Михаил SM

Ещё раз статейка , для способных к элементарному системному анализу . https://vz.ru/opinions/2020/9/29/1062603.html И к чему приводит ""принцип минимизации всех возможных (!) искажений"" (и то верно) , если цифровой исходник уже мертв , уже аудиофилитичен , как кусок искусственного мяса , из которого будут варить бульён на дисцилированной H20 / / Киборгам еда или живым ещё людям ? Поэтому главное заблуждение аудиофила состоит в том , что он вообще стал таковым - неотличающего музыку мёртвую от музыки живой , что наши предки ещё делали вполне уверенно и порождения аудиофилизма не было , чем то для меня сродне явлению аудиокиборгов, готовых принять любые , имхо, аудиоизващения прогресса . Аудиосистему - это уже парадигма нашего аудиосообщества , надо готовить на современном этапе , как реставратора, реаниматора той музыки ( или что от неё осталось ) , которую ещё аудиосистема сможет вытащить для её восстановления в образной части наших мозгов и душ . Реальное -это очищение музыкальной энергии в тракте системы (обосновал АМЛ) от музыкального мусора и это не просто минимизация ..., а уже рандомизация (термин АМЛ) или гармонизация .

""Наехали "" на хорошие ( ROE) немецкие электролиты . Мне попадалась их серия -на 385в с потерями D в диэлектрике , как в Блек Гейтах того же номинала -порядка 0, 1..0,15 . И воздушности этой было , как говорят , до ... ж. , реальный закос и по сигнатуре -под Блек гейты -с их высоким разрешением и скоростью , но со специфич. электролитным (под кислотность) окрасом , который у Блек гейтом свой, не такой противный как у многих иных электролитов . По живости , натуре (тембрам) , ROE хороши и если в меру , да с Блек гейтами в миксе с бумагомаслом - уже охринительно .

Интересно, меня одного подташнивает от перлов этого ""продолжателя дела ...."" ? Беспредел графоманский.

Сколько людей , столько мнений , но физика и мистика стоят по оба края этих мнений. Иногда плачет физика , чаще смеётся мистика или субъективное наше восприятие. По конденсаторам есть физические параметры , готов ли тот же чатем их перечислить хотя бы по памяти ...? https://electrono.ru/2-3-osnovnye-harakteristiki-kondensatorov-zatuly Мои практические опытные данные довольно известные , а именно . 1. Физические данные и технологии (в т.ч. и пресловутое раздевание) предопределяет субъективизм , но живут уже все с этим субъективизмом ( совокупной сигнатурой звука) все по разному. Одним важно услышать суть музыки и её красоты , и это выбор алюминиевых , металлонапыленных каких-то немецких Бошей или Сименсов с Гидрами в догонку ... , когда ценители сути сами -без пропаганды или лечилова, снимали со своих усилителей дорогие медные Дженсен, Аудионот , Дуэленд ... : силверы Аудионот , правда , ещё никто не снял ..., так как эти конденсаторы удачно сочетают в себе и музыкальность , и тембры ,и разрешение , и цена -ментально чатем с акробатом уже не тянут , да оно им это и не нужно , т.к. есть 50-х годов советские хаки цвета КБГ ( 0,25 ... 2мкф) , которые мало чем уступят и Бошам ; советский почерк в звуке ( немного грубовато) , но не криминал и этому есть объяснение . КБГ - вакуумированные , с реально низкими потерями (D) в диэлектрике - 0,003... 6 на 100 гц .... 1 кгц. А как потери эти на высоких -10кгц, 100кгц? Оказывается , весьма небольшие : 0,15мкф х400в 57 года показывает на 10кгц всего D= 0,008 , на 100 кгц : 0,029. Маслонаполненный медный (в меди ) Дженсен : 0,1мкф х600в , D100кгц = 0,028 D10кгц=0,007 D1кгц=0,003 ( Дженсен ) и D1кгц= 0,005 (КБГ) . А кто пробовал в кроссовер или выход в предусилителе советские 50-х годов СМ-5 , имеющие D 100гц= 0,002 и на 1кгц= 0,003 и это на 5мкф емкости ! Это реальный бриллиант в ""короне"" советского кондёротворения, который не уступает топовым Дуэлендам . 2. Конденсаторам не стоит навешивать бирки - им до этого фио... во , а вот слушать в своих реальных системах -многое становится ясно . Современные , т.н. новодельные конденсаторы выделяют аудиофилию звука в музыке , оттесняя часто саму музыку на дальний план , и понеслась кондёрная ротация - перебирая весь новодел до посинения , в топе , приходят или к силверам Аудионот( кому деньги девать есть куда) , или к алюминиевым Бошам с Сименсами . У меня в системе есть и силверы , есть и Боши , и реально показать звук и музыку , проблем особых не возникает .., кроме случаев реагирования на систему аудионестабильных личностей , с сугубо своими аудиопонятиями. 3. Раздевание конденсаторов - лютая , по мне, ересь , т.к. запускается механизм самоуничтожения диэлектрика , который наблюдается во времени во всех практически негерметизированных конденсаторах. Смысл раздевания МБГО может и есть , когда их ставят в катоды , заменяя заодно и выводы на более приличное , но по мне -ловля блох и поиск дешёвого эксклюзива.... .

Человек вернул проблему , убрав её (проблемы) ликвидатора и хочет решить проблему . Радикальный вариант , это убрать винил в соседнюю комнату и вваливацца на горомкости скока душа возжелает . Но скорее всего , вернуться к фильтру инфра придется по любому -какие бы он подставки не пробовал , по причине , что на большой громкости , мощность инфрапомехи на выходе усилителя такова , что говорить о качественном звуковоспроизведении уже нет смысла. Лечить надо первопричину , а не следствие .

Не всякая диагностика выносит правильный диагноз , по меньшей мере -не факт , что ваша ямаха , имеющая глубокую ООС , в согласовании с ёмкостным и индуктивным характером ваших горемычных АС , туппо не сваливалась в возбуд на СВЧ . Диагностировать это можно , если симитировать характер нагрузки ваших АС , что диагностеры , думаю , врятли сделали ; отстрелялись на пассивном резюке , традиционно. Второй фактор - свч -частоты лезут в Ямаху с источника -с ДАка , к примеру и усиленные Ямахой, они (свч) мочут уже ваши твиттеры. У меня товарищ тоже долго тренировался в похожем сценарии ..., палил и твиттеры и даже СЧ - В200 Визатоны .. Сансуем .. , поставили ему твиттер Морел -200вт и киловатт в пике - с жидкостью (важно) ..., так перегорели подводящие проводки к катухе этого Морела -как предохранители , у основания ..., неизлечимо.

Меня (и не только меня) удивил трансформатор , намотанный одним спецом с Альта , под лампу EL156 , на ошке (не российской) , двухкатушечный , сечение 12,5см2 , многосекционный , полоса по ВЧ (-2дб): 33000 гц , НЧ : ор. 6 гц . Полное (даже намёка нет ) отсутствие вторичных резонансов . Трансформатор в составе усилителя выстроил такой звук , что многие поспешили скорее встать в очередь . Но вопрос простой : это только двухкатушечники так умеют -без резонансов вообще или однокатушечные тоже в состоянии ? В чём реальное отличие в построении двухкатушечника (типа как у Прибоя) и однокатушечника -как у Аудионот ?.

Опыт в построении топовых выходных трансформаторов Аудионот (группа С) для 300В показывает , что оптимально порядка 30 гн индуктивности первичной обмотки , минимизации её активного -до 35 ом , полоса (-2дб) 7 гц- 70.000 гц и , главное , где все молчат как партизаны - отсутствие вторичных резонансов на АЧХ после края ВЧ . Запас по мощности -50вт . https://www.hificollective.co.uk/components/trans_output.html

Как в археологии - есть найденные разбитые амфоры, есть просто амфоры и есть амфоры с золотыми монетами .

Делали не идиоты , конечно ; делали японцы , которые , в силу своей аудиоментальности , дети в сравнении с аудиоментальностью европейской Кто не имеет систем с высоким разрешением и не сравнивал те же Бодрик Патрол , Совтер, Аудионот , Люндал , винтажные Телефункен, Клангфилм , Партридж -с теми же Тамурами и Тангами , может , безусловно , не понимать , в чём разница .Но она есть и существенная . Думаю, те же европейцы от аудио просто элементарно больше знали в науке и мистике звука , чем азиаты , которые , тем не менее , обрели серьёзный автритет .https://sounddealer.ru/collection/kawai-akusticheskie-royali/product/shigeru-kawai-sk-ex-l-mpep?gclid=EAIaIQobChMI7dK-06mf9QIVGhd7Ch1slAy2EAQYASABEgLKL_D_BwE

Есть мощнейшее синхронизирующее воздействие на Земле -это её электромагнитное поле . Земля, как гигантская эоектромагнитная машина , на поверхности которой всё приходит в единое электромагнитное соответствие взимодействия. В отношении свободно подвешенного кабеля , видится , что он , кабель получает возможность свободного своего резонанса , свобода которого делает субъективно звук (воздействие в аудиосистеме) более раскрепощенным . Этот прием применяется во всех аудиопостроениях от лаборатории SMlab из Твери , именно : конденсаторы крепятся на проволочных медных растяжках , никаких жгутов и переплетений проводов , свободный крепёж ламповых панелек (типа, недозажатые) , сам монтаж всех деталей имеет свой -единый , приемлемый резонанс. Хомуты , заливы компаундами , жёсткое завинчивание всех ко всему , приводит к одному - звук становится гоаздо более зажатый , если бы иначе применить изложенную выше альтернативу. Для ясности , в ролике метрономы и они условно свободные . Если их всех затянуть , то это уже не метрономы и единая консолидация уже -мимо.

Вкратце , Тверское аудиосообщество консолидировалось вокруг идеи , что аудиосистема должна быть достоверно музыкальной, тембрально верной , стоить не бешенных денег и не становиться ""второй женой"" , дабы и реальные жёны имели от нашего аудиоувлечения какое-то утешение. Укоренилась приверженность значимости акустических систем- в основном открытого типа , которые строятся в концепции управляемого (настраеваемого на слух) благозвучного совокупного резонанса (особенно в контексте с КДП ) , где применяются и различные вспомогательные резонаторы . Основным генератором развития в области АС во многом явился опыт и щедрость ув. Михаила Уракова , который предлагая свои уникальные динамики на подмагничивании , предопределил высочайший уровень музыкальности и реализма тех АС , которые были созданы в последний период . Отвечая на мой вопрос , как громкоговрители М. уракова соотносятся с историческими лидерами , уровня довоенных Телефункен и Клангфилм , мэтр ответил, что через 50 лет его динамики будут звучать не хуже , а может и лучше. С наступающим Рождеством Христовым , господа !

С целью показать разные аудиосистемы Твери , в контексте приемлемой динамики развития самой темы, и создана эта тема.

Аудиофил -прежде всего раб своего аудиосознания и своей музыкальной культуры , которые становятся заложниками политики мейнстрима индустрии аудио , смысл которой - инженерная парадигма(за редким исключением ) создания аудио , когда бедный аудиофил сажается на обезличенный от музыкального разрешения , аудиотовар - типа еды макдоналдс или кока-колы , вроде еда и питьё , только с сомнительной долей полезности . На аудиофилах просто , имхо, тупо зарабатывают деньги ( особенно у платёжеспособной её элиты) , сажая их по сути в беличью аудиоклетку , где одна из них простая , а другая может быть из золота -статусная . К счастью , есть альтернативные сценарии и идущие ими , аудиофилами не становятся , т.к. создаётся аудиосистема не ради самой системы , а ради любви к музыке .

Их время прошло , сказать им нечего . Франц юзает киловатные транзисторы , дохтор женился... .

Ничего нового , человек - это дух, душа , тело. Параметры тела (давление , сахар и прочее) могут быть в норме , но человек душевно нездоров -тесты это покажут или духовно болен или здоров - будет заметна специфическая атмосфера возле человека , хотя тут диагностика более серьёзная . Так и аудиосистема , по параметрам -всё отменно (особенно модно было в 80-е годы) , но тембры , изменчивость ритмики (с глубокими общими ООС ритмику усредняют ) , окрас (транзисторный или ламповый) , не говоря про высший критерий - музыкальный дивайс или антимузыкальный , которых в 80-х было , по мне , сверхмеры.

Аудиообитель истинного ценителя винилового звучания . Аудиосистема создана усилиями Тверской аудиолаборатории SMlab , запись на телефон . https://www.youtube.com/watch?v=je6Hrl_lV4Y

Теория и практика , одно без другого не мыслимо. Музыка , если вы в теме , в силу её порождения человеком ( тварь ( от слова -сотваренный) , как известно , божественного образа ...) , соприкасается с духовным -тонким миром энергий , которые ни вы , ни я -ничем не померяете . Соприкосновение с живой музыкой отчётливо идентифицируется живыми , восприимчивыми к миру музыки , душами людей , тогда как есть уровень дебелости (не путать с дибилизмом) , когда человек просто не слышит, не воспринимает тонкий духовный мир и мир музыки соответственно . Поэтому в мире аудио и действует две парадигмы -объективная -меряемся , тестируемся до опупения ..., и субъективная - услышал , потрясён в душе ..., беру - заверните , пожалуйста.

На своём уровне понимания (и слухо- психического тоже ) на вершину пирамиды ставлю возможности АС . Замеченно , что АС на ШП с безкроссоверной концепцией согласования , 1 порядка край , способны эффективно выходить на перенос духовного и душевного содержимого музыкальной энергии , который воздействует уже не на уровне фантомов звука в мозгу (с визуальным дополнением силою воображения , свойственною скорее наркозавсимым ) , а на уровне воздействия на душу человека. Проще если , есть живой церковной хор с его духовным пением и его , хора , пение приближает человека к Богу и он начинает испытывать это приближение -ни с чем несравнимое , и аудиозапись того же хора на СД , на одной системе с ""живыми"" АС у человека опять слезы и та же запись на ""мёртвых"" АС , чаще компрессионого типа , не вызовет вообще никаких чувств. Поэтому настоящими референсами по музыке , тембрам , имеем список динамиков -в основном древнего или дорого нынешнего происхождения (типа Лаутер) , которые и становятся на вершину угла. Потом уже с углом можно работать -подтягивать источники , усиление , кабели , отделяя мёртвые дивайсы от живых.

Можно уточнить , что только ОТДЕЛЬНЫЕ виды древних комплектующих -таких , как резисторы , конденсаторы , лампы , трансформаторы -не удовлетворяют критериям длительной надежности и задача конструктора аудио их выявлять и браковать в ответственные проекты (и неответственные тоже) . Тем не менее , отчасти аудиовинтажные лампы те же - по сути рулетка ; повезет , не повезёт , сдохнет или будет работать . Но реальные пользователи сами выбирают меры риска и авантюризма - слушать мёртвую аудиосистему с умным видом или слушать живую музыку , но рискуя , что любимая AD1 может внезапно уйти в отказ.

Спасибр за информацию. В технических вузах СССР был такой предмет , как материаловедение , где много что становится понятным , особенно наблюдая за шлифами металлов в микроскоп. На "качество"" меди влияет и металлургия её получения. Довоенную медь выплавляли , современную получают иной технологией , поэтому современная медь априори очищенная , с минимальными примесями , не в пример выплавленной меди (из которой и делали в те времена провода) , которая имеет много примесей -кадмий, уран и прочее (в своё время материалы по примесям в довоенной меди были представлены на сайте АМЛ) и являет собою по сути сплав с редкоземельными (и прочими ) элементами , но в их малой степени . Возможно этот пасьянс с самой медью и вызывает эффект её линеаризации , но уже в музыкально-звуковом контексте . Пока что , реальность такова , что отобранные в тендоре из числа претендентов , провода -от W.E. , Телефункен , Сименс , английские , старые советские -в реале ложат по музыкальности и что парадоксально - по образности (точности КИЗ в стерео) - многие топовые и ультрадорогие современные кабелюки . По сути , винтажные кабели , это подарок времени -неважно какого уровня системой владеет её пользователь . До винтажных проводов и кабелей из них -в период до 2010 года в доминанте, Тверское аудиосообщество сидело в основном на топовом и предтоповом силвер Аудионоте ( AN-Vz ) , XLO , Кимберы , Кондо . Путем сравнения в своих системах всего этого .... с приличными винтажными кабелями , подавляющее большинство на них и перешло . Наличие этого окна возможностей ценно и тем , что позволяет комплектовать системы небогатых пользователей реально музыкальными , с высоким разрешением , кабелями (и разводкой всей системы) , что позволяет получать живые , музыкальные системы за абсолютно приемлемые деньги . Пример Тверской аудиосистемы Евгения (что за компом ) , в идеологии оупен бафл и разводка -сетевые провода, межблочныеи акустические - винтажный КИНАП , который по звуку не уступил клангфилмовским проводам . Рабочий ролик - обсуждение недостатков АС . https://www.youtube.com/watch?v=d3kZpuUuX9I https://www.youtube.com/watch?v=B_OFI3wGFXc

Спасибо за поздравления. Информационно непростой вопрос , но для всей материи предписан распад в конечном итоге , но материя способна сохранять ту информацию , структуру , которая делает её невероятно долговременной . В рукотворной материи и аудиокомплектующих в частности , воздействие на неё ( и аудиокомплектацию) , человека, его технологиями -в совокупности , предопределяет всю последующую ""жизнь " деталюхи . Если в период производства конденсаторов Бошь , немцы соблюдали технологии , способствующие долговременной их работе , то они и работают поныне с % отказов и утечек , стремящихся к нулю. И если вдобавок по звуку они конкурируют с теме же Дуэленд CAST, которые стоят , правда, на порядок дороже , то ежу понятно - ребята вложились в технологии, получили звук , назначили бабло и , думаю, здесь не вина винтажных Бошей , что они звучат не хуже , а по музыке -и значительно яснее этих , возможно лучших медных конденсаторов в мире . Их, к слову , Тверское аудиосообщество ставит , те , кому нужен особый аудиофильский лоск. Поэтому , пока есть Боши (как пример) по адекватным ценам , пройдёт время и Дуэленды станут тоже легендарным винтажём . Поэтому негоцианты помогут начинать их мариновать хоть завтра , если денег не жалко и есть уверенность, что это завтра наступит. ТЕМ НЕ МЕНЕЕ , каким бы не были супер уровня современные комплектующие , на них можно сделать в лучшем случае тривиальный ( суперкачества) DAC5 Аудионот - на пальчиковых лампах и всём современном -до последнего провода , дорого , богемно. Но это не наш путь , это не путь Тверского Аудиосообщества ! Т.к. даже перевод того же DAC5 на винтажные лампы уровня EF14 довоенного периода , внедрение довоенного микса проводки (разводки ) , довоенных резисторов Драловид , при сохранении всего современного ядра комплектации этого дака , значительно повышает его музыкальное и тембральное разрешение -особенно на тонком музыкальном плане , и это критично для действительно взыскательного вкуса опытного пользователя. Фото ниже - тот дак , что пятый... , где желтые провода -моножилы , которыми когда то был распаян легендарный студийных магнитофон 61 года выпуска - Телефункен М-5 .

Тверское аудиосообщество объединяет в себе приверженцев аудиосистем , где прослеживается определенный , выверенный в контексте выявления живого звука , баланс в миксе комплектующих ( усиление , дак, корректор, АС ) между дорогой современной элем. базой и линеаризующей - винтажной и даже , если нужен высший уровень музыкального и тембрального разрешения , аудиораритетной отобранной комплектации довоенного ( 2 мировая) уровня . Конкретная идеологическая парадигма всех систем на уровне их конструктива , которые (системы) я возможно представлю и продемонстрирую звучание , в итоге не принадлежит не к чисто неотехнократичной модели -с только современными деталями , но и не к аудиоархеологической (как кличут , понимаем ) модели , когда применяется только отобранная и ""музыкальная "" винтажная комплектация. Проще говоря , аудиоресторан может быть с ультрасовременным интерьером , но приготовление пищи будет производиться по выверенным , старинным рецептам . К примеру , микс деталей усилителя системы Андрея : моточные изделия заказные , у людей , кому Андрей имеет аудиодоверие . Ни одного китайского или японского (такая же ф... ) провода . Танталовые немагнитные 2-х резисторы и Ален Брадли в цепях питания и анодов . Топовые неполярные и FK -серии Блек гейты в цепях катодов , бумагомаслянные 60-х годов конденсаторы Бошь , РГ -Нобле , корпус современный . Никто и никому ничего доказывать не будет , т.к. эта информация для тех, кто в теме и по сути она далеко не нова. Опыт прослушивания за много лет сотен , десятков сотен разных дивайсов и выявило , что все дивайсы , собранные только на современной комплектации -в парадигме упора на голую инженерию , приводит к утрате тонкого плана музыкального разрешения и дивайсы звучат часто отстранённо . На чисто винтажных деталях добиться можно выдающейся музыкальности и тембров , но такие построения уникальны , штучны и делаются с суровым отбором этих всех винтажных ... , что трудоёмко и дорого . В дополнение ко всему, запас ценных винтажных комплектующих уже практически исчерпан и поэтому их линеаризующая роль реально безценна.

За тридцатилетний период моих (SM) наблюдений за аудиосистемами нашего города Твери , невольно видны те закономерности их эволюционного развития и представительства , которые привели немалое число их пользователей к пониманию, что музыкальное и тембральное разрешение в системах по сути альфаматер того , что человек будет слушать музыку , испытывая уровни удовлетворений (у всех он свой) , которые в мире аудио явление , к сожалению, малораспространённое - в силу вполне понятных причин и следствий. В городе Тверь по сути появилось интересное аудиосообщество , которое делая ставку на ламповое усиление , явило по сути определенный концепт , который прослеживается практически во всех системах . Его , концепт , можно представить в виде понятной аудиоидеологии , которая может помочь заинтересованным пользователям форума , применить его , но уже в своих аудиосистемах . В ходе развития тематики я на доступном уровне поделюсь закономерными особенностями этой идеологии - в контексте наглядного представительства различных ламповых систем Тверского аудиосообщества , которое не ставит своей целью создание дорогих и ультрадорогих систем . Это касается : -закономерностей построений уровней источника - цифрового или винилового ; корректоров , ДАКов (и иже всё с ними связанное ) -закономерностей построений уровней усиления : основного усиления и предусиления. -закономерностей построений акустических систем . -закономерности формирования самой аудиосистемы . Можно начать с относительно простой аудиосистемы Андрея , которая базируется в небольшой комнате прослушивания порядка 12м2 , с АС открытого типа на ШП 10"" 39 года Телефункен на подмагничивании , S.E. авторском усилителе на лампах EL156 Сименс , EF14 Telefunken , AZ50 Филипс . Выходные трансформаторы от Шалина , все конденсаторы в БП - бумагомаслянные Bosch , довольно редкие - 270мкф х 600в (стоят после основного дросселя). В переходе к EL156 : 59 года 1mf /500v Bosch . 10 ватт в полосе от 6 до 50000 гц (-3дб) . Корректор планируется Андреем на EF12, EF14 , пока работает в гостях мой корректор базового уровня -RC -типа с выносным БП на лампах EF86Telef. и E88CC Cименс , кенотрон U10 Маркони , после него - Бошь , дроссель 20гн Аудионот и после электролиты в питании - ROE голд. Головка МС Ортофон МС-10 с родными ортофоновскими 30-ми МС -трансформаторами . Проигрыватель - Микросейка DD1 . Все кабели межблочные и акустические - отобранные довоенные немецкие и английские . https://www.youtube.com/watch?v=Gj6KGG4MYN8