Наши статьи

[Дадд]

1988

 

[Nikolaevich]

 

[Nikolaevich]

 

[Nikolaevich]

 

[Delete]

В 19.08.2019 в 12:19, Дадд сказал:

1980 

Аракс - С чего бы? 

 

необычная для виа

В 19.08.2019 в 16:04, Дадд сказал:

1982 

Антонов - Дорога к морю

 

Кросавчег он в нач. 80. Самый популярный.

Свитерки модны были эти, с треуг вырезом

Придумано соло очень хорошее 

 

 

[Дальше —Шум]

3 минуты назад, Žандт сказал:

необычная для виа

Кросавчег он в нач. 80. Самый популярный.

Свитерки модны были эти, с треуг вырезом

Придумано соло очень хорошее 

 

 

Привет ) 

[Delete]

1 минуту назад, Дальше —Шум сказал:

Привет ) 

Не имею чести знать вроде бы) Салют

[Nikolaevich]

 

[Nikolaevich]

 

[Nikolaevich]

 

[Delete]

Но, конечно, самое потрясное соло (их отдельно можно рассматривать) - в "Мечте". К тому же, на фоне хора - так вообще - драма вперемешку с триумфом.

 

[Дадд]

1 час назад, Žандт сказал:

потрясное соло

Да, классные у него гитаристы были. 

А эти соло Антонов придумал или сами гитаристы? 

[ProgmRomantik]

1968/1969 Микаэл Таривердиев/ВИА Поющие Гитары - "Вечерний город":

 

[ProgmRomantik]

1968/1969 Микаэл Таривердиев/ВИА Поющие Гитары - "Ноктюрн":

 

 

 

[ProgmRomantik]

1968 ВИА Поющие Гитары - "Цыганочка" (современная версия - Live):

Анатолий Васильев (ВИА Поющие гитары) Цыганочка:

[ProgmRomantik]

1969/1970 ВИА Поющие Гитары - "Нет тебя прекрасней" (слова - Ирины Безладновой и Юрия Антонова, музыка - Юрия Антонова, аранжировка - Анатолия Чижевского):

 

[ProgmRomantik]

1970 ВИА Поющие Гитары - "Карлссон":

 

 

[ProgmRomantik]

1972 ВИА Поющие Гитары - "Прекрасное воскресенье" (1975 - Live):

 

[ProgmRomantik]

1973 ВИА Поющие Гитары - "Саласпилс":

 

 

[Дадд]

1982 

Riccardo Fogli - Altri Tempi

[ProgmRomantik]

2 часа назад, Дадд сказал:

Да, классные у него гитаристы были. 

А эти соло Антонов придумал или сами гитаристы? 

Вот отсюда можно сделать кой какие выводы по этому поводу: "Юрий Антонов. Интервью накануне 70-летия. (март, 2015 год)"

"...Впоследствии музыкальным руководителем ансамбля «Тоника» под руководством очень известного белорусского певца Виктора Вуячича, ныне покойного, вы работали, а на гитаре там молодой Владимир Мулявин (тоже, увы, покойный) играл...
— Нет, не там: в Белорусской государственной филармонии я с 64-го года трудился, а Мулявин ко мне в коллектив пришел, который тогда без названия был: это не практиковалось. Чуть позже как-то называть­ся  все стали, а в ту пору у нас просто инструментальное было трио, и гитарист-москвич к себе домой уехал — я без гитариста остался. Руководство филармонии предложило: «У нас тут новый музыкант появился, с женой приехал», а у нее очень интересная профессия была — художественный свист. Я оживился: «Давайте послушаем», и вот парень приходит — кучерявый такой, странный, на мой взгляд...
— Откуда же он приехал?
— Из Екатеринбурга — из Свердловска то есть.
— Смотрите: не будучи белорусом, такой культовый ансамбль создал, прав­да?
— Да-а-а! Пришел, в общем, ко мне в 66-м, кажется, примерно год у меня работал, а потом свой коллектив создал — сначала он назывался «Лявоны». Поехали они на Всесоюзный конкурс артистов эстрады, который в Москве проходил, в Театре эстрады, выступили там, все жюри поразили, и первое место им присудили: после этого ребята вернулись в Минск и назвались уже «Песнярами». Конечно, Мулявин — человек и музыкант замечательный, мы дружили, и воспоминания о нем в моей памяти навсегда. Выдающийся артист, абсолютно русский человек, на белорусском языке пел...
— ...и как!
— Искусство национальной песни до всесоюзного мас­штаба поднял и, безусловно, очень много для белорусской культуры сделал.
— Какие песни первыми вы написали, помните?
— Да — мы даже в составе коллектива Виктора Вуячича их исполняли: он разрешал в своих концертах две, три или четыре вещи нам петь. Ну, я «Стой, не стреляй, солдат!» исполнял — была такая песня, протест против войны во Вьетнаме (смеется). Кстати, в «Поющие гитары» меня пригласили, как раз когда музруководителем «Тоники» был: мы в Ук­ра­ине выступали, у «Гитар» выходной день, и они к Вуячичу пришли на концерт. Делать было нечего, наверное, — вот и заглянули к коллегам: по­смотрели, мое исполнение на органе послушали, да еще как песни я пел, это их подкосило, и после концерта они подошли и говорят: «Вам и гитаристу, который нам очень понравился, мы в Ленинград предлагаем приехать» (а на гитаре Толя Чижевский играл — действительно музыкант хороший). Я спросил: «Зачем?». — «Хотим в коллектив вас пригласить». Ну, ты представляешь, чем «Поющие гитары» в ту пору были?
— Представляю...
— Примерно как на Западе «Битлз» — естественно, мы согласились. Вернулись в Минск, я уволился, Толю забрал, в Питер прибыли... Нет, не так: я сначала один приехал — Чижевский не смог: он позже к нам подключился.
Как сейчас помню, ехали мы из Ленинграда в Молдавию на поезде, сидели в купе я, Саша Броневицкий и Саша Федоров, и я сказал: «Ребята, хочу песню вам показать — я новую написал» — и «Нет тебя прекрасней» им спел. Они обалдели! Нашим руководителем Толя Васильев был — мы Шефарик его называли, — и парни сразу: «Сейчас мы Шефарику покажем, давай скорее за ним!». Толю позвали (а слово его сомнению не подлежало), я на гитаре песню сыграл... Он воскликнул: «Все, в репертуар берем!», а поскольку несколько песен я уже исполнял, Шефарик предложил: «Слу­шай, Юра, а может, мы Жене Броневицкому эту песню дадим — пускай он споет?». Я ответил: «Пожалуйста»...
— Это брат Александра?
— Да. Женя исполнил ее, на мой взгляд, замечательно, Толя аранжировку сделал, и потом, насколько я знаю, многие музыканты, особенно гитаристы, соло на бас-гитаре оттуда снимали — в ту пору оно необычное было, на нашей советской эстраде гитаристы в таком стиле еще не играли, и все разучить хотели, как это делается.
— Это ваша первая, ставшая известной, песня была...
— Это была песня, которая сильный толчок мне дала: ее популярность в Советском Союзе была огромна, и вышедшая сразу пластинка в количестве нескольких миллионов экземпляров была продана.
— Миньон, да?
— Верно. Песня, в общем, разошлась мгновенно, ее по радио крутить начали...
— Вы в «Добрых молодцах» когда-то работали (кстати, очень популярный ансамбль был), в оркестре «Современник» под управлением Кролла (тоже, уверен, школа приличная), в ВИА «Магистраль» и, наконец, в группе «Аракс»: я помню, какой она была популярной!
— Маленькая ошибка: в «Арак­се» я никогда не состоял.
— Только им песни писали?
— Да, с этой группой сотрудничал. В свое время на запись моего альбома на фирме «Мелодия» их пригласил: они начинающим коллективом были — не столько, правда, начинающим, сколько без всесоюзной известности: в Москве-то их знали. Меня поразило то, что ребята — замечательные музыканты, причем буквально все, каждый человек из «Аракса» таким, знаешь, даром музыкальности обладал. Сережа Беликов, на мой взгляд, выдающимся созидателем вокальных партий группы, бэк-вокала так называемого был — я до сих пор удивляюсь, как он это записывал, складывал...
— ...на той аппаратуре еще...
— ...да, и очень красивые получались кусочки. Там замечательный акустический гитарист был Вадим Голутвин, соло-гитарист Тимур Мардалейшвили — фантастический просто! В то время гитара Fender Stra­to­cas­ter была редкостью, как «бентли» на наших дорогах — даже большей! (Смеется), а Сережа Рудницкий! — о чем вообще говорить? Талантливый аранжировщик и композитор, Толя Абрамов — барабанщик очень крутой, и, конечно, стоит солиста назвать... (Пауза). Я уже постарел немножко, выпадения из памяти происходят... Ах, ну да, Толенька Алешин! — уникальный певец, он две мои песни (как сольный исполнитель) совершенно потрясающе спел.
К сожалению, альбом тот так на фирме «Мелодия» и не вышел. У нас договоренность была: ребята со мной определенные песни для моего альбома записывают, взамен им несколько песен даю, они свой диск делают, на одной стороне которого их композиции будут, а на второй — мои: «Колокол тревоги», «С чего бы?», еще какие-то, и парни на высоком уровне все это сделали. Конечно, качество записи в ту пору было не очень, возможности особой мы не имели, и ограничены к тому же во времени были: на фирме «Мелодия» смена четыре часа длилась. Я двух смен добивался — с трудом, но удавалось: за четыре часа можно только инструменты настроить, но мы еще и кое-что записать умудрялись.
В конце концов, мой альбом вышел, а у них на Дальнем Востоке какой-то инцидент во время концерта произошел — я не в курсе, что именно, но фирма «Мелодия» пластинку «Аракса», к сожалению, запретила..."

Полностью: http://www.tektonika.ru/inter_25.shtm

[Дадд]

1982

Riccardo Fogli - Tu cosa fai stasera 

[Андрей_В]

Душевный джаз. Как и большинство от Venus Records..)

 

[ProgmRomantik]

2002 ВИА Поющие Гитары - "Пятьдесят":

 

[Delete]

49 минут назад, ProgmRomantik сказал:

Полностью: http://www.tektonika.ru/inter_25.shtm

Интересное интервью. Ещё прикольное место оттуда:

Песни, которые вы за несколько минут писали, были?
— Да, конечно.
— Например?
— Пример очень хороший — как-то Игорь Шаферан позвонил: «Юра, слушай, меня тут из Крыма попросили — у них юбилей назревает — песню сделать. Текст я уже сочинил, могу продиктовать». Я, разумеется: «Давай, Игорек» — у нас тоже дружеские отношения были...
— ...прекрасный поэт!..

..очень уважаемый! Он продиктовал, у меня хорошее настроение было, я за фортепиано сел — у меня чешское дома стояло, Petrof называлось... Сел за него, короче, несколько раз текст почитал... Я, прежде чем какую-то музыку писать, представляю, в каком примерно ритме она должна быть, какой исполнительский стиль, какой ритм у барабанов — в общем, ритмическую структуру рисую. Прикинул так: раз-два-три... Ну, может, не пять минут сидел, а 10, но песня сама три минуты длится — «На улице Каштановой» она называется.
10 минут писал, представляешь? Звоню Шаферану: «Игорь, готово!», а он мне: «Ты что? — я еще позавтракать не успел!».(Хохочет). Говорю: «Послушай». Трубку телефонную положил, сыграл ему, спел, «Как?» — вопрос задал и слышу: «А-а-а! Супер! Супер!». Ну, не знаю, какой там «супер» был — я, честно говоря, так отнесся: ну, заказная песня — и ладно, а нужно было еще ее записать и в записанном виде крымчанам передать: они вроде деньги какие-то заплатили, по тем временам немалые, и я, значит, на фирму «Мелодия» позвонил — у меня очень хорошие отношения с оркестром их были. Там выдающиеся музыканты играли, в частности, Игорь Кантюков такой был, басист, с которым мы долгое время еще по оркесту Кролла дружили. Замечательный был басист, потрясающий композитор, и я ему говорю: «Игорек, такая история: песню на фирме «Мелодия» записать надо, и мы ее заказчику отошлем». — «Хорошо, аранжировку на 3.15 сделаем» — то есть быстро.
Я на «Мелодию» пришел, нам студию на полчаса дали, ребята аранжировку сделали, я спел, мы все это на пленочку — бобиночку такую маленькую, на три минутки — записали, и я Шаферану звоню: «Песня готова, можно отсылать». Пленку ему передал, то, се... Не знаю, он ли это сделал, но, скорее всего, он: у Игоря ведь связи на радио были большие — в общем, туда отдал ее, а я и знать не знал! Через несколько дней Игорь говорит: «Слушай, эфир разорвался, люди радио письмами завалили — эту песню просят». Я: «Да-а-а?». Тут же группу свою подтянул, студию мы нашли, аранжировку хорошую сделали — модную, с гитарами, и я понял: попал в точку.