Search the Community

Всем доброго дня. Вопрос собственно обозначен в заголовке. Занят поиском акустики на замену Pro Ac D80. Один хороший человек после прослушивания моей системы , подсказал обратить внимания на данную акустику. Все отзывы по форумам крайне положительные. Товарищи, кто слышал данную акустику? Отзывы о звучании? Интересуют модели -EMPRESS , ZOLTAN , DIABLO...Как они встанут к LEBEN 600? Всем заранее спасибо. P.S. Комната 20 кв.м.

Здравствуйте уважаемые участники форума SoundEX! Популярное издание Salon AudioVideo выпустило большой материал о компании BLADELIUS. С удовольствием публикуем его на полях форума и желаем Вам приятного чтения. BLADELIUS - Человек и Компания автор: Фёдор Измайлов Майкл Блэйделиус уважаем в среде специалистов, его ставят в один ряд с такими легендарными конструкторами, как Нельсон Пасс, Марк Левинсон, Дэн Д’Агостино, Уильям Зейн Джонсон, Владимир Ламм, и другими, кто внес заметный вклад в схемотехнику аудиоаппаратуры, чьи решения с энтузиазмом повторяют спустя многие годы. Но в нашей стране информации о нём не так уж много. Пора заполнить этот пробел. В современном мире принято мерить успех популярностью. Певица может быть безголосой и даже не особо красивой, но если она пользуется массовой известностью – это успех. Как достигнута известность, не важно. В аудиотехнике это не работает. Самая совершенная аппаратура не может быть массово популярной хотя бы потому, что доступна немногим. А у знатоков и экспертов строгие требования – «безголосая» техника в сфере High End не имеет шансов. Возможность стать известным у конструктора появляется, если он сумел создать собственную фирму, иначе он всю жизнь будет «безымянным солдатом». Но в современном производстве трудно обойтись без инвестиций, а инвесторы предпочитают иметь дело не с личностями, а с брендами. К примеру, Марк Левинсон покинул свою компанию еще в 1980 году, а его имя продолжает продавать технику, к которой он сам давно не имеет никакого отношения. Бренд Bladelius аутентичен – его основатель Майкл Блэйделиус продолжает в нем работать, причем не только как управляющий, но и как главный разработчик. Был ли его путь к собственной фирме извилистым и сложным? Не похоже, хотя точных свидетельств на этот счет нет. Людям, которые занимаются любимым делом, к которому есть прирожденные способности, обычно не приходится блуждать – все у них получается легко и сразу. Дар Божий Начнем с того, что Майкл Блэйделиус швед. Чем знаменита Швеция, надеемся, объяснять не надо. Страна необыкновенно богатой музыкальной культуры, особенно популярной (одна ABBA чего стоит), а также развитой индустрии, включая радиоэлектронную. Шведская компания Primare Systems не нуждается в представлениях, а Майкл Блэйделиус, кстати, с ней активно сотрудничал как разработчик. Впрочем, выделять Швецию из общего музыкально-индустриального пространства Скандинавии было бы неправильно, её значение для мировой аудиотехники определяется в равной степени и шведами, и датчанами, и норвежцами, это общая культурная среда. Не зря же существует понятие скандинавский дизайн, а не по отдельности шведский, датский и норвежский. Вся техника Bladelius выдержана в скандинавской стилистике – лаконичной, строгой и одновременноизысканной и выразительной. Главными интересами Майкла с малолетства были музыка и аудиотехника. Известно также, что свой первый усилитель он разработал и собрал в возрасте 13 лет. Старшую школу (high school) он окончил в 1988-м, и тогда же друзья пригласили его погостить в США. Он воспользовался этой оказией, чтобы встретиться и пообщаться со своим кумиром – знаменитым разработчиком усилителей Нельсоном Пассом. Итог этой встречи оказался сказочным – великий инженер пригласил Майкла на работу в компанию Threshold Electronics, которую он сам создал и возглавлял. Заметим, что к тому времени Блэйделиус еще не успел закончить высшее образование, но Нельсона это не смутило. Был бы талант – добавить к нему диплом не сложно. Образование Майкл продолжил в США. Написанная им крупная работа о схемотехнике усилителей стала основой для докторской диссертации, она и позволила ему получить право на постоянное проживание и работу в США (green card). В 1991 году Нельсон Пасс основал свою фирму PASS Labs и ушел из Threshold. Преемником на роль руководителя отдела разработок он выбрал своего любимого ученика Майкла Блэйделиуса. Заметим, что основой их отношений была не личная симпатия и не какие-то иные обстоятельства – исключительно совпадение взглядов на то, как должна звучать музыка и какими техническими средствами следует этого добиваться. Нельсон знал, что при Майкле Threshold будет идти по правильному пути, и не ошибся. Вот здесь следует ненадолго отвлечься от судьбы нашего героя и разъяснить, в чем состояла звуковая концепция Нельсона Пасса и как он воплощал ее в железе. Стабильное равновесие Будучи дипломированным физиком и практикующим инженером, Нельсон был убежден, что не следует оценивать аудиотехнику исключительно по приборным измерениям, необходимы обстоятельные прослушивания с особо пристальным вниманием к тому, как передается вокал. Он был последовательным приверженцем усиления в классе А и даже основал проект First Watt («Первый Ватт»), для которого сам разрабатывал и собирал вручную в небольших партиях предельно простые по конструкции и минималистичные аппараты класса A. Именно для этого проекта он создал целое семейство SIT-усилителей (от Static Induction Transistors) – это однокаскадные однотактные аппараты без отрицательной обратной связи с низким выходным импедансом. Транзисторы в них вели себя почти как ламповые триоды с той лишь разницей, что работали при малых напряжениях и с большими токами. У них даже клиппинг при перегрузке был мягким, как у ламп. Только им не требовался выходной трансформатор, они работали с акустикой напрямую. Наиболее известной и значимой разработкой Пасса стала технология усиления STASIS. Этим многозначным словом чаще всего обозначают состояние устойчивости сложной системы, когда разнонаправленные силы уравновешивают друг друга (просьба не путать с застоем). В сущности, речь шла о достижении стабильной работы усилителя без общей отрицательной обратной связи или с минимальными её значениями. Задача в высшей степени нетривиальная, но Пасс ее решил. В частности, за счет развязки сигнальных и управляющих цепей с помощью оптопары (на это решение получен патент #4,752,745). Еще одной важной особенностью усилителей STASIS является так называемый «продленный класс А» – аппараты позже переходят в класс AB, при этом не страдают от перегрева. Технология оказалась настолько удачной, что лицензию на её использование в 1985 году купила компания Nakamichi, а сам Нельсон затем консультировал японцев. Развитие технологии STASIS продолжалось, и после ухода Пасса из Threshold, занимался этим именно Майкл Блэйделиус. Под его непосредственным руководством и при его участии – вместе с инженерами Майком Джейнсом (Mike Jaynes) и Уэйном Кобурном (Wayne Coburn) – была разработана успешная T-серия усилителей. В них использовались инновационные для того времени полупроводниковые приборы IGBT (биполярные транзисторы с изолированным затвором), сочетавшие достоинства и FET-транзисторов, для них были разработаны продвинутые блоки питания и управляющий процессор. Модели T2 и T-200 на протяжении многих лет входили в перечень рекомендованных журналом Stereophile компонентов топовой категории «Class A». При Майкле была создана и линейка относительно доступных аппаратов Forte. Того же принципа (минимум или отсутствие отрицательной обратной связи) Блэйделиус стал придерживаться и при создании усилителей для своего бренда. Правда, средства достижения «равновесия» у него свои собственные – он разработал оригинальную схему интегратора (DC Servo), которая обеспечивает балансировку схемы по постоянному току без ущерба для звучания. В 1994 году Майкл создаёт свою фирму Bladelius Design Group AB, которая стала разрабатывать аппаратуру для крупных игроков индустрии, среди которых были такие бренды, как Classé Audio, Ultra Analog, Mark Levinson, Swedish Audio Technology (Primare Systems), причем занимался он не только усилителями, но также ЦАПами и CD-проигрывателями. Одно время Майкл сотрудничал с Вернером Барденом (Werner Barden), основателем и владельцем крупного германского дистрибьютора High End-аппаратуры WBS Akustik Systeme Vertriebs GmbH, – он зарегистрировал специально для Майкла бренд Advantage и продвигал технику, разработанную Блэйделиусом. Однако через несколько лет проект Advantage был закрыт, и Майкл основал собственный бренд Bladelius. Произошло это в 1997-м, так что в следующем году он будет отмечать 25-летие. Зеркало личности Майкл личность не публичная. Он крайне редко общается с журналистами, и не потому, что скрытный – ему просто некогда, есть более интересные занятия. Взять у него полноценное интервью удалось единственному человеку – известному польскому эксперту Войцеху Пакуле из журнала «High Fidelity». Если вам интересно, его можно легко найти в Интернете в переводе на английский. На самом деле понять личность Блэйделиуса можно и без текстов – она красноречиво выражается в созданной им аппаратуре. Элегантный и лаконичный дизайн не дань модной стилистике «Сканди», но отражение эстетических идеалов конструктора. Технологичный минимализм – во внешнем облике и в эргономике. Simple is Best — гласит философия Bladelius. Правда, «простота» эта относительная – Майкл под этим термином подразумевает максимально короткий путь сигнала. К примеру, во входных каскадах топового интегральника Oden использует всего по два J-FET-транзистора на канал, но зато в выходных – 40 отобранных вручную мощных MOSFET-ов. В интегральных усилителях и предах Bladelius регуляторы громкости управляются не кнопками, а энкодерами с традиционными маховиками, причем не цилиндрическими, а в форме полусферы – это делает их удобными для любых рук, как больших, так и маленьких. Они привычнее и естественнее, чем клавиши или «качели». Кто-то может заметить, что похожие «крутилки» используются и многими другими производителями (в частности, Meridian), но Майкл не старается быть во чтобы то ни стало оригинальным, обязательно отличным от других – у него нет комплексов и потребности что-то кому-то доказывать. Он называет свои творения именами богов из скандинавской мифологии, и изделия Bladelius с другими не спутаешь. Особенно, если видишь этот логотип вырезанным глубоко в толще алюминия на станке с ЧПУ. Кстати, так же метит свои аппараты и PASS Labs, только надпись там вырезана не так глубоко. Корпуса из алюминия не дань моде, но сугубо техническая необходимость: этот металл немагнитный, в нем не наводятся вихревые токи, пагубно влияющие на звучание. Притом например, что у Oden, Thor или Ymer, из фрезерованного алюминия также выполнено и шасси. Необходимая жесткость корпуса обеспечивается увеличенной толщиной панелей. Да, это дорого, но не настолько, чтобы жертвовать качеством звучания. Никакой экономии на звуке – один из постулатов кредо Блэйделиуса. Разъемы – само собой, от WBT. Многие производители любят выносить радиаторы охлаждения выходных транзисторов на внешние панели – это облегчает циркуляцию воздуха, да и многим пользователям нравится. У Bladelius радиаторы размещаются внутри корпуса между чувствительными входными цепями и силовыми трансформаторами, а также блоком электронного управления, то есть выполняют заодно функцию непробиваемого для электромагнитных волн экрана. Да, это требует тщательного просчитывания конвекции внутри корпуса, но таков уж Блэйделиус. Из двух возможных решений Майкл всегда выбирает то, что лучше сказывается на звуке. Пристальное внимание к значимым для саунда мелочам сочетается у него с готовностью не заниматься мелкой экономией, как говорят французы, на обрезках бечевки. Схемотехника усилителей балансная, притом Майкл подчёркивает, что это настоящий честный баланс, а не просто аппараты с балансной коммутацией. Трансформаторы кастомные, и заказываются по спецификациям Bladelius у знаменитой норвежской компании Noratel (у нее есть отделение в Швеции) – это дорого, но надежно и качественно. При этом они всегда обладают солидным запасом мощности, поэтому даже на пиках потребляемого тока сердечники не входят в насыщение. Да и греются меньше. К примеру, в уже упоминавшемся интегральном усилителе Oden установлено два транса суммарной мощностью 3200 ВА – это при том, что выходная мощность аппарата – 2 х 800 Вт на 4 Омах – запас двухкратный! Кстати, сердечники для Bladelius выполняются из особого материала, обладающего лучшими магнитными свойствами, чем обычная трансформаторная сталь. Вообще, силовая часть усилителей, это то, чему Майкл всегда.уделяет особое внимание Сказывается и влияние лет, проведённых в Threshold Electronics, и близость к идеологии и философии Pass, и конечно же, собственные фундаментальные убеждения и опыт. Причём энерговооружённые у Bladelius не только флагманские модели — даже в начальные интегральники устанавливаются трансформаторы мощностью в 1100 ВА от той же Noratel. Мы не припомним, чтобы кто-то из других производителей был столь же щедр на силовую часть в младших моделях усилителей. Излишне говорить, что, с контролем АС у всех усилителей Bladelius полный порядок, аппараты токовые и «мускулистые». Как говорят в самой компании «Мощности и контроля достаточно, чтобы справиться с самыми требовательными громкоговорителями на рынке». Реле, используемые во входных коммутаторах, – исключительно с позолоченными контактами и с минимальным переходным сопротивлением. Диоды в выпрямителях – скоростные малошумящие. Конденсаторы — от Vishay и со сверхнизким ESR. По спецзаказам компании также изготавливаются (исключительно проверенными производителями) электролиты и некоторые другие важные компоненты. Кстати, емкость банка накопительных конденсаторов флагманского интегральника Oden достигает 200 000 мкФ, причем выбраны они не по формальным техническим характеристикам, а по звуку – установив что-нибудь попроще, можно было заметно срезать себестоимость (не все производители способны устоять перед таким соблазном). Но мы уже писали: на качестве Майк не экономит. Следует упомянуть, что большинство комплектующих отбираются и согласовываются вручную. И конструкторское бюро, и сборочное производство Bladelius расположены в Швеции. Характерный факт: в медиаплеер Embla с самой первой версии устанавливались SSD-накопители, поэтому они работали совершенно бесшумно и без тормозов, и это в те времена, когда другие производители гордились использованием шумных и медленных HDD. Все тот же принцип: из всех возможных решений выбирается самое качественное. Смелая интерпретация классики В актуальной производственной программе Bladelius преобладают усилители (четыре интегральных, семь оконечных и пред), также есть три источника (SACD/DVDA-проигрыватель, ЦАП/пред/файловый плеер и компактный настенно-настольный медиаплеер/стример) – техника очень разная, но объединенная общим характером звучания, или, если хотите, одним звуковым эталоном. Именно это, кстати, является одним из важнейших атрибутов High End как класса – отчетливо авторский саунд. В сущности, для обладания такой аппаратурой требуются не только соответствующие финансовые ресурсы, но и совпадение представлений о правильном звуке у разработчика и пользователя. Вот почему поиск «своей» техники может продолжаться годами. Если вы хотите быстро и с первой попытки купить систему, которая сделает вас счастливым, вам не сюда – это в гипермаркет электроники. И раз уж в России появился официальный дистрибьютор Bladelius, теперь все желающие получат возможность составить собственное мнение о звуковом характере шведской аппаратуры. И перед тем, как это сделать, не лишне иметь хотя бы умозрительное впечатление о том, как играют творения Майкла Блэйделиуса. Рассказываем. Наибольшее внимание конструктор уделяет передаче средних частот – там сосредоточена основная музыкальная информация, а человеческий слух обладает в нем наивысшей чувствительностью. Края диапазона тоже прорабатываются. Звучание получается комфортным, приятным, систему можно слушать очень долго, не уставая. Другая оценка звука: освежающий», – поделился один слушатель. Информации передается очень много, и только той, что важна для восприятия музыки. Как заметил один обозреватель, это твой добрый друг. Звучание естественное и быстрое, с высоким разрешением, открытое. При этом впечатляет гармоничностью, тональным богатством и точностью передачи пространства. Некоторые обозреватели отдельно отмечают великолепное чувство ритма. И конечно контроль АС. "Одна из первых моих мыслей была - этот усилитель очень хорошо управляет громкоговорителями. Он имеет полный, даже абсолютный контроль над ними, благодаря чему идеально и точно воспроизводит сигнал" - к такому выводу пришёл один из авторов обзора интегральника Tyr MKIII. Усилители Bladelius умеют играть тихо — на малых уровнях громкости звучание остаётся подробным и полнодиапазонным. Серьёзный запас по току, помимо контроля АС, обеспечивает полноценную отработку динамических контрастов и всплесков, при этом бережно сохраняется и передаётся эмоциональная составляющая в музыкальном произведении. И это касается даже самых мощных усилителей Bladelius, хотя мы знаем, что тяжёлые и токовые аппараты у других производителей нередко бывают грубыми и нелиричными. Но только не у Bladelius. У Майкла сила всегда сочетается с деликатностью и вовлечённостью в музыку. На одном из российских форумов обладатель усилителя Bladelius охарактеризовал его так: «очень качественный сварочный аппарат с тонкой душевной организацией». Заметим попутно, что как и любая другая серьёзная техника, аппаратура от Bladelius раскрывается после прогрева, и это надо учитывать, если вы пришли на прослушивание в салон. Надо также знать, что некоторые модели фирмы имеют два режима Standby – один обеспечивает наилучшее звучание сразу после включения, но расходует больше энергии, второй – экономичный с потреблением не более 0,5 Вт – после него необходимо подождать, пока аппарат войдет в режим. Есть у Майкла и интересная экспериментальная модель Frej — усилитель мощности в дизайнерском компактном корпусе, созданный на волне проэкологических тенденций, и в котором как говорит сам Блэйделиус "конструкция представляет собой усилитель класса D, работающий вместе с небольшим сверхбыстрым линейным усилителем, который исправляет ошибки усилителя класса D". Но, конечно, основной конёк Майкла, это усилители в классе А и АB. Например тяжёлый супермощник Ymer MKII, прямой наследник легендарных моноблоков Bladelius Beowulf которые были исполнены в вертикальном форм-факторе, и в своё время потрясли аудиофильский мир. Как и свой титулованный прародитель, Ymer MK II может похвастаться Ultra High End схемотехникой и прецизионной селекцией топ-компонентов. Ещё одна легендарная часть в модельном ряду Bladelius - известные меломанам всего мира интегральники Thor и Tyr, в настоящее время выпускающиеся уже в своей третьей версии. В новейших версиях MKIII они получили совершенно новые линейные секции предусилителей, комплектующие ещё более высокого класса чем прежде, а также были добавлены версии с ЦАП на борту. Упоминавшийся ранее Oden - ещё одно (наряду с Ymer MKII) достижение Bladelius в лиге ультимативного High End Audio – тяжёлый (60 кг) и бескомпромиссный интегральный усилитель с премиальным дизайном и дорогими материалами изготовления и отделки. На другом конце «спектра» – стереомощник Mode и моноблоки Loke, работающие в чистом классе А. В чистом классе А работает и интегральник Brage. Так что выбор есть. Никто никого ни к чему не принуждает. Оригинал статьи находится здесь

Периодически встречается такой бренд. На вторичном рынке цены сравнительно гуманные. Из отличительных черт - очень высокая выходная мощность с удвоением. Что за зверь? Заслуживает интереса?

Здравствуйте уважаемые участники форума SoundEX! Известный российский аудиоблоггер Евгений Шведов (Iamhear) познакомился с High End аудиостойками и виброизоляционными аксессуарами от компании Pillartech. По результатам этого знакомства был сделан видеообзор. Всё действие происходит в салоне аудиотехники высшего класса ADK Moscow, что находится в Милютинском переулке 8 стр. 1 Как и в своих других видео, Iamhear рассказывает про особенности, показывает продукцию с разных сторон, и делится личными впечатлениями. Но есть и кое-что новенькое - в видео с Pillartech, Евгений Шведов обратился к культовой кинокартине Матрица, а что из этого получилось Вы узнаете посмотрев данный материал. Желаем Вам приятного просмотра.

Здравствуйте уважаемые участники форума SoundEX. Известный российский аудиоблоггер Iamhear (Евгений Шведов), опубликовал тест акустических систем Peak Consult InCognito 20th Anniversary. Это российская премьера модели. С удовольствием предлагаем Вашему вниманию текстовую версию данного материала, которая включает в себя большое количество фотографий. Желаем Вам приятного просмотра. Ребята, сегодня нам всем повезло вблизи посмотреть на колонки датской компании Peak Consult, по-настоящему культовые среди аудиофилов. Мало того – это российская премьера, и до сего момента её в России не было. Причем прежние колонки этой марки были не настолько хороши, а сейчас, в новом поколении, они сильно изменились, у них кардинально обновили драйверы и внутренние компоненты, и вообще, к 2021 году компания приготовила сразу несколько новых моделей, так что теперь новые колонки Peak полностью соответствуют категории Ultra-High End, со всеми вытекающими, и теперь их можно купить совершенно официально. Чтобы кратко описать, что такое Peak Consult, достаточно сказать так: Ultra-High End, ручная работа, Дания – и на этом закончить. Но вообще, компания Peak Consult была основана в 1996 году известным аудиофилом Пером Кристофферсеном; начинал он, вообще, с того, что помогал людям разобраться в этом аудиофильском болоте, подбирал компоненты, строил крутые аудиосистемы. Но, как это часто бывает, он решил не принимать все несовершенства аудиофильской техники и начал исправлять их сам колонками собственной конструкции. Каждая пара колонок Peak собирается в Дании исключительно вручную, в соответствии с жесточайшими датскими стандартами качества. Причем на одну пару колонок уходит от 8 до 16 недель! Но главная суперсила датских колонок не в педантичной ручной сборке. Требовательные аудиофилы и эксперты по всему миру, все как один, уличают их в способности вызывать невероятное ощущение присутствия. И вот перед вами колонки Peak Consult InCognito в особой юбилейной версии, посвященной 20-летию модели. Да, эти колонки датчане делают уже больше 20 лет, на их создание уже были потрачены бесчисленные часы измерений и критического прослушивания, и сейчас их сделали еще лучше. На первый взгляд, это традиционные полочники на подставке, но, ребята, не обманывайтесь. Эта конструкция – монолит, и вы не можете снять их и поставить на стол. В том числе по той причине, что внутри этого постамента находятся... хотя, там моя любимая часть истории, так что придержу её пока, потерпите, ребята. Но вы должны знать, что это никакие не полочники, а двухполосные напольные мониторы. Сам этот корпус выполнен очень хитро: он представляет собой сэндвич из материала HDF (High Density Fiberboard) – древесноволокнистой плиты высокой плотности, это что-то вроде обычной МДФ, но в 10 раз плотнее, тяжелее и жестче, а значит и эффективнее борется с резонансами. Очень немногие производители используют HDF, предпочитая более традиционный МДФ, потому что это всегда очень дорого и очень тяжело. Но при этом для звука этот материал очень хорошо подходит. Причем, интересно, что датчане пробовали и алюминий, и карбон, но все-таки остановились на HDF. В общем, здесь HDF -сэндвич толщиной более 10 см, склеенный специальным клеем, да не абы каким, а специально подобранным так, чтобы он максимально положительно сказывался на звуке. Снаружи корпус покрыт акриловыми плитами толщиной 2,5 см, но вы можете заказать массив дерева, который специально отобрали седовласые датские плотники методом простукивания – точно так же, как отбирают древесину для музыкальных инструментов. Кстати, насчет массива – Peak никогда не отделывает свои колонки шпоном, только хардкорные толстые деревянные плиты. Поверхность древесины вручную шлифуют в четыре этапа, и затем покрывают пятью слоями разных специальных составов, чтобы создать по-настоящему премиальную отделку. Ну и, как видите, все это снизу доверху затянуто в кожу, так они поступают со всеми своими моделями, потому что это улучшает дифракцию, и позволяет колонкам эффективнее растворяться. Корпус был сконструирован так, чтобы оптимизировать внеосевой отклик и минимизировать дифракцию. Здесь непараллельные передняя, задняя, верхняя и нижняя панели, чтобы свести к минимуму стоячие волны. Ну, и наклон передней панели корректирует фазу и временной отклик между твитером и вуфером. Что касается самих драйверов – все они сложной конструкции, изготавливаются в Дании, разумеется, вручную, лучшими мастерами с высочайшей точностью. В целом драйверы Peak славятся тем, что они имеют чрезвычайно низкие искажения, великолепные импульсные характеристики, ровнейшую дисперсию, и АЧХ, близкую к идеальной. Сам же производитель говорит, что все сводится к следующему: динамик вообще не должен издавать собственных звуков, а должен воспроизводить исключительно тот звук, который на него подается, ничего не добавляя и не теряя. И вот как раз их динамики всегда хвалят за потрясающую естественность и точность звучания, причем как на высокой, так и на очень низкой громкости. Последнее для меня является особо важной суперсилой, потому что я, как правило, слушаю музыку очень негромко. А вот эти все форумные бахвальства аудиофилов о том, как они усмиряют соседей громкой музыкой, – не про меня, последнее время всё ровно наоборот – соседи почему-то пытаются меня усмирять своими орущими бумбоксами или чем они там бубнят. Ох, не ведают, что творят! В общем, к драйверам, парни. Смотрите сюда – это скромный на вид, но абсолютно выдающийся 26-миллиметровый твитер Scan-Speak с мягким шелковым куполом высочайшего качества и уникальной магнитной системой, намного превосходящей характеристики традиционных драйверов: там внутри 6 неодимовых магнитов, расположенных в определенной конфигурации. Работает этот драйвер в диапазоне от 3,5 до 30 килогерц. Снизу диапазона, начиная от 35 герц, трудится 7-дюймовый мидвуфер Peak Consult, выполненный на базе знаменитых датских Audiotechnology, с литой корзиной на которой смонтирована хитрая вентилируемая магнитная система с симметричным приводом, приводящая в движение диффузор особой формы, просчитанной именно под этот корпус. Причем, с завода Audiotechnology приходят только комплектующие, но собирают в законченные динамики, настраивают и тестируют их на фабрике Peak Consult собственные специалисты. Кстати, по этим диффузорам безошибочно определяется происхождение колонок. Все владельцы Dynaudio (и я тоже среди них, как вы знаете) сразу увидят в этих диффузорах сходство – очень уж похожи на вид материалы и вот эти отверстия по периметру пылезащитного колпачка. И выглядят они так не спроста, ведь в Audiotechnology работают люди из Dynaudio, да и в коллективе Peak трудятся в том числе специалисты из Dynaudio. И теперь мое любимое – кроссоверы. Фильтры здесь второго порядка, они были переработаны и улучшены специально под эту юбилейную серию. Каждая деталь была измерена и отобрана, опираясь исключительно на звуковые и музыкальные характеристики, без оглядки на стоимость. Вы представляете – датчане вообще не смотрели на стоимость комплектующих! Сам кроссовер, конечно, обладает линейным сопротивлением, а вся разводка в нем выполнена (приготовьтесь!) специальными серебряными трубками с эллиптическим сечением. Чтоаа? Вся пайка, разумеется, здесь выполнена серебряным припоем, но это для Ultra-High End уже пустяки и мелочи. И как вы думаете куда датчане запихнули всю эту аудиофильскую красоту? Вся она надежно запечатана в задемпфированной камере, защищающей от электромагнитных излучений остальные компоненты, расположенной в подставке, намертво соединенной с основным объемом колонки. Кстати, весит вся эта довольно небольшая на вид конструкция какие-то безумные 48 килограммов! И по причине того, что кроссовер занимает всю стойку, они вывели терминалы для подключения кабелей в самый низ. Кстати, посмотрите на эти клеммы – таких вы точно еще нигде не видели! Они даже в комплекте поставки находятся в своей коробочке, и счастливый владелец их монтирует самостоятельно. Ну а теперь, парни, настало время узнать самое интересное – почему они называются InCognito. Это имя явно было выбрано неспроста, и, послушав эти колонки внимательно, вы поймете, почему они названы именно так и почему владельцы ими так восторгаются. Звучание композиции Space Odyssey в исполнении джаз-бэнда Detroit Experiment сразу вам дает понять, что колонок вы не услышите. Вместо этого Peak’и аккуратно вас переносят к сцене, и у вас ни малейшего сомнения не возникает, что перед вами расселись живые музыканты. Реализм такой, что ты буквально чувствуешь напряжение меди, расходящейся от трубача. Впечатляет именно натуральность возникающей картины. Есть какая-то необъяснимая магия в этих датских колонках, делающая из звука нечто осязаемое. InCognito абсолютно не утруждается создавать бесконечное обилие всевозможных послезвучий на инструментах, и без того безупречно звучащих и помогающих твоему мозгу безошибочно строить картину расположения музыкантов. Эти колонки не подчеркивают высокие (да они вообще ничего не подчеркивают), и кому-то может показаться, что они слишком уж спокойно звучат, да и вообще вы не упадете в обморок, зайдя в комнату, где стоят эти колонки. Но чем больше ты их слушаешь, тем больше понимаешь, что именно в перспективе долгих прослушиваний им мало равных. Этот звук, кажется, вообще неспособен утомлять. При этом вы должны понимать, что эти колонки играют с очень, очень высоким разрешением. И еще одно наблюдение – InCognito звучат, как куда более крупные колонки, хотя, глядя на них, этого не скажешь. В номинации «так себе записанная музыка» размеренная интерполовская The Scale внезапно впечатлила неслыханной ранее глубиной сцены – кажется, что вглубь буквально нет ограничений. А голос Пола Бэнкса, который обычно вязнет в звоне тарелок и гитар, здесь остается непотопляем. А на Mammoth вы сможете почувствовать всю страсть этих колонок к энергичной музыке – она очень эмоционально звучит, здесь полно жизни. Если взять что-то пожестче, например, супергруппу Them Crooked Vultures (они, на мой взгляд, куда интереснее записаны), то тут вам без сомнения равнодушным остаться не получится. Например, вещь New Fang начинается с мощной, интенсивной партии Дейва Грола (а он здесь на ударных), вся его установка звучит практически как на живом выступлении – барабаны сочные, упругие, очень хорошо чувствуется фактура, и кажется, что ты буквально осязаешь, как они воздух гоняют. Голос Джоша Хомми не выведен вперед, не выделяется на всем этом, он где-то в гуще, под легким дисторшном. А вот на следующей вещи Dead End Friends он вдруг вместе с гитарой переходит на передний план и встает перед тобой. И вот Пики с легкостью такие нюансы тебе транслируют. И, кстати, еще на этой же вещи есть момент, когда все буквально на полсекунды замолкают, и в этот момент ты четко слышишь только уходящий звук тарелки посреди пустой комнаты; это всё за полсекунды происходит, но зато очень эффектно! Гитары при этом не самые быстрые, но зато очень фактурно подаются, со вкусом. Есть в их звучании какой-то увлекательный аналоговый характер, в общем, не технично, а музыкально они звучат. Как раз комфортный звук благодаря этому и достигается – это, как стейк прожарки рэйр, – вроде мясо еще сырое, но уже вкусно и очень сочно. Ну и просто обязан рассказать о том, как эти штуки с условно электронной музыкой расправились. Я говорю о Death in Vegas, если вы вдруг не знаете эту культовую группу, очень рекомендую их альбом Scorpio Rising, там такая ядреная смесь рока, этники и электроники, очень интересно записанная, с нереальным сочетанием синтезаторов, разных гитар и вокалистов вроде божественной Хоуп Сандовал, Пола Уэллера и Лиама Галлахера, который тут, кстати, звучит намного лучше (в плане качества), чем на всех своих альбомах. И еще это стоит послушать ради струнных аранжировок доктора Лакшминараяна Субраманиама – это крутой индийский скрипач и композитор, который поучаствовал в записи, причем все струнные для этого альбома записывались прямо в Индии. Ребята, звучит это все с этих высокоточных колонок просто космически, с каким-то нереальным разрешением, но при этом очень комфортно, легко и всё на сочных фактурах, очень ритмичное, такое действительно равнодушным тебя оставить не может, нужно лишь сесть и послушать. Что с этими колонками не так? Очевидны только две вещи – они ужасно тяжелые и возмутительно дорогие. Но когда это останавливало аудиофилов? Я вот тут обо всем этом рассуждаю и понимаю, что даже особенно не рассказал, как тут низы подаются, как середина и высокие... И знаете, мне реально нечего сказать. Эти колонки – инкогнито в прямом смысле, их не слышно. Им везде хватает разрешения, у них не превалирует какой-то определенный участок спектра, они ничего не выпячивают и не прячут. При этом на жирной записи они жирные, на ярких моментах они могут быть яркими, а где есть тонкости, они работают точно и тонко. В большинстве ситуаций ты просто слушаешь музыку, наслаждаешься великолепной сценой и больше ни о чем не думаешь. Все эти счастливые часы я наблюдал множество музыкантов, вокалистов, ощущал свое присутствие в студиях и на концертных площадках, больше ничего. Я не смог отметить, что где-то чего-то не хватает или с чем-то перебор. Джаз играет как джаз, рок звучит,как должен звучать рок, а возникающие голоса оживляют перед тобой знаменитых вокалистов. Все так, как ты слышишь в жизни. И в этом, как мне кажется, и есть самая поразительная и крутая вещь в них – с этими колонками не нужно быть каким-то особенным слухачом-аудиофилом, вовсе нет. Чтобы понять и оценить эти крутые колонки, вам нужно только одно – сильно любить музыку. Остальное сделают InCognito. Тестовый сетап Усилители: Karan KA Line MK3, KA S 600 :: CD-проигрыватель: Esoteric K-05Xs :: Цифровой проигрыватель: Astell&Kern Kann :: Кабели: межблочные, акустические и сетевые Kimber Cable, Fisch :: Подставки: Hifistay :: Консоль питания: Fisch Reference Line ::

Здравствуйте уважаемые участники форума SoundEX. Известное и авторитетное российское издание Salon AudioVideo, опубликовало тест предварительного усилителя Karan Acoustics KA Line MK3 и стереоусилителя мощности Karan Acoustics KAS 600. Тест называется "Неподъёмная лёгкость бытия", автор Николай Ефремов. С удовольствием предлагаем Вашему вниманию этот материал, и желаем Вам приятного чтения. Николай Ефремов Ещё один новый бренд появился на российском рынке, на этот раз из Сербии. Продукция этой марки относится к сегменту Ultra High End и выполнена в соответствии с самыми строгими требованиями к надёжности и качеству. Первый российский тест будет посвящен связке из предварительного усилителя KA Line MK3 и двухканального оконечника KAS 600. Неподъёмная Лёгкость Бытия Очередной раз убеждаюсь в том, что чем выше класс техники, тем более значимой становится роль личности при её создании. High End Audio вообще удел талантливых одиночек с индивидуальными представлениями о правильном звуке, в этой сфере крупные корпорации с бухгалтерами, указывающими инженерам, как и что нужно делать, выживают редко. Здесь первостепенное значение имеют сами идеи и качество их воплощения, а себестоимость - дело десятое. Для такой техники был даже введён особый термин cost no object – цена не имеет значения. Но не стоит думать, что в High End она берётся с потолка, законы рынка одинаковы для всех. Общее и частное Уподобляясь Людовику XIV, Милан Каран мог бы сказать: «Karan Acoustics – это я». Компания была основана им летом 1986 года в сербском городе Нови Сад, первое время занималась техническим обслуживанием медицинского и телевещательного оборудования. Но любовь Милана к музыке привела к тому, что в один прекрасный день под маркой Karan Acoustics появился первый интегральный усилитель мощностью 2 x 100 Вт. Успех этого проекта привёл к тому, что Каран решил направить интеллектуальные и финансовые ресурсы компании на производство высококачественных аудиокомпонентов. После многочисленных технических экспериментов и сеансов прослушивания была разработана собственная схемотехника и основные принципы её реализации. Все усилители имеют конструкцию двойное моно и полностью балансную схемотехнику без общей обратной связи. В схеме используются современные быстродействующие биполярные транзисторы, все каскады предварительного усиления работают в классе A. Быстрые и мощные источники питания имеют очень низкое внутреннее сопротивление. Печатные платы изготавливаются на заказ и механических развязываются от шасси аппарата во избежание передачи вибраций. Элементы корпусов вытачиваются из высококачественного алюминия, вся техника изготавливаются вручную в собственной мастерской Karan Acoustics. Всё перечисленное в полной мере воплощено в объектах нашего нынешнего исследования. Предварительный усилитель KA Line Mk 3 - самый младший в каталоге Karan Acoustics, но выглядит он очень солидно, да и весит немало, 20 кг без упаковки. Архитектура - двойное моно с тремя сетевыми трансформаторами для раздельного питания каждого канала и системы управления с индикацией. В сглаживающих фильтрах – солидная батарея «быстрых» емкостей. Звуковой тракт полностью балансный, и для регулировки громкости задействован четырёхканальный потенциометр с моторизованным приводом. На пути сигнала нет разделительных конденсаторов, и рабочий диапазон KA Line Mk 3 начинается от 0 Гц. По сути, это усилитель постоянного тока, а такие схемы, как правило, отличаются минимальными фазовыми сдвигами в области нижних частот, что всегда благоприятно сказывается на звучании. Традиционно для Karan Acoustics в тракте нет общей обратной связи, и даже без неё удалось достичь чрезвычайно высоких технических характеристик (приведены в таблице). Слева на лицевой панели – селектор входов на пять положений, причём один источник можно подключить по балансной линии. Вся коммутация осуществляется особыми малосигнальными реле. Выходов два, одна стереопара на RCA и одна на XLR. На индикаторе при включении высвечивается логотип Karan Acoustics и выбранный вход, а при регулировке громкости – её уровень в децибелах. Пульт ДУ выполнен в оригинальном круглом корпусе, в соответствии со стилем старших компонентов серии Master Collection. При производстве массивного корпуса использовалась лазерная резка, на верхней крышке имеется рельефный логотип компании. Патентованные антивибрационные опоры - от норвежской компании Soundcare. Вторая новинка в нашей системе – двухканальный усилитель мощности KAS 600. Этот 76-килограммовый гигант способен раскачать любую акустику – его мощность 600 Вт на восьми омах, 1000 Вт на четырёх и 1800 Вт на двух. В каждом канале задействовано по 20 сверхбыстрых транзисторов Sanken RET, что позволяет отдать в нагрузку ток до 400 ампер. RET расшифровывается как Ring Emitter Transistor, по этой технологии на единой кремниевой подложке создаётся нескольких параллельных структур с линейной характеристикой и высокой граничной частотой. Один такой транзистор способен рассеять до 200 Вт мощности. Выходные каскады работают с переменным смещением: независимо от амплитуды входного сигнала ток через транзисторы поддерживается таким, что бы они не выходили из класса А. В режиме покоя он снижается почти до нуля, а на полной громкости увеличивается до максимума, но вся мощность при этом передаётся в нагрузку. Поэтому усилитель практически не греется, в чём мы имели возможность убедиться. Каждый канал питается от изготовленного по индивидуальному заказу тороидального трансформатора мощностью 1500 ВА с низким уровнем вибраций (в сумме 3000 ВА) – в корпусе они установлены друг над другом. Для каждого из них организован собственный сетевой ввод, т.е. усилитель подключается к розеткам двумя силовыми кабелями. Энерговооружённость также обеспечивается и конденсаторами фильтра общей ёмкостью 132 000 мкФ. Проводники на печатных платах позолочены, разводка предусматривает максимально короткий путь сигнала. Топология усилителя фирменная: без разделительных конденсаторов и общей обратной связи, местная ОС организована по току. В заявленных характеристиках поразил коэффициент демпфирования – он превышает 10000 на 8-омной нагрузке в диапазоне частот 8 Ом, 20 Гц - 20 кГц. Это фантастический демпфинг фактор, позволяющий контролировать акустику с любыми провалами импеданса. Глубокий корпус имеет по бокам огромные теплоотводы, на верхней крышке сделаны конвекционные жалюзи. Нежный звук грома Выявить в звучании вклад предусилителя тем сложнее, чем выше его класс. Что в полной мере относится к KA Line Mk 3 – этот пред абсолютно прозрачен, он выполняет своё предназначение, совершенно не вмешиваясь в процесс воспроизведения. Ставлю великолепный релиз от Deutsche Grammophon – Сибелиус, концерт для скрипки с симфоническим оркестром. Запись 4D, т.е. АЦП встроен в микрофон, и все последующие стадии подготовки фонограммы осуществлялись в цифре. Колоссальная детальность, богатейший спектр инструментов, скрипка Анне Софи Муттер абсолютно живая, на tutti какой-то нереальный динамический диапазон. И всё это мы слышим на нашей системе без малейших упрощений. Начинаю уменьшать громкость с пульта ДУ – передний план сцены плавно уходит назад вместе оркестром, тембральный состав которого не меняется практически до нулевого уровня. Остаётся постоянной и пространственная картина – она не собирается в точку, а при полной ширине исчезает вдали. То же самое происходит и при увеличении громкости: оркестр наплывает на слушателя, саунд накрывает с головой, но все инструменты на своих местах. Всё это говорит о полной идентичности каналов предусилителя, и в первую очередь их фазовых характеристик. Разумеются в процессе участвуют и акустические системы, в нашем случае это безукоризненные Avalon Precision Monitor 3, которым мы посвятим следующий обзор. С усилителем мощности KAS 600 всё намного более очевидно. Во-первых, здесь редкий случай, когда гигантский демпфинг-фактор идёт на пользу звучанию. Низкое выходное сопротивление усилителя шунтирует звуковые катушки, но при этом бас не зажимается, а деликатно и чётко контролируется. Отсутствие общей обратной связи красиво открывает звук, снимает все зажимы. И вот что получается: на некоторых треках Dream Theater «Falling Into Infinity» можно услышать фоновый низкочастотный гул – именно так он воспроизводится на большинстве систем. В нашем же случае отчётливо слышно, что это не непрерывный звук, а серии быстрых ударов рабочего барабана. Во-вторых, те самые эксперименты с громкостью, что я проводил с KA Line Mk 3, не дали бы описанных результатов, если бы KAS 600 не был в состоянии показывать столь тонкие нюансы на малой громкости. Кроме того, такая деликатность дополняется поистине невероятным энергетическим потенциалом, что даёт очень ценный, на мой взгляд результат: при колоссальном звуковом давлении сохраняется и чистота в верхнем диапазоне, и колоссальное спектральное разрешение. При том, что Precision Monitor 3 акустика совсем не детская, KAS 600 легко и непринуждённо извлекает из неё колоссальный динамический потенциал с басом, уходящим в тектоническую глубину. И вот эта лёгкость, с которой система передаёт сложнейшие спектральные структуры, и есть важнейшее свойство техники, которую принято относить к классу High End Audio. Музыка: Jean Sibelius «Violin Concerto». Anne-Sophie Mutter & Staatskapelle Dresden. Deutsche Grammophon, 1995 Sting, «Ten Summoner’s Tales». A&M Records, 1995 Jimmie Vaughan, «Strange Pleasure». Epic, 1994 Hugh Masekela, «Hope». Triloka Records, 1999 Dali, «In Admiration of Music. Volume 4». Dali CD, 2015 Dream Theater, «Falling Into Infinity». EastWest Records, 1997 Компоненты: CD-проигрыватель Esoteric K-05XS Акустические системы Avalon Precision Monitor 3 Дистрибьютор питания Fisch Reference Line Кабели: - межблочные Kimber Kable 1116, 1136 - акустические Kimber Kable 6063 - силовые Kimber Kable Paladin, Fisch P7 Амортизирующие опоры Hifi Stay Soft Jelly Подставки под акустические кабели Hifi Stay Sound Wings Более подробно познакомиться с брендом Karan Acoustics можно здесь - ссылка. Получить технические характеристики моделей представленных в тесте, можно на сайте официального дистрибьютора Karan Acoustics в РФ компании TechnoLogica по прямым ссылкам Karan KA Line MK3 и Karan KAS 600 . Узнать или записаться на прослушивание оборудования Karan Acoustics в Москве или в Вашем городе, можно на сайте дистрибьютора в разделах "Где Купить" или "Контакты"