Михаил SM

АМЛ ( А. Лихницкий) в своё время запускал демотиватор , типа , КПЕ фонят и ему побороть фон, типа, не получилось . Реально , ничего не фонит , звук с воздухом в цепи коррекции - без фанатизма , хотя -бы полюс ВЧ , просто за пределами того , что народ привык ""вкушать"" с обычными ( с ООС ) корректорами . Стоят такие корректора в самых топовых системах и платить конских денег у людей особо нужды нет . Собственно , никто никому ничего не навязывает , в силу , как справедливо сказал сильно поумневший К.К. , интерпретируя -у всех своя мера опыта и знаний в сфере аудио -как в сфере создания аудио, так и в сфере его потребления. Поэтому спорить и что-то доказывать -глупо .

На вскидку в районе 600 т.р.

Не наркотик , но может быть страстью - проекцией личной жизненной гордыни индивидума на возможность удовлетворить эту страсть , которая становится безумием , когда теряется чувство меры . на этом , собственно , имхо, и паразитирует хаенд в своих ультракрайних проявлениях , где не ставится задача достижения высокого музыкального разрешения и тогда , на фоне отсутствия младенца (музыки ) в ванне ..., появляется аудиофилия. Одна из систем живого уровня , винил : Micro Seiki DD1. Ortofon MC-5 Supreme , усилитель на EL156 , ас - шп Телефункен . https://www.youtube.com/watch?v=HZgRy59QCW8

Главная проблема всегда скрывается в сознании пользователя аудио , которое есть следствие его ментально-духовного состояния . Одно из самых распространённых состояний - гордыня , аудиогордыня , Ватсон, это когда человек в душе хочет воздаяния в виде признания ВСЕМИ своей системы ...., и тут вступает в игру парадигма гордых - хвалить своё и х.... ять , мягче Ватсон ..., указывать на якобы недостатки аудиосистемы , но у других . Коронный их ответ : моя система за такие деньги не может не звучать круто.... ! Парадокс , однако , в том , что много раз был свидетелем , как простая и даже неказистая на вид системка у простого пацака , действовала нокаутирующе на всех -гордых, смиренных(якобы) , аудиофилов или музыкантов , и воздействие это - воздействием музыки , которую эта система способна вытаскивать , очищая её от муз. мусора ( пдробно описал АМЛ) , из реальных записей. Такие системы могут коллапсировать , сжиматься до размера невзрачного на вид ящика довоенного покроя -с каким то ""фашистким матюгальником"" на подмагничивании .. (патриотам СССР лучше не включать..) и при этом стоять , как уважаемое владельцем дорогой хаенд системы , приложение рядом - для души , для музыкального прослушивания -с живыми тембрами , чтобы отдыхать душою от реалий хаенд аудиофилии и треша современной жизни .

Вам потрень...... еть негде , товарищ ? Гордыня и высокомерие , Егоров , чести никому не делают .

У МС головок никаких манипуляций с ёмкостью по входу корректора не производят , это касаемо только ММ , где резонанс контура уже в её рабочем диапазоне. Изменением емкости полюса вч сосред. коррекции , меняют тау и этим изменяется кривая RIAA , допустим от 40 до 90 мкс - весчь крайне полезная , кто в теме. В случае с ММ , у каждой её представительницы , есть своя рекомендуемая корректирующая емкость, на которую должна быть нагружена ММ. Иначе со стандартным RIAA , у головки будут сильные отклонения ачх. Для ММ , важно минимизации вх . нелинейной емкости Миллера -в случае с ламповым каскадом , поэтому в случае с пентодом она минимальна , но нужную ёмкость уже можно точно подобрать переменным воздушным КПЕ или традиционным магазином входных ёмкостей .

По добротности контуров ( и прочее) есть интересная статейка : https://vpayaem.ru/information13.html Практически , добротность зависит от утечки в конденсаторе и тут потери в диэлектрике (D) - воздухе, самые рекордно низкие , особенно на ВЧ. В этом контексте воздушный конденсатор уступает только вакуумному конденсатору и превосходит все остальные. Воздушный конденсатор может применяться в двух местах корректора : на входе ( от 0 до 300 пф , к примеру) -для регулировки ВЧ резонанса ММ головки .Но в случае ММ , лучше минимизировать входную емкость и входное сопротивление ( магазин входных сопротивлений : 10к, 15к, 22к, 33к ,47к ) как предлагает Н. Сухов, и откорректироваться уже в цепи RC самой цепи основной коррекции . Второе место - изменяемое тау по ВЧ в цепи самой коррекции -переменным воздушным конденсатором , это уже функция тон-эквализации , типа как в корректорах ЕМТ .

С Новым Годом , с новым (с)трахом !

Точность коррекции по любому важна для любого уровня корректора , контроль по работе корректора с цепью антикоррекции на входе . И это только вершина айсберга , создать действительно выдающийся корректор возможно , не надо тратить миллионы ..., но мероприятие само по себе чрезвычайно непростое. В сжатом виде , чтобы сделать ""красивое лицо"" винилового звука - точное и референсное , с учётом и сквозной АЧХ и ФЧХ самой системы , нужен корректор с возможностью тонкой , плавной подстройки на ВЧ -с учетом уже конкретного картриджа и его согласования с самим корректором . В моём предложении , это переменный воздушный конденсатор (КПЕ) . В остальном , никаких камней биполярных или полевых .., есть малошумящие пентоды и их и надо ставить в первый каскад корректора , если это RC -корректор (с тем же КПЕ) . Второй каскад -линейный на высококачественном триоде с дроссельной или трансформаторной нагрузкой и в топе желателен третий каскад -буфер с низким трансформаторным ( 20: 1 к примеру) выходом на сильнотоковом триоде или пентоде -со сквозным единичным К усиления. И ещё есть LC -корректора , RX . RC - корректор в топе тоже далеко не мелких габаритов -в силу высоких требований к качеству его БП .

Есть два типа дебилоидных ламповых 9 пиновых панелек , одни советские керамические , которые зажимают ножки так, что вынуть порой реально проблематично и китайские , которые закусывают как-бы ножки и тоже приходится по сути лампу выдирать. В нормальной панельке , типа Азума , лампа вставляется и вынимается легко. Как Мнфодий посоветовал, так и делайте , только держите другой рукой основание мет. бандажа панельки , чтобы не выдернуть всё из платы....

Думаю , как ни парадоксально звучит, но усилитель РР на 6п14п , да ещё в ультралинее , делали очень не глухие люди , не в пример классич. пушпульника у сов. радиолы Симфонии , где с Песнярами было куда больше ( но не смертельно ) проблем , по причине, что классич. пушпул в пентодном ( Симфония тоже в ульралинее) режиме , в АВ классе , сильно искажает тембральное разрешение , проигрывая однотактам (любым) буквально драматически - типа ""Песняры неузнаваемы..."". Пушпулы традиц. замеса хорошо для рочешника , попсы , электронщины ... , но не классики , вокала , джаза. Собственно ,этим они себе и угтовили известное место в иерархии ценностей в ламповом аудиомире.

В случае схемы Ригонды 102, выходная мощность каскада на двух 6п14п порядка 7 вт в ультралинее . Если бы это была версия S.E. , где вторая лампа компенсирует ток намагничивания первой ( зазора нет , как и линаризации петли гестирезиса) , то выходные лампы имели свои персональные катодные резисторы и мощность была не более 3,5 ...4 вт -штатно для S.E. для 6П14П в ультралинее . Автор же (пасечник) спец. уточнил - выходной каскад с катодной связью (через общий катодный резистор) . Такие фазинверторы есть и на обычных триодах , схемотехника таже, только вместо обмоток выходника , анодные резисторы.

Схема РР , катодная связь . http://www.paseka24.ru/sites/default/files/favicon.ico Обзор схемотехники ламповых усилителей | paseka24.ru PASEKA24.RU

Никому и никогда не рекомендую американский винтаж , т.к. практически слабое место американского лампового усилителя тех времен или даже уровня CARY , это безобразное исполнение (сама намотка, часто тупо внавал , о чем неоднократно писал дажеВасилич из Симферополя) ) моточных изделий , которые в итоге имеют (особенно винтажные) склонность к выходу из строя , типа как у Макентошей . Немцы и англичане - принципиально другой уровень .

Ломать себя придётся долго ..., особенно после электролитов на 4700 мкф в БП , что вкупе со всем остальным ""беспределом"" будет обеспечивать ""красивый транзисторный звук"" . Попробуйте ради .... поставить в БП советский МБГВ 100мкф х 1000в . При хорошем дросселе с индуктивностью порядка 8....10 гн и 50- 100мкф ( тоже МБГВ) перед дросселем , проблем с фоном не будет , но вы хоть когда-нибудь поймёте , что такой ""живой"" бас. В идеале , конечно , маслонаполненный Бошь ( 40...100мкф) , который есть средство радикального уровня.

Схема простая и лаконичная. Выходной каскад по такой схеме ставили в поздних Ригондах102 , где её пушпул развивал 7 ватт в ультралинее . Определение аудиосистемы в чём-то триедино : носитель (запись) - сама система (с КП) - ухи-мозг . Как всегда , всё предопределяет ПРОЦЕССОР ... (мозг) , который и занимается часто музыкальным ""мастурбированием"" ( ...""перетягивает"" и прочяя бень ) , типа как у известного графомана.

Режимы по даташит идентичные , но смещение только подстроить , так как эммисия у ламп может отличаться. Особенность LS50 , при полной идентичности выводов , штырь фиксации адреса . Поэтому советские панельки под ГУ50 придется растачивать .

Моя последняя фаворитка - LS50 Телефункен военного периода для вермахта . Музыкальное разрешение уровня старинных 300В W.E. , в триоде -8-10вт , как у 300В , по сути за небольшие деньги можно получить мегауровень музыкального и тембрального разрешения. 4 X LS50 TUBE. TELEFUNKEN BRAND. + ORIGINAL TUBE SOCKETS. CF #ENA WWW.EBAY.COM We will respond as soon as we can. They do not take this into account. Советский аналог - ГУ50 . По звуку всё предсказуемо .

Не веселит (?) , что один из самых престижных однотактов ( свыше 140 т. долл) в мире от LAMM ,разработанный советским евреем , эммигрировавшим в США - В. Шушуриным , базируется на советских прямонакалах ГМ70 и 6Н30П-ДР в качестве драйверной лампы. Или Виктор Хоменко , тоже бывший соотечественник, применявший в своем усилителе-циклотороне 6с33с -в и 6Н8С . Или Аудионот не применяет те же 6н8с , 5ц3с . Зачем , ссылаясь явно на фрагментарный опыт В. Зимакова , путать кислое с красным и соленое с зеленым ? Существует конкретная опытная база по советским лампам , где есть свои лидеры и свои аутсайдеры -в основном советские лампы , если по музыкальному разрешению и тембрам , после конца 70-х , где надо просто производить отбор и самые музыкальные советские лампы периода , начиная с 50-х и до середины 60-х . Сама 6Э5П какого года была? Те же 6Н6П периода конца 50-х , 60-х , имеют тоже отменное качество по музыке и надежности , но уже 6н6п из 80-х практического интереса уже не представляет .

Олег , право , контроль сознания важен . "" Я уже делал ...!"" . Сколько усилителей или макетов? Если один и не пошёл , то это ни о чём ; скорее всего не тот режим , не та обвязка , не то согласование . Ведь другие делали и всё получалось . По поводу ламп , которые делали в СССР . Клоны всегда , как правило, звучат хуже оригиналов , но в СССР было достаточно звуковых своих ламп , ценимых и ныне нехило . Это 6н30п-др , которая стоит на ебее порядка 200 долл. штука , незабвенная 6н6п , 6н2п , ГМ70 ..., SV572-3 , 5ц3с и да, всегда полезно помнить , что во всех странах мира у велосипедов колеса круглые .

Выбор лампы 6Э5П c Rвн. = 8.... 14к для трансформаторной нагрузки врятли оптимален , низкое анодное питание +195в , небольшой запас усиления . Для примера , схема В. Стародубцева , где первые два каскада разгоняют сигнал более чем 1000 раз и драйвер имеет запас по питанию в +320в , не густо, но хоть что-то. Лампа 6Э5П (тетрод) — DataSheet RUDATASHEET.RU

Кто в советской школе не пропускал уроки физики , легко поймёт , куда чего подцепить .

- Лундаловские ..., понятно не порталовские , в хорошем смысле . Очень много секций , точек паек , как следствие , но в целом звук не провальный , кто их юзал. - 3 транса , проблем меньше, если бы их было один - хотя бы исходя из критериев возможностей гармонизации . - ТВЗ в катоде позволяет не предъявлять ему суровых требований , одно из любимых схемотехнич. ходов покойного В. Стародубцева , который применял ТВЗ в катоде(накале) у ГМ70 , сама схема сродне вышеописанной , звучит отменно -чисто практически . -Нишо не мешает использовать сдвоенные 5U4G на каждое плечо обмотки выпрямления , всего два кенотрона с приличным запасом по току . Куда актуальнее минимизировать активное R силового дросселя , 160 ом - реальная проблема , до приемлемых 30-50 ом (хотя -бы) . Автор явно делал ставку на пленочные конденсаторы в БП , что избавляет от многих электролитных паталогий - динамической тупости ( инертности) , однозначности , электролитного окраса . Реально в топе , кто в теме, маслонаполненный бумагомасл. Бош на 100 .... 270 мкф х 600.... 1000в. Усилитель тогда становится реальным музыкальным (в разрешении) мостадонтом . - Незашунтированный катодный резистор в первом каскаде. Автор явно боролся за живые тембры , которым даже Блек гейты в этом месте навешевают свои окраски . - Схемотехнически - УМ и значит нужен предусилитель - по схеме не менее самого конца .

Последний императив можно прокомментировать в свете реалий большинства любителей аудио . ""Важно как он звучит "" - вариант 1 . В салоне усилитель звучит (чел в предвкушении... ) , а дома на системе человека -нет . Кто крайний? Вариант 2. После апгрейда усилитель зазвучал ( все офигели ) .., чел слушал до и после - на тестовой реф. системе автора тьюнинга ( в лютом предвкушении ...) , но дома как не было звука , так и после апгрейда - хуже стало. Реальные случаи , после чего челы часто впадают в реальные ступоры ... . Выход из ступора - постепенно доходит , что подстава в системе самого чела и это всегда влечёт поиск места системы , где всё дохнет . Самые трагичные случаи - комната прослушивания -мёртвая , квадратная , музыки в ней нет . Из более -менее посильного списка - ""мёртвый"" на музыкальном разрешении - источник , пред , провода , АС . Вывод - не всякая аудиосистема принимает дивайс , имеющем в наше время редкое сочетание - музыкальное и тембральное ДОСТОВЕРНОЕ разрешение и собрать единую команду (аудиосистему) , играющую музыку , задача не из простых . Поэтому самое дальновидное решение - изначальное создание (покупка) всей системы под ключ -в единой аудиоидеологии и под единым руководством , где есть эталон - реф. система в салоне или у кого дома , есть проффи , которые в состояние скомплектовать (сделать) систему , в императиве референса и есть заказчик , который получит готовый аудиоторт , достойный его уровня.

Концепты пушпулов Вильямсона , Квода , Муллорда , Клангфилм базировались ( в силу и применяемых кенторонных выпрямителей) на минимальных номиналах конденсаторах в БП и развязках RC каскадов , не более 16-49 мкф , что в случае применения бумагомаслянных конденсаторов ( Боши , Сименс ) давало , кто слушал , просто невероятные результаты по скорости , изменчивости тембров, ритмике , но приводило к одной проблеме : небольшие ёмкости в БП делают схемы усилителей с большим числом каскадов и с общей ООС , весьма критичными к устойчивости на инфраНЧ и ультраВЧ. Наличие запаса ёмкости в БП , обычно в пределах 220- 470мкф после дросселя , эту проблему решает вкупе с выбором правильных тау в катодных цепях и сеточных входных . При создании , отладке или тьюнинге , есть три сценария : доверять только приборам , особо не вникая в суть получаемого , доверять только слуху , подбирая миксики и прочие нюансы и высокопроф. подход : имея в наличие два рабочих полюса : рабочую реф. аудиосистему и набор измерит . техники , помимо выслушивания результатов отладки , обмерять и на наличие тех или иных артефактов . Это как делат современные операции -хирург не только режет , но и видит спец. приборами - сам процесс операции . В случае тьюнинга офтопного пушпула , обмерить его интересно и важно , особенно на усточивость и субъективный фактор -как поведет себя усилитель после на реальном басе на реф. АС . Субективно , сильная мера -шунтирования основного конденсатора разумной ёмкости (220--470мкф, ну 1000мкф ) бумагомаслянным шунтом 8- 16мкф или хотя бы советским КБГ -4 мкф х600в , с ним НЧ становятся по советски живее и тембры , которых на пушпулах и так - коты плакали . https://ru.wikipedia.org/wiki/Усилитель_Уильямсона