Поиск по сайту

В наше время, когда об акустических системах как о произведении искусства говорят главным образом в прошедшем времени, Майкл Боррисен (Michael Borresen) выстроил своеобразную империю в масштабных декорациях современных и высокотехнологичных напольных и полочных колонок очень высокого ценового диапазона. Идея объединить статусные разработки и технологии, адаптировав их в серии Z к различным покупательским возможностям, воплотилась в жизнь еще более красиво, чем задумывалась. И это был первый небольшой разворот компании в относительно доступный сегмент. В 2020 году Audio Group Denmark заложили еще один вираж: в серии появились флагманы Borresen Z5. Эти колонки можно слушать затаив дыхание, а можно попросту пройти мимо, потому что продукции такого качества и сам Боррисен выпустил уже достаточно, ну а уж его предшественники и вовсе обеспечили меломанов страстями подобного рода на десятки лет вперед. Однако времена меняются. Игнорировать технологии невозможно. И хотя акустические системы Borresen Acoustics не относятся в России к числу «народных», в целом появление их на нашем рынке представляет собой умелую попытку применить к сегодняшнему запросу методы и приемы современного европейского маркетинга. Скорей всего, большинство акустических систем Borresen серии Z будут реализованы как самодостаточный продукт, несмотря на то, что целевая аудитория компании постепенно настраивается на потребление смешанными монобрендовыми порциями. Например, Ларс и Майкл создали столько акустических систем, способов коммутации, демпфирования и другой техники, что вполне могут себе позволить на каждом новом направлении всего один-два продукта, двигающие остальной состав. Для Боррисена вполне обоснованно на этом пути системной синергии появилась потребность обозначить проверенную связку Børresen/Aavik/Ansuz или хотя бы Børresen/Ansuz. Этот подход тяжеловесней общепринятой концепции, и в любом случае, дороже. Такие аксессуары, как опоры для кабелей, устройства контроля резонанса и дистрибьюторы питания, на первый взгляд не кажутся необходимыми, но они способны обеспечить очень ощутимые результаты, поскольку позволяют услышать, на что действительно могут быть способны ваши основные аудиоустройства. Подобная идея собственной экосистемы родилась давно, проигрывалась вместе и по отдельности — и какое-то время висела в воздухе, никому не нужная. В корпорации Dantax Radio у Майкла Боррисена и Ларса Кристенсена (Lars Kristensen) были сложные и запутанные внутренние связи, сконцентрированные в основном вокруг известных акустических систем Raidho. Именно отказ от успешного бренда и стал причиной такого резкого рывка на всех направлениях. Так бывает, когда очевидный минус оборачивается плюсом, тем более Майкл и Ларс относятся к небольшому элитному отряду разработчиков, которым не нужно долго думать над каждым новым продуктом, и кто с завидной регулярностью начинает все заново — меняет компанию, команду, производство. Неизменным остаётся только стремление сохранить стратегическую независимость, непременно оставляя под завесой тайны часть своих будущих разработок. Мой небольшой экскурс в историю компании можно прочитать в обзоре “Гиперболоид инженера Боррисена. Børresen X3”. Borresen Z5 Cryo — необычные акустические системы. Современные компоненты лишь добавляют колонкам привлекательности, но в результате срабатывает совсем другой фактор. Это чистой воды химия. Для пресыщенных российских аудиофилов — редкая птица. Даже если получится не самая убийственная связка с усилителем,вам все равно невероятно трудно будет избавиться от ощущения, что действие раскручивается на каком-то наноуровне. А склонность к лиричному или даже спокойному звукоизлиянию, а также чуть ли не галлюцинаторная ясность — это и вовсе часть концепции компании, неизменная величина, торговая марка. Это не похоже на стерильность, скорее, на хирургическую точность. У кого-то с таким понятием может ассоциироваться яркость, или излишняя детальность, но здесь абсолютно уникальный случай. Используемые материалы и технологии предусматривают минимальное вмешательство в звук и полное отсутствие каких-либо резонансов, тем более речь идет о компонентах, расширяющих границы привычного и возможного. Поэтому, слушая музыку на этих колонках, вы можете испытывать тактильные, или даже вкусовые ощущения, или, наоборот, ощутить полный разрыв эмоциональной и интеллектуальной связи с интуитивным музыкальным восприятием. Эти акустические системы определенно требуют тонкой настройки. Весомым преимуществом Borresen Z5 Cryo, как я и ожидала, оказалось умение создавать трехмерную звуковую сцену, чрезвычайно широкую, с внушительной перспективой в глубину, что предполагает оптимальное согласование по тембру и скорости отклика. Однако колонки оказались очень восприимчивы к влиянию комнаты и к расстановке. После того, как их передвинули ближе к боковым стенам, одна из которых была отделана гипсокартоном, а вторая – оказалась стеклом за плотными портьерами, звук стал скучным и невыразительным. При этом с тональным балансом все было в порядке, как и с разрешением, но от впечатляющей трехмерной звуковой сцены не осталось ни следа. Акустические системы лишились одного из главных козырей – пространства, зато каким-то образом удалось частично компенсировать возбуждение на 60-70 Гц, связанное, как мне показалось, с комнатой. И это было единственное место, которое оказалась за границами приемлемого саунстейджа, создаваемого в комнате прослушивания, поэтому пришлось возвращаться к прежней расстановке. В координатах Audio Group Denmark это не катастрофа, а лишний повод для понимания важности грамотной инсталляции. Например, комната шириной 5 метров может иметь собственную резонансную частоту (моду) на 35 Гц, поскольку стены (источники вторичных волн), расположенные далеко друг от друга, строят резонанс (учитывая переотражения) на частоте примерно 35 Гц. Комната с таким расстоянием между стенами, которое вмещает один цикл волны, может откликнуться на 35 Гц, а также может среагировать на следующий цикл с модой 2-го порядка на 70 Гц, или на третий цикл с модой 3-го порядка на 105 Гц и т. д., с убывающим эффектом. Многое зависит и от материалов стен, от которых идут переотражения. Поскольку на какой-то из этих частот будет проигрываться отдельный звук или музыкальный фрагмент определенной частоты, этот звук будет ощущаться громче и иметь более долгое время затухания. Конечно, это нежелательно, поэтому акустическое обработка комнаты так важна, поскольку она напрямую влияют на характер звучания. Резонансы помещения можно уменьшить путем добавления акустических панелей, в частности, басовых ловушек, а может понадобится и более серьезное вмешательство. Сначала подобные моменты сильно напрягали, но впоследствии к этим недостаткам у меня образовалась резистентность, и на записях, которые не слишком возбуждали определенный отрезок баса, звук оказался шелковисто-гладким и насыщенным, при этом чувствовалось влияние какого-то усыпляющего действия абсолютно незамутненного искажениями воспроизведения. Этот феномен родился из столкновения довольно взаимоисключающих моментов. Вы не найдете здесь звериной мощи и атакующей голосовой подачи, зато убедитесь в способности с легкостью вытягивать брутальные композиции, сложенные из тяжелых композиционных плит. Темперамент и страсть органично соседствуют с неповторимой нордической атмосферой. Конкурировать с замороченной подачей господина Боррисена сложно, да и мало кто пытается, при этом Borresen Z5 Cryo — абсолютно аудиофильский продукт. В серии Z разработчики отошли от клиновидной конструкции — корпус сделали прямоугольным с мягкими закругленными формами. Семь динамиков объединены в тройную концепцию (четыре НЧ, два СЧ/НЧ драйвера и твитер), и, несмотря на большое количество излучателей, работают в 2,5-полосном режиме в фазоинверторном оформлении. Порты фазоинверторов выведены назад – их зияющие прямоугольные отверстия разделены двойными фигурными алюминиевыми рассекателями, напоминающими кастеты. Такая конструкция предназначена для обеспечения бесшумности воздушного потока. Для вентиляции твитера сбоку предусмотрено отверстие со своим специальным рассекателем. Исследования Майкла в области механики и резонансов, а также изучение структуры воздушного потока и создание технологии измерений его скорости, не только уменьшают или исключают необходимость демпфирования материалов и корпусов, но и просто переводят эти колонки в другую лигу. Здесь компания не использует преимущества модульного соединения, как в флагманских колонках серии 0, к которой часто отсылают для сравнения этих акустических систем, а обходится внутренними объемами. Массивная накладная фронтальная панель изготовлена из композитного материала HDF, имеет изогнутые формы и встроенный волновод для твитера, которые формируют диаграмму направленности и способствуют минимизации дифракционных процессов. Основанием служит тяжелая заземляющая, скомпонованная из нескольких слоев платформа, оснащенная антирезонансными опорами с возможностью их регулировки и готовая к установке развязывающих элементов Ansuz Darkz, если появится такое желание. Профессиональное программное обеспечение для проведения аудио измерений и моделирования, позволило методом проб и ошибок, используя сравнительный анализ основных компонентов, подобрать нужную концепцию динамиков с приводом без железа, впоследствии запатентованную и используемую во всех сериях, поскольку Боррисен оценивает железо как элемент, имеющий неблагоприятный диапазон искажений. Технология магнитной системы для серии Z была разработана индивидуально и представляет собой собой обновленную конструкцию с двойными медными кольцами на полюсных наконечниках. Благодаря медным кольцам магнитное поле концентрируется на краях зазора, что позволяет сохранить контроль даже при значительных отклонениях с частично выходящей за пределы зазора катушкой. Как и в случае с твитером, диффузоры НЧ и СЧ/НЧ динамиков приводит в движение сверхмощный супер-неодимовый магнит N52. Благодаря методу линеаризации магнитной характеристики подвижной системы, удалось значительно облегчить работу усилителя, обеспечивая индуктивность в десять раз ниже, чем у большинства динамиков, всего 0,06 мГн. Звуковые катушки изготовлены из плакированного медью алюминия и установлены на вентилируемой титановой опоре, что, в свою очередь, позволяет сочетать проводимость с легким весом, хорошим рассеиванием тепла и другими характеристиками. Все модели Z-серии компании Børresen оснащены магнитопланарными ленточными твитерами дипольной конструкции с массой диафрагмы всего 0,01 грамма. Мембраны, используемые для НЧ и СЧ/НЧ динамиков, тоже имеют исключительно малый вес (5,5 г), сделаны из высокотехнологичных материалов и скомпонованы в виде сэндвича: два тонких слоя из нетканого углеродного волокна от японского производителя Toray окружают тонкую (4мм) сердцевину сотового материала Nomex. Это обеспечивает исключительную «невозмутимость» мембраны, особенно при вертикальных вибрациях. Свою роль, безусловно, играет и серийный кроссовер с параллельной схемотехникой, в конструкции которого используются катушки с вакуумной пропиткой и небольшие фольговые конденсаторы военного назначения. Выжимки из различных обзоров и интервью о наличии полупроводников в пассивном кроссовере, технологии дизеринга, а также о концепции заземляющего основания колонок, мало что прояснили, видимо эта информация находится под грифом “для внутреннего пользования”. Все металлические компоненты Borresen Z5 Cryo подвергаются криогенной обработке, что снижает индуктивность еще на 7-8%. Для этого на производстве в Ольборге (Дания) предусмотрены специальные емкости. Весь процесс криообработки включает три последовательно идущих стадии: постепенное (в течение 24 часов) охлаждение до — 196°С; определенную выдержку (24 часа) при заданной температуре; возвращение металлических компонентов к температуре окружающей среды (в течение 24 часов). Постепенное охлаждение и нагрев имеет важное значение для устранения остаточного напряжения металла, возникающие при литье, фрезеровании, резке и т. д., и способно придать материалу свойства монокристаллической структуры. Воспроизведение самых низких частот по понятным причинам оценивалось с «поправкой на ветер», но как вполне приемлемое для дорогих напольных колонок — то есть (в моем случае) безупречное воспроизведение сигнала в области суббаса (до 60 Гц), что создавало потрясающие моменты сценического присутствия. Особенно это проявлялось на блюзовых композициях в исполнении представителей тяжелого цеха. Уместная глубина и скорость баса уживались, оттеняли и подчеркивали остальной диапазон. Даже если вам тяжелая музыка никогда не заменяла хлеб и воду, многие наверняка сталкивались, как не интегрированный в общую картину бас даже при правильно набросанных тембрах создает ощущение грузности и неповоротливости композиции или отсутствия целостности всего звукового полотна. Приятные впечатления остались и от очень насыщенного саунда большого симфонического оркестра: не был потерян ни один нюанс, ни один шорох или скрип пюпитра. Не было даже намека на «пчелиные свадьбы» от нагромождения тембров из-за временных разногласий. Наоборот, это казалось гораздо в большей степени отточенным и срежиссированным событием, чем я могла себе представить — с предельно сконцентрированной палитрой эмоций, с точным местом для каждой ноты, для каждого инструмента. Обычно этим отличаются акустические системы с точным фазовым согласованием всех излучателей. Желание, чтобы колонки не звучали как колонки, а выдавали нечто большее, отражает граничащую с маниакальным упорством способность Боррисена каждый раз создавать нечто особенное и его очередное достижение было реализовано в области динамики. Мгновенные перепады уровня мидбасового диапазона, отвечающий за качества панча и его скорость, создавали такую атмосферу, чтобы при прослушивании записи старого рок-концерта с его динамическими всплесками, меня буквально пригвоздило к креслу «канонадой» звука. Запись была достаточно чистая, чтобы расслышать слова при “обострении” музыкального материала, и достаточно грязная, чтобы не потерять ощущения экстремального действия, коим и должен являться хорошо записанный рок-концерт. Но все равно над всем этим витала какая-то невозмутимость, словно подчеркивая непричастность ко всему этому колонок и филигранное мастерство по самоустранению от создаваемого ими же звукового ландшафта. Я не собиралась разбирать звук различных источников и жанров на атомы, но ощущение высочайшей планки, взятой при прослушивании большинства виниловых дисков, не покидало меня от первого до последнего звука, что определенно возвращает веру в формат. Виниловый источник добавил к холеному звучанию Carpenters еще щепотку воздуха, и акустические системы, как говорят космонавты, «поехали». Воспроизведение было нейтральным, без лишних акцентов и отклонений в темную или светлую сторону — результат превосходно выдержанного тонального баланса. При этом звуковые образы строились с такой психологической тонкостью, отчетливостью с разными оттенками телесности, что позволяет судить о невесомости диффузоров, моментально реагирующих даже на незначительные изменения уровня и тембра, сохраняя при этом соразмерный масштаб КИЗ-ов. Несмотря на то, что синдром отложенной жизни подкосил огромную часть населения, многие отечественные аудиофилы продолжают рассматривать покупку зарубежных брендов как выгодную инвестицию. Borresen Z5 Cryo созданы для людей, которые, возможно, не найдут общего языка больше ни в одном вопросе, кроме того, что им нужен именно такой звук. Это мне напоминает привнесенное буддизмом понятие о красоте, доступной только избранному наблюдателю. При достаточно ощутимой цене личный вкус все равно будет иметь решающее значение. Можно зайти и с другой стороны. У нас ведь любят, когда дорого и богато, а это, определенно, и дорого, и богато Аудиосистема: Borresen Z5 Cryo; Aavik S-280, C-280, P-280, Clearaudio Balance Reference phono, стол Innovation, картридж Concerto. Коммутация: акустический кабель Ansuz Speakz A2; межблочные кабели Signalz P2; силовые кабели Mainz A2; X2. Фильтр Mainz 8 X2. Конфигурация: 7 излучателей, 2.5 полосы Акустическое оформление: фазоинвертор Динамики: магнитопланарный ленточный твитер BØRRESEN, СЧ/НЧ 2х4.5", НЧ 4х8" Диапазон воспроизводимых частот: 25-50000Гц Чувствительность: 90дБ Сопротивление: 4 Ом Частота раздела полос: 2500 Гц Рекомендуемая мощность усилителя: более 50 Вт Габариты ВхШхГ: 1510х230х700 мм Вес: 75 кг Отделка: черный матовый или бело-черный атлас Приблизительная розничная цена на момент обзора: 7 800 000 р.

Прошедший 2023 год для Audio Group Denmark стал годом перемен и новых возможностей. Датчане в очередной раз реанимировали витающий в воздухе запрос, перезагрузили матрицу и решили порадовать своих почитателей новыми акустическими системами Børresen X3 с относительно привлекательной стоимостью. Появление этих колонок — предложение для России свежее и одновременно наиболее гармонирующее с реальностью. Главной целью при создании серии Х было перенести конструкторские решения и запатентованные технологии своих премиальных серий в более доступный сегмент. История знакомства Ларса Кристенсена (Lars Kristensen) и Майкла Боррисена (Michael Borresen), у любого, кто знаком с биографиями великих конструкторов и инженеров-электронщиков, должна с первых же строчек вызывать ассоциации с «где-то я это уже читал». Оба были молоды, полны честолюбивых планов и каждый впоследствии «напишет» свою историю, связанную с High End индустрией. По образованию Майкл инженер-механик и проектировщик электротехнических устройств, поэтому вопрос о воплощении своего увлечения в жизнь практически не стоял. Внутренний дисбаланс и цепочка маленьких счастливых совпадений запустили колесо фортуны и привели Майкла в погоне за первым опытом в коллектив компании Ortofon. Новейшими инструментами в работе с новыми технологиями и материалами он обзавелся уже после участия в проектировании и разработках для транснациональной корпорации электроники Philips, откуда вынес неубиваемый интерес к ленточным твитерам. В свою очередь, у Ларса в 1992 году за океаном начался «роман» с компанией Nordost, которая в то время была больше связана с военной и медицинской промышленностью. Участие в разработке самых известных кабелей от классических до легендарных принесло уверенность, что «стандартное решение никогда не позволит добиться результатов». Стремление не просто вывести компанию на High End рынок, но и покорить его, принесло плоды, хотя в начале пути задача казалась невыполнимой, учитывая, что любая сложносочиненная технология, суть которой заранее максимально «разжевана», обычно не вызывает доверия. Чтобы просунуть в закрытую дверь хотя бы руку, Ларсу постоянно нужно было крутиться— общаться в нужных местах и с нужными людьми, участвовать в выставках, сравнениях и интервью. Несмотря на внезапно «рухнувший» на голову головокружительный успех и бесконечные презентации, Ларс остался в своем уме и не забыл про Майкла, который присоединился к «кабельной» теме и задержался в Бостоне на несколько лет. Но для Майкла это было отклонением от генеральной линии и его талант инженера-разработчика выходил далеко за рамки изготовления кабелей, тем более судьба настойчиво подкидывала ему постоянную величину его профессиональной жизни — акустические системы. В 2001 году Майкл уже вместе с Ларсом создают ныне всемирно известный бренд Raidho, развивают его до полной амортизации, и в 2009 году продают датскому холдингу Dantax. В 2012-2014 годах под управлением концерна были основаны две новые компании: Ansuz (коммутация) и Aavik (усилители и источники), а также выпущена новая линейка громкоговорителей Scansonic. Вскоре Майкл и Ларс окончательно распрощались с Nordost и Dantax, при участии третьего акционера выкупили Ansuz и Aavik, а в 2019 запустили новый бренд акустических систем Børresen Acoustics. У компании появилась новая вывеска UpperLevel APS, которая в конце 2020 года превратилась в Audio Group Denmark. Основные идеи времен Nordost и Raidho по-прежнему остаются актуальными и в новой компании, а патологическая серьезность всей затеи и характерная для этих скандинавов работоспособность позволяет Майклу и Ларсу уже более 20-ти лет смотреть в одном направлении, хотя, казалось, что они вспахали эту ниву уже вдоль и поперек. Тем не менее, авторской смелости, свободы и, собственно, содержания у них прибавилось, невзирая на то, что Майкл и Ларс черпают вдохновение из тех же источников, которым кланяются в пол большинство разработчиков. И выигрывают не только за счет неординарных решений. Причина успеха проста и банальна — большинство производителей акустических систем не производят то, что является в звуке краеугольным камнем — динамики. Не у всех есть капитал для инвестиций в производственные мощности, да и современные драйверы делать очень хлопотно и затратно. Audio Group Denmark владеет собственным производством в Ольборге (Cеверная Ютландия) и по интенсивности запатентованных технологий способны дать фору многим коллегам по цеху. Собирательный образ руководителя компании, успешно сочетающего свои обязанности в широкой зоне ответственности — мечта любой команды. Если компанию возглавляют увлеченные люди, которые буквально «штурмуют» каждый проект со множеством нереализованных задач и наработок в области аудио, то большинство из них могут слишком медленно обеспечиваться экспертизой работающих в компании профессионалов. В 2022 году Audio Group Denmark вынуждены продать 35% своих акций инвестиционной компании Vækst-Invest (с заменой генерального директора) для расширения бизнеса и финансированию текущих разработок. При этом основатели компании сохранили свои доли. Преимущество прямых вливаний позволило Ларсу и Майклу сосредоточиться на продажах и дизайне, поэтому в течение нескольких месяцев появились две новые серии акустических систем, начального и премиум-класса, серия усилителей Aavik, разработанная совместно с присоединившимся к компании в 2021 году Флеммингом Расмуссеном (Flemming Rasmussen), а также совершенно новый бренд Axxess — квинтэссенция всех предыдущих продуктов, упакованных в финансово доступный формат. Сегодня Audio Group Denmark представляет четыре направления, задействованных в различных областях аудио, считая своей сильной отличительной чертой селективность выбора. Что касается акустических систем, то в настоящее время компания располагает четырьмя сериями громкоговорителей: серией X, серией Z, серией O и новой серией премиум-класса M. Это означает, что они снова в одном строю с гигантами отрасли. Идеальные формы Заполняя пробел в ассортименте громкоговорителей, Audio Group Denmark впервые представили прототип акустических систем Børresen X3 на выставках 2022 года в Мюнхене и на Capital Audiofest (США). На тот момент они являлись отправной точкой бренда и единственными в серии. Это продлилось недолго, так как Майкл и Ларс, нащупав успешные коммерческие формулы, интенсивно принялись разрабатывать золотую жилу. На выставке в Мюнхене 2023 года компания торжественно объявила о премьере флагманов Børresen X6, а недавно появилась официальная информация, что на HiEnd Asia 2023 в Сингапуре представили Børresen Acoustics X2, которые появятся в продаже в 2024 году. В новой серии Х Майкл Боррисен остановился буквально в шаге от того, что мы привыкли называть Ultra-High End, при этом ухитрившись соорудить самый надежный мостик между своими премиальными продуктами и качественным, но более доступным предложением. Были предприняты определенные шаги, позволяющие удешевить производство, не затрагивая качества запатентованных решений. Раньше Audio Group Denmark считали принципиальным создавать свою продукцию на 100% «made in Denmark». Теперь одной из точек равновесия было решение изготавливать корпуса Børresen X3 в Китае, оставив всю остальную сборку на производстве в Ольборге, и это не тот случай, когда виски выдерживают в бочке из-под пива. Иногда практичность может торжествовать над принципами. Плавные грани и узнаваемый внешний вид Børresen — первое, что бросается в глаза, но это далеко не все, чем эти колонки способны удивить. Влияние скандинавского начала выразилось в пристрастии к сдержанному дизайну и в цветовом решении. При весе 55 кг и почти полном отсутствии прямых углов и параллельных сторон, размеры колонок варьируются от 22 см в ширину (передняя панель) до 6 см (вогнутая задняя панель). Имея спереди и сзади изящные габариты, которые идеально впишутся в любой интерьер, сбоку акустические системы выглядят достаточно объемно — тут эта иллюзия усиливается с помощью черного (или белого) рояльного лака. Возможно, кому-то такое клиновидное сужение конструкции покажется нерациональным, но на самом деле здесь все продумано до мелочей. Непараллельные боковые стенки противодействуют возникновению стоячих волн, а методы борьбы с резонансами в компании возведены в абсолют и прослеживаются практически везде и во всем. Корпус сделан из плотного древесного композита, выбранного за антирезонансные свойства, спереди и сверху имеет карбоновые вставки, а собранная из нескольких объемов рабочая плоскость лицевой панели играет роль непроницаемой для резонансов метафизической константы. В комплекте с акустическими системами идет тяжелая платформа с регулируемыми опорами, которые обеспечивают развязку колонок. Для подключения к усилителю предусмотрены два акустических поста, которые принимают разъемы типа «лопатка», «банан», или оголенный провод. Акустическое оформлению Børresen X3 — 2,5 полосное фазоинверторное, выполненное с использованием СЧ/НЧ и НЧ драйверов с задним расположением шести тщательно откалиброванных и настроенных портов (2 на мидвуфер/4 на низкочастотные динамики). Седьмой, более компактный порт служит для вентиляции твитера и позволяет компенсировать колебания и давление воздуха, который из-за дипольной конструкции образуется в задней части магнепланарного, или, как многие считают, ленточного динамика. Концепция 2.5-полосных акустических систем такова: один (или пара) динамиков обрабатывает только низкие частоты, а один (или пара) других обрабатывает как низкие, так и средние частоты, при этом твитер имеет свою законную полосу. 2.5 полосы вместо традиционных двух или трех полос, по словам Майка, позволяет избежать стыков между низкими и средними частотами на критически важном голосовом диапазоне, несущем потери энергии из-за фазовых сдвигов, вносимых фильтрами даже при вполне ровной АЧХ. Хотя многие сталкивались с красивыми графиками, которые совершенно не оправдывали заурядного звучания, и наоборот. В некоторых рецензиях акустические системы стали жертвой некоего штампа, которому до сих пор не удалось дать объективную оценку, но на самом деле все сводится к усиленному стремлению разработчиков адаптировать слушателя к отнюдь не простым для восприятия условиям воспроизведения. Иногда впечатление может быть испорчено отражениями в неподготовленном помещении. Главным отличием Børresen X3 от своих премиальных собратьев стали 4.5’’ НЧ и СЧ НЧ-динамики с диффузорами крупного «шахматного» плетения. Сама мембрана серии X состоит из трех слоев, спрессованных в единую диафрагму: два слоя из особого углеродного волокна “Spread tow” и 4-мм сердечник из уникального арамидного сотового материала Nomex®, ставшего определенным стандартом для легких материалов сердцевины сэндвич-композитов. Так называемый “расправленный жгут” представляет собой раскатывание отдельных волокон в более тонкие и широкие формы. Например, очень прочный жгут из углеродного волокна шириной 3 мм можно растянуть в ленту шириной 15 мм. В результате получается очень тонкая и легкая ткань, чрезвычайно жесткая, поэтому у нее феноменально низкий резонанс и потрясающие возможности в плане звука. Диафрагма не только однородна по своей массе, но и благодаря ориентации «расправленного жгута», радиальная жесткость равномерно распределяется по всей площади поверхности и резонанс мембраны практически исключен. В конструкции СЧ\НЧ и НЧ динамиков используются двойные медные колпачки на кольцах полюсов, что было позаимствовано из серии Z. Магнитное поле этих колец противодействует изменению магнитного поля самого магнита, что делает более пологой кривую индуктивности и снижает общий электромагнитный резонанс. Более низкая индуктивность, по мнению Майкла, генерирует меньше пиков на кривой импеданса, что благоприятно сказывается на усилителе ввиду снижения на него резистивной нагрузки. Низкочастотные динамики добавлены на переходе нижнего баса к мидбасу первым порядком на 160 Гц, далее СЧ/НЧ динамик с помощью сложносочиненного разделительного фильтра с параллельной схемотехникой стыкуется с магнитостатическим динамиком на частоте 2,5 кГц, эффективная полоса воспроизведения которого простирается до 50 кГц. Твитер, используемый в серии X, идентичен твитеру любого другого громкоговорителя Børresen, но учитывая характер рассеивания, к его конструкции добавлен волновод, определяющий диаграмму направленности, который действует как неглубокий рупор, поэтому его расположение несколько отличается от колонок более респектабельных версий. Ленточная мембрана, изготовленная из арамидно-нейлоновой плёнки с нанесенной на нее алюминиевой токопроводящей дорожкой массой всего 0.01 грамма, которая поставляется проверенным поставщиком из Великобритании, отличается чрезвычайной точностью, прочностью и термостойкостью, и в совокупности превосходит прежнюю технологию ленточного твитера Raidho. Однако в серии X его конструкция имеет незначительное уменьшение массы как неодимовых магнитов, так и железа. Эти небольшие упрощения сказались на чувствительности и на этот раз разработчики получили не 94 дБ, а 88 дБ, что, по большому счету, для пользователя может повлиять лишь на подводимую мощность усилителя. В моем случае это не вызывало никакого беспокойства, так как в тестировании принимали участие моноблоки D’Agostino Momentum M400 мощностью 800 Вт (4Ом), а в качестве источника/предусилителя — DCS Rossini Apex DAC. Тестирование началось с тягучего балладного материала с использованием вокальных мелодических «крючков», который годился как нельзя кстати для первого впечатления. Во-первых, удивило неожиданно свободное и полнокровное звучание. Во-вторых, невероятная глубина, пластика, отличная передача низкого, даже немного «шершавого» вокала, благодаря акустическому комфорту и виртуозному владению перспективой, создавали максимально натуральные образы. Что-то родственное удалось сотворить и голосу Аллы Пугачёвой под музыку Микаэла Таривердиева. Звук содержал ровно столько прозрачных ностальгических аллюзий, сколько требуется, чтобы в полной мере соответствовать глубинному шаблону, сформированному непреходящим национальным интересом к пению под гитару, при этом не спекулируя эмоциональной составляющей. Иными словами, современно и одновременно практически без потерь в аутентичности. В хорошо и грамотно обработанной комнате шоурума звучание Børresen сразу выделяется высокой степенью прозрачности с абсолютным разрешением на СЧ/ВЧ диапазоне и на слух воспринимается как ровное, «сшитое» без каких-либо акцентов на отдельных частотных отрезках. Это позволяет расслышать малейшие интонационные оттенки на вокале и характерные тембры музыкальных инструментов, которые не просто локализуются, а еще как бы просачиваются в реальность. Чем выше энергетика фонограммы, тем больше чувствуется, что образ материален. Правда, иногда возникало ощущение, что прослушивание некоторых вокальных упражнений имеет смысл только на умеренной громкости, так как при сильном прибавлении уровня рисунок голоса становится более «напряженным». Это проявляется в большей степени на грудном вокале в зоне «турбулентности» высокой певческой форманты и на некоторых инструментальных композициях. Впрочем, на общий тональный баланс это совершенно не влияет, и если не крутить зверским образом ручку громкости, то вы получите просто потрясающий звук. Перед основным тестированием мы подключали эти колонки к другим моноблочным усилителям, которые немного «приземлили» звучание и пропала та удивительная прозрачность и легкость, которая придавала музыке своеобразную утонченность. Поэтому могу сделать скоропалительный вывод, что многое зависит от характера усилителя, Børresen X3 совершенно беспристрастны. Из других особенностей хотелось бы отметить направленность — она у колонок достаточно серьезная. Стоит отойти в сторону, и незаметно из восьмого ряда вы переместитесь на галерку. Басовый регистр, отчетливый по структуре, умеренный по глубине, быстр и подвижен, поэтому внутренний драйв композиции благодаря экспрессивной динамике передается молниеносно. Лишенная беспочвенного оптимизма, я пыталась, но мне не удалось придраться к нижнему диапазону по части «простреливания» на 60-70 Гц, с которым мне пришлось столкнуться при прослушивании более старших колонок в необработанном помещении. Акустические системы без труда справлялись с треками, которые в оригинале отличаются весьма кривобоким устройством, и на которых дилеры на выставках избегают демонстрировать свои системы. Особенно это слышно на специально записанных фонограммах с подъемом на низких частотах. Возможно, тайные технологии Майкла и Ларса все же сыграли изрядную роль в затемнении понимания результата происходящего и размыли границы непонятного почти до полной прозрачности. Поющие в темноте Есть еще один конек у Børresen X3 – это комфортное, совершенно ненапрягающее звучание. Скурпулезная точность и детальность не «нагружали» даже после долгого прослушивания. Если попробовать разобраться откуда возникает ощущение комфорта, то первое, что приходит в голову — слитность, сыгранность во всем диапазоне, от самого низкого баса до точеных и прозрачных верхов. Темные паузы при воспроизведении отличались от обычной тишины в шоуруме и были представлены на чрезвычайно широкой и достаточно глубокой сцене. Из-за этого усиливалось ощущение особой среды, под влияние которой вы попадали сразу после включения системы. Не исключено, что какую-то роль в этом случае сыграла технология дизеринга, рожденная после того, как в Nordost была разработана линейка продуктов под брендом QRT™. Quantum Resonance Technology™ позже будет использована практически во всех новых кабелях и устройствах, даже в кроссоверах акустических систем Børresen, но уже под другим названием. На самом деле эти идеи не новы. Существуют промышленные фильтры, которые используют добавление частот в сеть переменного тока для достижения ее стабильности и других желаемых результатов. Принцип добавления шума или внешнего сигнала к аудиосигналу или на какой-то компонент аудиосистемы не является чем-то необычным. Как и не является необычным, что разработчики вознамерились не просто поразить воображение слушателя, но и по возможности пробраться прямо внутрь его черепной коробки. Жесткий «монтаж» конструкций многосоставных композиций буквально «приколачивал» отдельные инструменты к своему месту в оркестре, что ставило эту музыкальную форму в выгодную позицию, а оркестровому орнаменту от пролога до стремительной кульминации дышалось более вольготно, компенсируя немного подсушенное звучание. Сам звук можно охарактеризовать как прохладный и быстрый, с корректной передачей тембральных нюансов, но без теплых оттенков, то есть абсолютно без окраски. Обертона ненавязчивы, и в то же время прекрасно различимы. Отношения Børresen X3 с электроникой — отдельная тема. Проще всего было это понять на нуарных атмосферных «медляках», которые звучали по всем «старорежимным» правилам, но с добавлением третьего измерения. Несоответствие масштаба эпичного космического саунда со скромными размерами колонок выглядело таким безмятежным и уверенным, что этот факт делал происходящее в большой архитектуре шоурума еще более пространственным и рельефным. Рок-баллада — тоже неожиданно хорошо. Здесь голос Дэвида Ковердейла — это музыка, инструмент, действующий наравне с гитарой. Можно расслышать, что живая запись еще не содержит неизбежные для любого певца в возрасте потери в вокальном диапазоне, но голос уже отличается от фирменного пружинистого саунда времен Deep Purple. Квадратура романтической баллады, записанной на живом концерте, особое фокусирование образов и тембральная насыщенность словно замедляют течение времени и завораживают не хуже канонической версии. С точки зрения универсальности, осязаемой нити, которая соединила бы в этой системе олдовый рок-н-ролл и, например, современный синти-поп, не существует, при этом старый рок для Børresen X3 — такая же самовоспламеняющаяся субстанция, как и любой другой жанр. Непременные условия горения: качество записи, подготовленная комната и дружелюбные компоненты. Ревьюверам предстоит еще не раз препарировать эти колонки, чтобы попробовать уложить все впечатления в алфавитном порядке. А негласный посыл Майла и Ларса для своих будущих клиентов звучит так: любой каприз — за ваши деньги, а все ваши капризы нам известны заранее. Состав системы: Акустические системы - Borresen X3 2.5-полосные напольные АС (динамики: ленточно-магнепланарный твитер BØRRESEN, СЧ/НЧ 1x4.5", НЧ 2x4.5", частотный диапазон: 35-50000Гц, чувствительность: 88дБ, импеданс: 4Ом, рекомендованный усилитель: выше 50Вт, исполнение: черный лак или белый лак, размер: В1290хШ345хГ607мм, включая основание, вес: 55 кг). Усилитель - DanD’Agostinomomentumm400 MonoblockAmplifier Источник/предусилитель - DCSRossiniApexDAC Межблочный кабель - AnsuzD2 XLR Силовые кабели - CamminoM 15.3 ReferencePowerCable Акустический кабель - Cammino SPK 14.4 Reference Ethernet кабель - Ansuz D2 Ethernet Автор текста и фото: Анна Гурьянова Тестирование проводилось в шоуруме салона Huge Sound

Еще вот интересные на вид https://borresen-acoustics.com/index.php/the-speakers/borresen-01-2-way-monitor-2

https://audiogroupdenmark.com/the-new-aavik-flagship-the-880-series-of-amplifiers/ - в конце прошлого года, без шума и пыли, предприимчивые скандинавы представили свою новую флагманскую линейку усилителей под индексом 880. Оставим в покое интегральник, сосредоточимся на связке пред/конец, за которые просят жалкие 140 килоевро. Из характерных особенностей отметим участие в разработке старика Флемминга из Gryphon, азартно декларируемый класс А (судя по всему - адаптивный), а также скромно упоминаемые ИБП. Так вот, возвращаясь к заголовку: за эти деньги можно взять https://gryphon-audio.dk/shop/preamplifiers/commander/ и https://gryphon-audio.dk/shop/power-amplifiers/5289/ - расписывать про них я ничего не стану, это как-то даже бессмысленно... Никого не призываю лечить по фотографиям и слушать по ютубам, просто любопытны версии собравшихся, что предпочтете при прочих равных? Понятно, что потом уж непременно организуются спецы, которые сравнят живьем и скажут свое веское плати, но мне интересны насквозь субъективные мнения по имеющимся исходным фактам P.S. - еще раз, всё предельно прозрачно и корректно, умозрительное сравнение двух скандинавских звукоусилительных комплектов равной стоимости, к разработке которых причастен один уважаемый патриарх