь» по ихнему и «Стерео Техника» по нашему, причем написание слова «техника» на английском специально искажено в отместку за Хиросиму, понятно). Это не считая самоделок, как откровенных, так и КИТовых, а также заказных устройств, выполненных на высоком (спасибо Сергею А.) техническом уровне, в частности, на первородных CХ20017, тех самых, отведав сочный вкус звука которых всё прогрессивное человечество низверглось в пучину цифрового греха и там поныне и обретается. Никому и ничему я не завидую, но любопытство остается. Да и двигаться вперед надо, пока силы и средства позволяют. «Не замахнуться ли нам на нашего, так сказать, Шекспира?» - сказал однажды себе я, переслушав к этому времени массу ЦАПов на широко и не широко известных мультибитах, однобитах и дельтасигмах первого поколения, и имея в виду ЦАПы последних генераций. На роль Шекспира был выбран Sabre, хотя вообще-то она больше подходит для Wolfson. Последний к этому времени уже материализовался в виде DAC-Х9 by AmouXDesign, по случаю купленного у приятеля без малейших колебаний после короткого спарринга с ОРРО95. С Sabre дело обстояло хуже. Покупки котят в мешке я ограничиваю суммой, которую могу себе позволить поставить на скачках, к аудиомурзилкам иммунитет, к китайцам недоверие, следовать интернету в таких делах все равно, что жизненный путь прокладывать по надписям на заборах. Помог, как всегда, случай. В разговоре с моим приятелем Сергеем А. выяснилось, что у его знакомого, которому, как и мне, он в свое время собрал ЦАП на СХ20017, последний давно и стазу вытеснил на полку PS Audio Ultralink. В свою очередь, такая же участь, хотя и не сразу, постигла и этот по своему выдающийся ЦАП после приобретения приятелем нашего героя – Mytek 192. Должен сказать, что в истории с ультрааналогом мне никак не удавалось поставить жирную точку – прослушивания в чуждых мне сетапах удовольствия хотя и не доставляли, но до полного неудовлетворения дело не доходило. Название опять же красивое манило… В итоге, в результате конструктивных переговоров с их владельцем, и PS Audio, и Mytek 192 одновременно оказались у меня в квартире, а мне представилась счастливая возможность совместить приятное с полезным. Ведь всегда полезно убедиться в том, что поступил правильно, не потратив деньги на предмет вожделения многих, не правда ли? Самому владельцу же было интересно узнать, как герой поведет себя в новом окружении. Герой повел себя по-разному, в конечном счете выяснилось, что он совсем не герой, а если и герой, то не мой. Но все по порядку, step-by-step, как говорят англичане (продолжение следует).