News

Radiotehnika, наша отечественная компания — производитель аудио техники с вековой историей, возвращается на рынок с широкой линейкой Hi-Fi продуктов. Radiotehnika, зародившаяся почти век назад в 1927 году, была известна своими радиоприемниками и к 1937 году стала крупнейшим предприятием отрасли в стране. Производитель, получивший свое имя в 1941 году, активно развивался в 50-ые годы и вскоре стал главным производителем аудиотехники в СССР, выпуская треть всей аудиоаппаратуры страны – от компактных приемников до мощных аудиокомпонентов класса Hi-Fi. Продукция бренда экспортировалась на западные рынки. С 1945 по 1990 годы Radiotehnika произвела 41,5 миллионов изделий, а ее легендарные акустические системы S-30 и S-90 считались одними из лучших по качеству звука для своего времени и служили показателем статуса и хорошего вкуса своих владельцев. В 2023 году Radiotehnika возрождается, объединив уникальных специалистов в различных областях электроники, проектировании акустических систем, программного обеспечения и крупных инвесторов, заинтересованных в успехе бренда. Обладая многолетним опытом в схемотехнике и производстве, компания сохраняет незамутненный взгляд и любопытство радиолюбителя, что позволяет ей смело идти вперед в своих разработках, сохраняя качество материалов и сборки на исключительном уровне. Самые ожидаемые новинки от Radiotehnika включают интегрированные усилители, виниловые проигрыватели, аксессуары и, конечно, акустические системы класса Hi-Fi, которые принесли Radiotehnika популярность у нескольких поколений поклонников качественного звука по всему миру. В ближайшее время аудиолюбителям будут представлены акустические системы класса Hi-Fi серий GAMMA, VITA и ALFA. В дальнейшем на рынке появится портативная аудиотехника, а также мультимедиа-продукты под брендом Radiotehnika. Среди новинок — интегрированный усилитель Hi-Fi-класса со встроенным сетевым проигрывателем Radiotehnika RTM01 и стереоусилитель Hi-Fi-класса Radiotehnika RTM02. Также стоит отметить встраиваемую трансформаторную и всепогодную акустику Radiotehnika RT-МС01 и RT-MC02, а также головки звукоснимателя МС Radiotehnika RT-R1 и RT-R2. Radiotehnika — это взгляд в будущее отечественной Hi-Fi-аудио и потребительской музыкальной техники сквозь призму наследия золотого века советской радиоэлектроники. В изменчивом мире сиюминутных трендов столетняя история компании позволяет хранить верность традициям качества, внедряя в продукцию современные инженерные решения, создавать высококлассную аудиотехнику и качественные аудиоаксессуары для людей, увлеченных музыкой. Возвращение Radiotehnika — это не просто возвращение бренда, это возвращение эпохи, когда качество звука было важнее всего. Это возвращение к истокам, к традициям и культуре настоящего Hi-Fi. Мы ждем с нетерпением возможности услышать новые продукты Radiotehnika и уверены, что они не разочаруют нас.

21-23 апреля 2023 года, в Москве прошла очередная выставка Moscow Hi-End Show (MHES). В выставке участвовала компания VPAcoustics — акустические системы Валерия Перевезенцева. Компания известна тем, что занимается проектированием и выпуском акустических систем с 1996 года. В коллаборации с VPAcoustics выступали такие имена как LIVING ATHMOS (аудиокабели High End) и студия Smart Audio (аналоговые аудиофильские копии мастер-лент). В качестве цифрового источника для главной системы экспозиции, специалистами VPAcoustics и TechnoLogica был установлен топовый комплект Metronome AQWO. Это четырёхблочное устройство которое состоит из транспорта t|AQWO и цапа c|AQWO. Главный редактор популярного издания Салон AudioVideo Николай Ефремов, внимательно послушал систему VPAcoustics и поделился своим экспертным мнением. Мы публикуем данный материал, и желаем Вам приятного чтения. А это, пожалуй, самая интригующая экспозиция – и по разнообразию компонентов, и по организации прослушивания. Внимание сразу привлекают огромные акустические системы от компании VPAcoustics Валерия Перевезенцева (на фото). В основном, она специализируется на архитектурной акустике для частных кинозалов и музыкальных систем класса High End. Как и на прошлой выставке, в этот раз были показаны акустические системы M 1.0 – младшая модель из серии Tryplex. Это двухсекционная конструкция с 15-дюймовыми басовыми драйверами Volt PA, в которой ВЧ и СЧ полосы озвучиваются головками Thiel & Partner на излучателях с керамическими диффузорами. Высокая чувствительность (93 дБ) позволяет озвучивать помещения площадью от 20 до 40 м совместно с усилителями относительно невысокой мощности. Стоимость базовой версии в рояльном лаке — 2 000 000 руб. Обратите внимание на источник в системе – это CD/SACD-транспорт Métronome t|AQWO и внешний цифроаналоговый конвертер Métronome с|AQWO, и у каждого из них собственный выносной блок питания. В общей сложности у этого комплекта 18 силовых трансформаторов и несколько десятков стабилизаторов напряжения. Дисковод у транспорта с верхней загрузкой, производства D&M, но с серьёзной доработкой французскими инженерами. Вдобавок, магнитный прижим из патентованного композита Delrin, эффективно поглощает вибрации диска. ЦАП получает сигнал от транспорта в формате I2S по интерфейсу HDMI. Кроме того, чипы AKM AK4497 (в моно включении, т.е. по одному на канал), предусматривают апсэмплинг данных PCM и DSD, а также позволяет выбрать цифровой фильтра из шести вариантов с различными фазовыми и частотными характеристиками. Описываю всё подробно, чтобы показать уровень источника, поскольку в ходе прослушивания системы проводились сравнения цифрового и аналогового звучания, и для чистоты эксперимента – практически в бескомпромиссной реализации. За цифру отвечал комплект Métronome, а за аналог – отстроенный и модернизированный студийный магнитофон Studer A62, который предоставила кировская студия SmartAudio Recording Lab вместе с тиражными копиями мастер-лент в формате 38/2. По сути, это было сравнение источников, поскольку весь остальной тракт не менялся. Коротко о впечатлениях. «Штудер» порадовал очень насыщенной серединой, объёмным басом и открытой динамикой. Подача – эмоционально заряженная, отчасти даже несколько эпатажная. Вокал великолепен. Общее впечатление – отлично, но красивость иногда зашкаливала, словно фонограммы были искусственно «раскрашены». Кто-то из публики дал точное определение – «жирный звук». Тем не менее, слушать было приятно и увлекательно. Комплект Métronome буквально выровнял всё по линейке – при идеальном тональном балансе показал какую-то невероятную точность в передаче тембров и заметно расширил звуковой диапазон вверх. В звучании тарелок появились «искры», а подача в целом казалась более контрастной и тембрально уравновешенной по всему спектру. Что интересно, с «Метрономами» колонки Валерия Перевезенцева заметно прибавили в классе – из их звучания ушла «винтажность» и стало понятно, почему за них просят столь немалые деньги. Традиционно система VPAcoustics была скоммутирована российскими кабелями Living Atmos серии Optimus Ultimate. Но компания не стоит на месте: уже выпущена обновлённая балансная версия Optimus Ultimate Mk II, в которой удалось получить заметный прирост качества звучания без повышения цены. Осенью обновлённая версия будет опробован в студии SmartAudio Recording Lab. Кроме того, в силовых кабелях линейки Optimus Ultimate теперь будут применяться корейские вилки iEego, которые были выбраны по результатам слепых прослушиваний.

Издание Салон AudioVideo выпустило обзор интегрального усилителя Audio Analogue AACento. Автор обзора — главный редактор издания Николай Ефремов. По результатам теста, Audio Analogue AACento, получил престижную награду ВЫБОР ЭКСПЕРТА. С удовольствием предлагаем Вашему вниманию обзор, и желаем Вам приятного чтения. Специалистов из Тосканы (Италия) считают мастерами минимализма, а их новый усилитель — первый в юбилейной линейке PureAA. Он отличается не только изяществом форм и качеством исполнения, но и схемотехникой: полностью балансный звуковой тракт не имеет общей обратной связи, и её нет даже в отдельном усилителе для наушников, работающем в классе А. У итальянской новинки много особенностей, так что знакомство с ней обещает быть интересным. ТОНКАЯ РАБОТА К итальянской аудиотехнике я всегда относился с особым пиететом – её создатели часто отходят от общепринятых канонов, добиваясь не столько красивых цифр в таблице характеристик, сколько музыкальности. Не хотелось бы повторять расхожие штампы, но да, итальянцы – музыкальная нация, с детства воспитанная на лучших образцах исполнительского искусства. В сочетании с современными инженерными решениями и итальянским же дизайном у них, как правило, получаются чрезвычайно интересные вещи. О философии и приоритетах Сказанное выше вовсе не означает, что разработчики Audio Analogue жертвуют характеристиками ради музыкальности. Да это и в принципе невозможно, поскольку оба критерия прочно связаны между собой – усилитель с плохими параметрами хорошо звучать не будет. Вопрос исключительно в расстановке приоритетов. Модель AACento стала первой и самой младшей в новой юбилейной линейке PureAA. Которая, как сообщает производитель, создавалась, чтобы напомнить любителям музыки о философии, которая использовалась в самых успешных продуктах Audio Analogue. Она заключается в сочетании простого дизайна и эталонных звуковых свойств для создания техники с лучшим соотношением цены и качества. Своим названием AACento обязана своим мощностным показателям – на 8-омной нагрузке она развивает 2 х 100 Вт (cento по-итальянски – сто), на 4-омной – 2 х 200 Вт и на 2-омной – 2 х 300 Вт. Такое соотношение мощностей на разной нагрузке говорит о колоссальной энерговооружённости усилителя, а способность работать при просадке импеданса акустических систем до двух ом – свойство чрезвычайно редкое и полезное. Теперь о приоритетах. Главная особенность усилителя заключается в полном отсутствии общей обратной связи (ООС) как в предварительной секции, так и в оконечных каскадах в рамках собственной идеологии Global Zero Feedback. У подобных решений есть как сторонники, так и противники, причём в первом лагере, как правило, аудиофилы, а во втором – меломаны. ООС позволяет улучшить параметры усилителя (снизить искажения, расширить полосу частот, улучшить демпфирование нагрузки), особо не заморачиваясь со схемотехникой. Но есть и побочные эффекты – при подаче сигнала с выхода на его вход в замкнутой петле появляются составляющие, отсутствовавшие в исходном спектре. Это ухудшает естественность звучания, делает его более жёстким и излишне контрастным. В схемах без ООС необходимые характеристики достигаются за счёт тщательно продуманного звукового тракта, применению отборных комплектующих и материалов. При равных показателях такие усилители обходятся дороже, но, как правило, отличаются повышенной певучестью. Именно с таким прицелом проектируются модели Audio Analogue в т.ч. и наша визави AACento. В блоке питания усилителя используется солидный тороидальный трансформатор, специально разработанный для AACento в Италии. При создании усилителя испытывались норвежские торы Noratel, но с ними не удалось получить желаемого «аналогового» характера звучания. Напряжение сети подаётся на трансформатор через фильтр, отсекающий помехи. На плате оконечных усилителей помимо мощных теплоотводов видны реле, отключающие акустику при возникновении каких-либо неисправностей. Эргономика усилителя подчинена минималистскому дизайну. Управление и настройки осуществляются крупной поворотной ручкой в центре лицевой панели. Короткое нажатие – переход из спящего режима в активный, поворот – регулировка громкости, при этом уровень показывается линейкой светящихся бело-голубых точек справа. Их яркость можно подстраивать по своему вкусу вплоть до выключения. Линейка таких же LED слева показывает активный вход. Их пять: Phono MM/MC и четыре линейных, причём один из них балансный. Встроенный фонокорректор – малошумящий, с отключаемым Subsonic-фильтром. Предусмотрены два линейных выхода – с предварительной секции и монофонический для подключения сабвуфера. Все разъёмы реально позолочены. Работа усилителя контролируется процессором, который при включении опрашивает различные участки схемы и подключает акустические системы при отсутствии нештатных ситуаций. Для 100-процентной безопасности громкость перед этим сбрасывается до нуля, и её каждый раз нужно устанавливать заново. AACento можно перевести в режим DIRECT, в котором входной сигнал пойдёт напрямую на оконечные усилители. Полезная опция для интеграции в систему домашнего кинотеатра. Регулятор громкости цифровой, но без применения операционных усилителей. Предусмотрено четыре режима регулировки с разной степенью плавности. Ещё одна полезная вещь – самостоятельный усилитель для наушников, работающий в классе А с чрезвычайно малыми искажениями. Выход – на гнездо 6,3 мм Пульт ДУ, выточенный из цельного куска алюминия, выполнен в стилистике самого усилителя и удобен в обращении. AACento не только спроектирован, но и изготовлен в Италии практически вручную. Конструктив разработан компанией AirTech, которая выпускает кабели и магнитопланарные акустические системы. Корпус усилителя, выполненный из качественного алюминиевого сплава, обладает высокими антирезонансными свойствами. Масса усилителя немаленькая, 14 кг. Это сладкое слово «свобода» Характером звучания AACento заметно отличается от подавляющего большинства усилителей других брендов, и это слышно сразу. Если не вдаваться в подробности и дать ему короткую оценку, ключевым словом было бы «свобода». Причём свобода в правильном понимании, без анархии и распущенности. И впечатления получаешь в таком порядке: сначала удивляешься открытости и раскованности звучания, а затем замечаешь, что подробностей в нём ничуть не меньше, чем при прослушивании усилителей, построенных по традиционным схемам. В качестве источника у нас CD/SACD-проигрыватель Métronome AQWO, который в ходе недавних испытаний отличился высоким тембральным разрешением и пространственной точностью, и эти качества были сохранены в усилительном тракте без малейших аберраций. Я бы сказал, что AACento не столько воспроизводит, сколько преподносит музыку во всей её красе и с вполне уместной торжественностью. Более того, система делает комфортным прослушивание спектрально сложных жанров, которые я часто использую при тестировании, но никогда не включаю для удовольствия. Что-то упрощается или теряется? Нет, но эффект налицо. Всё дело в чистоте и естественности тембров, прозрачности верхнего диапазона и отсутствии в звуке излишней напряжённости. Однако не стоит думать, что звучание AACento этакое расслабляюще-усыпляющее. Этот интегральник может реально врезать по ушам, продемонстрировав характер настоящего бойца. И удар у него получается не менее убедительным, чем у традиционных глубокоОСных усилителей. Только воспринимается он немного по-другому. Когда в студии пишут ударную установку, как правило, добавляют небольшую реверберацию, чтобы звук не был слишком сухим, есть даже термин «смочить удар». Так вот, AACento благодаря отсутствию ООС не зажимает диффузоры намертво, а даёт им возможность свободно дышать и передавать послезвучия вплоть до порога слышимости. И, как уже упоминал в начале, такой свободы акустическим системам предоставлено ровно столько, чтобы звук не превращался в кашу даже на таких жёстких треках, как, например, Noisia «Split the Atom». И, передавая весь эмоциональный накал подобных записей, AACento не теряет утончённости при демонстрации музыкальных нюансов. Звучание тарелок как принято говорить, «с серебром», свободное от неприятных призвуков. В системе многое зависит от источника, но не менее важно и то, насколько правильно усилитель устанавливает контакт с акустическими системами. В нашем случае это делается очень тонко, с максимально бережным отношением к музыке. И главное, звучание, которым могут похвастать немногие усилители класса High End, AACento предлагает совсем не за хай-эндную цену. Система: CD/SACD-проигрыватель Métronome AQWO Акустические системы Davis Nikita 3.0 Стойка Pillartech Audio Виброизоляторы Isopoint Кабели: межблочные Clarus Crimson Mk II CCD XLR акустические Tributaries 8SP-12L Audio Analogue AACento Производитель: AF Group SRL (Италия) https://www.audioanalogue.com/ Выходная мощность 8/4/2 Ом (при THD 1%): 2 х 100/2 x 200/2 x 300 Вт || Выходная мощность усилителя для наушников 16/32/300 Ом: 500/1000/1200 мВт || Верхняя граница рабочего диапазона: 100 кГц (-3 дБ) || Номинальная чувствительность: 600 мВ || Входное сопротивление: 47 кОм (RCA), 25 кОм (XLR) || Отношение сигнал/шум Line/Phono MM/Phono MC: -100/-85/-65 дБ || Выходное сопротивление (нагрузка 2 Ома, 1 кГц): 0,4 Ома || Входы: Phono MM/MC, XLR, 3 x RCA || Выходы: Pre Out, Mono Out || Отделка: чёрная, серебристая || Потребляемая мощность в режиме Standby: < 1 ВА || Габариты (Ш х В х Г): 445 x 92 x 400 мм || Масса: 14 кг ||

Компания Alcom, известный российский дистрибьютор High End аудио, представила уникальные аудио-новинки на российском рынке: акустические системы Magico M6, виниловый проигрыватель Bergmann Audio Magne Gold Edition и компоненты Vitus Audio из серии Signature. Эти High End продукты, объединенные в одной системе, способны вызвать взрыв эмоций среди аудиофилов! Акустические системы Magico M6 впечатляют своим высочайшим качеством и передовыми технологиями. M6 — это напольная трехполосная акустическая система с пятью динамиками, в которой использованы новейшие аэрокосмические материалы и технологии. Цельный корпус изготовлен из ½-дюймового углеродного волокна, что повышает прочность конструкции и снижает общий вес при сохранении внутреннего объема. Magico M6 создают звуковое поле, полностью повторяющее атмосферу записи, позволяя колонкам буквально «раствориться» в окружающем пространстве. Стоимость акустических систем составляет более 22 миллионов рублей! Виниловый проигрыватель Bergmann Audio Magne Gold Edition обладает высокоточной механикой и тангенциальным тонармом Thor. Инновационная система компенсации массы диска с помощью воздушной подушки, создаваемой бесшумным компрессором, снижает трение и обеспечивает непревзойденное качество звука. Компоненты Vitus Audio из серии Signature впервые представлены на российском рынке и включают фонокорректор SP-103, линейный предусилитель SL-103 и пару моноблоков SM-103. Эти устройства обеспечивают высокую мощность и работают как в классе A, так и в классе AB. В обоих режимах они выдают одинаковую мощность 100 Вт на 8 Ом и 200 Вт на 4 Ом. Все компоненты подключены «золотыми» кабелями Zensati Seraphim, способными поднять звучание любой системы на недостижимый уровень. Теперь весь этот потрясающий ассортимент продукции доступен для демонстрации в шоу-руме Alcom, где посетители смогут насладиться уникальными возможностями и высоким качеством звучания новейших Hi-Fi и High End аудио систем.

Серия Z появилась в каталоге британского производителя более 20 лет назад и позиционировалась как техника базового уровня, с которой можно начать создание не слишком дорогой, но хорошо звучащей хай-файной системы. За прошедшее с тех пор время техника Myryad стала заметно сложнее и универсальнее, но главный принцип – максимум потребительских свойств за разумную цену – не изменился. Как он воплощается в железе сейчас, рассмотрим на примере новых компонентов — источника Z310 и интегрального усилителя Z350. ВОЗВРАЩЕНИЕ К ИСТОКАМ Британская Myryad Systems, Ltd. за свою почти 30-летнюю историю получила несметное количество наград от самых авторитетных журналов и встала в один ряд с брендами, завоевавшими статус эталонов английского звука. Как и у всех европейских производителей, у компании были удачные периоды, но были и тяжёлые времена. В частности, после мирового кризиса 2008 компанию долго лихорадило, и что усугубилось не слишком адекватными решениями британского менеджмента. В частности, было решено переместить акцент с раздельного хай-фая, принесшего бренду мировую известность, на сегмент life-style и устройства «всё в одном». Из-за реорганизации производства упало качество и надёжность продукции, на что рынок не замедлил среагировать. Сейчас у Myryad Systems две штаб-квартиры – в Бишопс-Стортфорд (графство Хартфордшир) и в Гуанчжоу. Разработанная в Англии продукция выпускается в Китае на высокотехнологичном производстве с применением самых современных технологий и методов контроля качества. За счёт этого и удаётся соблюдать принцип, заложенный братьями Эванс, основателями Myryad – «качество Lexus по цене Toyota». Универсальный источник Z310 и интегральный усилитель Z350 – как раз из новой партии, и пора с ними познакомиться поближе. Европейцы из Китая Обе модели выполнены в едином дизайне и в паре образуют комплект, гармоничный во многих отношениях. Правда, некоторая часть функционала у них дублируется, но особой проблемы в таком пересечении я не вижу. Выглядят компоненты основательно – с толстыми лицевыми панелями из алюминия, плоскими точёными кнопками и крупными цветными дисплеями, синий фон которых отлично сочетается с серебром. Верхние П-образные крышки – и те из брашированного металла. Проигрыватель Z310 воспроизводит не только диски форматов CD-Audio и CD-R/RW, но и файлы WAV, FLAC, AIFF, DSD, WMA, MP3 и AAC, причём с максимальным разрешением PCM 32/768 и DSD512. Сигнал при этом подаётся на входы USB A (с ноутбука) или USB B (с флэш-накопителей). При необходимости использовать Z310 в качестве транспорта подключиться можно по оптическому и коаксиальному выходу, и данные, считанные с компакт-диска, будет выдаваться в формате 24/192. Проигрыватель способен воспроизводить музыку и по Bluetooth, причём при кодировании в LDAC. Компания Sony, создавшая этот кодек, заявляет, что в нём удалось снизить степень сжатия данных при передаче звука высокой чёткости примерно в три раза по сравнению с aptX и тем самым радикально улучшить качество звучания. Это мы обязательно проверим. Встроенный конвертер здесь ESS ES9219C — уникальный чип, объединяющий в одном корпусе 32-битный ЦАП, аналоговый регулятор громкости и усилитель для наушников. Кроме того, в Z310 реализованы функции, не характерные для CD-проигрывателя, но которые облегчают жизнь пользователю и открывают ему новые возможности. Разветвлённое меню позволяет выбирать источник сигнала, работать с папками, задавать режимы воспроизведения, а также регулировать баланс, уровень на линейном выходе и даже корректировать тембр звучания с помощью 10- полосного эквалайзера (!). Управление всем этим изобилием радикально упрощено за счёт того, что дисплей сенсорный, и все манипуляции можно делать так же, как на привычном смартфоне. Большая часть написанного выше относится и к интегральному усилителю Z350. У него тот же ЦАП, тот же модуль Bluetooth с кодеком LDAC и, вероятно, та же предварительная секция, которая в проигрывателе является выходной. Цифровых входов у интегральника четыре – помимо портов USB А и USB B на задней панели присутствуют коаксиальный и оптический разъёмы. Аналоговая коммутация куда обширнее цифровой: пять линейных входов, включая балансный, и один бай-пассный с подачей сигнала непосредственно на оконечный усилитель. Предусмотрен также регулируемый выход с предварительной секции. Управление так же с пульта ДУ (общего с проигрывателем) и через экранные меню на сенсорном дисплее Мощностные параметры Z350 впечатляют: на 8-омную нагрузку он способен выдать до 130 Вт в каждом канале, а 4-омную – все 200, а нелинейные искажения при 80-процентной загрузке не превышают 0,01%. Но самое интересное у усилителя внутри. Во-первых, у него два силовых трансформатора, т.е. реализован бескомпромиссный принцип двойного моно. Во-вторых, на теплоотводах установлены транзисторы Sanken в корпусах МТ-200, способные рассеивать на коллекторе до 200 Вт. И, наконец, на плате просматриваются электролитические конденсаторы Nichicon и плёночные WIMA. Т.е. всё сделано по уму и никаких деталей подозрительного происхождения. Весит усилитель 12,3 кг. От общего к частному Для испытаний новинок Myryad понадобилась лишь пара акустических систем, и для этого были выбраны хорошо нам известные напольные Davis Krypton 9 с нейтральным, но не скучным звучанием. Источник с усилителем соединялся балансными кабелями. Сейчас уже не могу сказать, как звучали «Мириады» серии Z, которые мне доводилось слушать лет 20 назад, но что касается наших нынешних испытуемых, то они показали характер вполне определённый и запоминающийся. Звучание этой пары не оставит равнодушным даже искушённого аудиофила: все звуки и отдельные ноты прорисованы настолько чётко, что даже в сложных звуковых структурах легко считывается музыкальная гармония. Взять хотя бы R.E.M. «Monster» — отличный альбом, но записан плотно, с эпатажно грязным гитарным саундом, поэтому на системе с недостаточным разрешением он воспринимается как раздражающий дисторшн, который хочется поскорее выключить. С Z310/350 такого не происходит – система разделяет партии отдельных инструментов, что заметно облегчает принятие идеи, которую хотели выразить музыканты. Это ценное свойство компонентов, тем более что описанный эффект возникает не за счёт упрощения звуковой картины, а благодаря её гармоничному разложению по всему спектру. Саунд остаётся плотным, насыщенным и богатым на тембральные составляющие, и при этом в нём чувствуется лёгкость, он совершенно не грузит. И ещё – простые звуковые построения типа записей струнных квартетов или небольших джазовых составов при такой подаче не кажутся примитивными, наоборот, изобилуют и звуковыми, и пространственными подробностями. Это что касается общих впечатлений, теперь перейдём к частностям. Прежде всего отмечу взаимодействие усилителя с акустическими системами. Свобода и открытость подачи, отмеченные выше, имеют свои границы: диффузоры динамиков не зажаты, они способны передать остаточные вибрации после каждого удара, но сам удар не при этом расслаблен, при атаке усилитель резко выдаёт порцию энергии, которую ощущаешь телом. На хип-хопе от Sweetbox несколько басовых линий прекрасно разделены по тону и гармоническим составляющим – такая структура нижнего регистра встречается нечасто даже в гораздо более дорогих системах. С басом красиво контрастируют тарелки и хай-хеты, которые выдают настоящую россыпь серебра. Верх прозрачный, без вуали, даже лёгкое прикосновение палочки к металлу выбивает настоящую искру, которая буквально повисает в воздухе. Максимальный подъём эквалайзера на 16 кГц впечатления не портит, лишь некоторые обертоны становятся чуть резче. Даже если выставить на экране брутальную «галочку» — никакого дискомфорта. И главное, частотная коррекция не влияет на построение звуковой сцены – в любом положении «фейдеров» виртуальные образы имеют чётки контуры и жёстко привязаны к отведённым им местам. Да в целом со сценой порядок – у неё есть и ширина, и глубина, и высота благодаря расположению твитеров над уровнем ушей слушателя. С флешки проигрыватель воспроизвёл файлы в формате 32 бита/352 кГц, причём с мягким, совершенно «аналоговым» саундом и с нереальным разрешением в придачу. Файловый плеер не тормозит и подхватывает всё, что ему дают, включая DSD. Теперь проверим, какое звучание покажет кодек LDAC при беспроводной трансляции. Запускаем несколько тестовых фрагментов со смартфона, не переставая удивляться. По сравнению с CD музыка звучит более плавно, с микроконтрастами и широченным частотным спектром. Редкий случай — сцена не теряет ни глубины, ни тонкой фокусировки. И, что особенно понравилось, полностью сохраняется энергетическое наполнение записей, причём «заряженность ощущается даже на небольшой громкости. А вообще интересная ситуация складывается: некоторые компании гордятся (и, замечу, по праву) тем, что вернули производство из Китая в Европу, а Myryad Systems сделала наоборот и благодаря этому начинает отвоёвывать утраченные позиции. По крайней мере, успех моделей Z310 и Z350 не вызывает сомнений. CИСТЕМА Смартфон OPPO Reno Ноутбук Apple MacBook Pro A2338 Акустические системы Davis Crypton 9 CD-проигрыватель Z310 Поддерживаемые форматы: CD-Audio, CD-R/RW, файлы WAV, FLAC, AIFF, DSD, WMA, MP3, AAC || Входы: USB Type A (32/768, DSD512), USB Type B (24/192) || Выходы: коаксиальный, оптический || ЦАП: ESS ES9219C || Воспроизводимый диапазон: 20 — 20 000 Гц ( +/-0,5 дБ) || Искажения: 0,001% || Отношение сигнал/шум: -116 дБ || Выходное напряжение при 0 дБ: 2,3 В || Разделение каналов: 115 дБ || Выходное сопротивление: 5 Ом || Bluetooth: 5.0 || Отделка: серебристая || Габариты: 436 х 95 х 348 мм || Масса: 6,8 кг || Интегральный усилитель/ЦАП Z350 Аналоговые входы: XLR, 5 x RCA || Цифровые входы: USB A (PCM до 32 бит/768 кГц, DSD512), USB DAC, TosLink, Coax || ЦАП: ESS ES9219C || Форматы файлов: WAV, FLAC, AIFF, DSD, WMA, MP3, AAC || Bluetooth: 5.0 || Аналоговые выходы: джек 6,3 мм, Pre Out RCA || Выходная мощность: 2 х 130/200 Вт || Искажения: 0,01% (80% от номинальной мощности, 8 Ом, 20 Гц – 20 кГц) || Воспроизводимый диапазон: 20 Гц – 40 кГц (+/-0,5 дБ) || Чувствительность: 300 мВ || Входное сопротивление: 47 кОм || Отношение сигнал/шум: — 97 дБ || Максимальная амплитуда сигнала на входе: 2 В RMS || Отделка: серебристая || Габариты: 436 x 115 x 377 мм || Масса: 12,3 кг ||

Издание Салон AudioVideo выпустило обзор CD\SACD-проигрывателя высшего класса Metronome AQWO. Автор обзора — главный редактор издания Николай Ефремов. По результатам теста, Metronome AQWO, получил престижную награду ВЫБОР ЭКСПЕРТА. С удовольствием предлагаем Вашему вниманию обзор, и желаем Вам приятного чтения. Перед нами современный образец бескомпромиссного устройства для воспроизведения компакт-дисков обоих форматов – настоящая находка для серьёзных любителей музыки. Проигрывателей подобного класса и с таким функционалом на рынке совсем немного, и это ещё более повышает интерес к уникальной разработке французских инженеров. ВСЕМУ ГОЛОВА Главная особенность High End техники в том, что её создаёт не коллективный разум, а вполне конкретные люди. И, как правило, люди известные и авторитетные, совмещающие инженерный опыт с любовью к музыке. Если коротко — энтузиасты, воплощающие «в железе» свои идеи. И французскую Métronome Technologie в этом отношении можно считать классическим примером. Основал компанию Доминик Гине (Dominique Giner), специалист в области конструирования CD-проигрывателей, а сейчас ею руководит Жан Мари Клозель (Jean Marie Clauzel), заядлый меломан и фанат аудио. Он возглавил команду разработчиков и принимает активное участие в создании новых моделей. Компания специализируется на цифровых источниках, прикладывая массу усилий, чтобы добиться аналогового звучания. Вся техника Métronome изготавливаются вручную (вплоть до набивки печатных плат) на собственной фабрике во Франции, качество сборки строго контролируется. Заповедник для нулей и единиц Серия AQWO – старшая в производственной программе Métronome и, как считают многие эксперты, самая важная и показательная. В ней всего три компонента – наш испытуемый CD/SACD-проигрыватель, транспорт t|AQWO и цифроаналоговый конвертер c|AQWO. К воде (aqua) название никакого отношения не имеет, оно происходит от древнегреческого глагола ἀκούω (akoúô), означающего «слышать», «воспринимать». Слушать проигрыватель мы тоже будем, но вначале познакомимся с его конструкцией. Дисковод здесь с верхней загрузкой, и это для специалистов Métronome обязательное условие. Привод – от известного холдинга D&M (такой же используется в проигрывателях Goldmund Eidos, CH Precision D1.5, dCS Rossini), однако в AQWO он значительно доработан французскими инженерами для снижения вибраций и, соответственно, повышения точности считывания. Кроме того, в приводе Métronome используется прижим из полимерного композита Delrin с магнитной фиксацией, который поглощает вибрации не только самого механизма, но и компакт-диска. Преобразование из цифры в аналог осуществляется парой (в каждом канале по одному) двухканальных конверторов AK4497 от Asahi Kasei Microdevices. Эти флагманские чипы из семейства Verita, рассчитанные на применение в т.ч. и в профессиональном аудио, поддерживают PCM до 32/768 и DSD512. Использование двух преобразователей в параллель позволило снизить уровень искажений и шумов. Кроме того, архитектура AK4497 предусматривает выбор любого из шести цифровых фильтров с различными характеристиками – в зависимости от собственных предпочтений и/или типа цифрового источника, подключенного к проигрывателю. Да, проигрыватель может использоваться в качестве внешнего ЦАПа для самых разных устройств благодаря исчерпывающему набору входов. Он включает USB A, пару оптических, пару коаксиальных и даже пару профессиональных AES/EBU. Предусмотрены и цифровые выходы: проприетарный I²S по интерфейсу HDMI, SPDIF 75 Ом RCA, TosLink и AES/EBU. Как видим, проигрыватель AQWO может использоваться и как транспорт, а в целом – стать продвинутым центром современной цифровой аудиосистемы. В стандартном варианте аппарат поставляется с аналоговыми каскадами на операционных усилителях с FET-входом от Texas Instruments, но под заказ возможна установка дополнительной выходной платы с парой двойных триодов Philips 6922 JAN военной приемки. И это ещё одна возможность подбирать характер звучания по своему вкусу. Аналоговые линейные выходы – балансные, продублированные обычными RCA. Поражает воображение и внутреннее устройство проигрывателя, особенно блок питания. В нём семь силовых трансформаторов (на фото видно, что они установлены друг над другом), из них три питают цифровой тракт, а четыре – аналоговый. Напряжение на них подаётся через сетевые EMI-фильтры Schaffner. Во вторичных цепях 10 раздельных стабилизаторов. И обратите внимание на количество сглаживающих электролитических конденсаторов – общая ёмкость, как у приличного усилителя мощности. На самом проигрывателе отсутствуют какие-либо органы управления – их обязанности возложены на цветной сенсорный экран диагональю 6,5 дюйма. На него выводится информация о режиме воспроизведения и виртуальные кнопки управления приводом, а при входе в меню открывается масса других возможностей. Здесь можно задать уровень сигнала на линейных выходах (1,4, 2,5 или 3 В), подобрать цветовую гамму графического оформления дисплея и его яркость, а также задать желаемую характеристику цифрового фильтра. Всё это делается одним касанием экрана. Для управления на расстоянии в комплекте имеется пульт ДУ с набором стандартных операций. Выглядит проигрыватель внушительно, но не громоздко. Когда при включении загорается дисплей, вау-эффект гарантирован – аппарат буквально оживает. Устанавливается он на три виброразвязывающих конуса из дерлена. Аспекты восприятия Слушали мы и самые обычные CD, и аудиофильские, но особое предпочтение отдавали всё же релизам на SACD – по ним о классе источника судить легче. Тем более, что остальные компоненты системы давали такую возможность. Интегральник Pilium Ares известен своей прозрачностью, а роскошные напольные Stellar – эксклюзивные арт-объекты бренда Davis, ставшие визитной карточкой бренда. Которые, кстати, мне впервые удалось послушать не торопясь, в спокойной обстановке. Так что впечатлений много. И первое, которое, как говорят, самое верное, — сам факт воспроизведения перестаёт фиксироваться сознанием уже через несколько минут, такое впечатление, что музыка существует как бы сама по себе. Это значит, что в звучании системы отсутствуют даже мизерные диссонансы, способные нарушить общую гармонию. На восприятие в первую очередь, влияет тональный баланс, внимание к деталям звуковой картины и точность в их передаче и, конечно, динамический масштаб, т.е. натуральное соотношение между тихими и громкими звуками. И за все эти аспекты в первую очередь отвечает источник, и его задача самая сложная, состоящая из нескольких этапов. Итак, тональный баланс. Хотя в данном случае я бы оперировал термином «баланс музыкальный», поскольку именно он влияет на достоверность воспроизводимого события. От самого нижнего баса до искрящегося серебра тарелок спектр выдержан идеально, с небольшим «тёплым» подъёмом в верхней середине, присущим системам Davis. Что бы мы ни слушали – классику, рок, большие джазовые составы – всё звучало правдиво, с узнаваемыми тембрами, причём ни на CD, ни на SACD не ощущалось той подчёркнутой яркости в верхнем диапазоне, что присуща бюджетным проигрывателям на чипах AKM. Причём в случае с Métronome AQWO прозрачность в этой полосе сохранялась независимо от выбранной характеристики цифрового фильтра. Это важно, поскольку дискомфорт при прослушивании в значительной степени вызывается упрощениями и условностями верхней полосе. Нижний регистр в нашей системе не имел слышимых ограничений по глубине, и даже самые низкие ноты были отчётливы и энергичны. Никакого раздутого или грузного баса, в общий контекст он вписывался идеально. Теперь о детальности воспроизведения. У Métronome AQWO информативность высока настолько, насколько это возможно, и при этом не вызывает усталость от прослушивания. Причём даже не слишком удачные записи с агрессивными сибилянтами отторжения не вызывают. Тот самый случай, когда легко охватываешь всю картину целиком, но при желании можно заострить внимание на реверберациях, послезвучиях, воздушных составляющих и прочих мелочах. Ничего не выпячивается, а просто присутствует, как в реальной жизни. Общая динамика системы определяется не столько мощностью усилителя и потенциалом колонок, сколько возможностями источника. В нашем случае – способностью встроенного в проигрыватель ЦАПа показать динамический диапазон записи «от и до». По паспортным данным AK4497 имеет DR более 130 дБ, но почему же все устройства на этом популярном чипе звучат-по-разному? Как всегда, дело в питании и обвязке. И вот вам ответ на вопрос, зачем нужны семь силовых трансформаторов. У Métronome AQWO самые тихие звуки прекрасно различимы, отдельные удары барабана сопровождаются длиннющим шлейфом послезвучий, то же и на финальных струнных аккордах – вибрации металла уходят в тишину очень долго. И ещё один аспект, который я не упомянул в начале, но он не менее важен. Стереосистема способна передавать и пространственную информацию, количество и качество которой зависит от массы технических факторов. И в самом начале цепочки – снова источник, который должен извлечь её из сочетаний нулей и единиц. У Métronome AQWO с этим нет ни малейших затруднений, он справляется не только со сложными эффектами, но и раскладывает в пространстве простейшие записи, которые раньше подобных открытий не сулили. Так что никакой эзотерики – впечатление, которое оставило прослушивание, сложилось из вполне определённых составляющих. А они, в свою очередь, сформировались из чисто инженерных решений, реализованных в источнике, который, будучи первым звеном системы, во многом определяет характер её звучания. Система: Предварительный усилитель Pilium Ares Усилитель мощности Pilium Achilles Акустические системы Davis Stellar Стойка Pillartech Audio Виброизоляторы Isopoint Кабели: межблочные Clarus Crimson Mk II CCD XLR акустические Tributaries 8SP-12L AQWO Производитель: Métronome Technologie (Франция) Входы: USB A, 2 x TosLink, 2 x Coax, 2 x AES/EBU || Цифровой выход: I²S HDMI , SPDIF 75 Ом RCA, AES/EBU, TosLink || Аналоговые выходы: стереопары XLR и RCA || ЦАП: AK4497 || Разрядность конвертируемых данных: PCM до 32/384, DSD до 512 || Амплитуда выходного сигнала RCA/XLR: 2,5 В RMS 47 кОм/600 Ом || Отделка: серебристая или черная || Габариты: 425 x 130 x 415 мм || Масса: 15 кг ||

Автор обзора: Srajan Ebaen, оригинал статьи https://6moons.com/audioreview_articles/electrocompaniet-nemo800/ Основная система: Источники: Retina 5K 27″ iMac (4GHz quad-core Turbo, 32GB RAM, 3TB FusionDrive, OSX Yosemite. iTunes 14.4), PureMusic 3.02, Audirvana 3, Qobuz, Tidal, Singxer SU-6 USB bridge, LHY Audio SW-8 switch, Sonnet Pasithea DAC; Активный фильтр: icOn Gradient Box 2; Усилители мощности: Kinki Studio EX-B7 моно, Enleum AMP-23R, Goldmund/Job 225 на сабвуфере; Усилитель наушников: Cewn.Grand Silver Fox; Наушники: HifiMan Susvara, Meze 109 Pro; Акустические системы: sound|kaos Vox 3awf + sound|kaos DSUB15 на ножках Carbide Audio, Audio Physic Codex, Qualio IQ [взяты на прокат] Кабели: полный набор Allnic Audio ZL; Источник питания: Vibex Granada/Alhambra на всех источниках, Vibex One 11R на усилителях, Furutech DPS-4.1 между стеной и концидионерами; Стойки: Artesanía Audio Exotery с опциональными стеклянными полками, Exoteryc Krion и стеклянные стойки для усилителей; Различные аксессуары: резонаторы Acoustic System, LessLoss Firewall для акустики, сигнальные бустеры Furutech NCF; Комната: 6 x 8 м а открытой дверью за спиной места прослушивания Вторая система: Источник: Soundaware D300Ref SD транспорт с тактированием от Denafrips Terminator +; Предусилитель/фильтр: icOn 4Pro + 4й-порядок/80Hz; Усилитель: Crayon CFA-1.2; Акустические системы: MonAcoustic SuperMon Mini или Acelec Model One + Dynaudio S18 sub; Источник питания: Furutech GTO 2D NCF; Стойка: Hifistay Mythology Transform X-Frame [взята на длительный прокат]; Различные аксессуары: Audioquest Fog Lifters; Furutech NFC Clear Lines; Комната: ~3.5 x 8 м Настольная система: Источник: HP Z230 work station Win10/64; USB мост: Singxer SU-2; Усилитель наушников/ЦАП: iFi iDSD Pro Signature; Наушники: Final D-8000; Активная акустическая система: DMAX SC5 Система на верхнем этаже: Источник: smsl Dp5 transport; ЦАП: Auralic Vega; Интегральный усилитель: Schiit Jotunheim R; Наушники: Raal-Requisite SR1a; Активная DSP аудиосистема: Fram Midi 120 Двухканальная видеосистема: Источник: Oppo BDP-105; Все-в-одном: Gold Note IS-1000 Deluxe; Акустическая система: Zu Soul VI; Сабвуфер: Zu Submission; Источник питания: Furutech eTP-8, Комната: ~6×4 м Стоимость компонента в обзоре: £19’500. В поисках Немо 2. Заполучить новый AW800M от Electrocompaniet – это как поймать кита у берегов Норвегии. Особенно в если речь идет о праздновании 50-летнего юбилея флагмана. Ведь прошло 25 лет с момента выпуска AW600 Nemo. Это стерео, биампинговый или моноусилитель с прямой связью с широкой полосой пропускания – до 1,1 МГц с отключенным входным фильтром (до 220 кГц с включенным). В нем используется 32 биполярных выходных транзистора, питающихся от источника емкостью 210 000 мкФ с двумя тороидальными трансформаторами. Это действительно настоящее двойное моно. Эта моноблочная полностью сбалансированная платформа обеспечивает мощность 0,3, 0,6 или 1 кВт на нагрузку в 8, 4 или 2 Ом соответственно (усиление по напряжению 29 дБ), но в мостовом моно режиме может выдавать мощностью до 0,8, 1,5 или 2,2 кВт (усиление по напряжению 35 дБ). Это мощность в кубе; и не в легком классе D, а в реальном АB. Завод Electrocompaniet в Нидерландах расположен в норвежском Тау с момента приобретения в 2004 году West Control под руководством генерального директора Микала Дреггевика Совершенно новый выходной каскад «надежно защищает входные каскады и каскады драйвера от нагрузки, что делает выходной сигнал чрезвычайно плотным и не зависит от акустической системы. Это имеет дополнительное преимущество, заключающееся в значительном упрощении любой нагрузки на и без того мягко работающую обратную связь для достижения исчезающе низких искажений. Сетевое питание фильтруется от высокочастотных помех и постоянного напряжения. Внутренняя референсная точка заземления имеет значительно увеличенные размеры и полностью свободна от выпрямляющих и выходных токов.» Компания указывает THD+N на уровне 0,0006% и IMD в 0,0001%. Размеры устройства составляют 41x49x30 см ШхГхВ, а вес — 55 кг. Вот так! Экологи, беспокоящиеся о стране происхождения, будут рады узнать, что Electrocompaniet разрабатывается и производится в Норвегии. Острый глаз отметил бы отличные характеристики IMD. Их корни лежат в работе доктора Матти Оталы 1973 года об усилителе, корректно справляющимся с переходными интермодуляционными искажениями; с работой Тапио Койкки над уменьшением TIM, на котором был основан дизайн Оталы; и в исследовательских лабораториях Philips в Эйндховене, где Отала работал в то время. Эта статья добавляет некоторые цветастые объяснения по этому поводу. Как рассказывает здесь Кари Невалайнен, норвежский продюсер вещания и звукозаписи Свейн Эрик Борха услышал презентацию AES Оталы и Лостро об усилителе, оптимизированном по TIM, и был настолько впечатлен, что, вернувшись в Норвегию, обратился к Перу Абрахамсену из Electrocompaniet с идеей создания такого усилителя. В результате получилось два прототипа, которые звучали настолько многообещающе, что Борха и Абрахамсен сделали еще десять. Позже Терье Сандстрем присоединился к фирме и глубоко погрузился в исследования и разработки усилителя. Лостро и Отала просто не хотели, чтобы Electrocompaniet ассоциировала их имена с этими более поздними усилителями, потому что они не реализовали схему для всех их узлов. В то время как Дания обычно почивает на лаврах скандинавских производителей HIFI, таких как Aavik, Ansuz, Audiovector, Børresen, Dali, Gato, Gryphon, Raidho, Scansonic и многих других, например, футбольной сенсации Эрлинга Хааланда, сегодняшняя история — именно норвежская, разве что с сильной финской ДНК в инженерии, имея в виду связь с Койкка / Оталой. Проявить к этому холодную невозмутимость? Возможно, только в том смысле, что мы остаемся бодрыми и готовыми к свершениям, не уступая страху перед морозной свежестью класса AB, прямой связью, сверхвысокой пропускной способностью и биполярными транзисторами, которые встанут у нас на пути. Мне очень нравятся широкополосные усилители с постоянным током, как показывает опыт использования усилителей Kinki, LinnenberG, Goldmund и Enleum. Чтобы продемонстрировать, как в результате инженерной хватки Electrocompaniet появился проигрыватель винила, который Nagra внедрила совсем недавно, и над которым Audio Group Denmark все еще работает, вот видео с выставки 2014 года. https://youtu.be/YHx3rG4VtOY Но сегодня мы не говорим о стримерах, беспроводных сабвуферах или проигрывателях компакт-дисков с верхней загрузкой, которые они также изготавливают. Сегодня речь пойдет о самом мощном усилителе наших норвежцев на сегодняшний день. Молот Тора. Грядущий. Или, скорее, подводная лодка «Наутилус» под командованием капитана Немо. Всплывающая на поверхность. И еще. Будут ватты. Нужно ли нам их так много? Рассказывают, что в свое время большие флагманские колонки B&W испытывали к ним особую любовь. Поскольку Electrocompaniet была вовлечена в создание записей высокого класса в студиях, которые использовали эти Bowers&Wilkins, для их раскачки они изготовили тот самый Nemo. Разговоры в пользу мускулистых усилителей всегда скатываются к «реалистичной динамике» и к тому, что это требует 500 полновесных ватт. При этом удобно обходится стороной широко распространенное использование в записях динамического сжатия, которое делает запись реалистичной. И ничего с этим не поделаешь. И тогда уровни THX в гостиной просто сумасшедшие; и не намного лучше в кинотеатре, если только мы не хотим, чтобы шум в наших в ушах стал последним, что мы услышим. Но это не значит, что мы должны слушать очень громко только потому, что инженеры по записи или мастерингу могут это делать. Слушать HIFI — это игры в войну. Более трезвые головы оценивают реальный уровень громкости в обычном доме, долговременное здоровье их ушей плюс типичный записанный динамический диапазон. У меня есть один компакт-диск с динамическим диапазоном 50 дБ. Большинство моих хороших записей имеют максимум ~ 30 дБ. В большинстве случаев, замечательно, если это 10 дБ. Я считаю, что пики в 90 дБ для уха настолько громкие, что это максимум, который я когда-либо хотел слышать. Когда он и выглядит, и работает как двойной моно. «Грязные» источники питания расположены спереди, «чистые» схемы обработки сигналов спрятаны в «крепостях» радиаторов, расположенных ближе всего к входу-выходу Поэтому любые жалобы на возможную пригоршню динамичной ярости сдерживаются прежде всего основными потребностями. А потребности — это абсолютно бесшумная механическая и электрическая работа; и способность отдавать деликатную и чистую правду на тех уровнях громкости, которые я действительно использую. В теории и, вероятно, на практике упрощение схем усиления и уменьшение количества деталей, скорее всего, являются средством, чтобы достичь этих потребностей. Конечно, это менее затратно. Было бы правильным усвоить этот базис до того, как мы перейдем к обострению, время от времени приводящему к хаосу. Такой более осторожный подход исключает владельцев колонок для прослушивания за завтраком. Этим – нужна большая артиллерия просто для того, чтобы просто разгореться. Доставайте торпеды. Те же любители ритмичной музыки. Но выложат ли они 20 000 евро за необычный усилитель? Такой переход на поле высокой мощности является обязательным. Это не аргумент «против», просто напоминание о главном. Из тороидального трансформатора недавно выпущенного 350 ватного усилителя в классе АВ слышался явный гул. Хотя он стоил «всего» на 9 тысяч фунтов стерлингов, то есть на 10 меньше, чем AW800M, я бы не стал платить за гул, который я слышу со своего места. Я также не стал бы платить за ту мощность, которая требует, чтобы я выкрутил громкость, чтобы он ожил. Именно первые несколько ватт определяют результаты большинства прослушиваний. Только в том случае, если эти первые несколько ватт будут высшего качества, мы захотим еще много таких же. Может, теперь закажем Über и посмотрим, куда он нас отвезет? Мы уже заглянули под капот, чтобы быть готовыми к звучанию. И нет, я не просил сделать мне «двойное балансное» подключение в режиме моно/моно. Если 300 Вт при 8 Ом будет недостаточно для моей комнаты площадью ~ 40 м2 и слуха, это будет означать, что у меня дурацкие колонки. В прошлый раз, когда я их об этом спрашивал, ни одна из них не призналась в своей глупости. Но это, безусловно, сезон флагманских мощных усилителей. Новые моноблоки Kinki Studio 791 выдают 600 Вт / 4 Ом от четырех трансформаторов мощностью 800 ВА в нижнем этаже каждого усилителя с емкостями в 88 000 мкФ, питающих 8 пар латеральных МОП-транзисторов Exicon. В этом параде всегда лидирует неумолимый Дэн д’Агостино с мощностью 1,5 кВт / 8 Ом, а также моноблоки 3050 от Boulder с подобными характеристиками. Смогут ли наши норвежские 800-ваттные моноблоки Nemo, подключенные в мотовом режиме, занять 2-е место? Не на бумаге. Есть киловаттные моноблоки Goldmund Telos 5500 NextGen, киловаттные моноблоки Bryston 228B³ и 900-ваттные моноблоки Accustic Arts V. Чуть ниже этой планки мощности расположены 600-ваттные моноблоки 701 от Soulution, 600-ваттные моноблоки X600.8 от Pass, 530-ваттные моноблоки Heisenberg от Audionet – и другие, о которых я не знаю или не помню, поскольку веду лишь скромные заметки. Независимо от того, как мы их упоминаем, все они составляют довольно прославленную компанию. Это глобальная Би-би-си, клуб больших мальчиков. И сегодня у меня есть временная членская карточка этого клуба, для того чтобы все это перемешать. Очевидно, что наличие акустики, любящей большой ток, было обязательным. Акустика Qualio’s IQ в помощь. Хотя с нашим 25-ваттным усилителем Enleum AMP-23R она играет громче, чем я когда-либо хотел, 250-ваттный Kinki EX-B7 явно превосходит его в контроле 6 дюймового среднечастотного динамика Satori в открытом оформлении, который охватывает частоту 600 Гц-8 кГц с пологими фильтрами 1-го порядка на обоих сторон его диапазона. Это тот динамик, который ощутимо улучшает свое звучание при токовом усилении. И вот у меня на горизонте появились Nemo и время. Когда Немо уже собирался всплыть на поверхность, я получил электронное письмо со слишком большим количеством «-х». Elite Audio UK, организующая концерт, подтвердила готовность доставки AV800M-х. Клянусь Рагнареком, они намеревались прислать мне двоих. Я быстро ответил, что у меня нет акустики, которая, по моему мнению, выиграла бы от мостового питания, и о связанных с этим расходах за доставку. Мой контакт позвонил в Норвегию. «Это, конечно, полностью зависит от рецензента. Однако мостовой усилитель, такой как AW800M, имеет характеристики, отличные от стереоусилителя. Трудно сказать, насколько это влияет на звуковые ощущения. Это также зависит от того, с чем вы его тестируете. Если кто-то использует большие мощные АС, то два 800М могут оказаться как раз тем, что нужно. Для кого-то 300 Вт в стереосистеме может быть как раз тем, что подойдет». Я выразил совершенную готовность заняться Nemo2. Если это так, я бы сравнил моно со стерео. И именно здесь мои привычные уровни громкости и гарем динамиков вызвали сомнения. Окупится ли удвоение веса и расходов должным образом, если вообще окупится? Если последнее, то дополнительные 20 тысяч евро были бы полностью потрачены впустую. Я скорее полагал, что для перехода в мостовой режим понадобятся большие Wilson или B&W, низкоимпедансные Maggies или другие, которые предполагают большие помещения, высокую громкость и басы, подобные сабвуферным, и при этом мало заботятся о нагрузке. Но я никогда раньше не слышал никакой Electrocompaniet. Я явно не мог бы серьезно рассуждать об этом. Так что я перестал об этом думать. Буду заниматься тем, что бы ни появилось у моей двери. «Electrocompaniet пришлет вам одну единицу. В конце концов, он предназначен для использования и таким образом. Нет смысла раздражать соседей или оглушать нашего талантливого рецензента. Но если серьезно, то ваша точка зрения была хорошо воспринята и оценена по достоинству.» Моя поясница приветствовала это решение. Когда выяснилось, что отправка демо-пары британского импортера из Норвегии раздельной отправкой была таможенным кошмаром – одно устройство в Ирландию в ЕС, другое в Великобританию, которая сейчас находится в состоянии Брексита, – было решено отправить оба устройства в Elite Audio в Шотландии. Затем они отправят взятое мной на прокат. Вместе с этим последовало предложение вмешаться с их стороны. Я с радостью согласился. Месяц спустя взятое на прокат было на пароме «Холихед», следовавшем в Дублин. К тому времени я обменялся телефонными звонками с Иэном Бортвиком, британским импортером, среди прочего, AM Audio и Cen.Grand. Он работает под баннером Willowtree Audio и передал мне на обзор один из своих демонстрационных DSD-конвертеров. Он знал о прибытии Nemo, чтобы поделиться тем, что, несмотря на его собственное кредо «первого ватта», он предпочитает свои 500-ваттные транзисторные моноблоки AM даже их лучшим 833-м 130-ваттным ламповым моноблокам с 30 фунтами чистого серебра на канал. Он осторожно предостерег меня от скрытого пристрастия к высокой мощности. Хотя, возможно, это и не является общим правилом, он напомнил мне, что существуют конструкции, «избыток» мощности которых дает эквивалентные преимущества в чистейшем звучании, когда речь идет не о мощности только ради мощности. На тот момент у меня был трекер DHL для моей мини-паллеты. Если только комплект станет таким же прочным, как Nemo, крепление коробки к поддону обеспечит большую безопасность. Персонал судоходной компании также не станет его бросать. Но когда в фургоне всего один человек без подъемника или домкрата для поддонов, его невозможно выгрузить без дополнительной пары рук получателя. Спросите меня, откуда я это знаю. Но это было еще не все. Отдел доставки Elite использовал мой старый адрес, который их онлайн-интерфейс DHL не удалил. К счастью, мы поймали его пораньше, чтобы изменить маршрут. Затем дублинская таможня провела физический досмотр, чтобы выдать запрос на подтверждение покупки для подтверждения заявленной стоимости. Несмотря на то, что Elite ранее отправляла аппараты в Eire по тому же протоколу, на этот раз таможня оспорила, что их груз является коммерческим образцом для проверки при краткосрочном временном ввозе. Мы должны были отправить копии электронных писем с подробным описанием нашего кредитного соглашения. Будучи китом, Nemo произвел тот еще всплеск на дублинской таможне. Очевидно, предполагается, что вам придется немного потрудиться, когда у вас такой улов. К счастью, отдел доставки Elite исправил ситуацию, и три дня спустя таможенная заморозка была отменена. Теперь статус изменен на «отложено», поскольку DHL была вынуждена передать упакованные товары субподрядчику. Затем уведомление «отправлено для доставки» снова сменилось на «на объекте DHL». Мой кит снова сорвался с крючка. Должен ли я выглянуть в окно и увидеть мелькающий хвост на реке Шеннон? У нас здесь действительно водятся дельфины. Следующее уведомление «готово к доставке» доставило ожидаемый белый фургон без подъемной двери или домкрата. Я помог знакомому водителю занести половину паллеты внутрь и предупредил его, что через несколько недель мы снова станцуем тот же танец. Его предыдущей остановкой была наша местная электростанция Moneypoint, где он забрал три паллеты общей массой 450 кг. Излишне говорить, что они остались. Поскольку DHL Shannon не желает предоставлять своему персоналу надлежащие грузовики, некоторые грузы остаются за пределами их возможностей. К счастью, как только я снял хитроумные ручки-клипсы с большой норвежской коробки, ее стенки выдвинулись наружу, чтобы можно было получить доступ к усилителю, упакованному в атласный пакет. Мне кое-как удалось справиться с этим, но на самом деле это должна быть работа для двоих. Несмотря на то, что внешне Nemo выглядит совсем не скромно — в его шасси поместились бы примерно четыре моих моноблока Kinki, если их разрезать на части, — он оказался электрически и механически идеально незаметным с расстояния 1 метра. Только ухо, расположенное непосредственно на крышке, или динамик улавливали очень слабый шум. Это превзошло большинство ламповых усилителей на долю своей мощности. Даже трехваттник, скорее всего, будет более шумным. И все же здесь, в кресле, я ничего не слышал. Экспресс-тест показал масштабную динамику, угольно-черные басы, мускулистые текстуры тембра и реальное физическое ощущение звуковой развязности и присутствия. Можно было начинать. С появлением Raidho X2t у меня появились бы еще одни роскошные нордические колонки, которые можно было бы подключить. Несколько лун выстраивались в ряд. Испытание питанием. Британские настенные розетки могут выдавать ток либо 32А при питании от сети с кольцевой разводкой, либо 20А от цепи с радиальной. Между тем, штепсельные вилки Великобритании оснащены предохранителем до 13A для ограничения тока в шнуре питания при коротком замыкании. Таким образом, британский дуплекс может подавать в общей сложности 26 А на два прибора, оснащенных кабелями с плавким предохранителем 13 А, потребляя максимально допустимую мощность 3’120 Вт (13A x 240V). Стандартный вход питания IEC, который используется в Nemo, рассчитан на 15A и не рекомендуется использовать мощность выше ~ 70%. Когда мы видим мощность усилителя не более 50 А, что значительно превышает ток в сети, это микропродолжительные пики, обеспечиваемые емкостями, действующими как виртуальные батареи или устройства накопления энергии. В Nemo заключены 0,2 фарада емкостей для обеспечения высокими мгновенными пиковыми токами 32 х биполярных выходных транзисторов. Когда мы рассматриваем усилители, номинальная мощность которых кажется чрезмерной для нашего использования, нам, вероятно, следует переключить наше внимание на кратковременную подачу пикового тока, чтобы оценить актуальность того, что в противном случае кажется излишним. Музыкальные пики не так требовательны к более высоким частотам, но становятся менее сговорчивыми на басе, где большие реактивные обратные электродвижущие силы становятся еще одним фактором, помимо потребляемой мощности. Исходя из этих основ, мы делаем вывод, что: 1) преимущества более высокой емкости и выхода, способного выдать много тока, должны быть наиболее очевидны на низких частотах; 2) те же преимущества должны компенсировать коэффициент амплитуды, что и разница в децибелах между средним и пиковым уровнями. Последние легко заметить, когда при нашем обычном уровне громкости знакомые треки забираются выше, заставляя нас тянуться к пульту дистанционного управления. Наша обычная территория, на которой мерцает амплитуда, расширилась. Вооружившись этими знаниями, мы должны иметь очень конкретные ожидания относительно того, что изменило включение Nemo в вышеупомянутую систему. Вопреки этим ожиданиям могла бы сработать народная мудрость — а, возможно, и обреченная на провал в данном случае? — о том, что небольшие простые усилители более проворны и отзывчивы, чем большие сложные тяжеловесные экземпляры. Гепард против носорога — смешаем не метафоры, а виды животных? Вспомнить все? Если кто-нибудь хвастается, что у него они имеются месяцы или годы, покашляйте и пройдите мимо. Тем не менее, кое-что в Nemo мгновенное напомнило о модели Georg Friedrich Händel фирмы Ivo Linnenberg. Это 100-ваттные моноблоки класса A (400 Вт / 2 Ом) стоимостью 23 тыс. евро с усовершенствованными блоками питания с переключаемым режимом. Я писал по ним обзор в конце 2021 года. Такие характеристики, как полоса пропускания 1,5 МГц, 126 дБ S/NR при шуме 20 мкВ, полностью сбалансированная схема, устройства с постоянным током и биполярные выходные транзисторы – много совпадений. С точки зрения звучания именно их запоминающаяся чернота басов вызвала узнаваемость. Я не слышал этого раньше, но вот оно снова. Если исходить из моих моноблоков Kinki EX-B7 с восемью латеральными МОП-транзисторами Exicon на канал, то есть половины биполярной артиллерии Nemo, это присутствие было очень незаметным. Резервы из аудиофильского лексикона могут заслуживать внимания? Этот бас был не громче. Это только нарушило бы тональный баланс. И ниже он тоже не опускался. И все же он был определенно чернее. Обычно чернильность описывает пониженный уровень шума, на фоне которого картинка выделяются сильнее для повышения контрастности. Здесь это было характерно для низких регистров. Они казались богаче, совсем как горсть первоклассной почвы для горшков, черной как смоль, влажной, а не сухой, воздушной, а не комковатой, совсем не похожей на песок или камень. Но эффект, конечно, не ограничивался басом. Это вызвало массовый переход к чему-то более современному и величественному, врожденно расслабленному, но в то же время мускулистому. Возвращаясь к Черному континенту, это не было дерганым поведением гепарда, на скорости бегущего зигзагами за добычей. В этом не было ни капли нервной взрывоопасности, которая вскоре выдыхается, потому что такие усилия не являются устойчивыми. И это не было похоже на движущуюся массу разъяренного носорога. У него было гораздо более легкое качество, возможно, как у наших бывших гибридов-волков в режиме ходьбы на большие расстояния. Мощь Немо явно не выражала тяжеловесной аморфной массивности с утраченной четкостью. Напротив. Артикуляция была на высоте. Как бы неубедительно это ни звучало, чернота действительно мой лучший и первый термин, хотя я и не нахожу его особенно всеобъемлющим. Иногда нескольких слов просто недостаточно; или не хватает нужных слов для начала. В режиме ожидания красный символ на выключателе питания, а на месте центрального синего логотипа состояния — просто круглый пробел. И да, эта глянцевая панель блестит, как зеркало Если точнее, это изменение также повлияло, на мой взгляд, на «заземление». Когда кто-то говорит, что музыка свободно звучит из его динамиков, мы точно знаем, что они имеют в виду. Образы висят в пространстве, как большие мыльные пузыри, обычно на примерно нужной высоте. Я не скажу, что здесь они внезапно встали во весь рост, как будто всякая разница с живыми исполнителями исчезла. Но я определенно больше ощущал особое заземление; как будто гравитация оказывала более сильное притяжение. Образы не меняли своего обычного положения относительно пола. Скорее, «земля» стала другой сущностью или присутствием, о котором я знал. Звуковые образы, парящие над моей передней стеной, имели более сильную связь с закрепленной телесностью, которая оставляет следы. Призраки, конечно, этого не делают. В этом ощущении физического присутствия, простирающегося до самого пола, реализм заметно усилился. Я думаю, что это точное описание общего эффекта или наибольшего изменения. Больше ворчания, меньше парения. Вторым изменением, последовавшим за этим, стала динамичная жизнь. При той же комфортной средней громкости, которую я всегда использую, певцы или инструменты, склоняющиеся к акценту на мелодической дуге или украшательству, выражали свои мысли более величественными жестами. Представьте себе нормальных людей, столкнувшихся с глухим человеком, который должен читать по губам. Они внезапно сильнее оживляют движения своих губ, чтобы их можно было лучше разобрать. Я не знаю, показалось бы это так глухому человеку, но в моем контексте HIFI это, безусловно, было правильным предположением. То, что авторы с богатым воображением называют музыкальным посланием (я предпочитаю микродинамическую выразительность, поскольку понятия не имею об истинных намерениях художников), — было легче читаемо. В конце концов, как слушатели HIFI, мы не глухие, а слепые. Мы никогда не видим ничего, кроме нашей знакомой комнаты и оборудования. Это все воображение, основанное на интерполированных звуковых сигналах. Когда они содержат больший динамический диапазон, наше состояние «до» неизменно кажется более плоским, поэтому больше похоже на телефонный автоответчик, говорящий почти без интонаций. Если микродинамика — это рябь на пластине, которая движется вверх/вниз, изменяя среднюю громкость, то Nemo создает более крупную рябь. И продолжая пользоваться образом автоответчика, можно сказать, что эти более крупные колебания расширили разницу в интонации между более монотонным телефонным автоматом и реальными людьми, говорящими с помощью живых инструментов и вокала. Изложение этого в одном абзаце свело к минимуму истинную значимость эффекта. То, что описание этого заняло всего несколько предложений, не означает, что оно напечатано мелким шрифтом, который мы едва читаем. Просто потому, что предыдущая страница предсказывала именно это, этот предрешенный вывод все равно получил счастливое подтверждение в зале прослушивания. В смысле эмоциональной выразительности реализм тоже заметно продвинулся вперед. В данном случае это не означает живую музыку, просто более правдоподобную. Это меньше материала, который наше ухо / мозг должны обработать, чтобы воспринять иллюзию HIFI. Давайте внесем предельную ясность. Иллюзия — вот и все, что это такое. Применение «бо́льшего реализма» к иллюзии — очень забавное занятие. Наш сектор просто привык к этому. Я надеюсь, что вы цените это различие. То же самое касается и побочного эффекта. Самый дешевый трюк для победы в любом подстроенном сравнении звука — это воспроизвести то, что мы хотим, немного громче, но чтобы это не было заметно. Тогда звучание неизменно будет полнее, насыщеннее и плотнее, а значит, и лучше. Несмотря на то, что я включал Nemo не громче, чем мои моноблоки Kinki, его более мягкая микродинамика достигла более высокого уровня, так что повторил «чуть более громкие» преимущества такого трюка. Сравнение один к одному как раз давало такое чувство большего. Это проявлялось и в живом исполнении. По мере того как звуки становятся громче, увеличивается и образ их источника. Увеличение громкости имеет параллельную эффект, который увеличивает их размер. Это тоже учитывалось. С Nemo образы стали немного крупнее. Как это ни странно прозвучит, включение Nemo не приводило к временному затуханию света, не вызывало никаких хлопков или стабилизирующего потрескивания и не сопровождалось какими-то длительными паузами. Толстое реле просто перещелкнулось, красная кнопка включения стала синей, загорелся большой логотип € и вуаля; успокаивающе нормально для таких «смертоносных» характеристик. Слышал ли я какие-либо недостатки или аспекты, в которых мои 250-ваттные моноблоки до €4K имели бы преимущество? Вся последняя страница была посвящена различиям. В зависимости от предпочтений в звучании, можно подать это так, чтобы подчеркнуть более легкий вкус Kinki. Называть это преимуществом просто означает, что мы отдаем ему предпочтение. Именно так любой список преимуществ можно повернуть на 180 градусов. Просто это не было целью моего вопроса, когда я спрашивал, обладают ли мои моноблоки каким-либо однозначным преимуществом, кроме представления звука, к которому я привык и который выбрал исходя из бюджета и того, что я знал. Но была одна область, в которой я, возможно, недвусмысленно одобрил бы Kinki: низкий уровень громкости. Всякий раз, когда мы увеличиваем громкость, «лучше» становится мгновенно. Если это происходит иначе, требуется время на адаптацию. Сначала мы замечаем некоторую потерю плотности, насыщенности и интенсивности. Но через секунды или минуты наше ухо / мозг адаптируются, чтобы восстановить их. Последовательность в этом может быть весьма поучительной. Насколько сильно мы можем уменьшить громкость и при этом слышать музыку? Это упражнение может стать своего рода медитацией, которая обостряет наш слух. Мы должны по-настоящему быть начеку, чтобы не отвлекаться. Как только мы переходим на уровень шепота, наши мысли могут казаться громче музыки. Если мы не сможем перестать думать, то сейчас нам, возможно, придется сдаться и снова увеличивать громкость до тех пор, пока она снова не превысит наш порог чувствительности. Мне нравится делать это поздно ночью, когда Иветта наверху, читает в постели или, возможно, засыпает. Это вовсе не полное физическое прослушивание. Это форма очень активного мечтания наяву. Это очень тонкое и хрупкое ощущение, чисто внутреннее, сверхнамеренное и часто является вхождением в высший разум, который не думает, а просто спокойно видит огромные пространства и странные чувства. В таком квази-церебральном прослушивания я нахожу высшее отделение и транспарентность. Это потому, что теперь я путешествую не по сплошным звуковым слоям, а по тончайшим завесам и легкой дымке. Здесь сравнительно более наполненные светом и менее приземленные моноблоки поддерживали мою связь с музыкой дальше вниз, к более низким уровням громкости, чем более плотный Nemo. Означало ли это, что Nemo стартует позже? Я на этом не настаиваю. Кому-то в реальном прослушивание может показаться наоборот. Они могли бы сказать, что, будучи «плотнее и тяжелее», Немо позволил им раньше подняться по громкости. Так что, возможно, этот момент тоже вовсе не однозначен, а просто еще одна мера различия, а не лучше или хуже? Это не просто двусмысленность. Подобно тому, как Орксан Мусаев умело использует различные тональности в этой веселой мелодии, я ставлю себя на место другого. Конечно, я все еще заставляю себя делать это довольно ограниченное упражнение. Просто у меня есть несколько режимов прослушивания. Это позволяет мне быть уверенным во многих других вещах, которые не входят в мой словарный запас. Давайте теперь перейдем к тону, для которого этот трек тоже является показательным. Один и тот же музыкант может играть на совершенно разных духовых инструментах, чтобы получить разнообразные тембры. Если существует такая вещь, как тон усилителя, то есть количество его гармоник по умолчанию, триединство мимолетности-цветения-выдержки и соотношения воздуха к субстанции, то каким был тон Nemo? На этот вопрос были получены очень четкие ответы – с кухни. Сюда поступают оливки с косточками или без, зеленые или черные, пухлые или сморщенные, глянцевые или матовые, сочные или сухие. Теперь представьте себе отдельные тона в виде огромных оливок. В этой гамме Nemo были черными как смоль, а не зелеными, с оригинальными косточками, очень пухлыми, гладкими и матовыми. Настройки с бо́льшей воздушностью и энергией верхнего регистра могут направить больше нашего внимания на внешнюю сторону тонов. Теперь они блестят, даже переливаются глянцем. Черные оливки, обжаренные в масле, имеют именно такой блеск. Тональный эквивалент Nemo этого не сделал. В этом смысле его тональность напоминала сухую оливу. [На обложке этого потрясающего альбома пара оливок, зеленая и черная на одной ветке, чтобы подчеркнуть великолепное единство турецких и греческих музыкантов; настоятельно рекомендуется!] Вместо этого на первый план вышло ощущение тонов, имеющих внутренние центры или наполнение. Они не были полыми. Косточки все еще были внутри, чтобы создать звуковой эквивалент того восхитительного сопротивления, которое ощущаешь, откусывая от любого твердого выпуклого плода. Текстура поверхности была гладкой, а не слегка замшевой, как это может быть у класса А с гармониками 2-го порядка. Переход от верхних басов к нижней середине ощущался особенно сильно, что добавляло серьезности, отвлекая от любых явных высоких частот. Это снова было больше похоже на подвешивание, чем на парение. Он отличался от ряда ультра широкополосных усилителей с прямой связью, которые более ярко очерчены сверху, поэтому субъективно воспринимаются быстрее. Этот более низкий центр тяжести объединился в уже упомянутое качество расслабленного неторопливого величия. Это также объясняло, как эта чернота в басах влияет на более высокие диапазоны; и как это создает насыщенный земной, но четко дифференцированный звук, который так легко полюбить. Несмотря на то, что Nemo способствовал очень обстоятельному, правильно структурированному и последовательному прослушиванию, основное впечатление было не в том, чтобы «видеть» и уделять приоритетное внимание проверке микродеталей. Основным впечатлением была насыщенная, сухая тональность, мощная ритмическая определенность за счет очень развитого верхнего баса и непринужденно четкий эффект присутствия в помещении максимально материализованного звука. И он никогда не обнажал зубы, чтобы укусить или взбрыкнуть. Любые эффекты, которые основываются на подчеркнутой тональности и или более явных верхах, не вышли на первый план, будь то арпеджио с близким микрофоном, флажолет для смычковой скрипки, хриплый мощный вокал или грохот тарелок. Ничто из этого не заставило Nemo потерять хоть какое-то самообладание. Не засыпал он и на таких сочных, но дерзких блюдах, как это «Gülistan Tango» с его необычным сочетанием первых скрипок, цимбал, баса и турецкого вокала. Это была бы прекрасная живая музыка в типичной венской кофейне, Апфельштрудель очень рекомендуется. В вопросах соотношения преходящего, расцвета и увядания я посчитал, что Nemo находится идеально по центру. У него нет ни перегрузки во фронтальной атаке, ни удлиненных хвостов, как у некоторых однотактных ламповых усилителей. Я не слышал, чего-либо, что бы я назвал доминированием гармоники 3-го порядка, которая придает звуку более пикантный острый характер. Отметив это, я понял, что подсознательно ожидал, что ее присутствие сыграет решающую роль. Так что ее отсутствие было воспринято как сюрприз. Это означало, что даже более изысканные блюда, такие как некоторые из моих скоростных балканских исполнений, не утратили своей привлекательности; что более тонкие азербайджанские студийные записи с синтезаторами Korg, а не с настоящими пианино, были более приятны для того, чтобы позволить мне насладиться ими из-за их своеобразного вокального стиля. Особенности. Будучи временным членом BBC, а также имея под рукой природную черноту Nemo, в качестве вишенки на торте неминуемо должен был использовать некоторые треки, которые получились особенно впечатляющими. Одним из них была типичная для Жака Лусье переделка «Play Bach» трека, не относящегося к Баху, знаменитой «Gnossienne N°1» Сати из альбома Лусье «Beyond Bach». То, что ушедший из жизни пианист проявлял особый интерес к качеству записи, владея собственной студией в последние годы жизни, означает, что эта королева инструментов — ее королевским мужем был бы церковный орган — хорошо записана. Очевидно, что это очень большой и мощный инструмент, который здесь, казалось, прошел лишнюю милю, опираясь на сильноточные резервы Nemo. Еще одним козырем стала мечта Джанго, реализованная одним из его наследников, Патриком Легидекоком – стать фронтменом первоклассного биг-бэнда с джазовой гитарой мануш. Благодаря музыкальному хара, или центру жизненной силы, верхнему басу, где Nemo был особенно силен, движущая радость этого жесткого свинга была подана великолепно. Так же, как и утонченная элегическая медность великолепной барочной трубы Калеба Хадсона, звучавшей в первых рядах. Для мощного вокала самых разных мастей — но только если у вас есть десять свободных минут… насладитесь этой песней в кхьяльском стиле «Mundari», которую Насируддин Саами открывает потрясающим дхрупад алапом. Запустите на YouTube концерты Coke Studio and Nescafé Basement, чтобы послушать более фантастическую современную музыку из Пакистана, которую затем вы сможете воспроизводить на носителях с полным разрешением. Этот вид музыки требует более высокой громкости, чтобы установить этот контакт на высоком уровне квазитранса. Вот еще – где Фарид Аяз и Абу Мухаммад делают удивительно длинный переход, совсем как в рок-опере. Собственные легкие Nemo явно не уступали этим маэстро. Затем я вспомнил трек, который, несмотря ни на что, выдает то, что я считаю интермодуляционным искажением на 4’08» и 4’53». Это «Humanity» Дафера Юсефа, где кларнет и мощный фальцет одновременно берут одни и те же высокие ноты, но с небольшим изменением высоты тона. Это всегда приводит к слышимым искажениям, независимо от акустики или электроники. Повлияют ли на это сверхнизкие показатели IMD у Nemo? А вот нет. Действительно ли это искажение заложено в записи? Напрашивается вопрос, почему мастеринг-инженер не заметил этого. На этом заканчиваются мои комментарии, сделанные с помощью акустики Qualio IQ. Следующим я запланировал комбинированный северный рейд с помощью новых X2t от Raidho. А пока, вот четыре вещи, которые мне не понравились в Nemo. В порядке возрастания возражений это были его суперблестящая передняя панель, его размер, яркость логотипа и его вес. Хотя кажется глупым жаловаться на банальные вещи, когда важен только звук, для меня вес, в частности, был бы ограничением при выборе. Я не ждал с нетерпением переупаковки Nemo и не мечтал о том, что мне придется многократно менять усилители во время обзоров. Не будучи поклонником ÜberFi, к самому размеру тоже пришлось бы привыкать, хотя и с гораздо меньшим огорчением, чем к весу. Даже днем синий логотип очень яркий. Ночью он явно жжет сетчатку. Это заставило меня поискать регулировку подсветки. Наконец, точно так же, как я бы никогда не купил глянцево-черный динамик, который не только отражает окружающее, как зеркало, но и собирает следы каждый раз, когда на его лаке появляется пыль, я бы не стал покупать глянцево-черную электронику. Но я прекрасно понимаю, что многим нравится эффект фортепианного лака. Если это вы, то Electrocompaniet – для вас. Это завершает мой мини-экскурс в жалобы, чтобы вернуться к прямую и узкую дорожку звука. На данный момент мой контакт в Великобритании Грэм получил некоторые пояснения по этому вопросу. «Что касается подсветки логотипа спереди, я должен отметить, что на самом деле под передней панелью есть кнопка, которая выключает подсветку логотипа». Просите, и дано будет вам? «Увы, я не могу рассказать вам о кнопке, которая заполняла бы все полости гелием, чтобы облегчить подъем устройства». Не совсем так. Конечно, компания Electrocompaniet выпускает несколько моноблоков меньшего размера, подходящих для самых разных кошельков. Флагман просто является флагманом во всем. Примерно в это же время рецензия Стюарта Смита на Nemo попавшая на HifiPig, была дополнена его наградой «Выбор редактора». На его 3½-полосных динамиках Audiovector R6 с составными / изобарическими басами: «Воспроизведение одних и тех же треков только с одним усилителем не так уж сильно отличается от использования двух, если честно, хотя есть небольшие различия в общем управлении и динамике. Большинство этого не заметит или им будет все равно, и они в любом случае будут наслаждаться своей музыкой!» В моем понимании фраза «большинству будет все равно» не оправдываем дополнительных 20 тысячам евро, чтобы перейти на моно при не брутальных нагрузках. Это доставило мне изрядное удовольствие из-за того, что я попросил Nemo в стерео. Когда доставк а Raidho DHLом заняла больше времени, чем ожидалось, я нашел другой пример того, как большие усилители увеличивают размеры маленьких динамиков. Это трюизм, такой же старый, как железный закон Хоффмана о взаимозависимости диапазона басов, чувствительности и размера корпуса, когда у нас могут быть любые два пункта в списке, но никогда все три. Например, моя трансмиссионная двухполосная аудиосистема Albedo Audio Aptica 5 ¼» хороша для ~ 35 Гц, завидно узка и красива для напольников … но у нее всего ~ 84/85 дБ. Немо в полностью скрытом режиме подводной лодки, который отключает подсветку как логотипа, так и кнопки питания. Сначала я подумал, что их керамические мембраны Accuton слишком хороши для этого. Но после получасового прогрева оказалось, что я не прав. В конце концов, эти красавицы много месяцев были на втором плане, чувствуя себя замерзшими от пренебрежения. У нас даже на улице выпал редкий снег. Как паши древности управлялись со своими гаремами? Как только керамические драйверы были включены, у меня появилось ожидаемое доказательство. И снова – основное внимание было привлечено к убедительной верхней части НЧ диапазона, благодаря которой мощная подача тока оптимизировала изначально удивительную низкочастотную основу. Неожиданным в ретроспективе было только иное поведение ВЧ – теперь не дипольного, а жесткого купольного твитера прямого излучения. Хотя я все еще не назвал бы Nemo самым топом, у этих Аккутонов определенно было больше серебристо-блестящих оттенков, чем у сложенных мундорфских ленточников Qualio IQ. Главным моментом этого упражнения было просто столкновение большого усилителя и маленькой колонки, которое еще раз все подтвердило. Если у вас есть компактная колонка премиум-класса, которая идеально подходит для вашей комнаты, не думайте, что вы переборщите, если приобретете нелогично громоздкий усилитель, номинальная мощность которого кажется глупо избыточной. Речь идет не об оргиях громкости или расточительном снижении мощности, а об абсолютном контроле тока. Это расширяет диапазон вниз и добавляет черноту и насыщенность цветовой палитре. Вместо того чтобы быть более напряженным и неестественно измученным, как обезвоженный культурист на фотосессии, звуковой гештальт расслабится и почувствует себя явно более непринужденно. В идеальном мире всегда было бы лето. На поля был бы урожай, рыба прыгала бы, я был бы богат и красив. «Nemo» был бы вдвое меньше по размеру, весу и цене. Даже X2t от Raidho появился бы вовремя. В этом мире я уже более чем достаточно знал Nemo, чтобы считать его, вероятно, лучшим усилителем, который когда-либо у меня побывал. Это заставило меня задуматься о том, насколько больше сейчас могут дать биполярные транзисторы очень высокой мощности с ультра широкой полосой пропускания с прямой связью, которая мне уже нравится. Кредо старого Гиппократа «сначала не навреди» управляло самоконтролем, рефлексами и решимостью. Это те аспекты, которые, как можно было бы ожидать, этот тип усилителя принесет в ущерб для улучшения своих характеристик. Не здесь. Первый ватт звучал так же хорошо, как и 30-й. Наверное, это то, что я отметил на высокой громкости. Вместо того чтобы рассматривать оставшуюся мощность в 270 Ватт как глупый избыток, простаивающий без дела, я увидел очень активный запас тока, четко проявляющий себя на всех уровнях, которые я использовал. Мои идеи «меньше значит больше» полностью испарились. Теперь я ценю обоснованность и привлекательность безукоризненно управляемых массивных транзисторных блоков. Я даже принимаю почти с уверенностью, что раздувание характеристик приведет не столько к ожирению, сколько переход на двойное моно приведет к еще большему динамичному контрасту. Именно это я бы изучил, вернувшись в идеальный мир. В этом мире, где болят спины, а кошельки сморщиваются, как изюминки, я не обязан этого делать. Теперь я понимаю сопутствующую математику. Я плаваю по течению и ловлю кита. Пожалуйста, никаких шуток про одноногого капитана Ахава. Вернувшись в идеальный мир, я бы предпочел Nemo или даже его гораздо более послушные моно-аналоги A-180, если бы по сравнению с моим Kinki Studio EX-B7 они имели аналогичные преимущества. Моя нелюбовь к черноте не заставит задуматься ни о чем из этого. Увы, я определенно слышал, как звучит следующий уровень за пределами моих лучших усилителей. Я также отмечаю, что для того, чтобы добраться туда, требуется в четыре раза больший кошелек. Мой внутренний энтузиаст на самом деле находит это менее отрезвляющим, чем эта звуковая уверенность в том, что ждет за гранью. «Не выносишь жару, держись подальше от кухни». Это также относится и к рецензированию. Что оставляет мои выводы с этими заключительными мыслями. Nemo AW800M от Electrocompaniet связал воедино две вещи. Во-первых, необходимость сверхширокополосных усилителей с постоянным током оказалась актуальна как никогда. Повод похвалить себя. Во-вторых, если, как в этом случае, разработчик знает, как увеличить уровень тока, не снижая скорости и микроразрешения, это именно то, что мне нужно будет приобрести в следующий раз. Тревожный сигнал о разлуке. А пока я продолжаю мечтать, наблюдая, как большой хвост Nemo величественно плывет вниз по реке Шеннон обратно в шоу-рум Elite Audio UK в Шотландии. Услышав это в своих четырех стенах, я получил наглядный урок о том, что лежит за их пределами. Там, в Норвегии, трава действительно зеленее. Для человека, живущего на Изумрудном острове Ирландии, это было нелегкое признание… PS: Как отметил директор по продажам и маркетингу Electrocompaniet Лассе Даниэльсен после публикации, название «Nemo» применялось только к AW600, который был выведен из эксплуатации. Таким образом, преемником является собственно Nemo 2; или, еще лучше, просто AW800M. С моими ссылками на мореходство и китообразных простая замена по всему тексту разрушила бы повествование. Собственно, вместо этого данный краткий постскриптум проясняет ситуацию.

Галерея «Назаров» и PULT.RU приглашают в апреле посетить выставку Fresh Hi-Fi & Vinyl Show в московском отеле Holiday Tagansky (Симоновский вал, 2), в рамках которой будут представлены различные стереосистемы и компоненты класса Hi-Fi/High End, виниловые проигрыватели и аксессуары, а также впервые на московской выставке — питерские наушники Kennerton! Среди участников такие компании, как Barnsly Sound Org., Simple Distributions, DIGIS Hi-Fi, ММС, Prime Solutions, A&T Trade и многие другие — экспозиция от 24 компаний будет занимать более 30 комнат в двух крыльях второго этажа. Всё демонстрируемое на выставке оборудование можно будет купить в Галерее «Назаров» (комната 236) и PULT.RU (комнаты 238/240) прямо на выставке, или обратившись напрямую в салон. Традиционно выставка будет бесплатной для посетителей — её проводят для поддержки индустрии, популяризации высококачественной музыки и всего, что с нею связано. Зовите друзей, зовите подруг, ведь выставка — это не только много разной аппаратуры и музыки, это незабываемая атмосфера, море положительных эмоций, встреч и впечатлений! Для посещения выставки необходимо зарегистрироваться здесь Ждем Вас 8 и 9 апреля 2023 в отеле Holiday Tagansky (Москва, Симоновский вал, 2) с 11:00 до 19:00 в субботу 08.04 и с 10:00 до 18:00 в воскресенье 09.04. Приходите, будет интересно!

Усилители мощности Electrocompaniet AW 800 M большие, дорогие и из Норвегии. Стюарт Смит в смятении после прослушивания. Лучшее, что я когда-либо слышал это были Wilson или, возможно, Magico, на Национальном стадионе в Варшаве, когда они питались от пары моноблоков Electrocompaniet. Это было ошеломляюще, и я ушел с этой презентации, зная, что мне действительно нужно завладеть парой этих усилителей, хотя, учитывая их цену, это вряд ли случится, кроме как в случае крупного выигрыша в лотерею Eurosquillions. Однако, как и во многих других вещах, невозможность позволить себе изделие не мешает нам восхищаться им, что я и делал с этими усилителями норвежского производителя и предшествовавшими им AW 600 NEMO. Конечно, презентация — это не то место, где можно дать окончательную оценку изделию, но вы можете получить очень хорошее представление о том, будет ли это тем, что вы хотели бы попробовать … или просто посидеть у своих местных аудиодилеров, рассматривая витрину. Большой, целеустремленный и нордический 19 500 фунтов стерлингов — это немалые деньги, и если вы не хотите использовать этот усилитель в стереорежиме (что является опцией), то вам понадобятся два из них, хотя после того, как я поработал с этими усилителями, я думаю, что остановился бы на приобретении только одного для питания наших АС Audiovector R6 ….или любой другой из наших АС, если уж на то пошло. Я думаю, вы, вероятно, можете сказать, к чему ведет этот обзор с этого момента. Electrocompaniet о конструкции усилителей говорит следующее: “AW 800 M включает в себя топологию Electrocompaniet с прямой связью и высокой пропускной способностью с открытым контуром, дополнительно улучшенную за счет высокой скорости нарастания и каскадов усилителя с очень высокой пропускной способностью. Кроме того, разработан совершенно новый выходной каскад, который надежно защищает входные драйверные каскады от нагрузки и делает выходной сигнал чрезвычайно плотным вне зависимости от подключенной нагрузки. Это имеет дополнительное преимущество, заключающееся в значительном упрощении рабочей нагрузки и без того плавно работающей системы обратной связи, и, таким образом, обеспечивает исчезающе низкие показатели искажений”. Конструкция и функции ELECTROCOMPANIET AW M 800 Усилитель мощности Electrocompaniet AW 800 M продолжает линию дизайна компании благодаря массивной передней панели из плексигласа Если вы любите большое, роскошное и целеустремленно выглядящее аудиооборудование, которое выглядит довольно привлекательно, но несколько угрожающе, тогда вы влюбитесь в эти усилители. У них такой внешний вид, с которым не нужно гадать, на что они способны. Спокойная уверенность в своих силах, не требующая внимания. Тем не менее, они довольно большие, и вам понадобится приличное количество места для их размещения, если вы купите такую пару. Если вы купите только один из них, то он не больше любого другого мощного усилителя, и практически любая приличная стойка сможет его вместить. На передней панели каждого усилителя имеется толстая прозрачная пластина из плексигласа и кроме электрокомпанитовской буквы “E”, которая светится при включении, лишь название компании, номер модели золотыми буквами и кнопка включения/выключения. Это сдержанно и стильно, и мне просто нравится эстетика этих усилителей. Светящаяся буква E на передней панели На задней панели расположены входы XLR (входов RCA нет) и переключатель выбора режима в зависимости от того, хотите ли вы использовать усилители в режиме моно, стерео или биампинга. Отсутствие входов RCA может кого-то раздражать, но я предпочитаю межблочные соединения XLR, и они позволяют использовать более длинные отрезки кабеля, чем их аналоги RCA. Существует два набора разъемов левого и правого каналов, на которых четко обозначено, какие из них необходимо использовать при работе в режиме моно. Также там клемма заземления для подключения усилителя к источнику заземления в вашей системе, сетевые разъем и выключатель питания. Существуют также триггерные входы и выходы 12 В. Инструкции к усилителям содержатся в брошюре, которая очень ясна и хорошо написана. Каждый усилитель весит 55 кг, а размеры составляют 292 мм/406 мм/488 мм. Усилители установлены на ножки Soundcare Superspikes. Обратная сторона усилителя Внутри ELECTROCOMPANIET AW 800 M Для тех, кто интересуется такого рода вещами, в каждом усилителе есть два тороидальных трансформатора мощностью 800 ВА, которые защищены как электростатически, так и магнитно, а усилители имеют встроенную сетевую фильтрацию постоянного тока и высоких частот. Источники питания для каждого канала полностью независимы, как и источники питания для входного и выходного каскадов усилителя. В фильтрах питания установлено в общей сложности 210 000 мкФ емкостей, и нам говорят, что “повсеместно используются сверхбыстрые выпрямительные диоды с мягким восстановлением”. Схемы усилителей полностью дискретны, по входу работают в классе А и в сигнальном тракте не применяются конденсаторы. Везде используются JFET и биполярные транзисторы, малошумящие металлические пленочные резисторы и пленочные конденсаторы – используется не менее 32 биполярных 60 МГц 15A выходных транзисторов! В стереорежиме усилитель выдает 300 Вт на канал при 8 омах, 600 — при 4 Омах и 1000 — при 2 Омах. Если этого было недостаточно, при использовании в монорежиме выходная мощность на 8 Ом составляет 800 Вт, 1500 Вт на 4 и 2200 Вт на 2 Ом. Я уверен, что те, кто интересуется спецификациями и тому подобным, будут трепетать от волнения, прочитав вышесказанное. Прежде чем усилители прибыли, я тоже ознакомился со спецификациями онлайн, и мое волнение по поводу их скорого прибытия только возросло. Будь то стерео или моно, вспомогательный комплект аппаратуры никогда не менялся, и я использовал акустику Audiovector R6 Aretté с предусилителем Music First Baby Reference V2 phono, сильно модифицированным ЦАПОМ Lampizator BIG 7 и стримером Stack Audio. Все, кроме усилителей, питалось через блок питания Torus, а стриминговая система – через коммутатор Ansuz, кабели были от Tellurium Q, Atlas, Cardas и по этому случаю Way Cables. Просто посмотрите! Первое, на что я обратил внимание при подключении этих усилителей – это был контроль басов акустики Audiovector R6. Усилитель TotalDAC Amp 1, который служит нашим эталоном, безусловно, не уступает в этом аспекте своей производительности, но усилители Electrocompaniet привносят другой уровень контроля и глубины во все, что я слушал с ними. И, между прочим, усилители AW 800, безусловно, отлично подходят для этих АС. Я довольно часто говорил об этом в обзорах (и, возможно, у людей складывается неправильное впечатление о себе и басе), но басовые характеристики системы лежат в основе всего, что находится выше, и закладывают фундамент, на котором строится музыка и наше восприятие музыки, которую мы слушаем … это во всяком случае, это мои мысли. Бас с усилителем Electrocompaniet невероятно мощный и плотный; слушать Gui Boratto и его фантастическую Abaporu было так же хорошо, как я слушал это дома или где-либо еще, если уж на то пошло. Такой контроль баса в сочетании с изобарической загрузкой R6 действительно стоило услышать. Барабаны и бас-гитара — это ритм-секция трека, и именно они выводят вас на танцпол, элементы трека, с которыми связаны наши тела, а Electrocompaniet в этой системе и с такой музыкой воздействуют на ваше тело очень реальным и первобытным образом. И вот здесь может возникнуть некоторая путаница с моим отношением к басу в системе – да, мне нравятся большие, мощные и контролируемые басы по всем причинам, которые я затронул выше, но система с тяжелым басом — это именно то, что звучит несбалансированно и неинтересно. Если басы — это основа трека, средние частоты — это структура здания, а верхние — это украшения, которые делают все таким привлекательным визуально / на слух… немного плохая аналогия, но вы понимаете, к чему я клоню. В этих усилителях нет ничего чрезмерно преувеличенного, и, подобно элементу хорошо структурированной архитектуры, все сверху донизу, включая отделку, выполнено правильно. Мелкие детали треков на Abaporu представлены (как мне думается) правильно и без излишнего подчеркивания в миксе, и они появляются в те моменты, где я бы их ожидал. Это еще одна вещь, которая поразила меня в усилителях в этой системе; наш штатный усилитель замечательно строит сцену, но это почти так, как если бы система подверглась какому-то усовершенствованию, которое представляет все перед вами в мельчайших деталях … и все это подкрепляется этим басом. Послушайте, какие бы звуки ни звучали на этой записи (да, я все еще говорю только о первом альбоме), они звучали лучше, чем с нашим обычным усилителем – и так и должно быть, учитывая разницу в цене. Я знаю, что найдутся люди, читающие это, которые скажут, что они могут добиться похожего или лучшего звучания с меньшими затратами – (скажу улыбнувшись) “Ну разве это не прекрасно. Вперед.” У меня нет таких денег, но если бы они у меня были, исходя из того, что я прослушал через них до сих пор, они, похоже, стоят каждого пенни усиления Audiovector R6… кроме разъемов, к которым не подошли лопатки Atlas, которыми я пользовался! С точки зрения динамики эти усилители невероятны; создается впечатление, что они реагируют на каждую часть подаваемого на них сигнала немедленно и без колебаний. Басовый барабан ударяет в треке, а усилители мгновенно реагируют и сообщают динамикам, что делать. Удар по малому – и это происходит мгновенно. Динамика определяет то, какое удовольствие мы получаем от музыки, и то, как проявляются отдельные элементы ударной установки, может создать или сломать систему – эти усилители создают эту систему, и я был бы очень рад противопоставить эту систему (с этими усилителями) практически чему угодно, с точки зрения динамики. Это прекрасно слышно в треке Groove Culture (фантастический лейбл) “All About The Culture” Микки Мора и Энди Ти на 12:45. Я знаю этот трек наизусть и слушал его практически каждый день. У вас дома появляется танцпол с таким уровнем качества, который доступен только высококлассной системе, в которой присутствуют Electrocompaniet. Я бросаю вызов любому, кто слушает этот трек в этой системе и не хочет двигаться! Детали извлекаются из записи благодаря превосходной головке звукоснимателя Hana Umami и Technics 1200G с Nasotec Swingheadshell, а усилители передают это в АС. Аналогичным образом, грув оживает при прослушивании превосходной записи ремиксов Funkadelic, переработанной Detroiters. Действительно, обе эти записи прекрасно звучат в системе с нашим эталонным усилителем, но, как я уже говорил ранее в этом обзоре, эти усилители добавляют кое-что еще в плане мощности и контроля. Переходя к американскому изданию Rumours от Fleetwood Mac, эта мощь и контроль по-прежнему очевидны; басы и то, как они взаимодействуют с барабанами, — все это присутствует, но так же присутствуют и тонкие детали, такие как постукивание по тарелке, которое присутствует практически во всем Dreams. Опять же, я думаю, что это настолько хорошо, как я никогда еще не слышал эту запись, и опять же, это запись, которую я часто слушаю. Сила и утонченность — это, я полагаю, то, о чем я здесь говорю. Это почти так, как если бы усилителям не приходилось пытаться в полной мере ощутить каждый тонкий нюанс записи, и на каждом треке все кажется естественным и непринужденным, что превращает весь процесс в абсолютную радость. Мой покойный отец любил автомобили, и хотя у него никогда не было по-настоящему эзотерических автомобилей, в конце 70-х у него был Мерс или два и Daimler Double Six, и мне вспоминается то, что он всегда говорил о таких автомобилях: «Вы не очень часто используете мощь, которой они обладают, но приятно знать, что она есть, если вам когда-нибудь понадобится”. И это очень хорошее описание для этих усилителей; они немного похожи на Double Six – большие, тяжелые, весьма роскошные, и в них потрясающе путешествовать, но выезжайте на автостраду, поставьте правую ногу на педаль, и вы сможете оставить многое из того, что было до вас, в зеркале заднего вида. Это причина, по которой эти усилители столь динамичны А теперь я хочу еще немного техно и тянусь к Regent “Cory, Embedded, Simulation и Efficient” на ARTS (045). Это довольно жесткое техно, которое кому-то может показаться месивом, но эти усилители и динамики объединились, чтобы создать прекрасное ощущение стереоизображения и деталей, которые вполне могут отсутствовать в других более простых системах. Это великолепный опыт и демонстрация того, почему я так сильно люблю этот вид техно. В ударе и басах есть мощь, а также утонченность в деталях, которые притягивают вас и позволяют раствориться в музыке. Снова я слышу мелкие детали, которые, как я знал, были там, но теперь стали более очевидными. Послушайте, это не снятие вуали или что-то в этом роде, это просто лучше, чем я привык… а я привык к очень хорошему! Вообще, я могу трепаться вечно и день за днем и доставать бесконечные пластинки с реальных и виртуальных полок, но в конечном итоге эти усилители так сильно нравятся в сочетании с этими колонками, что я не думаю, что мне нужно продолжать. Управлять АС R6 несложно, и вы можете делать это усилителями попроще, но эти усилители выводят их на уровень, с которым я раньше не имел удовольствия сталкиваться. Будь то Songbird с альбома Rumours или что-то из Dusty Kid, эти усилители вытягивают лучшее из акустики и музыки. На этом и остановимся! Воспроизведение одних и тех же треков только с одним усилителем в системе не так уж сильно отличается от использования двух, если честно, хотя есть небольшие различия в общем управлении и динамике – большинство не заметит или им будет все равно, и они будут наслаждаться своей музыкой в любом случае! Предпочел бы я эту пару, да, я бы предпочел, потому что я хочу извлечь из системы последнюю унцию производительности, и я хочу соединиться со своей музыкой на эмоциональном уровне; и более высокая точность воспроизведения (а значит лучшая), пусть даже изменения небольшие, позволяет лучше установить эту связь. Наш мозг и тело лучше реагируют на более качественные продукты, или мой реагирует, иначе я бы потратил свои деньги на другие вещи, а не гонялся за максимальным уровнем звучания, хотя ваш опыт вполне может отличаться! ПРИДИРКИ Разъемы не приняли мои кабели Atlas с лопатками, хотя мне сказали, что подойдут лопатки меньшей толщины. Пожалуйста, я хочу иметь возможность подключать любые кабели, какие пожелаю, особенно по этой цене. Регулятор подсветки «E» на передней панели усилителей находится под усилителем и практически недоступен. Еще один вид сзади Я не могу позволить себе, чтобы они остались, но я так рад, что у меня была возможность попробовать их дома. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Правда в том, что я был очень взволнован тем, что эти усилители приехали на обзор, и мои ожидания от них были очень высоки. С точки зрения рецензирования, это палка о двух концах — повлияет ли мое волнение на мою объективность или я буду более суров с ними, потому что ожидаю слишком многого? Как всегда, я попытался рассмотреть эти усилители так же, как и любой другой продукт, поступающий на обзор, и я надеюсь, что мой энтузиазм по отношению к бренду и мои предыдущие встречи с их усилителями не позволили мне поколебаться. И позвольте мне еще раз сказать, что одного из этих усилителей будет достаточно для подавляющего большинства людей. Они обладают достаточной мощностью и контролем, чтобы удовлетворить даже самых требовательных меломанов, и доставляют музыку на ваши колонки с уверенностью и контролем по всему частотному спектру – в этом отношении нет недостатка ни в чем. Добавление дополнительного усилителя и работа в монофоническом режиме — это лучше, и у вас еще больше ощущения, что усилители полностью управляют процессом, но только вы можете решить, стоит ли это увеличение производительности дополнительных 19 500 фунтов стерлингов. Лично у меня, если бы были деньги, я бы купил и то, и другое, но в равной степени я был бы в восторге только от того, что находится между моими динамиками. Для тех, у кого есть финансовые возможности, непременно купите четыре и включите двойной моно – и если бы у меня было всего 80 тысяч, чтобы потратить их на усилители, я бы, скорее всего, сам пошел по этому пути. Я думал об этом, а затем снова переосмыслил, и у меня нет абсолютно ничего плохого, что я мог бы сказать об этих усилителях, кроме того, что я не могу вставить лопатки своих кабелей в разъемы и диммер подсветки передней панели находится далеко внизу и практически недоступен. Мне нравится внешний вид, мне нравится их звук… и у них даже нет пульта дистанционного управления, о котором я мог бы поныть, и он мне не нужен! Это лучшие транзисторные усилители, с которыми я сталкивался в нашей эталонной системе за исключением… да безо всяких исключений! НА ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД Качество сборки: Выглядят великолепно и очень по-электрокомпанитски Разъемы не принимают лопатки моих кабелей Atlas Качество звука: Сила в союзе с утонченностью Чрезвычайно детальный. Это клише, но я действительно услышал подробности, о которых раньше и не знал Динамичный как динамичная вещь, которая только что прошла обширный курс обучения динамике Совершенно детальный на каждом уровне громкости и на каждой частоте, но без какой-либо резкости или ощущения, что что-то навязывается или чрезмерно подчеркивается Они действительно связали меня с музыкой, которую я слушал, как на эмоциональном, так и на физическом уровне Стоит ли своих денег: Это вам решать. Я не могу себе этого позволить, но если бы я мог, я бы купил их в мгновение ока! Нам нравится: Нет ничего такого, что бы мне не нравилось в стиле или звучании этих усилителей. Они действительно поставили галочки во всех моих графах, за исключением пары замечаний, как описано выше Нам не так нравится: Я должен отправить их далее тому, кому посчастливится получить их следующим, а разъемы немного неудобны Светодиодный диммер находится снизу, и вам понадобятся тонкие пальцы, чтобы добраться до него… в общем я не стал утруждать себя Обзор Elevator Pitch: компания Electrocompaniet из Норвегии хорошо известна многим. Эти усилители большие, тяжелые и целеустремленно выглядящие, и когда вы их включаете, они показывают это своим звучанием. Они чрезвычайно динамичны и быстры, но при этом они также проявляют тонкости и нюансы, когда они есть в записи. Они с одинаковой легкостью исполнят сотрясающее зал техно, как если бы это был женский вокал, и хотя они дорогие, они не такие дорогие, как некоторые, которые, я думаю, не обладают таким же высококачественным звуком. Есть пара моментов, которые я хотел бы сделать лучше, и моя главная претензия заключается в том, что разъемы не принимают выбранные мной кабели Atlas с лопатками. Если у вас есть желание, пойдите на прослушивание прямо сейчас! ХАРАКТЕРИСТИКИ Входной импеданс: 330 kΩ Полоса частот (фильтр включен):0.5 – 220 kHz Frequency resp. (фильтр выключен): 0.5 – 1.1 MHz Усиление (моно): 35 dB (x56) Усиление (стерео): 29 dB (x28) Шум по входу (20-20kHz): < 2 μV SNR (1W/8Ω, 20-20 kHz): 95 dB SNR (на полной мощности, 20-20 kHz): 122 dB Slew-rate (фильтр выключен): 270 V/μs Выходное постоянное напряжение: < 5 mV THD+N: 0.0006 % IMD: 0.001 % Демпинг фактор (8Ω): > 1000 Потребление в режиме ожидания: < 0.5W Защита: от постоянного тока, перегрузки, перегрева ВЫХОДНАЯ МОЩНОСТЬ 8Ω: 2 x 300 W 4Ω: 2 x 600 W 2Ω: 2 x 1000 W В МОНОРЕЖИМЕ: 8Ω: 800 W 4Ω: 1500 W 2Ω: 2200 W ВЕС И РАЗМЕРЫ Вес: 55 кг Ширина: 406 mm Глубина: 488 mm Высота: 292 mm Оригинал статьи: www.hifipig.com

Знаменитая компания MYRYAD Systems приняла решение, что с марта 2023 года её бренд на российском рынке будет эксклюзивно представлять компания TechnoLogica. MYRYAD Systems была создана в 1995 году в небольшом городе Уотерлувилл, графство Гэмпшир, недалеко от Портсмута на южном побережье Англии. Первенец компании — интегральный усилитель MI 120 сразу добился всеобщего признания и успеха. В своем первом обзоре в известном издании What Hi-Fi?, усилитель MI 120 получил 5 звезд с заголовком «MYRYAD начинается с потрясающего!» В последующие годы, другая техника MYRYAD Systems продолжила эту славную традицию, становясь неоднократным призером тестов самых влиятельных мировых изданий. Многие известные звукозаписывающие компании применяют усилители MYRYAD Systems в своих референсных системах. Небольшая компания из Англии смогла успешно конкурировать с крупнейшими производителями Hi-Fi техники на рынках Великобритании, Германии, США и России, 90 % продукции экспортируется более чем в 40 стран, включая Россию. MYRYAD Systems также являлась лидером сектора Premium в области аппаратуры для домашнего кинотеатра. Технике MYRYAD Systems присущи прекрасное звучание, простота управления, удивительная надежность и великолепный современный дизайн ― вот почему эта продукция пользуется спросом во всем мире. Такая известная компания, как Dolby Laboratories неоднократно использовала процессоры MYRYAD Systems в своих программах на выставках. Известные британские производители акустических систем, такие как B&W, Tannoy, Monitor Audio, Mission применяют разработанное компанией MYRYAD Systems специальное контрольное оборудование. В настоящий момент в портфеле MYRYAD Systems, который постоянно обновляется и расширяется, присутствуют два устройства знаменитой серии Z — это CD player / цифровой медиа плеер Z310 и интегральный усилитель / цифровой медиа плеер Z350. Оба аппарата собраны на топовых комплектующих Sanken, Vishay, Nichicon. Усилитель продолжает традиции MYRYAD Systems, и может похвастаться аудиофильской схемотехникой с двумя высококачественными тороидальными трансформаторами. Применяется современный Bluetooth 5.0 модуль для передачи HiRes Audio без потерь. В источник и усилитель установлены конвертеры на современных чипах ESS ES9219C с характеристиками 32бит/768кГц и DSD512. Помимо удобных пультов управления в комплекте на Z310 и Z350 применены большие цветные сенсорные экраны, которые позволяют удобно управлять устройствами и с большого расстояния видеть всю необходимую информацию. Оба аппарата Z-серии разрабатывались компанией одновременно, и, как подчёркивают разработчики MYRYAD Systems, имеют наивысшую степень совместимости по всем параметрам. Первые поставки оборудования MYRYAD Systems уже прибыли в Россию, и теперь все поклонники легендарного британского звучания смогут лично познакомиться с этими музыкальными устройствами. Итак, MYRYAD начинается с потрясающего!

Легендарный итальянский производитель выскококлассной электроники, компания AUDIO ANALOGUE приняла решение, что с марта 2023г. её бренд на российском рынке будет эксклюзивно представлять компания TechnoLogica, как наиболее отвечающая высоким требованиям к дистрибьютору авторитетного европейского производителя с мировым именем. Компания AUDIO ANALOGUE была основана в Тоскане (Италия) в 1995 году. Синергия между аудиоэкспертами, инженерами-электронщиками, и коммерческими менеджерами смогла создать основу того, чем сегодня является AUDIO ANALOGUE: одним из самых популярных High End брендов в Италии и в мире, продукция которого способна удовлетворить вкусы самых требовательных аудиофилов. В 2013 году, одним из соучередителей AUDIO ANALOGUE был основан бренд AIRTECH — для создания премиальных продуктов высшего класса, благодаря использованию лучших технологий и выбору лучших компонентов, доступных на рынке. С 2015 года AIRTECH является лабораторией разработок, где рождаются и собираются продукты линейки Anniversary от AUDIO ANALOGUE. Таким образом, AIRTECH это подпись мастера для специальных продуктов передового опыта, или специальных серий. Все устройства компании целиком и полностью производятся в Италии. Главная и основная страсть инженеров AUDIO ANALOGUE и AIRTECH это усилительная техника. Разработчики создают высококлассные усилители работающие в классе А и АБ, в которых отсутствует глобальная отрицательная обратная связь. Используется балансная схемотехника двойное моно. В изготовлении применяются топовые компоненты, такие как отборные кастомные трансформаторы, военные резисторы, многослойные печатные платы и так далее. Мастера из AUDIO ANALOGUE предлагают усилители на любой вкус и уровень достатка: начиная от доступной классической Hi-Fi модели AAСento, и заканчивая блистательным Ultra High End тяжеловесом ABsolute. Выбрав любую модель от итальянского бренда, покупатель получает неизменно высокий уровень качества AUDIO ANALOGUE. Помимо усилителей, итальянская компания предлагает CD-транспорты в редком Half Size исполнении, фонокорректоры а также цифро-аналоговые конвертеры. В этих устройствах также применяется целая россыпь High End решений, таких как двойное моно, раздельные источники питания для цифровых и аналоговых цепей, технология переключаемого фильтра (Subsonic filter), модифицированные CD-приводы Teac (Япония), системы многоступенчатой фильтрации в блоках питания и т. д. Все продукты AUDIO ANALOGUE изготовлены полностью вручную и протестированы с использованием первоклассного высокоточного оборудования. Кроме того, в процессе тестирования, прототипы новой продукции обязательно проходят тест «слепого» прослушивания. Специальная экспертная группа участвует в «слепом тесте» и, в последующей тонкой доводке звучания продукции. Таким образом, создаётся конечный результат – оригинальный звук AUDIO ANALOGUE. Корпуса продукции итальянской фирмы – предмет ее отдельной гордости. Они изготавливаются из высококачественного алюминия, и имеют специальную антирезонансную конструкцию. Почти во всех моделях передние панели выполнены фрезеровкой из цельной пластины алюминия. Дизайн компонентов заслуживает отдельной темы для разговора. Электроника AUDIO ANALOGUE отличается эстетикой, четкими линиями и правильными формами, поэтому её очень легко интегрировать в любой интерьер. Дизайн компонентов AUDIO ANALOGUE в любых ситуациях сохраняет ДНК Made in Italy, он узнаваем и элегантен – это строгость и притягательность минимализма граничащие с итальянской изысканностью и экспрессией. Первые поставки оборудования AUDIO ANALOGUE уже прибыли в Россию, и теперь все отечественные меломаны и аудиофилы могут познакомиться с этими выдающимися продуктами которые были созданы в самом сердце мировой колыбели музыки — Италии.

Бренд Western Electric знаком всем аудиофилам, а в среде поклонников ламповой техники High End Audio он и подавно имеет сакральный смысл. Компания WE не просто вписана в историю индустрии аудиоаппаратуры, она до сих пор задает верхнюю планку качества: все, кто знаком с ламповой техникой, прекрасно знают прямонакальный триод 300B, как и то, что оригинальные 300B WE на голову выше по качеству любых клонов этой знаменитой лампы. Предлагаем русский перевод обзора интегрального усилителя Western Electric No. 91E, опубликованного hi-finews. Компания Western Electric существует и сегодня, причем не так давно она возобновила выпуск ламп 300B, которые предлагаются как отдельно, так и в составе подобранных пар и квартетов. А еще компания выпустила однотактный интегральный усилитель WE No.91E на основе знаменитой модели полувековой давности WE91A, воплотив оригинальные схемные решения и новые технологии, благодаря которым выходная мощность практически удвоилась, а также было достигнуто идеальное сочетание выходного каскада с нагрузкой и обеспечен жесткий контроль режима работы ламп 300B.

В мире аудио качество кабелей может сыграть решающую роль в достижении оптимального звучания. В компании ZenSati, основанной Марком Йохансеном, считают, что кабели должны проектироваться как пассивное устройство, реагирующее на быструю передачу сигнала без изменения его акустических свойств. Это достигается благодаря тщательным исследованиям и глубокому пониманию тонкостей музыки и гарантирует точную передачу даже мельчайших деталей. Название ZenSati происходит от двух древних азиатских слов, где «Zen» означает глубокое знание, а «Sati» — правдивость. Их уникальная философия построения кабелей состоящая из трех основных концепций: «Нейтральность», «Скорость» и «Музыкальность», привела к созданию революционных аудиокабелей мирового класса, максимально раскрывающих потенциал аудиосистемы и открывающих новые горизонты для восприятия музыки. Добиться нейтральности очень сложно, для этого требуется большой опыт, знания и точность как в строительстве, так и в выборе материалов. Конструкция кабелей ZenSati исключает возможность привнесения в звучание каких-либо изменений, обеспечивая максимальное воспроизведение всех частот звукового спектра без динамических потерь с идеальным тональным балансом. Скорость — еще один важный фактор для всех кабелей. Чем быстрее кабель, тем быстрее он возвращается в рабочее состояние, готовый к новому сигналу. Кабели ZenSati разработаны для обеспечения максимальной быстроты отклика, чтобы гарантировать безупречный музыкальный темп, с сохранением гармонического целостности записи. ZenSati гордится способностью своих кабелей сохранять музыкальную составляющую каждой записи со всеми обертонами и полутонами каждого инструмента. Кабели обеспечивают идеальный тональный баланс во всем частотном спектре, демонстрируют максимальную бережность к каждой записи. Независимо от того, какая у вас система — винтажная или ультрасовременная, с ZenSati вы раскроете её по максимуму. Кабели Zensati изготавливаются в небольшом уютном датском городке Хильсинге, удобно расположенным всего в 20 минутах езды на автомобиле от Копенгагена. Производственный процесс ZenSati уникален, поскольку все, начиная от производства и заканчивая управлением запасами, выполнением заказов и доставкой, осуществляется собственными силами. В отличие от других компаний, которые создают складские запасы, кабели ZenSati производятся в основном только при получении заказа, что обеспечивает гибкость производства. Однако в связи с пандемией спрос на продукцию компании значительно вырос, особенно в восточных странах, что привело к увеличению сроков выполнения заказов. Несмотря на эти трудности, ZenSati по-прежнему стремится поставлять высококачественную продукцию своим клиентам. Чтобы удовлетворить растущий спрос на свою продукцию, владелец ZenSati Марк Йохансон предпринял смелый шаг к расширению. Недавно он приобрел новое, более просторное здание, расположенное прямо через дорогу от старой фабрики. Переезд необходим для удовлетворения растущего спроса на кабели ZenSati и оптимизации производственных процессов. В новом здании будет достаточно места для дополнительных производственных линий, складских и офисных помещений, что позволит Zensati значительно расширить свои производственные мощности. Помимо ведения успешного бизнеса, Марк Йохансон — заядлый любитель мотоциклов и страстный гонщик. Его любовь к мотоциклам наглядно продемонстрирована на заводе и в офисе ZenSati, где можно увидеть впечатляющую коллекцию мотоциклов, специальных костюмов и других памятных гоночных вещей. Страсть Марка к мотогонкам побудила его основать собственную мотокоманд, которая участвует в соревнованиях под названием CMR racing team. Будучи сам заядлым мотоциклистом, Марк поощряет своих сотрудников к увлечению ездой и гонками, оказывая финансовую поддержку тем, кто хочет приобрести собственный мотоцикл. У себя дома Марк также хранит обширную коллекцию мотоциклов. Но вернемся к кабелям. Марк Йохансон твердо убежден, что кабельная система должна состоять не только из кабелей одного бренда, но скорее из кабелей одного модельного ряда. По его мнению, целость системы крайне важна, и даже наличие всего одного кабеля, не соответствующего по качеству остальным, может стать причиной «узкого места», в результате чего система не сможет играть в полную силу. Марк подчеркивает важность последовательности и согласованности в кабельных системах, гарантируя, что каждый произведенный им кабель в любой конкретной линейке модельного ряда соответствует качеству всей линейки, поэтому если применяется условие использования кабелей одной линейки, не будет слабых звеньев, которые могут поставить под угрозу общую производительность полной аудиосистемы. В настоящее время модельный ряд кабелей ZenSati состоит из 6 линеек: Zorro, Angel, Cherub, Seraphim, sILENzIO и флагманских ZenSati #X, выпущенных к 10-летней годовщине компании. Информация о продукции ZenSati: zensati.com

Замечательная новость для российских любителей музыки: компания ALCOM стала эксклюзивным дистрибьютором одной из самых уважаемых фирм в мире аудио – Vitus Audio. Vitus Audio – известнейший европейский бренд High End аудиоаппаратуры. Её основатель датчанин Ханс-Оле Витус, с юности профессионально занимавшийся музыкой, с середины 80-х серьезно увлекся электроникой и организовал успешную фирму по производству аудиотехники. После активной работы, многочисленных опытов и экспериментов в 90 х годах в 2003 году фирмой официально представлен сразу целый ряд моделей на нескольких ведущих выставках – в Стокгольме, Копенгагене и Мюнхене. Высокие оценки и теплый прием аудиосообществом определили дальнейшее восхождение Vitus Audio на вершину музыкального Олимпа. Первоначально фирма занималась исключительно аналоговым аудио, но в последние годы охватила и цифровое измерение звука. И теперь имеет безупречную репутацию лидера в цифровых технологиях и инновациях в этой сфере. Отдельно стоит упомянуть усилители Vitus Audio, работающие как в классе АВ, так и в классе А. Популярнейшая модель SIA-030 в версии 2022 года комплектуется также современным ЦАПом/стримером, а также опциональным фонокорректором. Сейчас Vitus Audio имеет несколько линеек High End компонентов, включающих интегральные и моноблочные усилители, предусилители, ЦАПы и стримеры, CD-проигрыватели и транспорты, фонокорректоры и др. Основными принципами компании являются — стремление к наилучшему звучанию, несравненному дизайну и качеству. Это обуславливает бескомпромиссный подход во всем – начиная от инвестиций в программное обеспечение для проектирования и контроля качества готовых изделий, заканчивая производственными цепочками с роботизированными линиями. Такая уникальная инфраструктура позволяет гарантировать точность, безупречность и уникальность производимых компанией аудиокомпонентов, которые будут служить долгие годы. Не будет преувеличением сказать, что компания стала легендарной. Ее появление на российском рынке является одним из самых ярких событий последних лет.

Недавно компании «Аудиомания» и ELAC совместно с Московским международным домом музыки провели джазовый вечер, посвященный столетию со дня рождения знаменитого джазового композитора Чарльза Мингуса. Концерт с участием джаз-бэнда Владимира Нестеренко стал возможен благодаря установке на сцене полностью аналоговой системы высокого класса на базе флагманских колонок ELAC Concentro. Это позволило присутствующим оценить звучание концертных виниловых пластинок на высококлассном оборудовании. Вечер был призван вызвать в памяти виниловую эру джаза, и гости смогли услышать живую запись Мингуса на виниле, проникнуться его выступлением, практически как живым. Стереосистема позволила более чем 300 гостям в аудитории площадью 400 квадратных футов перенестись в прошлое, в Карнеги-холл 1974 года. Сердцем системы стала флагманская акустическая система класса High End немецкого бренда ELAC, ее название Concentro соответствует конструктивной особенности расположения колонок. Кроме того, ELAC имеет более 60 патентов в области аудио и является ведущим производителем в отрасли, чьи разработки были успешно переняты коллегами в той же области. Система также включала усилитель мощности от PLINIUS, новозеландского производителя High End электроники, а также ламповый стереоусилитель от OCTAVE, немецкого бренда, который передается от отца-инженера к сыну уже более 40 лет. В качестве проигрывателя в этот вечер использовался Technics SL-1200G, безупречное инженерное устройство ручной работы, созданное на фабрике в японском городе Уцуномия. По словам очевидцев, концерт прошел успешно и позволил поклонникам джаза оценить истинное звучание аналогового High End оборудования и пообщаться с экспертами жанра. Смотреть еще фото по ссылке