News

О разъемах AECO 00:13 Разъемы - участники сравнения 03:06 Система 04:49 Запись треков: Furutech SP 108 Rhodium Track 1 Harry Manx - Hang On 07:06 Track 2 Consertino (L-E Larsson) from Concertos for Double Bass and Orchestra 08:47 Track 3 Archie Shepp and Horace Parlan - When Things Go Wrong 09:46 Track 4 Joe Williams - I Never Knew 10:45 AECO 4045S Track 1 Harry Manx - Hang On 11:38 Track 2 Consertino (L-E Larsson) from Concertos for Double Bass and Orchestra 13:19 Track 3 Archie Shepp and Horace Parlan - When Things Go Wrong 14:18 Track 4 Joe Williams - I Never Knew 15:17 AECO 4045 Track 1 Harry Manx - Hang On 16:13 Track 2 Consertino (L-E Larsson) from Concertos for Double Bass and Orchestra 17:54 Track 3 Archie Shepp and Horace Parlan - When Things Go Wrong 18:53 Track 4 Joe Williams - I Never Knew 19:52 AECO 4045R Track 1 Harry Manx - Hang On 20:45 Track 2 Consertino (L-E Larsson) from Concertos for Double Bass and Orchestra 22:27 Track 3 Archie Shepp and Horace Parlan - When Things Go Wrong 23:25 Track 4 Joe Williams - I Never Knew 24:26 AECO 4055 Track 1 Harry Manx - Hang On 25:20 Track 2 Consertino (L-E Larsson) from Concertos for Double Bass and Orchestra 27:00 Track 3 Archie Shepp and Horace Parlan - When Things Go Wrong 28:00 Track 4 Joe Williams - I Never Knew 29:01

Уникальные акустические системы STELLAR которые произвели настоящий фурор на недавней важнейшей европейской выставке High End Munich 2022, теперь наконец прибыли и в Россию! STELLAR созданы по принципе Cost is No Object, то есть всё самое лучшее без оглядки на бюджет, и разработаны лично месье Оливье Визаном, сыном основателя компании, более 15 лет являющимся главным разработчиком Davis Acoustics. STELLAR основаны на совершенных технических решениях, которые доказали свою ценность: сверхтехнологичные материалы для драйверов (углеродное волокно, кевларовое и арамидное волокно), гофрированный ППУ-подвес для НЧ-драйвера, твитер с диффузором из кевлара новейшего поколения, уникальная магнитная система драйверов TiCoNAl (в составе используется титан, кобальт, никель, алюминий), специально созданные аудиофильские кабели для внутренней разводки, и наконец оригинальная конструкция корпуса с внутренними элементами и специальной фронтальной панелью. Вес пары АС — 200 кг. Акустические системы прибыли в уникальной отделке Artistic 3D, которая представляет из себя сочетание дизайнерских элементов разных цветов, притом каждый из этих элементов объёмный (3D), и формой не повторяет другой элемент, то есть был создан отдельно. Завершает отделку многослойное покрытие прозрачным глянцевым лаком и ручная полировка в несколько этапов. Российская премьера STELLAR состоится на выставке Hi-Fi & High End Show 2022 где все энтузиасты хорошего звука смогут лично познакомиться с этими неординарными системами, а пока предлагаем Вам несколько фотографий из шоурума компании TechnoLogica.

На выставке ГК DIGIS займет две комнаты. В первой будут представлены проверенные временем акустические системы DALI серий Oberon и Spektor. Там же вы сможете оценить звучание флагманских АС Wharfedale Diamond 12.4, уже успевших получить огромное количество наград. Самым неожиданным экспонатом в комнате станут акустические системы Quad S-5, также флагманы своей линейки. Подходящие пары всем перечисленным АС будут составлять интегральный усилитель Leak Stereo 130, образец сочетания стиля ар-деко и современной начинки, и связка из устройства «все в одном» Quad Artera Solus Play и оконечного усилителя Artera Stereo. Передавать сигнал между компонентами систем будут кабели Van Den Hul и Atlas. Вторая комната заинтересует тех, кто предпочитает мобильность и минимум проводов, так как будет посвящена портативным и беспроводным решениям для домашнего и персонального аудио. В этой комнате вы сможете протестировать легендарные наушники JVC линейки Hi-Res, в том числе их флагманскую модель ha-fw 10000. Любители классического дизайна смогут оценить легендарные радиоприемники бренда Tivoli, разработанные Генри Клоссом. Тем, кто предпочитает магнитно-планарные наушники, будет предоставлена возможность прослушать наушники QUAD Era-1 работающие в паре с усилителем QUAD VENA II, имеющем отдельный усилительный тракт для наушников. Ну а любители классического стерео наверняка захотят прослушать беспроводную стереопару от Wharfedale, а именно Diamond A1

Французская компания Esprit Audio выпускает кабели класса Hi-Fi с 1997 года. Фирма была основана в 1996 году инженером-электротехником и музыкантом-любителем Ришаром Чезаре. Долгое время он делал аудио-кабели для собственных нужд и для своих друзей. Результат получался настолько удачным, что Ришар решил превратить свое хобби в полноценный бизнес. Название компании переводится с французского как «дух». Оно отражает философию фирмы, заключающуюся в том, что кабель должен помогать аудиосистеме в таком воспроизведении музыки, которое будет максимально чисто передавать ее дух. В одном из интервью Ришар Чезаре сказал, что одна из распространенных ошибок заключается в том, что кабель считают элементом коррекции системы. На самом деле, это средство передачи сигнала в неизменном виде из точки А в точку Б. Обеспечить передачу звука с таким амбициозным подходом позволяет ряд принципов, которые были разработаны инженерами Esprit во главе с Ришаром Чезаре. Кабели изготавливаются вручную. Для производства компания использует японскую медь класса 5N и 6N. Сопротивление таких проводников составляет до 1,67 мкОм/см. Для изготовления разъемов используется чистая медь с покрытием из серебра с показателем сопротивления 1,59 мкОм/см. Применяются многожильные проводники с симметричной структурой. Сечение и число жил, а также другие параметры, тщательно подбираются по результатам многократных тестов. Изоляция выполняется комбинированной — из нескольких видов диэлектрика. В линейках старшей категории используется поляризация диэлектриков, что дополнительно повышает точность передачи сигнала. Ассортимент Esprit включает все типы кабелей, необходимых аудиофилу для коммутации оборудования. Это межблочные, цифровые, акустические, силовые кабели. Модельный ряд французской компании включает, в том числе, следующие линейки: Alpha. Это «младшая» линейка в модельном ряду Esprit. При относительно небольшой стоимости в этих кабелях применены передовые технические решения бренда. Линейка включает несимметричный RCA кабель с частичным экранированием, ассиметричной изоляцией, 720 жилами из чистой меди и разъемами с многослойным покрытием из меди и серебра толщиной 5 мкм. Также в ее состав входят акустические кабели проводниками из чистой меди и полным экранированием, а также сетевой кабель. Читать далее..

Такие аппараты, как виниловый проигрыватель VYGER Indian Signature IV, нечасто освещаются в прессе: возможно, его причудливый вид, напоминающий макет нефтеперегонного завода или дистиллятор для тройной очистки коньячного спирта, немного отпугивает экспертов, хотя в такой нетрадиционной внешности есть и своя эстетика, намекающая на невероятно высокий результат по сравнению с привычными аппаратами. И нашелся-таки смелый грек, который написал очень живой обзор и, в конце концов, даже купил этот проигрыватель. Как пишет автор обзора, такие сумасшедшие идеи очень немногим могут прийти в голову, не говоря уже о решимости их реализовать. Пока что мы знаем одного такого – итальянца по имени Джузеппе Виола (он же Пино). Это он решил создать бескомпромиссный проигрыватель с пневматической подвеской диска и тангенциального тонарма, снабдив его компрессором, воздушными трубками и манометрами. Массивность узлов проигрывателя в сочетании с воздухом, который держит весь этот вес и позволяет диску вращаться, а каретке тонарма перемещаться практически при полном отсутствии трения, действительно создает идеальные условия для точного считывания сигнала, записанного в виниловых канавках. Так что грек не зря так восхищается итальянцем! Познакомившись в прошлом году в Милане с этим проигрывателем (вернее было бы сказать агрегатом), я испытал странное чувство: внутренний голос мне подсказывал, что VYGER должен звучать необычно. Конечно, его экстравагантный вид производил сильное впечатление, но и его звучание мне очень понравилось, несмотря на посредственную акустику помещения. Но затем я почувствовал себя озадаченным. Передо мной стоял, ну да, проигрыватель, конечно, но в окружении каких-то странных предметов: большого компрессора, множества трубочек и фиттингов, массивного цилиндра с воздушным фильтром, а на самом проигрывателе виднелся тангенциальный тонарм с манометром для настройки VTA и много чего еще... Испытывая беспокойство от... На самом деле я не боюсь ничего, кроме разве что аудио-пиратства. Но мне нужно было придумать, как именно я буду испытывать этот проигрыватель. Иметь дело с такой чертовой махиной, какой является этот странный агрегат VYGER, в любом случае казалось мне очень непростой миссией. Попытаюсь объяснить, почему. Будучи владельцем проигрывателя Verdier La Platine (с массой апгрейдов, которые я сделал сам) в качестве источника системы на протяжении многих лет и имея опыт испытаний огромного множества других вертушек, я решил, что мои битвы с техникой наконец закончились. Verdier La Platine был (и остается по сей день) очень хорошей машиной для воспроизведения винила. Кто еще мог покуситься на трон Verdier? Ответ на этот вопрос мог появиться лишь благодаря моему демократичному мировоззрению: пусть короля выбирает народ. А поскольку королей в демократическом обществе не бывает (спасибо полису древних Афин), королевский трон не может быть достаточно устойчивым. После революции начинается кутерьма и, кто знает, лидера могут и развенчать… или уже развенчали? Что ж, читайте историю дальше... Что на самом деле означает это название – VYGER? Я спросил об этом Пино Виолу во время обильного возлияния вина под спагетти в Риме. Он ответил: «Это VOYAGER (странник) без букв O и A». Красиво, не спорю. Должны ли мы воспринимать VYGER как космический аудио-корабль, несущий нас в аудио-нирвану? Этот парень, Пино Виола, и есть бренд VYGER, и наоборот. Скромный на вид Пино на самом деле является неутомимым конструктором аудио-аппаратуры, в мозгу которого кишат такие необычные идеи, которые не то что воплотить никто и никогда не пытался, но которые даже на ум никому не приходили. Не подумайте, что это какой-то высоколобый интеллектуал. Отнюдь! Пино относится к тому редкому типу людей, ладони которых покрыты мозолями и заусеницами от работы на фрезеровальных и сверлильных станках, а на кончиках пальцев видны ожоги от паяльника. То есть он не оставляет отпечатков? Так вот почему его всегда очень трудно бывает найти. У аудио-полицейских нет на него досье, хотя он уже много лет творит темные дела. Похоже, что Пино удалось совершить идеальное аудио-преступление под грифом VYGER! Когда к Пино пришла идея производить проигрыватели винила, он не ставил себе цели стать Онассисом! «Знаешь, Энджело, VYGER – это вся моя жизнь, без него я бы помер…» – сказал он мне. «Я просто хотел заработать немного денег, чтобы продолжить свое дело». Кстати, Энждело – это итальянский вариант моего псевдонима. Пино рассказал мне много интересного, пока я был в Риме, а потом наша беседа продолжилась в Афинах, где мы встречались для дальнейшего обсуждения подробностей установки проигрывателя Indian Signature в моей студии (наконец-то). Как физик могу вам сказать, что этот человек умеет доказывать свои теории практикой. В конструкции проигрывателей законы матери-природы нашли свое наилучшее применение, и в данном случае что может быть проще, чем использовать воздух? Да, магнитных колец (как у Verdier) в подвеске диска и подшипников вполне достаточно. И я, и вы это знаем. Но воздушная подвеска – это, без сомнений, самое универсальное решение. Почему? Воздух по своей природе является упругой субстанцией, и при этом сжимается и расширяется он более равномерно, чем любая иная материя. Магниты, даже если вам удастся достать лучшие из них по качеству, создают неравномерное магнитное поле. Представьте теперь, как поведет себя умозрительный вращающийся вал на магнитной подвеске, которая должна максимально снизить трение. Да, мы знаем, что это работает, и работает хорошо… чаще всего. Намного лучше, чем в традиционных системах. Конечно, и в традиционных решениях есть исключения, например, в подвижных узлах проигрывателей Well Tempered, которые, на мой слух, являются самыми бесшумными из «обычных» проигрывателей. Теперь же с учетом того факта, что магнитное поле очень неравномерно, вернемся к нашему замечательному пневмо-подшипнику (подвешенный в воздухе тяжелый диск, стабильный в основании), который иногда… точнее, никогда не вращается идеально (т.е. не совсем вписывается в абсолютно идеальную окружность), всегда имеет место небольшой эксцентриситет. Однако вы можете задать вопрос, почему же тогда проигрыватели с магнитной подвеской диска звучат так хорошо? Да, вы правы, я тоже это заметил. Но давайте уберем магнитное поле и накачаем в систему немного свежего воздуха, и тогда хороший звук станет еще лучше! Я убедился в этом, как только раскрутился диск проигрывателя VYGER. И это с учетом того, что пока я не брал в рассчет вклад тонарма (также на воздушной подвеске) в общий результат... Итак, сжатый воздух практически идеален, он значительно лучше магнитов. Я говорю «практически» потому, что в природе не существует ничего абсолютно идеального. К тому же помимо подвески требуется нулевое трение во время идеального вращения, но нельзя получить и то, и другое одновременно. Здесь имеется непреодолимое противоречие. И все же из всех вариантов сжатый воздух – лучший выбор… Но почему тогда этот волшебный воздух используется далеко не во всех проигрывателях? Могу привести вам две основные причины, почему это так. Первая – высокая цена подобной системы в целом, вторая же состоит в сложной реализации подобной конструкции. Достаточно взглянуть на проигрыватель VYGER, и все станет ясно. Разработчик таких систем должен прекрасно разбираться в пневматических системах, в противном случае весь этот воздух обернется пшиком. Кстати, Пино использует станки из Германии, лучшие в мире. Но и этого ему недостаточно. Для производства проигрывателей VYGER требуются невероятно малые погрешности, для чего ему приходится безбожно дорабатывать эти станки уже в Италии, доводя их до желаемого уровня точности! Если взглянуть на толстый основной шпиндель с девятью соплами, можно предположить, что он выполнен из керамики или из чего-то подобного. Естественно, полировка его поверхности не хуже, чем у самых дорогих бриллиантов. И такое же впечатление производят подвижные узлы тонарма Vision, качеству которых Пино уделяет не меньше внимания. И все, о чем говорилось выше, изготовляется исключительно вручную, по-иному тут и быть не может. [Тонарм Vision 4-го поколения выполнен в основном из высокомодульного каброна, жесткость которого вчетверо превосходит жесткость каленой стали. Кроме этого, геометрия тонарма кардинально усовершенствована по критериям оптимального распределения масс, оптимизирован противовес – Gong-AV] Итак, система VYGER состоит из четырех основных компонентов, которые должны объединяться в единый комплекс для корректной работы. Поскольку в основном мы говорим о сжатом воздухе, я должен начать с самого сердца системы: большого компрессора. Давайте сразу определим все понятия, чтобы избежать ненужных вопросов. Да, конечно, большой компрессор совсем не шумит, это абсолютно тихий агрегат. Вы можете услышать компрессор, только находясь очень близко к нему, фактически на расстояние вытянутой руки. К этому остается добавить только рабочую температуру компрессора, хотя и не опасную, но все же достаточно высокую. Но и это не проблема. Разве мощный ламповый усилитель в классе А не выделяет тепла? Если честно, компрессор не представляет опасности даже ребенку, так что беспокоиться об этом не стоит. [Теперь компрессор не греется: в блоке компрессора новой 4-й версии проигрывателя присутствует необслуживаемый охлаждающий контур, который позволил решить проблему нагрева – Gong-AV] Зачем же Пино решил сделать такой большой компрессор, если давление в магистрали после массивного фильтра составляет не более 1.8 бар (на самом деле вполне хватает и 1.5 бар)? Хороший вопрос. Все дело в инерции. Весь этот проект зиждется на вселенской инерции. Компрессор создает высокое давление воздуха, и в итоге мы получаем стабильную систему пневматики, хотя наши потребности в давлении достаточно скромны. И если по каким-то причинам режимы работы системы будут нарушены, большой запас по давлению позволит компрессору сохранить полный контроль над системой. Приходится прибегать к избыточным решениям, когда мы не можем контролировать все от А до Я. Так что аудио-экологам здесь не место. [В новой 4-й версии проигрывателя появился внешний блок управления с цифровой стабилизацией давления воздуха на диск и тонарм, а также новая система запуска проигрывателя – Gong-AV] С большого компрессора квадратной формы воздух поступает в цилиндрический фильтр, причем не обычный, а особого типа. Поскольку всегда имеет место просачивание масла из компрессора (не забывайте, что корпус насоса полностью погружен в специальное охлаждающее масло) в следующий компонент системы, нужен хороший масляный фильтр на выходе компрессора, который одновременно обеспечивает беспрепятственный поток воздуха, необходимый в соответствии с вышеупомянутыми принципами инерции! Так что здесь нужен настоящий фильтр-мачо. [В новой 4-й версии проигрывателя используется безмаслянный компрессор, так что деградация фильтрующих элементов из-за паров масла не происходит – Gong-AV] После фильтра воздушный поток разделяется и поступает в сопла шпинделя и в систему подвески тонарма Vision. Сам по себе тонарм требует дополнительных усилий по решению проблем с маслом. Тут нужен еще более чистый воздух, так как сопла с малым просветом, находящиеся на трубке, по которой движется сверхлегкая каретка тонарма, должны оставаться абсолютно свободными от пыли, масла и пр. в течение всего времени эксплуатации проигрывателя. На входе в систему подвески тонарма имеется специальный регулятор давления со своим микро-фильтром известного бренда SMC. Как видите, компания VYGER научилась оформлять регуляторы воздушного давления в стиле, характерном для аудио-аппаратуры. Теперь давайте посмотрим, что происходит, когда давление достигает желаемого значения в 1.3-1.6 бар. Пока воздух под давлением не поступил в воздушные каналы, диск просто лежит на основании шасси. Поэтому если в таком состоянии включить мотор переменного тока, вращающий диск, ничего не произойдет! Работа этих систем полностью разнесена по времени с задержкой примерно в три секунды. Верхняя часть проигрывателя приподнимается и остается подвешенной с помощью тонкого слоя сжатого воздуха. То, что воздушная подвеска включена, можно понять только по факту вращения диска, так как воздушный зазор между диском и основанием слишком мал и практически невидим. Определенно автор проигрывателя VYGER расположил основной выключатель на корпусе двигателя во избежание перегрузки последнего в отсутствии воздушного потока. Поэтому когда нет давления, нет и никакого вращения диска. Корпус проигрывателя неимоверно тяжелый. Я не стал его взвешивать, но достаточно сказать, что общий вес компонентов данной системы, упакованных в деревянные контейнеры, составляет целых 160 кг. Круг за кругом По поводу моторного отсека: в нем находится синхронный двигатель переменного тока швейцарского производства очень высокого качества. Моторный отсек стоит на отдельной колонне, в то время как основная часть проигрывателя покоится на трех высоких колоннах. Помимо того, что эти колонны играют важную роль в плане виброразвязки, они дают еще и побочный эффект: проигрывателю VYGER Indian Signature не нужна никакая стойка или платформа. Он устанавливается отдельно от других компонентов аудио системы по центру, справа или слева. Поскольку проигрыватель Verdier в моей системе стоит на специальной опоре (весом целых 450 кг), я поставил VYGER перед Verdier и немного левее. Алюминиевые колонны опираются на основания через множество эластичных колец. После установки проигрывателя на колонны (что было проделано не без помощи моих приятелей) он фактически опирается на эти эластичные кольца. С помощью моего самодельного тахометра я определил, что резонансная частота системы имеет поразительно низкое значение в 1.8 Гц! Это очень хорошо, так как вулканы Этна, Везувий и Санторин находятся не так далеко от нас, жителей Греции. Кстати, Калифорния тоже иногда дрожит и трясется в такт жизненным ритмам матушки Земли! [В новой 4-й версии проигрывателя Indian Signature используется бесшумный бесщеточный двигатель – Gong-AV] Когда диск повисает в воздухе, вы ощущаете всю силу и мощь, исходящих от тяжелой конструкции проигрывателя, как и поразительную легкость перемещения каретки тонарма Vision. Последний – чуть не забыл упомянуть – возможно, лучший и самый легкий тонарм во всем мире. Нужны доказательства? Пожалуйста: полная масса всего 35 г. Материал: исключительно магний, включая шелл и корпус. Сила трения? Ниже порога чувствительности измерительных приборов, сопоставима лишь с трением воздушной подушки. Наконец, упоминая измерительные приборы, я имею в виду сертифицированные приборы с минимальными погрешностями. Vision – это убийца других тонармов. Его как бы и нет, есть только сам звукосниматель для воспроизведения музыки. Но должно же быть и что-то такое, на что можно поворчать? В связи с малыми, практически нулевыми допусками конструкции тонарма его настройка, казалось бы, должна походить на бой с тенью. Но на практике она проста благодаря наличию специального бронзового регуляторa. И когда вы наконец с ней справитесь, вы ощутите неимоверную свободу, забудете ваши земные дела и почувствуете себя на седьмом небе звука. Давайте зажжём! Итак, мне нужно было установить проигрыватель VYGER Indian Signature в качестве источника вместо Verdier La Platine. Исторический момент! Я выбрал два звукоснимателя для испытаний, мой любимый Lyra Parnassus и Dynavector Karat D2 – потрясающе скоростную головку. Фонокорректор был Perfect Audio Match (балансная референсная модель), линейный предусилитель также бренда Perfect Audio Match (модель Audio Silence), усилитель мощности Atma-sphere S-30. Большую часть времени я использовал акустические системы Avantgarde Uno. Но после того, как мистер Альберт фон Швайкерт прислал мне пару новых VR4 Gen. 3 и после того, как они разыгрались, я начал слушать и их тоже с моноблоками Atma-sphere MA-1. Я знал, как звучат оба этих комплекта, как свои пять пальцев, поэтому если система прозвучит лучше, чем с проигрывателем Verdier, это можно будет отнести на счет VYGER. Ну, а если хуже, то, соответственно, и VYGER окажется хуже, чем Verdier. Наконец я смог вынуть мою шпагу из ножен и схватиться за канат (не забывайте, что Стивен называет меня пиратом), чтобы сразиться с вражеским корветом, осталось только запастить целым арсеналом аудио-боеприпасов… На абордаж У меня полно боеприпасов, друзья! Мой звукосниматель Parnassus никогда не звучал так, как в системе с VYGER/Vision. Еще до начала теста у меня было опасение, что Parnassus может вот-вот отдать концы, поскольку у него огромный пробег (порядка 3,000 часов, если не больше). Но, установив Parnassus на тонарм Vision, я с удивлением обнаружил, что он на самом деле живее всех живых. Более того, усилители мощности (S-30 и MA-1) стали более скоростными и точными, чем раньше, по крайней мере, на мой слух, хотя усилители Atma-sphere всегда были очень скоростными и точными. Колонки Uno и VR4 также показали себя в лучшем свете. Звучание VYGER – это настоящая диверсия. До сих пор у нас были любимые проигрыватели, звукосниматели и пр., которые мы ценили за богатство тембров. Но при этом мы всегда заботились о том, чтобы звук не терял своей естественности. Да, у нас был великолепный звук, но все же местами оставались смутные сомнения. А проигрыватель VYGER заставит вас забыть все эти страхи и отбросить всякие сомнения. VYGER будет постоянно напоминать вам: «Эй, дружок, не обращай внимания на неприятеля, оставь его мне, я здесь, не сомневайся…» И наконец: «Я тот, кто тебе нужен, приятель». Проигрыватель VYGER обладает редким талантом демонстрировать точность звучания и при этом глубочайший бас, отличные высокие и очень натуральную середину. Но сильнее всего в этом проигрывателе восхищает динамика! Как все мы знаем, аттенюатор уровня сигнала принято называть «регулятором громкости», верно? В связи с проигрывателем VYGER понятие «регулятора громкости» приобретает особый смысл. На малой громкости вы слышите все мельчайшие подробности в деталях, а на высокой макродинамика не маскирует мелкие детали. Я имею в виду ощущение непрерывной передачи энергии при аналитической точности в звуке. И особенно в басовом регистре! Большой барабан – просто фантастика. Я никогда еще не слышал настолько быстрого и на удивление контролируемого баса! Я убежден, что это объясняется полной синергетикой подвижных элементов системы, которые не вызывают потерь сигнала и не вносят в него ничего лишнего. Они просто хорошо делают свою работу в реальном времени. И хотя весь комплекс в целом показывает редкую слаженность (проигрыватель, тонарм, звукосниматель), я должен обратить особое внимание на этот загадочный тонарм Vision. Его способность точного отслеживания канавки буквально поражает, и помните, что именно здесь вы должны проявить особое рвение в процессе настройки. И, конечно, у меня есть основания для такого заявления. Раньше мне приходилось мириться со странными призвуками на инфранизких частотах (возможно, в студии пошло что-то не так) при воспроизведении в целом весьма качественных записей, таких, как альбом Ника Ксидакиса «Diary». Эти инфранизкие частоты (где-то между 13 и 15 Гц) в основном проявлялись на малой громкости или на немых канавках. И они возникали с любыми другими тонармами и с одними и теми же звукоснимателями. По чистой случайности я узнал, что мой друг тоже заметил эту проблему в своей системе, и вместе с ним мы неожиданно пришли к заключению, что с проигрывателем VYGER эти нежелательные призвуки практически отсутствуют, а, точнее, их уровень всего 5 дБ или чуть выше. Так что, прослушав тот же фрагмент на этой системе, я невольно воскликнул: «Нет может быть!» И этот же фрагмент послужил тем самым свидетельством, о котором я говорил выше. С другой стороны, вам не составит особого труда подцепить осциллограф и спектроанализатор, чтобы оценить точность геометрической настройки и структурные резонансы тонарма, если вы принадлежите к категории техно-фриков. [Новая система пневмо-подвески диска, примененная в 4-й версии проигрывателя Indian Signature (а также в модели VYGER Atlantis), действительно позволила достичь рекордно низких резонансных частот – Gong-AV] На первом треке «I Wonder» винилового альбома The Family Dogg «The View From Roland' shead» (Buddha Records, No. 5100) восхищает слаженность ударной секции с электрическим басом. VYGER воспроизвел этот трек поистине великолепно. Там в середине есть фрагмент, записанный на очень большой громкости и представляющий суровое испытание для любых проигрывателей и тонармов. В большинстве случаев звуковоспроизводящая техника плохо справляется с этим фрагментом, но VYGER не растерялся и озвучил проблемный фрагмент с полной корректностью и драматичностью. Одна из моих любимых записей – «Amused to Death» Роджера Уотерса. В ней реализован эффект QSound, и звучит она отлично (кстати, меня давно преследует вопрос, почему у нас так мало записей с QSound? Если кто-то готов сообщить мне, где я могу найти такие записи, пожалуйста, выходите на связь. Это могло бы доставить мне огромную радость). Если у вас есть эта пластинка, вы должны понимать, что я имею в виду лай собак в самом начале. Собачий лай должен доноситься спереди от слушателя в панораме на 180 градусов (а также на 180 градусов сзади), создавая поразительный звуковой эффект. Притом, что колонки Unos и VR 4, несомненно, удачно передали этот эффект, именно с проигрывателем VYGER я максимально отчетливо услышал лай собак у себя за спиной! Контраст ощутимый. Монофонические записи помогают обнаружить еще немало преимуществ (или недостатков) системы в процессе тестовых прослушиваний. Стерео иногда обманывает уши, отвлекая слуховой аппарат на побочные критерии от основных. Для выявления способности вашей системы (и особенно винилового проигрывателя) воспроизводить низкоуровневую информацию отлично подходит пластинка квартета Дэйва Брубека «Countdown, Time in Outer Space» (Columbia CL 1775). И особенно трек «Castilian Drums». Это была замечательная эпоха звукозаписи! Никакой многоканальности, никаких наложений, обычно всего один или два ленточных микрофона. Так что VYGER получил еще одну возможность продемонстрировать свой аристократический характер. В определенном месте этого трека ударная секция резко снижает громкость до минимума, почти до уровня фонового шипения магнитной мастер-ленты. Игла головки Parnassus в этой специфической канавке диска ясно воспроизвела и сигнал, и шипение, четко отсепарировав их друг от друга. Фокусировка и локализация деталей в пространстве с проигрывателем VYGER оказались на высочайшем уровне. Звучание виниловой пластинки Стефана Микуса «The Music of Stone» (ECM, No 1384, запись сделана в Ульмском кафедральном соборе Мюнстера) полностью соответствует названию этого альбома. Большая часть музыкальных инструментов, принимавших участие в этой записи, были изготовлены из различных пород камня, в основном гранита. Выбор такого каменного строения, как этот кафедральный собор, для концерта и записи позволило получить особое звуковое пространство благодаря уникальной акустике с временем реверберации в восемь секунд. Взаимное наложение пластов звука вызывает пульсации громкости, в результате чего наблюдается превышение предела возможностей восприятия звуковой информации слуховым аппаратом. А церковные колокола вносят в музыку дополнительный элемент алеаторики, когда начинают бить куранты на шпиле собора, отсчитывая время, но при этом как будто находясь вне времени и пространства. VYGER воспроизвел этот удивительный момент записи с полным ощущением эффекта присутствия. Звучание церковных колоколов воспринималось так, как будто слушатель находится внутри собора, а удары курантов доносятся снаружи. Абсолютно не тот случай, когда слушатель оказывается дезориентирован в хаосе звуков, утративших локализацию в пространстве. Кроме этого, на шестом треке пластинки возникает голос, как бы идущий ниоткуда, но и он локализуется в центре звуковой сцены. Обычно мне даже удавалось прикинуть расстояние до источника этого внеземного голоса, которое, как мне раньше казалось, где-то между 10 и 15 метрами… На системе же с проигрывателем VYGER оно удвоилось, если не утроилось! И наконец... Я не принадлежу к тому типу экспертов, которые прикидываются «фанатиками» аппаратуры, которую они испытывают. Должен сказать, что я скорее являюсь экспертом противоположного типа. И раз уж мне выпала нелегкая впервые испытать этот сумасшедший проигрыватель VYGER Indian Signature, я должен был говорить правду, и только правду. Проигрыватель Verdier очень хорош. Если я его продам, я получу кучу денег на покупку множества виниловых пластинок и на поездку на Санторин или Миконос либо... купить еще больше виниловых пластинок. Но, наверное, я не стану его продавать, так как все же я получаю большое удовольствие от музыки, которую он воспроизводит. А что насчет VYGER? Как вы, наверное, уже догадались, я его тоже купил! Будем же наслаждаться музыкой, друзья. Тональный баланс 95* Саб-бас (10 Гц - 60 Гц) 100 Мид-бас (80 Гц - 200 Гц) 100 Середина (200 Гц - 3,000 Гц) 100 Высокие частоты (3,000 Гц и выше) 100 Атака 95 Затухание 95 Разрешение 95 Ширина звуковой панорамы по фронту 100* Ширина звуковой панорамы по тылу 100* Глубина звуковой сцены за колонками 100* Глубина звуковой сцены в помещении 100* Локализация 95* Качество исполнения 90 Собственные шумы 100 Отношение цена/качество 100 * Притом, что моя студия акустически обработана и имеет оптимальные размеры, присутствующая в ней колонна обусловливает специфическую акустику помещения, которая наиболее ярко проявляется в месте слушателя и делает звучание более выразительным.

На третьем этаже в комнате 3125 вас ждет head-fi экспозиция со всем модельным рядом магнито-планарных наушников Audeze от беспроводных игровых Penrose и Mobius, до миниатюрных внутриканальных Eiclid и профессиональных студийных LCD-X. И, что еще интереснее, здесь будут представлены широкой аудитории первые электростатические наушники Audeze - модель CRBN. В качестве источников сигнала, ЦАПов и усилителей выступит вся актуальная A-серия Aurender, также за усиление будут отвечать ламповые усилители для наушников Fezz Audio Omega Lupi и у вас будет возможность лично оценить преимущества их тороидальных трансформаторов. В комнате 3126 наконец-то можно будет сравнить между собой все три варианта напольной динамической акустики от MartinLogan из серии Motion: 60XTi, 40i и 20i в режиме реального времени. А также послушать сразу два варианта лампового усиления Fezz Audio: Silver Luna Prestige и Titania. В качестве источника выступит Aurender A200 из обновленной линейки корейского производителя. А в комнате 3127 вас ждет настоящая элекстростатическая нирвана - сразу три пары электростатов MartinLogan: ESL 9, ESL X и ESL 11. Здесь же состоится российская премьера монофонического варианта усилителей мощности Fezz Audio Mira Ceti - 300b mono. Так же можно будет оценить интегральный усилитель Fezz Audio - Lybra 300B и предусилитель Sagita. В качестве источника выступит новейший флагман Aurender - двухкорпусный N30SA. Ждем всех энтузиастов хорошего звука 17 и 18 сентября 2022 в отеле «Экспресс Садовая (Санкт-Петербург, Садовая ул., д.62) с 11:00 до 19:00 в субботу 17.09 и с 10:00 до 18:00 в воскресенье 18.09.

Компания En-Trade Distribution на выставке Fresh Hi-Fi & VinylShow представит следующие аудио компоненты и аксессуары: Комплект цифровых источников от Aqua Acoustic Quality – компании, специализирующейся на производстве высококлассной цифровой техники. На выставке будут представлены CD-транспорт, ЦАП и сетевой транспорт. Отличительными чертами продуктов бренда являются дискретные R2R матрицы собственной разработки в ЦАП, отсутствие цифровой фильтрации и модульная конструкция аппаратов, которая позволяет наращивать функционал и легко проводить апгрейд. Также все аппараты Aqua Acoustic соединяются посредством фирменной шины AQlinq (I2S). Усилители будут представлены брендом Unison Research, ведущим свою историю в Италии с 1987 года. Unison Research известны как производители ламповых и гибридных усилителей с самобытной схемотехникой, а также источников сигнала и акустических систем. Модель Unison Research S6 – ламповый интегральный усилитель. Конфигурация выходного каскада выполнена по однотактной ультралинейной схеме, работающей в классе А. В усилителе применены лампы EL 34 (по 3 на канал, в параллельном включении). Акустические системы Unison Research MAX MINI-компактная акустическая система с высокой чувствительностью, оптимизированная для работы с ламповыми и гибридными усилителями Unison Research; оснащена рупорным ВЧ-излучателем, бумажным 8” короткоходным НЧ-динамиком на тканевом подвесе и магнитной системой из неодима. Корпус АС имеет скруглённые боковые стенки, отделанные натуральным шпоном и искусственной кожей для контроля над резонансами. Все представленные компанией системы на выставке будут соединены кабелями Kubala-Sosna –новаторами в индустрии аудио-кабелей, широкий модельный ряд которых удовлетворит потребности любой аудиосистемы – транзисторной или ламповой. Kubala-Sosna, уделяя большое внимание измерениям, также придают огромное значение субъективным прослушиваниям с привлечением экспертов, журналистов и аудиофилов при проектировании и тестах образцов кабелей. Сегодня Kubala-Sosna имеет репутацию производителя одних из самых музыкальных и при этом точных аудио кабелей. Также в системе на выставке будут представлены акустические изоляторы IsoAcoustics для всего спектра аудио оборудования: акустических систем, усилителей, цифровых и аналоговых источников. Применение IsoAcoustics в аудио системе улучшает фокусировку звуковых образов, прозрачность и артикуляцию звучания во всем спектре частот, устраняет паразитные и структурные шумы, резонансы. Специальный гость Михаил Кучеренко в комнате №3128 в дни выставки будет проводить беседу с читателями его книги «СтереоПравда. Неполиткорректная история High End Audio» и автограф-сессию. Время встреч с Михаилом: в 13, 15, 17 часов в комнате En-Trade Distribution №3128

После успеха июньской выставки Fresh Hi-Fi & Vinyl Show в Москве, Галерея «Назаров» и PULT.RU устраивают такое же мероприятие и в Санкт-Петербурге! Выставка Fresh Hi-Fi & Vinyl Show организована, чтобы поддержать индустрию, расшевелить рынок, дать возможность в одном месте увидеть много различных сетапов высококлассной аудиотехники хорошо известных брендов, виниловых пластинок и аксессуаров. А также дать всем почитателям хорошего звука позитивные эмоции! Посетить выставку можно совершенно бесплатно! На российском рынке представлено множество производителей аудиотехники, вы сможете познакомиться с ассортиментом их продукции. Высококвалифицированные продавцы компаний Галерея «Назаров» и PULT.RU (комнаты 3118, 3119 и 3120) проконсультируют всех интересующихся и помогут подобрать компоненты и системы, максимально подходящие под их требования. Во всех остальных комнатах располагаются поставщики, представляющие свои бренды, продукцию которых можно купить в салонах PULT.RU в Санкт-Петербурге и Галерея «Назаров» в Москве. Прямо на выставке в PULT.RU и Галерее «Назаров» можно будет приобрести Hi-Fi/High End-компоненты, виниловые пластинки и аксессуары — обращайтесь в комнаты 3118-3120. Ждем Вас 17 и 18 сентября 2022 в отеле «Экспресс Садовая (Санкт-Петербург, Садовая ул., д.62) с 11:00 до 19:00 в субботу 17.09 и с 10:00 до 18:00 в воскресенье 18.09. Регистрация

Предлагаем вашему вниманию перевод обзора стерео-усилителя MSB Technology S202, вышедший в апреле на Reference Audio. Автор в числе прочих достоинств усилителя упоминает одно главное его свойство: с усилителем S202 хочется слушать один альбом за другим, не останавливаясь, и уровень воспроизведения каждого фрагмента музыки, к какому бы жанру он ни относился, вызывает желание по окончании его поскорее запустить следующий. Поэтому, как пишет автор, «Несмотря на то, что S202 – усилитель начального уровня в модельном ряду MSB, это именно то, о чем может мечтать каждый аудиофил, вложивший средства в стерео-усилитель, который не обманет его ожиданий». REFERENCE AUDIO Серия обзоров BOB's Review No 34 – MSB Technology S202 Апрель 2022 г. Вступление – Все изделия MSB разрабатываются и производятся в американской Силиконовой долине. Аббревиатура MSB означает «Most Significant Bit» (старший значащий бит). Компания выпускает модульные ЦАП'ы на мультибитных матрицах собственной разработки начиная с 1999 года. MSB также выпускает несколько серьезных моделей усилителей мощности и усилителей для наушников. Характерно то, что они не производят отдельных предварительных усилителей, предпочитая подключать аналоговые выходы своих знаменитых ЦАП'ов к входам усилителей напрямую. Компания ранее выпускала CD-транспорты, но, как и некоторые другие производители, очевидно, в последнее время потеряла интерес к этому типу носителей, и в результате CD-транспорты исчезли из каталога на их сайте. Компанией MSB руководят браться Джонатан и Дэниел Галлманы, целью которых является «дальнейшее продвижение на пути прогресса в области воспроизведения звука». Я бы добавил к этому, что все сообщество владельцев техники MSB активно стимулирует их творческий экстремизм на переднем фронте High End Audio. Технология – S202 – модель усилителя мощности начального уровня, которая при своей цене более $40000 (на момент написания данного обзора) – достаточно серьезная заявка для модельного ряда любой компании. S202 вышел в мае 2020 года и стал медленно набирать популярность, и эта неспешность, думаю, связана с текущими мировыми событиями. Усилитель выдает мощность 200 Вт на нагрузку 8 Ом, которая почти удваивается (доходя до 380 Вт) на нагрузке в 4 Ома в классе АВ, который на самом деле ближе к классу А. Общая и местная отрицательная обратная связь отсутствует. Во время работы усилитель заметно греется и остается довольно теплым даже в режиме ожидания, из чего я могу сделать вывод, что большая часть электронной схемы при этом активна с целью поддержания стабильности режимов. Когда впервые извлекаешь усилитель из упаковки, трудно не восхититься уровнем качества исполнения его корпуса, и не просто потому, что он выглядит роскошно и приятен на ощупь: удивляет то, каким образом отдельные корпусные элементы удалось настолько удачно подогнать друг к другу. И электронная начинка, и корпусные элементы разрабатываются и производятся собственными силами MSB, корпус вытачивается на станках с ЧПУ из цельного алюминиевого блока весом более 50 кг. С какого бы ракурса вы ни посмотрели на усилитель, исключая взгляд снизу, вы не увидите никаких крепежных элементов. Единственная операция, выполняемая на аутсорсинге, это анодирование корпуса силами специализированной компании, лидирующей в этой области. После анодирования корпуса, который может быть матовым серебристым или матовым черным, последний подвергается ручной полировке. На лицевой панели имеются всего две кнопки, одна для включения/выключения и вторая для перевода усилителя в режим ожидания; в центре панели располагается дисплей, на котором при включении возникает светящаяся надпись MSB Technology, в режиме же ожидания она мигает красным цветом. Снизу присутствует миниатюрная поворотная ручка для регулировки яркости дисплея и полного его выключения, хотя даже при максимальной яркости свечение дисплея довольно умеренное. Также в нижней части лицевой панели расположен переключатель времени задержки включения усилителя, весьма полезный при наличии нескольких компонентов, объединенных единой системой триггерного управления и позволяющий избежать перегрузки электрической сети, которое может иметь место при одновременном включении компонентов. На задней панели установлена одна пара выходных постов и одна пара балансных линейных входов XLR. Входы RCA отсутствуют. Также здесь можно видеть миниатюрный тумблер для переключения входного импеданса: 75 Ом или 300 Ом для подключения ЦАП'ов MSB либо 1.2 кОм для ЦАП'ов или предусилителей сторонних производителей. Усилитель S202, на который дается 5-летняя гарантия, имеет размеры 404 (Ш) х 483 (Г) х 178 (В) мм при весе в 41 кг. S202 стоит примерно вдвое дешевле более мощного усилителя MSB S500 и в четыре раза дешевле пары топовых моноблоков MSB M500. Кстати, мне приходилось бегло послушать M500 и, да, они очень хороши. Компоненты системы, задействованной в настоящем тесте: Предварительные усилители: Bryston BP26 с умощненным блоком питания MPS-2 High Current, Gryphon Essence Усилитель мощности стерео: MSB 202 (сменивший усилитель Gryphon Essence с целью его испытаний) Цифровые источники: стример Innuos Statement Streamer, CD-проигрыватель Sony CDP X3000ES Аналоговый источник: тюнер Pioneer F-91 Акустические системы: Marten Mingus Quintet Звучание – это очень детальный усилитель с рафинированным звучанием вне зависимости от того, какой источник к нему подключен или какую музыку он воспроизводит. Его звучание отдает теплотой, но без излишества, это не имеет ничего общего с типичным ламповым звуком, как и со звуком большинства транзисторных усилителей класса A/B, оно тяготеет к тому заманчивому звуковому почерку, которое характерно для усилителей в чистом классе А, одновременно обладая динамикой, свойственной для усилителей мощностью свыше 200 Вт. Звучание трека Айзека Хейза «I'll Do Anything (To Turn You On)», наполненного атмосферой соблазнительного нуара, в полной мере выявило чувства Айзека, выраженные им в музыке и позволяющие слушателю достоверно ощутить дух середины 90-х годов; к сожалению, сегодня Айзек уже не с нами. Звук был плотным и динамичным в басах, а благодаря безупречно прозрачной середине голос солиста и бэк-вокал звучали настолько выразительно, насколько я никогда ранее не слышал. Это совершенно не «легковесный» усилитель, ни в плане его физических кондиций, ни по звуковому почерку, но при этом ему требуется поработать пару дней, чтобы войти в голос, и поэтому полезно его не выключать на ночь, а оставлять в режиме ожидания, чтобы его схема всегда была «под парами» к началу очередной сессии прослушивания. Звучание MSB S202 очень заводит, и я постоянно ловил себя на том, что мне хочется добавить громкости, чтобы лучше ощутить способность усилителя создавать реалистичное звуковое пространство, целиком заполняющее комнату прослушивания, которое на умеренной громкости сложно ощутить. Сегодня входит в обиход тенденция отказа от предварительного усилителя в пользу ЦАП'а с регулируемым выходом, который подключается напрямую к усилителю, и это именно тот способ, которым компания MSB рекомендует подавать сигнал на S202, хотя лично я в стремлении получить лучший результат всегда предпочитаю вставить хороший предусилитель между источником и усилителем мощности. Усилителю S202 с трудом хватало уровня выхода ЦАП'а/предусилителя PS Audio для получения достаточного уровня громкости. Возможно, это связано с тем, что заявленное усиление S202 составляет 23.8 дБ, в то время как у усилителя Gryphon Essence оно равно 31 дБ. Думаю, с ЦАП'ами MSB подобного дефицита быть не должно. Я слушал усилитель MSB S202 почти исключительно с предусилителем Bryston BP26, но при этом мне приходилось проявлять определенную осторожность с регулировкой громкости, чтобы не оглохнуть, и приходилось ограничиваться положением ручки громкости на 10 часов, если выход ЦАП'а PS Audio не был установлен в положение Low, так что, наверное, компания MSB не зря советует использовать усилитель в сочетании с одним из их собственных ЦАП'ов/предусилителей, который обеспечит адекватную раскачку усилителя, и я попробую это как-нибудь в следующий раз. Кстати, я включал моноблоки M500 с ЦАП'ом MSB Reference DAC, используя последний в режиме предварительного усилителя, и могу подтвердить актуальность данного метода компоновки системы без отдельного предусилителя. Прослушивая компакт-диски через S202, невольно начинаешь отбивать ногой такт, мощность и достоверность звучания достаточны для того, чтобы вовлечь слушателя в ритм музыки, растрогать его до глубины души и подарить ему сильные эмоции, подогревая азарт слушателя. Это здорово перекликается с названием трека Джейкоба Дилана «I Told You I Couldn't Stop», который я слушал в числе прочих: действительно, каждый новый фрагмент музыки лишь разжигал желание слушать новые и новые без остановки. Трек Led Zeppelin «Stairway to Heaven» (96 кГц / 24 бит) прозвучал через S202 с таким драйвом и энергетикой, что можно было заподозрить, что слушаешь какую-то новую альтернативную версию этой баллады. В 1971 году, когда вышел альбом, мы понятия не имели, насколько мощно он сможет зазвучать спустя 50 лет. И если некоторые усилители делают излишний акцент на искристые высокие в записи этого альбома, то S202, казалось, воссоздавал их заново с захватывающей динамикой, полностью сохраняя при этом всю информативную ткань. Кто мог подумать в то время, что голос Роджера Долтри будет звучать настолько здорово и в 2018 году, когда он выпустил свой альбом «As Long As I Have You» с незабываемым треком «Into My Arms» (изначально, кажется, записанный Ником Кейвом в свое время)! S202 не оставил за кадром ничего, полностью передав эмоциональную насыщенность уже несколько огрубевшего голоса исполнителя. Я не смог удержаться от повторного прослушивания этого трека через S202. Но все же именно «Museum» Гретчен Питерс Gretchen Peters заставил меня по-настоящему влюбиться в этот усилитель. Этот трек не оставит вас равнодушным, на какой бы системе вы его ни слушали, но, послушав его на системе высокого разрешения с достаточным запасом по мощности, вы сохраните впечатление на долгое время. А если затем поставить «Imogene» с этого же альбома (Halcyon), вы будете поражены масштабами и голографической локализацией звуковой панорамы, создаваемой усилителем S202. Образчики музыки раннего соул, такие, как Bloodstone, Willie Hutch, The Dells, Blue Magic, Teddy Pendergrass и многие другие, это, возможно, не лучшие записи своего времени (70е и 80-е годы), но каждый такой трек насыщен сильными эмоциями и любовными переживаниями, которые не могут оставить слушателя равнодушным, и усилитель MSB S202 полностью сохранил эмоциональное содержание музыки, тронув меня до глубины души. Заключение – Каждый компонент MSB, который я имел удовольствие испытать у себя дома, вызывал у меня желание слушать больше музыки. Конечно, эти компоненты очень недешевы, но стоит только взглянуть на качество их исполнения, узнать подробности инновационных технологий и затем слушать, слушать и слушать, и очень скоро вы все поймете. Несмотря на то, что S202 – усилитель начального уровня в модельном ряду MSB, это именно то, о чем может мечтать каждый аудиофил, вложивший средства в стерео-усилитель, который не обманет его ожиданий. Это по-настоящему выдающаяся модель усилителя, которая будет приносить вам тем больше радости, чем больше вы будете слушать на нем музыку. А тех из вас, у кого карманы набиты плотнее, ждут старшие модели усилителей из каталога MSB.

Этот замечательный ЦАП производства MSB Technology уже неоднократно тестировался экспертами с мировым именем, и каждый отчет открывает переда нами все новые грани этого замечательного аппарата. Ничего удивительного: когда яркая индивидуальность известного эксперта накладывается на не менее яркую индивидуальность объекта его исследований, возникает кумулятивный эффект, и в каждом обзоре без труда чувствуется энтузиазм и искреннее восхищение, которое легко отличить от вымученных похвал, которые авторы иногда бывают вынуждены высказывать, когда им подсовывают на испытания посредственную или пусть даже качественную, но безликую аппаратуру… А вот Боб, автор данного теста, затрудняется ответить на вопрос, который он задает самому себе: что бы он предпочел, MSB Reference DAC или купе BMW M2 с разгоном до сотни за 4,5 секунды. Хотя скорее всего здесь он немного лукавит: по общей тональности текста ясно, что его выбор все же пал бы на Reference DAC. Интересно, а как думаете вы сами? И что бы выбрали вы на его месте? REFERENCE AUDIO Вступление – вы можете подумать, что я чокнутый, и в этом будете не одиноки, но я не мог устоять перед тем, чтобы подключить мой CD-плейер Sony старше 20 лет, красная цена которому сегодня не больше £500, к ЦАП'у, цена которого более чем в 100 раз выше, по интерфейсу S/PDIF на RCA, и да, он зазвучал великолепно. Уверен, что с транспортом категории High End все получилось бы еще лучше, но я счел, что так я смогу более эффектно отрекомендоваться в качестве автора обзора MSB Reference DAC. Для меня это уже не первый опыт с ЦАП'ами MSB, мне приходилось детально испытывать Discrete DAC для обзора No 3, но он был значительно дешевле, поэтому надеюсь, что Reference DAC с установленным модулем Preamp подарит мне новые впечатления. Одна из причин, по которым я проникся уважением к стримерам и ЦАП'ам с задающими генераторами класса High End, состоит в том, что их работа стабилизируется при достижении оптимальной температуры, после чего качество воспроизведения выходит на максимально высокий уровень, и MSB Reference DAC в этом смысле не исключение. Обычно вхождение в оптимальный режим занимает для него не менее трех дней, после чего можно начинать серьезные прослушивания. Это наблюдается после каждого включения холодного аппарата, и поэтому я рекомендую держать его включенным 24 час в сутки и семь дней в неделю, поскольку если вы будете выключать его после каждого прослушивания, то в течение нескольких последующих дней он не сможет продемонстрировать всего того, на что способен. Reference DAC определенно зазвучал лучше после прогрева, и на третий день он начал раскрываться во всей красе. Все изделия MSB разрабатываются и производятся в американской Силиконовой долине. Аббревиатура MSB означает «Most Significant Bit» (старший значащий бит). Компания выпускает модульные ЦАП'ы на мультибитных матрицах собственной разработки начиная с 1999 года. Модульная конструкция позволяет выбрать желаемую конфигурацию аппарата на момент заказа, а также обеспечивает возможность дальнейших апгрейдов впоследствии. Технология – патентованная мультибитная технология реализуется с помощью пары модулей Prime DAC в полностью балансном включении в модели Discrete DAC, в то время как Reference DAC использует 4 модуля Hybrid DAC с полностью балансной схемой и автоматическим переключением между потоками данных PCM и DSD без каких-либо компромиссов. Флагманская же модель MSB Select DAC содержит уже 8 мультибитных модулей Hybrid DAC. Качественные мультибитные модули преобразователей очень дороги в разработке и производстве, отсюда и высокие цены на ЦАП'ы MSB. Модель MSB Reference DAC является двухблочной, это собственно ЦАП и внешний блок питания, на который сверху устанавливается ЦАП. Схема ЦАП'а включает двойной задающий генератор для максимизации качества преобразования и минимизации джиттера. Один из генераторов обслуживает потоки с тактовыми частотами, производными от 44.1 кГц, второй – от 48 кГц. Экземпляр Reference DAC, который я здесь описываю, прибыл ко мне с установленным модулем генератора Femto 140. Сегодня данная модель продается с уже установленным генератором высшего класса Femto 33 в базовой комплектации, который также предлагается для апгрейдов более ранних версий. Двухблочный ЦАП поставляется с набором изначально установленных модулей и может быть дополнен опциональными входными и выходными модулями. Однако на это еще не предел мечтаний, поскольку у MSB есть и более старшая модель – флагманский ЦАП Select DAC по шестизначной цене. Базовая комплектация Reference DAC на данный момент включает: 4 входных слота Входной модуль SPDIF Выходной модуль Preamp Тактовый генератор Femto 33 Clock Один внешний блок питания Reference Powerbase Экземпляр, предоставленный для испытаний, был заряжен следующими модулями: Выходной модуль, обеспечивающий функции предварительного усилителя с входами и выходами XLR Слот 1 – небалансные аналоговые входы RCA Слот 2 – оптический интерфейс MSB ProISL для входа MQA USB Вход MSB ProUSB (отдельный модуль с оптическим подключением к модулю ProISL) Слот 3 – цифровые входы коаксиальный RCA и оптический Toslink с выходом World Clock на BNC Слот 4 – сетевой модуль рендерера с точкой доступа Roon Тактовый генератор Femto 140 Clock Один блок питания Reference Powerbase ProUSB – это конвертор USB в формат ProISL, который комплектуется небольшим внешним блоком, оснащенным стандартным портом USB для подачи потока с компьютера или стримера, и преобразующим электрический сигнал в оптический для подачи его на оптический вход. Для этого необходим установленный в Reference DAC модуль ProISL, осуществляющий двустороннюю оптическую связь с блоком ProUSB по специальному оптическому кабелю длиной порядка 1.5 м. Таким образом обеспечивается 100-процентная гальваническая развязка с источником и возможность подключения очень длинных входных кабелей без каких-либо потерь. Блок ProUSB полностью поддерживает декодирование MQA размерностью до 24 бит / 768 кГц и воспроизведение DSD до х8. Входной модуль рендерера может принимать файлы разрядностью до 32 бит. Выход на наушники отсутствует как в стандартной комплектации, так и в опциональных модулях. Корпус аппарата, выточенный из цельного алюминиевого блока, как и конусные ножки с резиновыми прокладками, выше всяких похвал. Reference DAC также играет роль точки доступа к сервису Roon. Рекомендованное производителем время прогрева составляет порядка 100 часов, но подопытный экземпляр уже успел порядочно поработать, так что ему потребовалось погреться всего несколько дней для того, чтобы тактовый генератор Femto Clock вошел в режим и позволил ЦАП'у полностью раскрыть свой потенциал. Корпуса и ЦАП'а, и блока питания имеют размеры 444 х 444 мм при высоте 79 мм и ставятся друг на друга. ЦАП весит 11 кг, блок питания – 26 кг. Блок питания подключается к ЦАП'у через два 8-контактных разъема с помощью кабеля длиной 400 мм, для подключения же блока питания к сети он оснащен разъемом IEC 13А. Входящий в комплект пульт ДУ становится исключительно удобным после того, как вы изучите не совсем обычные обозначения клавиш, а колесико регулировки громкости на пульте уверенно работает вне зависимости от того, в какую сторону направлен пульт, от чего он скорее схож с радиопередатчиком, чем с инфракрасным излучателем. Аккумуляторы пульта можно заряжать через порт mini-USB C, полная зарядка происходит в течение нескольких минут. Все ЦАП'ы MSB имеют матовое серебристое или черное анодированное покрытие, но под заказ возможен любой цвет за дополнительную плату. Компания изготовляет все конструктивные элементы самостоятельно, и единственная операция, выполняемая на стороне, это окончательная полировка корпусов силами специализированной в этой области компании, которая обеспечивает соответствие высокому стандарту. Войдя в меню, вы получаете доступ к следующим настройкам: Яркость дисплея от 1 до 8 Включение/выключение дисплея Символы дисплея маленькие/большие Переключение manual/smart/all (способ выбора входов) Перезапуск DSD native/optimum Громкость при включении RenRem (управление рендерером / транспортом) Аналоговый вход включен/выключен Порт 4 включен/выключен/обход SN and Code – серийный номер и версия прошивки Компоненты системы, задействованной в испытаниях: Предусилитель: MSB Reference DAC (испытуемый) – Gryphon Essence Pre Усилитель мощности: Gryphon Essence Stereo Цифровые источники: стример Innuos Statement – Sony CDP X3000ES CD Аналоговый источник: тюнер Meridian 204 Источники стриминга: Tidal и Qobuz – Roon Сеть электропитания: English Electric Network Switch и Innuos PhoenixNET Switch Акустические системы: Marten Mingus Quintet Конфигурация – благодаря функциональной гибкости данного ЦАП'а/предусилителя существует множество способов подключения к нему источников, и большинство из них были испробованы мной с целью сравнения и испытаний Reference DAC как в цифровом, так и в аналоговом режиме работы, и вот, что я выяснил: По входу ProISL USB – Reference DAC оказался в состоянии принимать файлы размерностью до 24 бит и 705.6/768 кГц в зависимости от того, являются ли эти частоты производными от базовой 44.1 или 48 кГц. Однако не забудьте, что MSB Reference DAC не осуществляет апсэмплинг, и чтобы испытать ЦАП со скоростными потоками, мне приходилось активировать апсэмплинг в настройках Roon DSP до подачи данных на ЦАП. Лучше всего Reference DAC показал себя по интерфейсу ProISL, и под этим утверждением я имею в виду его превосходство над практически любыми другими ЦАП'ами, которые я имел удовольствие испытывать в моей домашней системе, и лишь Pilium Elektra DAC, Nagra Tube DAC и BAT REX 3 DAC более или менее приблизились к нему по качеству звука. Но MSB Reference DAC принадлежит к иной ценовой категории по сравнению с этими ЦАП'ами, и оказалось, что не так сложно услышать, что именно сулят дополнительные инвестиции в Reference DAC, поскольку прозрачность и качество звука по всем показателям сразу выходит на первый план, а слушатель начинает испытывать больше удовольствия с первых же звуков. По любому из его входов ЦАП звучал великолепно и одухотворенно. Звучание голосов и инструментов он вывел на небывало высокий уровень прозрачности и реализма, поэтому параллельно заниматься чем-то еще, слушая MSB Reference DAC, было невозможно. Но все же этот вход несколько выделялся по сравнению с другими особой деликатностью и богатством тембров, музыкальностью и красочностью (но не окраской). Это ассоциируется у меня с толкиенским образом лесного пейзажа Лотлориена и цветущим Эланором весенним утром, хотя я и боюсь показаться излишне сентиментальным, делая подобные отсылки. У меня полно любимых тестовых треков, которые вы, скорее всего, никогда не слышали на выставках Hi-Fi, и все их я методично прокручивал на Reference DAC в течение двух недель у себя дома. Наверно, я не смогу отчитаться по всем в этом обзоре, но «The Division Bells» группы Pink Floyd (файл 24 бит / 96 кГц) вызвал у меня особый восторг таким обилием деталей, которого я никогда до сих пор не слышал, и почти так же здорово этот альбом звучал по аналоговому входу RCA с компакт-диска. Дэвид Гилмор потрясающе играет на самых разных гитарах, и его мастерство на этом альбоме, воспроизведенного ЦАП'ом Reference DAC, продемонстрировало его преимущество перед большинством других гитаристов живостью, деликатностью и одновременно гипнотизмом. Конечно, любая система, в которую вносится Reference DAC, обязана иметь высокое разрешение сама по себе, и я твердо верю в то, что отдельные компоненты хорошей системы должны быть взаимно комплементарными по своим возможностям. Только при условиях такой «взаимной симпатии» компонентов у них появляется возможность звучать лучше. Эта «взаимная симпатия» может появиться не сразу, а только через несколько дней, и я отдаю себе отчет в том, что с точки зрения электронной теории это нонсенс, но тем не менее в реальной жизни подобный феномен имеет место. Reference DAC системе проявил полную доброжелательность к остальным компонентам моей системы, и когда это произошло, качество звучания вознеслось на такие высоты, о которых я даже и не подозревал. Я ставил самые динамичные треки типа «Push the Limits» группы Enigma и Yello «Electrified I», и раз за разом я получал такой звук и такое разрешение в деталях, каких я никогда до сих пор не слышал без всяких преувеличений. Женские и мужские голоса звучали абсолютно реально, как будто исполнители присутствовали в моей комнате, и особенно сильно меня потряс реализм альбома Алана Тейлора «Behind the Mask», на котором он не только поет, но и рассказывает о своих впечатлениях от исполнителя на банджо Деррола Эдамса. Подключение по Ethernet через Renderer – чтобы испытать этот вход, я подключил к сети Ethernet мой стример Innuos Statement, а последний к входу рендерера Reference DAC, и обнаружил, что в таком подключении ЦАП способен принимать файлы разрядностью 32 бита с тактовой частотой 705.6 / 768 кГц, в то время как разрядность в 24 бита была предельной для USB. Оказалось, что такое подключение дает не менее подробное и эмоциональное звучание по сравнению с USB, хотя, возможно, и не такое яркое. Конечно, ваши персональные предпочтения могут оказаться отличными от моих, так что не принимайте это утверждение как истину в последней инстанции, вы сами должны решить, какой вариант лучше для вас, но, думаю, тактовый генератор Femto Clock именно со входом USB наиболее полно раскрывает свои способности. Что касается подключения Ethernet, я нахожу, что большинству ЦАП'ов удается полноценно декодировать файлы MQA, чего, кажется, никогда не получается по USB, хотя в данном случае я должен сделать оговорку. Понимаю, многие могут посетовать, мол, MQA вмешивается в сам процесс исполнения музыки, но не уверен, что подобный диктат имеет место на самом деле; мне кажется, что вмешательство происходит исключительно на стадии мастеринга альбома, поскольку звукоинженеры не могут знать, что было на уме у исполнителя, и поэтому подобное предположение лично для меня лишено смысла. Я нахожу, что файлы MQA MQA Studio звучат превосходно , особенно через MSB reference DAC. «Museum» Гретчен Питерс прозвучал реалистичнее, чем когда-либо ранее, голос был до предела насыщен эмоциями, а четко различимое дыхание исполнительницы между строфами еще усиливали впечатление. «Imogene» оказался свободен от какого-либо привнесенного системой влияния, певица как будто присутствовала четко посреди сцены в окружении музыкантов ансамбля. Предельно высокое разрешение записи в мелких деталях не подверглось ни малейшей деградации, и звучание при этом не казалось слишком ярким или утомляющим. «You've Got to Give Me Room» Одеты Адамс – экспансивный трек, который, кажется, требует больше пространства, чем расстояние между колонками, и который лучше всего звучит на повышенной громкости. С учетом этого я прослушал этот трек через MSB Reference DAC и был полностью им очарован. Таким образом, в то время как вход USB, возможно, является лучшим для Reference DAC, вход рендерера также практически не оказывает отрицательного влияния на качество звука и поэтому может сэкономить вам какие-то деньги, если у вас найдется источник, способный получать сигналы из сети Ethernet. Reference DAC не является стримером, и поэтому его нельзя напрямую подключить к NAS. Цифровые входы SPDIF RCA и оптический – оба эти входа показали себя очень хорошо при подключении к ним CD-транспорта, и разница между ними скорее имеет отношение к качеству транспорта, нежели к самим этим интерфейсам в составе Reference DAC Аналоговый вход RCA – здесь снова сыграл свою роль CD-плейер, но на этот раз он использовался именно как плейер, а не транспорт, его выходные сигналы подавались на аналоговые входы RCA Reference DAC, и теперь в последнем был полностью задействован его аналоговый регулятор громкости в схеме предварительного усиления, т.е. Reference DAC функционировал в этом случае как обычный предусилитель на выходе CD-плейера, внутри которого осуществляется цифро-аналоговое преобразование. Эта опция возможна потому, что цифровая регулировка громкости Reference DAC в данном случае не работает. Сделав соответствующие переключения и прослушав рад компакт-дисков, я понял, что моей системе не нужен отдельный предварительный усилитель, поскольку Reference DAC в этой роли буквально вдохнул новую жизнь в мой усилитель. Среди прочих компакт-дисков я заново прослушал «The Division Bell», и неожиданно оказалось, что он впечатлил меня не меньше, чем одноименный файл через цифровые входы USB или Renderer. Слушая компакт-диск Майка Олдфилда «Return to Ommadawn», я отметил высокое разрешение и хорошее чувство ритма, а также натуральность и насыщенность мелкими деталями без излишней яркости. Не так многим из нас сегодня необходимы аналоговые входы, и если все, что вам нужно, это подключить к системе ваш любимый CD-проигрыватель, тюнер или фонокорректор, Reference DAC с лихвой покроет все ваши потребности. Заключение – Пожалуй, я вряд ли смог бы позволить себе приобретение ЦАП'а/предусилителя такого ценового уровня, но если бы мог, MSB Reference DAC стоял бы на первом месте в списке, в который, наверное, вошло бы что-то еще из изделий Nagra, Pilium и BAT. Эти ЦАП'ы вышли далеко за те пределы качества звука, которые, как нам казалось в 80-е годы, свойственны для цифровых источников. Критики ранней эпохи CD были бы повергнуты в шок, если бы могли услышать, как этот ЦАП конкурирует с аналоговыми источниками даже на компакт-дисках старше 30 лет. Деликатность тембров, страсть и грусть, эмоции и восторг, живая звуковая сцена, не привязанная к вашим колонкам – все это блестяще передает Reference DAC, который после установки в вашу референсную систему очень скоро станет вашим преданным другом и проводником в мир музыки. MSB Reference DAC безупречно отработал весь период испытаний. Выше этой модели в каталоге MSB стоит только Select DAC с двумя специализированными внешними блоками питания и восемью мультибитными модулями цифро-аналоговых преобразователей Hybrid DAC. Последний стоит вдвое дороже и, возможно, станет объектом испытаний для моего следующего обзора! Чему бы я отдал предпочтение, этому ЦАП'у или автомобилю BMW M2? Наверное, ответ зависит от того, в какое время года мне задали бы такой вопрос. И то, и другое – фантастические машины, и если бы мы жили в идеальном мире, я приобрел бы их обе. Настоятельно рекомендую. Боб – Team Reference Audio Информация

РЕГИСТРАЦИЯ ОТКРЫТА! Регистрация на главную выставку аудио и видео высокого класса HI-FI & HIGH END SHOW 2022 открыта на сайте! НОВЫЕ ДАТЫ ВЫСТАВКИ: 13-16 октября 2022г. МЕСТО: отель «Бородино», Москва, ул. Русаковская 13, стр.5. Посетителей ждет насыщенная экспозиция, деловая программа для специалистов, розыгрыш призов от участников и новые проекты. HI-FI & HIGH END SHOW – ЭТО • Более 100 брендов HI-FI и High End аппаратуры • 10 этажей отеля с экспозицией • 4 дня выставки • Круглый стол для дистрибьюторов, дилеров и производителей • Экспозиция HI-FI PORTABLE – наушники и портативная техника • Экспозиция HI-FI VINYL — виниловы проигрыватели и пластиноки • Розыгрыш призов • Премия Top High End СРЕДИ УЧАСТНИКОВ МЕРОПРИЯТИЯ A&T trade, ГК DIGIS, ALEF HI-FI, ALLB MUSIC, Armada Sound, AUDIO NOTE UK, ALEKS AUDIO, АБСОЛЮТНОЕ АУДИО, ALCOM, Аудиомания, BARNSLY, Bonanza, Espace Bureau, Digital Fruits, En-Trade, ТECHNOLOGICA, Gong-AV, ООО «ИКС-ФАКТОР ЛАБС», Homesound, Inforcom, LongWave, MMS, NEXT HI-FI, S.A. LAB, Simple Distribution, Slonov Sound Design, Sonus Victor, T-ART, SCIBER, REEZOLDINI, Prime Solutions, MIRASOUND, K. Sound Lab, КВИНТА, ТЕХНО-М, Patefon.ru, CI GROUP, Bang&Olufsen, REVOX, SolovyovSound System, STEREO.RU, CTC CAPITAL, Галерея Назаров, Audio Deluxe, Kennerton/Fisher Audio, Dark Division, Collectomania, Галерея Винила, DISCORAMA, Vinylshop.by, Nikitsky 12, ПЕСНЯ ПРО, Завалинка Рекордс, LAZER CD и другие. ВСЕ ГЛАВНЫЕ НОВИНКИ НА ВЫСТАВКЕ HI-FI & HIGH END SHOW! Регистрация на выставку

Автор, Крис Томас, в пишет: «CTH-8550 MkII – удивительный усилитель, и его уникальность в том, что он позволяет вам лицом к лицу прильнуть к искусству под названием музыка, а его электрические параметры перестанут вызывать у вас интерес. Вы просто будете слушать музыку, вовлекаться и верить в нее. Если вы цените в музыке не только форму, но и эмоциональное содержание, darTZeel подарит вам по-настоящему глубокие переживания. Я его обожаю». В этом тексте достаточно восторженных оценок усилителя в высоком стиле слова, но не меньше весьма метких и остроумных рассуждений. Яркое творение яркой индивидуальности, всецело преданной своему делу и, конечно, музыке (речь идет о главе компании darTZeel Эрве Делетразе) и не должно описываться монотонным и безразличным языком. Интегральный усилитель darTZeel CTH8550 MKII Крис Томас, май 2021 Источник: https://hifiplus.com/articles/dartzeel-cth-8550-integrated-amplifier/ Любой музыкант, на каком бы инструменте он ни играл, находится в постоянном поиске своего голоса или звука. Когда я слушаю игру великого пианиста, саксофониста или скрипача, я всегда выделяю его индивидуальный стиль, который сквозит в оживляемой его инструментом музыке. Это именно то, что больше всего меня привлекает и, возможно, является причиной моего долголетнего увлечения домашним аудио. Когда вы вспоминаете великих исполнителей и размышляете о том, почему вы предпочитаете одних другим, вы, как мне кажется, при этом отталкиваетесь от этого чудесного таланта заставить инструмент говорить со слушателем на языке музыки. С помощью технических средств, использующих законы физики, при наличии хорошего слуха и вкуса они общаются с нами через наши домашние аудио системы, вызывая у нас живой отклик на смысловой и эмоциональный посыл их откровений. Любопытно, что Эрве Делетраз называет свои усилители инструментами. Послушав некоторое время его интегральный усилитель CTH-8550 Mark II, с ним полностью согласился. В прошлом году я уже испытывал предварительный усилитель NHB-18NS и усилитель мощности NHB-108 model two, и никак не могу забыть то впечатление, которое они на меня произвели. Как и этот интегральный усилитель, те две модели мощно нацелены на выполнение единственной миссии – довести до слушателя замысел музыканта, воплощенный в одной из самых сложных форм искусства. И это именно то, чего мы ждем от лучших аудио систем, сколько бы они ни стоили. Испытать эти два аппарата, бесспорно, большая честь для эксперта. И наряду с впечатлением от них в моем сознании зародился вопрос: что заставляет меня верить в неоспоримую исключительность усилителей darTZeel на фоне огромного количества их конкурентов, не менее настойчиво претендующих на чемпионство? Хочу пояснить: это не единственные настолько «музыкальные» и приятные для моего слуха модели. Но они определенно входят в ту немногочисленную категорию аппаратов, которые способны отвлечь меня от текущих занятий и заставить присесть и просто послушать музыку. В усилителе CTH сразу и безошибочно опознается принадлежность к бренду darTZeel. Красный корпус и ярко-золотистая лицевая панель хорошо узнаваемы как по виду, так и по качеству металлообработки. Это, конечно, причуда дизайнера, но в хорошем смысле. Этот усилитель, который собирают вблизи Женевского озера, придуман и реализован настоящим любителем музыки в поистине бескомпромиссном ключе. И давайте скажем честно: аппараты такого уровня никогда не бывают дешевыми. Но если большинство заказных изделий, и не только аудио компонентов, но и автомобилей, фотоаппаратов, часов и пр., имеют тенденцию несколько разочаровывать, как только они попадают к нам в руки, то изделия darTZeel никогда никому не приедались. С учетом мощности усилитель CTH упакован в сравнительно компактный корпус с золотистыми ручками спереди и сзади, придающими внешности аппарата сугубо рациональный мотив. Но помимо того, что уровень воспроизведения музыки при этом очень высок, особое удовольствие получаешь от тактильного контакта с двойным кольцом ручки регулятора и от плавности отклика усилителя при ее вращении. Производитель усилителей darTZeel называет этот регулятор громкости «регулятором удовольствия», хотя в основном ваши взаимодействия с аппаратом могут осуществляться с помощью поистине великолепного пульта ДУ. Этот образчик элегантности, выполненный из алюминия с тем же золотистым покрытием, обеспечивает полный доступ ко всем функциям и опциям настройки усилителя. Меня особенно впечатлило то, что пульт работает даже тогда, когда сам усилитель не находится в пределах его «видимости». Благодаря этому свойству мне не приходилось выбираться из дальних уголков моего помещения и подходить вплотную к усилителю, чтобы изменить уровень громкости! Любая сессия прослушивания должна быть одновременно расслабляющей и мобилизующей внимание, иногда она сопровождается сильными эмоциональными переживаниями. Необходимость вставать каждый раз со стула для того, чтобы изменить громкость или переключить вход усилителя, неизбежно мешает процессу, чего не должно быть. Но в качестве дружеского пожелания и самой вежливой просьбы к Эрве: пожалуйста, оснастите пульт ДУ какими-нибудь ножками или чем-то еще в этом роде. При всей своей красе он скользкий, как кубик льда, и по этой причине легко может упасть на пол с подлокотника. Мелочь, конечно, но если бы я был владельцем darTZeel, я бы прикрепил мягкие накладки к нижней стенке пульта, от чего он, возможно, несколько потерял бы в элегантности, но зато приобрел бы в практичности. Корпус усилителя безупречен настолько, насколько это возможно благодаря программному обеспечению 3D-CAD, важному козырю мистера Делетраза. Лазерная резка и сварка его усилиями доведены до очень высокого уровня. Задняя панель усилителя – образец продуманного дизайна. Ее относительно небольшое пространство отлично организовано: семь стандартных входов (RCA и XLR и, конечно, Zeel 50 Ом на BNC), отличные акустические разъемы (под бананы 4 мм и лопатки), а также выходы RCA и darT плюс пара портов USB. На лицевой же панели находится вышеупомянутая ручка «регулятора удовольствия» (Pleasure Control) и несколько маленьких кнопок для выбора входа и активации различных функций, напоминающих тщательно отполированные шарики от стальных шарикоподшипников. При этом они не слишком бросаются в глаза на фоне доминирования ручки громкости и дисплея, отображающего уровень громкости и необходимого для конфигурации входов через меню настроек. Дисплей хорошо читается даже при значительных углах зрения. Можно не обращать особого внимания на такие детали, как горизонтальную выемку на лицевой панели, в которой размещаются все 16 кнопок и окно ИК-приемника, или ручка громкости с логотипом darTZeel в центре, но лично для меня все это элементы изысканного дизайна. Конечно, это дело вкуса, и красота всегда в глазах смотрящего. Такая умеренная эксцентрика мне по нутру, к тому же она придает darTZeel значительности. И, как и следовало ожидать от интегрального усилителя с такой мощностью, усилительная схема в ключе двойного моно сочетается с массивным тороидальным трансформатором блока питания. Трансформатор меньших размеров «на спине» основного питает схему предварительного усиления. Мне сказали, что таким образом две части усилителя становятся автономными, что дает возможность использовать только предварительную секцию усилителя либо только его силовую часть путем настроек в меню, хотя я ни разу не воспользовался этой возможностью. Еще одна интересная подробность – специальный USB-ключ для инициализации аппарата, которым я пренебрег поначалу. Эта флешка содержит следующие данные: имя владельца, серийный номер аппарата, версия программного обеспечения и установка напряжения сетевого питания. Эти данные необходимы для установки разных версий пошивки и программного обеспечения. Понятно без слов, что компоненты подобного уровня должны работать в тщательно настроенной системе с не менее качественными компонентами. Мое прослушивание осуществлялось с CD-транспортом и ЦАП'ом dCS Vivaldi, а стриминг был организован с помощью dCS Bridge и Roon Nucleus. Все компоненты системы были установлены на аппаратной стойке Stillpoints ESS и подключены сверхбыстрыми кабелями Nordost Odin 1. Кабели этой же серии служили для подключения darTZeel к паре АС Wilson Audio Duette 2. Могу утверждать, что это была удачно скомпонованная система с одухотворенным звучанием. Только что распакованный усилитель поначалу зазвучал довольно скромно, но после 24 часов работы музыка запела по-новому, и качество звучания усилителя продолжало расти еще какое-то время. Длительные, наполненные эмоциями прослушивания оставили у меня незабываемые впечатления и желание к ним вернуться. Надо ли говорить, что в эти смутные времена странного карантина данная система послужила оказала мне неоценимую услугу в виде психологической терапии? При своих 200 Вт на нагрузке 8 Ом CTH-8550 MkII является немного более мощным усилителем по сравнению с NHB-108, но с учетом потребностей моей системы я бы сказал, что обе эти модели более, чем адекватны. Похоже, что они обладают большим запасом мощности, которую могут отдавать в нагрузку с поразительной скоростью вне зависимости от уровня громкости. И при этом 8550 – один из самых лучших усилителей, что я слышал, для полуночных сессий на малой громкости. Есть одна интересная подробность по поводу раздельных предварительного усиления и усиления мощности по сравнению с интегральными усилителями, особенно при оценке соответствующих моделей одного производителя, которую я хотел бы затронуть перед тем, как перейду к прослушиванию. Расхожий аудиофильский штамп гласит, что раздельный вариант всегда предпочтительнее – лучше разделение инструментов, локализация, и т.д. и т.п. В целом я с этим согласен, однако здесь есть одно «но». Мой многолетний опыт показывает, что некоторые интегральные модели демонстрируют какую-то неуловимую и удивительную целостность прочтения музыкального произведения. Скучный аудиофил внутри меня настаивает на преимуществах раздельного варианта, но я должен сказать, что есть что-то особенное в том, как CTH-8550 обращается с музыкой, что покоряет меня целиком и полностью. Кажется, что он всегда на стороне музыки, а не аудиофильского звука. Однако не поймите меня превратно, при всем этом я все же скорее предпочту раздельные предусилитель и усилитель darTZeel интегральному усилителю. Просто CTH-8550, этот красноречивый рассказчик музыки, никогда даже близко не звучит так, как, казалось бы, должен звучать «компромиссный» интегральный аппарат. Идеальная аудио система должна быть подобной хамелеону и совершенно независимой от того, какую музыку она воспроизводит. И довольно часто бывает, что когда вы слушаете что-то новое с новым компонентом в системе, вы получаете новый опыт и свежие эмоции, которые постепенно закрепляются в вашем сознании. Так произошло с альбомом «Is That So?» Джона Маклафлина с Шанкаром Махадеваном и Закиром Хуссейном. Издавна будучи почитателем Маклафлина, я считал, что, изучив ряд его альбомов и побывав на его концертах с кипящей энергетикой, я решил, что знаю о нем все и что он начинает выдыхаться. Его подобная пулемету гитара начинает казаться пародией на ранние записи Mahavishnu Orchestra. Мне больше нравилось, когда он начинает играть медленнее и мелодичнее. «Is That So?» – это полнозвучное звуковое полотно индийской духовной музыки с вкраплениями пространственного вокала Махадевана, скользящего поверх необычных аккордов и мелодий. В то же время Джон формирует фоновый звук с помощью гитары с синтезатором, дополненных причудливой перкуссией Закира. Эта музыка создает особую атмосферу и навевает особое настроение, будь то день или ночь. Но имейте в виду, что это очень острое блюдо, которое лучше подавать небольшими порциями. Система с darTZeel воспроизвела эту запись как гибрид театрального представления и индийского фестиваля. Этот усилитель обнажил все подробности с потрясающей точностью, но при этом с теплотой и богатством оттенков, одновременно умиротворяющим и тревожащим воображение. Это не имеет отношения к частотной характеристике или плотности баса, здесь все дело скорее в текстуре звуковой ткани и сложном взаимодействии гармонической структуры вокала с инструментом Маклафлина, которому последний определил весьма сложную роль. Здесь превалирует впечатление от самой музыки и вовлечение в нее над оценкой чисто звуковых артефактов. Стоит закрыть глаза, и система исчезает, а вы получаете настолько мощные эмоции, насколько это вообще возможно. Влияние системы или, конкретнее, усилителей с их индивидуальным звуковым почерком на звучание музыки – это то, что поражает меня с той поры, когда я пытался разгадать секреты великолепных усилителей QZ Дэвида Бернинга много лет назад. Свобода, с которой звуки музыки возникают и живут в пространстве, резко контрастирует с ощущением «электрической» природы звука, формируемой усилителями. Обе системы на основе darTZeel, которые мне пришлось слушать на протяжении прошлого года, по большому счету звучали одинаково. Ощущение влияния усилителя в обеих случаях было ничтожно малым. Отдельные ноты и музыкальные фрагменты возникали свободно, и, должен сказать, та непринужденная точность, с которой усилители darTZeel конвертируют свою немалую мощность в драматизм музыкальных событий, это одно из основных преимуществ изделий данного бренда. Их можно ассоциировать с открытым окном, и те масштабы, с которыми эти усилители создают звуковое пространство, наглядно демонстрируют, как мало реальной свободы звука, закодированной в записи, удается восстановить очень многим усилителям иного происхождения. Тембральная окраска гитары с нейлоновыми струнами всегда лучше вписывается в звучание оркестра по сравнению с искрящейся бравадой инструмента со стальными струнами. Именно контраст оркестровой мощи с крошечным образом акустической гитары делает Аранхуэсский концерт Родриго выдающимся музыкальным произведением. Подобным же образом сюита Хосепа Понса в исполнении виртуоза гитарного фламенко Томатито налагает тяжелейшие требования на систему по части адекватной передачи глубины звуковой сцены. В то время как многие системы блистают добродетелями, к которым обычно стремятся аудиофилы, они при этом как бы сковывают звуковое пространство, вызывая чувство напряжения, и все это кончается тем, что вместо живой музыки получается некий эрзац. А ведь в такой музыке есть и мощь, и буйство красок, и романтика фольклора Северной Африки, преодолевшего Средиземное море и влившегося в вихревые потоки знакомых мелодий с хлопками в ладоши, дробью каблуков и треском ударных. darTZeel элементарно справляется с этим кипящим звуковым сплавом. Он свободно жонглирует любым количеством шаров, не роняя ни одного. Звуковая панорама, создаваемая им, безгранична, и каждому музыканту хватает пространства и «воздуха» для того, чтобы оживить эту сложную музыкальную пьесу. Моя система продемонстрировала полное безразличие к сложностям, стоящим перед ней. Она доказала, что на любой самый сложный вызов у нее всегда найдется адекватный ответ. В основе чудесного процесса оживления музыки стоит находится выверенное сочетание скорости и мощности. Ничто не ускользает от darTZeel в составе систем, которые можно причислить к категории High End. Он стремится к ясной цели, которая выше, чем простая демонстрация звучания конкретного усилителя: он реализует редкую способность рассказать вам содержание музыкального произведения во всей его красоте и экспрессии. Забудьте о дискуссиях по поводу ламп и транзисторов. Усилители типа darTZeel выше подобных споров. Есть такие усилители, которые просто очень приятно слушать вне зависимости от их начинки. И это пример такого усилителя. Он, несомненно, относится к тем аппаратам, которые оживляют голоса и передают нам то, о чем эти голоса рассказывают. Ему свойственны богатство тембров, предельная прозрачность, натуральность текстуры звука и высочайшая разрешающая способность от микро- до макродинамики, а также безупречная ритмичность, что тоже очень важно. С таким усилителем вы забудете о постоянных попытках оценивать звук. Это начнет казаться пошлым. Система просто оживет и задышит. Это то, что произошло у меня. CTH-8550 MkII – удивительный усилитель, и его уникальность в том, что он позволяет вам лицом к лицу прильнуть к искусству под названием музыка, а его электрические параметры перестанут вызывать у вас интерес. Вы просто будете слушать музыку, вовлекаться и верить в нее. Если вы цените в музыке не только форму, но и эмоциональное содержание, darTZeel подарит вам по-настоящему глубокие переживания. Я его обожаю. ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ Тип: Интегральный усилитель про схеме двойного моно Выходная мощность: 200 Вт RMS (230 Вт пик) @ 8 Ом 330 Вт RMS (360 Вт пик) @ 4 Ом Входы: 4× RCA, 1× XLR, 2× Zeel BNC, 1× MM, 1× MC (вход фонокорректора – опция) Выходы: 1× RCA, 1× RCA (на запись), 1× darT BNC, 1 пара акустических на канал (4 мм или под лопатку) Частотный диапазон: 3 Гц – 300 кГц Полные нелинейные искажения: 1% @ 7 Гц – 77 кГц Отношение сигнал-шум: 115 дБ (A) Размеры: 170 × 440 × 335 мм (В×Ш×Г). Глубина с ручками: 415 мм Вес: 28 кг Информация об усилителе: CTH-8550 MkII

Майкл Лэнг, автор обзора словацкого лампового фонокорректора Canor PH2.10, явно тяготеет к романтическим образам (что выдает в нем истинного аудиофила), оперируя такими выражениями, как «Прекрасный принц», к тому же не где-нибудь в глубине текста, а в самом оглавлении. Он отмечает, что на востоке от германии можно найти не так много компаний, выпускающих по-настоящему качественную аудио аппаратуру. И Canor Audio несомненно относится к этим «немногим» компаниям уже потому, что, помимо выпуска аудио компонентов своего бренда, компания давно сотрудничает с рядом широко известных фирм по программе OEM, поставляя разработки и готовые узлы аппаратуры. Какой-то период компания работала под эгидой австрийского концерна European Audio Team (наряду с Project и некоторыми другими брендами), но несколько лет назад снова обрела независимость, попутно обновив модельный ряд, дизайн и схемные решения. Сверхскрупулезный подход Canor к звуковой аппаратуре выражается в тщательном подборе ламп на универсальном стенде собственной конструкции, в собственных силовых трансформаторах и печатных платах, а когда дело доходит до электронных компонентов сторонних производителей (например, конденсаторов), то в очень тщательном отборе. Нельзя не отметить и уникальный дизайн аппаратуры Canor Audio, отличающийся хорошей эргономикой и внешней привлекательностью. Ну, а про звучание фонокорректора PH2.10, который, по словам автора, «с легкостью уступает роль бутылочного горлышка другим компонентом системы», пускай расскажет он сам. ПРЕКРАСНЫЙ ПРИНЦ Усиление сверхслабых сигналов от звукоснимателя в схемах с лампами и трансформаторами гораздо более проблематично, чем с помощью современных компонентов, таких, как транзисторы и интегральные микросхемы – по крайней мере когда мы претендуем на высокое качество звука. И когда появляется аппарат такого высокого класса, как новый фонокорректор Canor PH2.10, его стоимость обычно уходит в заоблачное пространство… Майкл Лэнг На этот раз «прекрасный принц» Майкл Лэнг предлагает нам обратить взор на восток от Германии, где мы найдем не так много компаний, выпускающих хорошо звучащую аппаратуру. Фирма Canor прошла более двух десятилетий развития, достигнув уровня, на котором не так часто оказываются даже известные западные компании. Canor не только обладает собственным производством по сборке аппаратуры из стандартных комплектующих, это компания с развитой вертикальной интеграцией вплоть до роботизированных станков для набивки плат собственного производства SMD-компонентами обладает даже испытательным комплексом собственной разработки для измерения параметров ламп. Компания очень гордится этим комплексом, который совершенствовался многие годы, пока не стал полностью соответствовать современным требованиям, включая функцию архивирования всех измеряемых параметров. Еще одно неоспоримое достижение – технология изготовления печатных плат специально для ламповых схем с высокими импедансами, для которых необходима минимизация паразитных индуктивностей. Canor также входит в высшую лигу производителей по уровню разработок схемотехники и контроля качества. И даже вся металлообработка также исключительно своя. OEM-активность Надо сказать, что компания Canor многие годы работала по OEM-программе с именитыми заказчиками на ранке Hi-Fi, поставляя им значительные объемы продукции, поэтому с учетом производства изделий собственного бренда мощности компании всегда загружены на полную. Но давайте посмотрим, какие еще аргументы можно вставить в пользу нашего испытуемого – фонокорректора PH2.10. Прежде всего обратим внимание на четыре тщательно подобранных на собственном измерительном комплексе Aladdin лампы 12AX7 в первом и втором усилительных каскадах. Далее идет фильтр инфранизких частот с крутизной спада 18 дБ, а затем еще две лампы 12AT7 в третьем и четвертом усилительных каскадах. С целью максимально точного соответствия кривой RIAA в цепях коррекции стоят высококачественные конденсаторы с допусками номинала 3% ( диэлектрик из полистирола и полипропилена). При столь пристальном внимании к качеству компонентов напрашивается и отсутствие общей отрицательной обратной связи. Естественно, и блок питания, во многих случаях определяющий уровень конечного результата, здесь также первоклассный. Во избежание воздействия вибраций на схему силовой трансформатор имеет особую вакуумную пропитку обмоток и сердечника. Более того, он залит антивибрационным компаундом. Высокая результативность этих мер подтверждается измерениями: фон и помехи полностью отсутствуют. Тихий, как мышь Фонокорректор с входными трансформаторами Lundahl, выполненными по спецификациям Canor, способен адекватно усиливать сигналы даже с самых низкоуровневых MC-головок без назойливых шумов. Усиление по входу MC составляет полных 70 дБ. Качество воспроизведения самых слабых сигналов, поступающий с головки звукоснимателя, свидетельствует о наличии иммунитета к внешним помехам, что подтверждено в ходе испытаний в собственной лаборатории Canor для измерений электромагнитных наводок. Так, уровень помех от импульсных источников питания, передающихся от сети и по эфиру, находится на достаточно низком уровне, что с большим запасом соответствует европейскому стандарту. На задней панели фонокорректора присутствуют раздельные входные разъемы для звукоснимателей ММ и МС. Допускается одновременное подключение обоих типов звукоснимателей без ущерба качеству звука. И входы, и выходы небалансные, на разъемах RCA. Лицевая панель с крупным дисплеем, легко читаемым с расстояния в несколько метров, выглядит очень привлекательно. На дисплее отображаются активный вход, входная емкость или сопротивление, яркость свечения символов регулируется ступенчато. Рядом с дисплеем расположена массивная ручка энкодера для установки параметров входной нагрузки – импеданса для МС и емкости для ММ. В целом алгоритм работы с этим аппаратом достаточно несложен и логичен благодаря хорошо организованному пользовательскому интерфейсу, включая миниатюрные кнопки Mute и выбора входа MM/MC, как и настройки под конкретный звукосниматель, когда нужные параметры выбираются с помощью многократных нажатий на кнопки. Время прогрева накалов ламп и вхождения аппарата в рабочий режим составляет примерно полминуты. Вскоре после стабилизации режима активируются выходы, и вот уже аппарат полностью готов порадовать вас завораживающим звучанием. Секция блока питания тщательно отделена от основной схемы. Трансформатор и печатные платы производятся компанией Canor. 1965 – 2020 В 1965 г. Дебюсси и Равель в очередной раз потрясли мир записями „La Mer“ и „Daphnis et Chloé“ в исполнении Берлинского филармонического оркестра под управлением фон Караяна. И, хотя эти записи были изданы на обычных виниловых прессах в 1965 г., даже современные релизы на их фоне заставляют издателей краснеть от стыда. Натуральность тембров, потрясающее ощущение пространства, точность в мелких деталях наряду с макродинамикой и удивительная тишина в паузах, увековеченные в виниловых канавках, и по сей день снова и снова изумляют слушателя. Canor ухитряется извлечь из виниловой канавки больше информации, чем доступно большинству его конкурентов. Словацкий фонокорректор обладает открытым, многоплановым и прозрачным звучанием. Он с легкостью уступает роль «бутылочного горлышка» другим компонентам системы. Секция блока питания тщательно изолирована от основной схемы. Сетевой трансформатор и печатные платы изготовляются на фабрике Canor. Входной импеданс и емкость могут настраиваться с помощью массивной ручки энкодера на лицевой панели. Детали его механизма видны на фото. Внутренняя компоновка обеспечивает высокую степень разделения каналов. Любые попытки поиска отдельных недостатков этого аппарата довольно скоро оборачиваются потерянным временем, даже если подходить к этому вопросу с особым пристрастием. Если в нем чего-то и не хватает, то здесь было бы уместно воспользоваться терминологией из сферы оптики: иногда может возникнуть впечатление, что аппарат выглядит чуть компактнее, чем он является на самом деле, примерно настолько, насколько экран диагональю в 55 дюймов кажется меньше, чем 60-дюймовый. Но для того, чтобы подтвердить это впечатление, необходимо прямое сравнение двух таких экранов, выполненных в одном стиле. К тому же, меньший экран никогда не уступит большему по цветности, глубине градаций серого и разрешению. Без лишней сладости Возможно, вы ассоциируете лампы с излишне «сладким» звучанием. Но, что касается техники Canor, это совсем не так. Верхние частоты сверкают и искрятся, голоса полнотелые и не размытые в нижнем регистре, все элементы звуковой панорамы представлены в естественных масштабах. Четкий ритм создает впечатление идеальной интеграции ударной секции в общую канву. Это ощущение не только вызывает восторг от звучания больших оркестров, но и способствует высокой эмоциональности восприятия малых составов. Звучание альбома Тома Петти „Cabin Down Below“ наполнено энергетикой и радостью. Эта запись требует от аппаратуры высокой точности в деталях и предельной прозрачности, которые даются аппарату Canor без труда. Последний, возможно, не удивит вас бездонной глубиной басов и взрывной динамикой, но достаточная для глубокого погружения слушателя в музыкальную ткань напористость и весомость нижнего регистра налицо. Звучание PH 2.10 очень дружелюбно для слуха, что однозначно подтверждается желанием прослушивать пластинку за пластинкой, неизменно испытывая сильные эмоции. Конечно, и современные «аудиофильские» записи также присутствовали в моем списке тестового материала. В числе таковых была 140-граммовая пластинка с записью израильского артиста Алона Лотрингера, изданная при участии фирмы Brinkamann Audio и выполненная по минималистической аналоговой технологии. Альбом был записан в Берлине, а прессы производились в Копенгагене. По стилю он представляет собой нечто среднее между авторским фолком и роком – что-то между Принцем и поздним Боуи. Слушая этот диск, вы сразу понимаете, чего так недостает абсолютному большинству современных записей. Здесь мощь, объем, реалистичность и комфортная громкость вокала, безупречный по естественности тембральный баланс. Все эти признаки при прослушивании через Canor ярко демонстрируют преимущества аналоговой записи. Этим можно, собственно, и резюмировать настоящий обзор: данный фонокорректор представляет собой настоящее произведение искусства в виде средства для оживления аналоговых записей. Он сочетает нейтральность тонального баланса с эмоциональностью, сдобренной настоящим шармом, без малейших намеков на упрощение или размывание звуковых образов. Добро пожаловать в мир лучших аналоговых аудио технологий! Canor PH 2.10 Цена: 4180 EUR Габариты: 44 x12 x42 см (Ш x В x Г) Заключение: Ламповый фонокорректор ММ/МС со всесторонне убедительным звучанием. Отличный звук, первоклассный уровень реализации и широкие возможности по настройкам с наглядной индикацией на дисплее. Результаты измерений Отношение сигнал-шум по входу Phono MM (5 м В): 76 дБ (A) Отношение сигнал-шум по входу Phono MС (0,5 мВ): 73 дБ (A) Входная чувствительность ММ при U вых. 1 В: 5,1 мВ Усиление ММ: 46 дБ Перегрузочная способность ММ/МС: 35 мВ / 2,2 мВ Входной импеданс ММ: 43,4 кОм Входная чувствительность МС при U вых. 1 В: 0,37 мВ Усиление МС: 68 дБ Входной импеданс МС: 10 - 1200 Ом Выходной импеданс: 444 Ом Максимальное выходное напряжение: 6,8 В Неравномерность АЧХ (ММ): 0,15 дБ Неравномерность АЧХ (МС): -1,4 дБ Разделение каналов (5 мВ / 1 кГц / 1 кОм): 75 дБ Потребление от сети Standby / рабочий режим без сигнала: 0,1 Вт / 24 Вт Заключение лабораторных испытаний Безупречное поведение на лабораторном стенде. Шумы и помехи не обнаружены. Достаточная перегрузочная способность, высокая линейность АЧХ. Спад басовых частот по входу МС определяется наличием инфразвукового фильтра. Особенности Раздельные входы MM и MC на разъемах RCA; Входная емкость и сопротивление выбираются дискретно из множества градаций; Высокая надежность дисплея; Небалансные выходы на разъемах RCA; Земляной контакт

Компания MSB Technology сделала еще один шаг на пути к совершенному цифровому звуку, анонсировав новое устройство — Digital Director. Этот цифровой прибор обеспечит оптимальное взаимодействие источников сигнала, включая программные плейеры типа Aurender, с цифро-аналоговыми преобразователями MSB. Он будет осуществлять расширенную внешнюю обработку сигнала, оптимизирующих работу внутренних алгоритмов ЦАП’а, обеспечивая при этом идеальную синхронизацию и полную развязку с помощью патентованной оптоволоконной линии MSB Pro ISL. Созданию модели Digital Director предшествовали многолетние исследования и эксперименты в поисках наилучших решений цифровой обработки и передачи сигнала с очищением последнего от джиттера и электрических помех. По сведениям от представителей MSB Technologies испытания прототипа Digital Director превзошли все ожидания: его положительное влияние оказалось значительным и позволило достичь истинно аналогового характера звучания цифрового тракта на основе изделий MSB. Digital Director будет выпускаться в трех версиях: Premier, Reference и Select, тут будет сохраняться та же иерархия, как и у одноименных моделей ЦАП’ов MSB. Однако при этом будет обеспечена совместимость любой версии Digital Director с любой из моделей Premier, Reference или Select DAC. Читать подробнее о Digital Director The post MSB Digital Director — цифровой процессор с двумя DSP first appeared on Soundex.ru.

Джефф Фриц (Melody Club Audio) опубликовал очень интересный обзор цифро-аналогового преобразователя MSB Technology Premier DAC. Читая этот обзор, создается впечатление, что автор рассказывает о флагманской модели производителя с мировым именем, что верно лишь отчасти (по поводу имени производителя). А речь идет на самом деле лишь о второй снизу (и третьей сверху) модели ЦАП’а MSB, т.е. до флагмана Select DAC достаточно далеко. И, тем не менее, автор утверждает, что ничего лучше в качестве цифрового источника в его системе никогда еще не звучало, и что Premier DAC «убивает любые другие ЦАП’ы» (причем в другом абзаце своего текста он добросовестно приводит список этих ЦАП’ов, и это, надо сказать, модели и бренды весьма и весьма солидные. До этого г-н Фриц долгое время наслаждался своим собственным MSB Discrete DAC, т.е. самой младшей моделью MSB, и поначалу сомневался, что Premier может сыграть еще лучше. Но, изначально отметив, что с появлением Premier ничего особенного со звуком не произошло, затем автор вдруг начинает улавливать массу подробностей, которые раньше не то, чтобы не слышал, скорее, не обращал на них особого внимания. И, главное, Premier, как выяснилось, играет не просто «больше музыки», оказывается, удовольствия от его звучания слушатель получает гораздо больше. И это притом, что г-н Фриц еще не слышал следующей модели, MSB Reference, не говоря уже о Select DAC… Интересно, что он напишет про эти старшие модели ЦАП’, если они попадут к нему на тест! Перевод обзора: Цифро-аналоговый преобразователь MSB Technology Premier DAC Джефф Фриц (www.soundstageultra.com) Апрель 2022 г. Источник: https://melodyclub.gr/2022/04/04/msb-technology-premier-digital-to-analog-converter/ Протестировал я стерео-усилитель MSB Technology S202 с моим собственным ЦАП'ом MSB Discrete DAC через акустические системы Magico A5. Во время испытаний я не переставал восхищаться разрешением этой системы и фоновой тишиной – более «темного» фона позади музыки я никогда еще не слышал. Звучала эта система настолько хорошо, настолько верно во всех отношениях, что я вдруг подумал: если бы я был простым аудиофилом, которому не нужно зарабатывать на обзорах аппаратуры, то, обладая подобной системой, чего бы еще мне не хватало? Было бы, куда двигаться дальше? Под впечатлением от звучания системы я написал о ней в раздел SoundStage! «Мнения» и даже готов был отныне прекратить мои поиски лучшего звука на длительное время, настолько я был покорен звучанием данной системы. Но даже те аудиофилы, которые не являются экспертами, редко успокаиваются на достигнутом, по крайней мере со своими собственными системами. Если перспектива апгрейда не светила бы на горизонте, на какие тему смогли бы общаться аудиофилы друг с другом за пределами своих комнат прослушивания? И в этом я ничем от других не отличаюсь: на протяжении многих лет я постоянно всматривался и вслушивался во все, что обещало сделать звучание моих записей еще более рафинированным. И вот я слушаю систему, которой я доволен на все 100. Эта система с MSB Discrete DAC и колонками Magico не просто выдает безупречный звук, она дарит мне огромное удовольствие от музыки. Не так часто встречаются системы, полностью удовлетворяющие потребностям слушателя. Но, конечно же . . . . . . в углу моей комнаты прослушивания уже притаился ящик, содержимое которого призвано поколебать мою уверенность в непогрешимости моей тщательно настроенной системы: это MSB Technology Premier DAC. Уж лучше бы я никогда не открывал этот ящик... Премьера Premier Для тех, кто не знаком с модельным рядом этой компании: Premier находится на одну ступеньку выше Discrete в иерархии ЦАП'ов MSB Technology. Наверное, не так просто принять, что мой Discrete, цена которого со всеми дополнительными опциями выходит за пределы 20000 долларов, является младшей моделью в ряду. Но MSB вообще не выпускает дешевых ЦАП'ов. При своей цене почти в $40,000 Premier DAC комплектуется внешним блоком питания Premier Powerbase, корпус которого имеет те же размеры, что и сам Premier DAC: 432 х 305 х 51 мм при весе более 8 кг. Premier DAC оснащен несколькими входами: AES/EBU (XLR), двумя оптическими (TosLink) и одним коаксиальным (RCA). Также имеется выход тактовой частоты word-sync (BNC). В качестве тактового генератора используется собственный модуль MSB Femto 93, и есть возможность заказать Premier DAC с небалансными (RCA) или балансными (XLR) аналоговыми выходами. Два входных слота могут использоваться владельцем для оснащения аппарата опциональными модулями, например Pro ISL для подключения адаптера Pro USB - Pro ISL, обеспечивающего улучшенный тракт USB, и MSB Renderer V2. Но и в базовой версии аппарат не страдает недостатком функциональности. Встроенный регулятор громкости позволяет в полностью цифровой системе обойтись без отдельного предварительного усилителя. В отличие от большинства производителей ЦАП'ов, MSB не пользуется серийными чипами цифро-аналоговых преобразователей, вместо этого они применяют собственные сборки дискретных мультибитных преобразователей. Четыре таких модуля Prime DAC в полностью балансном включении являются сердцем Premier DAC. Я попросил Винса Гальбо, менеджера по продажам MSB, кратко описать мультибитные преобразователи: «Назначение ЦАП'а состоит в преобразовании цифровых кодов в точные значения напряжений, описывающих аналоговый сигнал. Более чем 20-летний опыт MSB в разработке и производстве мультибитных ЦАП'ов предшествовал созданию патентованных инновационных дискретных модулей Prime и Hybrid, которые сегодня используются во всех моделях MSB DAC. Матрицы преобразователей R-2R MSB выполняются на основе программируемых сборок из сверхточных резисторов с ключами, осуществляющих точное преобразование цифровых файлов в музыку. Это не просто привычные резисторные сборки, а продвинутые цифровые агрегаты специального назначения, построенные на сверхпрецизионных компонентах. Они могут по-разному конфигурироваться для нативной конвертации любых существующих цифровых форматов аудио и даже для тех, которые еще не появились. Цепочки сверхточных резисторов можно сконфигурировать для прямого преобразования, идеального для PCM с практически любыми разрядностью и тактовой частотой, либо иным образом для нативного преобразования DSD, позволяющего получить наилучший результат при воспроизведении SACD-DSD. После сверхточного преобразования дальше идет полностью балансный сигнальный тракт. Матрицы преобразователей не нуждаются в каких-либо буферных элементах на транзисторах или на чем-то еще, поскольку на выходе матриц достигаются достаточно высокие значения напряжения и тока сигнала. MSB производит эти модули исключительно своими силами на сверхсовременной линии поверхностного монтажа, и каждый отдельный модуль проходит поверку и испытание на точность параметров для обеспечения хорошей повторяемости готовых ЦАП'ов. Начинка каждого модуля помещается во фрезерованный на станке с ЧПУ корпус, защищающий схему от внешних электромагнитных воздействий и обеспечивающий оптимальный тепловой режим. Питаются модули от малошумящих сильноточных источников, а тактируются от генераторов Femto с исчезающе малым джиттером. Алгоритмы цифровой фильтрации также собственные, их разработкой и совершенствованием компания MSB занималась боле двух десятилетий». Затем я спросил Гальбо, чем Premier отличается от Discrete: «Как только у вас появится прецизионный модуль преобразователя, вы захотите включить параллельно ему второй такой же, подав на него те же коды с той же тактовой частотой. Это дает такие преимущества, как дальнейшее снижение шумового фона на их общем выходе, а также более низкий выходной импеданс и более высокую мощность. Параллельное включение модулей – это одно из преимуществ старших моделей ЦАП'ов MSB. Discrete DAC содержит два модуля Prime DAC (с полностью балансной архитектурой), в то время как внутри Premier DAC имеется четыре модуля Prime DAC. Также по сравнению с Discrete DAC Premier DAC оснащается более совершенным тактовым генератором Femto. Discrete DAC комплектуется блоком питания Discrete собственной разработки MSB, а для Premier DAC предусмотрен блок питания Premier Power Base. Последний собирается на лучших электронных компонентах и использует схемные решения, применяемые в более старших моделях Select и Reference DAC, включая трансформаторы высшего качества и другие тщательно отобранные компоненты». Много лет я использовал ЦАП'ы с встроенным регулятором громкости, подключенные напрямую к моим усилителям мощности, но ни один из них даже близко не стоял к уровню качества MSB. Я попросил Гальбо рассказать про регулятор громкости, настолько хорошо работающий в системе с усилителем MSB S202: «Здесь не мешает сказать пару слов о предусилителях. Большинство из них использует усиление сигнала на транзисторах, операционных усилителях или лампах лишь для того, чтобы... затем снова его ослабить! Модули преобразователей MSB выдают сигнал высокого уровня сразу после преобразования, поэтому никакого усиления между ЦАП'ом и усилителем мощности не требуется. Нужен только аттенюатор (для уменьшения громкости), реализовать который на высшем уровне качества гораздо проще, чем обеспечить абсолютно идеальное усиление. MSB исключила любые активные элементы между выходом преобразователя и входом усилителя мощности. Мы разработали регулятор громкости с постоянным импедансом на любых уровнях громкости. По отношению к усилителю мощный выход ЦАП'а с низким выходным сопротивлением играет роль выхода самого лучшего предварительного усилителя, который только можно себе представить. Исключение любых усилительных элементов на пути чистого сигнала с выхода модулей преобразователей позволяет сохранить спектр сигнала в целости и сохранности». Громкость в Premier регулируется в пределах от 0 до 106 дБ с шагом в 1 дБ. Максимальный уровень сигнала на выходах XLR составляет 3.5 В. Premier поддерживает разрешение до DSD x 8 и PCM 32 бит / 768 кГц, и все цифровые входы могут принимать сигнал DSD поверх PCM (DoP). Конкретно модуль оптического и коаксиального входов (TosLink и RCA) и модуль AES/EBU (XLR) могут работать с разрешением до 24/192 и DSD x 1 в DoP. Модуль MSB Renderer V2 работает с разрешениями до 32/768 и DSD x 4, а Pro USB – до 24/768 и DSD x 8. Корпуса самого ЦАП'а Premier и сопутствующего блока питания Premier Powerbase идентичны, и один устанавливается поверх другого. Каждый из них оснащается конусными ножками Viton из нержавеющей стали, которые не оставляют царапин на корпусе нижнего аппарата. ЦАП и блок питания соединяются с помощью двух кабелей, входящих в комплект. В комплекте поставляется также пульт ДУ в корпусе из фрезерованного алюминия, и я нашел его исключительно удобным в эксплуатации: громкость регулируется с помощью колесика в центре, которое очень удобно вращать большим пальцем. Включение / выключение и выбор входов также доступны с пульта ДУ. На лицевой панели, выточенной из цельного алюминиевого блока (в черном или серебристом цвете) расположен хорошо читаемый дисплей, на который выводится информация о текущем уровне громкости, глубине разрешения и частоте сэмплирования, а также выбранном входе. Дисплей модели Premier включает 560 дискретных светодиодов по сравнению со 119 в дисплее Discrete. Яркость свечения настраивается в меню. Мой последний вопрос, который я задал Гальбо, касался готовности ЦАП'а к восприятию грядущих инноваций. Вот что он ответил на это: «Поскольку модули преобразователей априорно имеют возможность конвертации любого формата, вопросы распознавания конкретного формата (существующего или ожидаемого в будущем), цифровой фильтрации и практически любых других сопутствующих операций смогут решаться путем апгрейда программного обеспечения, который загружается с сайта MSB и воспроизводится так же, как аудио, вашим меди-плейером. Кроме этого, под новые сигналы и интерфейсы будут по мере надобности выпускаться новые входные модули. Сочетание возможности обновления программного обеспечения с гибкостью аппаратной части плюс наличие взаимозаменяемых входных модулей гарантирует вашему ЦАП'у MSB стойкий иммунитет от морального старения, он будет сохранять свою актуальность на протяжении многих лет». Система Я подключил MSB Technology Premier DAC напрямую к моему стерео-усилителю MSB S202, следуя рекомендации согласовать выходное сопротивление ЦАП'а (75 Ом) с входным сопротивлением усилителя. Кроме этого, я испытывал Premier со стерео-усилителями Boulder 2060. Пока Premier оставался у меня, в испытаниях участвовали три пары АС: Estelon X Diamond Mk II, Magico A5 и Vimberg Tonda. Все межблочные, акустические и сетевые кабели были одного бренда – Shunyata Research. Единственным источником служил ноутбук Apple MacBook Air с установленными стриминговыми сервисами Roon, Audirvana и Qobuz. Premier был водружен на свой собственный блок питания Premier Powerbase, который в свою очередь был установлен на аппаратную стойку SGR Audio Model III Symphony. Новый звук Будучи главным редактором SoundStage!, я должен критически оценивать обзоры аппаратуры. Когда мне бывает что-то непонятно в том, что написал обозреватель, я пытаюсь разобраться. Иногда мне приходится обращаться к автору за разъяснениями, но чаще, будучи знакомым с автором и с контекстом, мне самому удается вникнуть в главный смысл написанного. И тогда я просто стараюсь изложить мысль автора в более доступной для читателя форме. Часто можно слышать жесткие обвинения типа «цифровой звук». Многие обозреватели аппаратуры High End, публикующиеся в SoundStage! и в других журналах, заявляют о своем отношении к цифровой аппаратуре как в целом компромиссной по звуку, хотя не всегда легко бывает понять, что именно они имеют в виду. Критикуя звучание цифровых систем с применением таких расхожих штампов, как «цифровой глянец», «усталость слушателя», «цифровая грязь», многие эксперты дезориентируют читателя, размывая конкретику выводов этими штампами. Я избегаю этого. Конечно, я тоже иногда грешу размытыми терминами, требующими разъяснений со стороны редактора. Но я никогда не испытывал проблем с описанием цифрового звука. Мне попадались ЦАП'ы, звучание которых не вызывали у меня восторгов, но очень редко мне приходилось испытывать явный дискомфорт от их звука. Мне повезло в том, что на протяжении многих лет в моих системах появлялись достойные ЦАП'ы. Такие компании, как Auralic, dCS, Esoteric, Hegel Music Systems и Soulution производят великолепно звучащие ЦАП'ы самых разных ценовых категорий, и я счастлив, что мне пришлось жить с ними и описывать их звучание. Это не значит, что все эти ЦАП'ы звучали одинаково или даже похоже, но по шкале качества звучания они неизменно соответствовали градациям «Очень хорошо» и «Отлично». По мере улучшения качества ЦАП'ов со временем я постоянно отмечаю прогресс в разрешении – я глубже вникаю в музыкальную ткань с самыми лучшими ЦАП'ами, и это стимулирует меня слушать все больше и больше новых моделей и с растущим пристрастием. Но когда я включил в свою систему MSB Technology Premier DAC, я услышал не совсем то, что от него ожидал. Но не буду забегать вперед. Перед испытаниями ЦАП'а MSB Premier в моей системе я слушал младшую модель ЦАП'а MSB – Discrete. Последний в сочетании с моими усилителями Boulder 2060 и особенно с усилителем MSB S202 звучал так хорошо, как никогда до этих пор не звучало в моей комнате прослушивания ничего. Discrete создавал звуковой фон «темнее черного», голографически объемную звуковую сцену и обнажал больше мелких деталей, чем любой другой ЦАП из тех, что мне приходилось слушать. Я был в восторге от этого ЦАП'а. Discrete как бы наполнял помещение разряженным воздухом, и мне было интересно, насколько лучше звучание могло бы стать с ЦАП'ом Premier, если такое вообще было возможно. По многим отдельным признакам с появлением Premier ничего особенно не изменилось. В конце концов, тишина в паузах есть тишина в паузах, и для моего слуха этой тишины Premier по сравнению с Discrete не добавил. Короче говоря, Premier оказался таким же абсолютно тихим в моей системе, но к этой тишине я уже успел привыкнуть. Музыка как будто возникала из абсолютно темного ниоткуда – формировались образы, наполняя мою комнату пугающе реальной атмосферой музыкального действа, в которой я плавал, как в растворе. Но то же самое происходило и с ЦАП'ом Discrete. Далее с ЦАП'ом Premier я не слышал тембральных искажений в пределах всего звукового спектра – на хороших записях музыка звучала настолько естественно, насколько это возможно. Но абсолютно то же самое наблюдалось и с ЦАП'ом Discrete. Но по мере того, как я час за часом слушал свои записи с ЦАП'ом Premier, мои предпочтения все же постепенно склонились на его сторону по сравнению с ЦАП'ом Discrete, и в немалой степени. Почему? Как я уже намекал в третьем абзаце этой главы, мне не помешал бы сторонний редактор, чтобы разъяснить мои соображения. Если в двух словах, звучание ЦАП'а Premier доставляло мне больше удовольствия, чем звучание любого другого ЦАП'а, что я слышал, включая и Discrete. Работая над этим текстом, я слушаю «Hope Amid Tears» Йо-Йо Ма и Эмануэля Акса: это новые записи полного собрания сочинений Бетховена для виолончели и фортепиано (FLAC 24 бит / 96 кГц kHz, Sony Classical / Qobuz). Меня поразил динамический диапазон виолончели Ма, который воспроизводился ЦАП'ом Premier. Музыка парила в воздухе, изливаясь из колонок Magico A5, с потрясающими динамическими контрастами, которые казались настолько захватывающими, что я с трудом верил своим ушам. Я понимаю, что такие определения, как легкость и свобода звука, мало, что говорят о нем, но то, что я слышал с ЦАП'ом MSB Premier, соответствует именно этим терминам. Не было никакой жесткости или искусственности – все мы понимаем, что отсутствие этих артефактов является базовым условием хорошего цифрового звука – но то, что я слушал все 153 минуты воспроизведения этого тройного комплекта CD, вышло далеко за пределы этого условия, отчего удовольствие от прослушивания стало еще сильнее. Казалось, что мой мозг работал с гораздо меньшей, чем обычно, нагрузкой при восприятии музыки. Поэтому с ЦАП'ом MSB Premier я жадно слушал и слушал одну запись за другой дольше, чем с любым другим цифровым источником в моей системе. Когда я слушал игривое рондо (аллегро сонаты №2 G-минор для виолончели, опус 52 №2), я невольно представил себе выражение экстаза на лицах Ма и Акса во время игры. Звучание было очень живым, свободным от ограничений нулей и единиц, хотя такой термин, как аналоговое, все же не приходило на ум. На фрагменте от 2:33 до 2:50, на котором музыка становится более энергичной, я услышал элегантно поданный, непринужденный подъем громкости и энергетики, практически кожей ощутил текстуру звука во всем ее многообразии, яркости и богатстве тембральных оттенков. На мой вкус это был идеальный звук. Затем была классическая песня Криса Корнелла из группы Soundgarden «Black Hole Sun», которую я люблю слушать уже 25 лет, на сей раз в исполнении Норы Джонс с е последнего альбома «Til We Meet Again» (FLAC 24/96, Blue Note/Qobuz). (Кстати, я слушал Soundgarden на фестивале Lollapalooza в 1992 году, за пару лет до того, как эта песня появилась на пластинке, но, к сожалению, я не попал на этот же фестиваль в 1996 и 2010 годах, когда Soundgarden снова принимали в нем участие). Хотя я слышал этот трек много раз после выхода альбома Норы Джонс, на сей раз он зазвучал как-то по-другому: намного лучше. Я мгновенно ощутил огромное акустическое пространство вокруг образа Джонс, как и удивительно реалистичный шум толпы, и фортепиано на сцене. На 51-й секунде трека моя комната, заполненная ее вокалом, буквально ожила. Если говорить о вовлеченности в действие, это был первый случай столь явного приближения стерео к реальной атмосфере концерта в моем доме. ЦАП Premier смог погрузить меня в музыкальное представление, создав полноценный эффект присутствия музыкантов в моей комнате. Будучи воспроизведенным с помощью ЦАП'а Premier, этот трек Норы Джонс раскрыл мне целую массу сюрпризов. Я не только смог расслышать все подробности ее певческого стиля, все вдохи и выдохи более явно, чем раньше, даже фортепианные ноты казались более выразительными и живыми, чем обычно. С третьей с половиной минуты в них появилось больше веса и драмы, и мне пришлось прослушать этот трек несколько раз подряд, пока я не убедился, что мой слух усвоил все изыски звучания. Это было поразительное ощущение. Впечатления от прослушивания этого трека заставили меня слушать подряд одну запись живой музыки за другой, и в той или иной степени, в зависимости от конкретного трека, я чувствовал одно и то же: ощущение присутствия там, где музыкальное представление имело место в реальности. MSB против других MSB Technology Premier DAC убивает все другие ЦАП'ы, что я слышал, по всем классическим аудиофильским атрибутам, известным нам всем и о которых каждый раз постоянно пишут эксперты в своих обзорах. Смело могу утверждать, что с любым из ЦАП'ов MSB вы услышите больше музыки при воспроизведении ваших записей. Тишайшая электроника позволяет проявиться большему количеству мелких деталей записи. Эти детали, которые вы сможете услышать, относятся не только к звучанию инструментов и голосов исполнителей, но и к реверберации зала, шумам аудитории и атмосфере представления. Более высокий шумовой пьедестал других ЦАП'ов обычно скрывает эти детали, которые Premier с легкостью выводит на поверхность. Мой опыт говорит о том, что все вышесказанное относится ко всем ЦАП'ам MSB. Так в чем конкретно Premier отличается от Discrete? Проще говоря, звучит он намного более интересно, чем Discrete. Мне хотелось слушать Premier снова и снова, так как от него я получал больше удовольствия. Еще такой пример: когда я слушал «Crown Imperial» Джерри Джанкина с Далласким симфоническим духовым оркестром и органисткой Мери Джонсон (WAV 24/176.4, Reference HR-112), запись, сведенную Китом Джонсоном, я отметил, что никогда она не звучала более эмоционально, энергично и искристо, чем с ЦАП'ом Premier. Я прослушал весь этот альбом от начала до конца. И получил истинное наслаждение. Лучший MSB Technology Discrete DAC был лучшим ЦАП'ом из всех, что я слушал в моей системе – до тех пор, пока не появился MSB Premier. Premier демонстрирует сверхвысокое разрешение, абсолютную фоновую тишину, неограниченную динамику, позволяя музыке струиться, не встречая препятствий. По части качества звучания это лучший цифровой источник из всех, что я испытывал в своей системе. Добавьте к высочайшему качеству звука безупречное качество сборки, безотказную работу и гибкую комплектацию, выбираемую пользователем – и вы получите великолепное изделие, лучший, на мой вкус, ЦАП, который можно купить за деньги. Сопутствующее оборудование * Акустические системы: Estelon X Diamond Mk II, Magico A5, Vimberg Tonda * Усилитель: Boulder Amplifiers 2060, MSB Technology S202 * ЦАП-предусилитель: MSB Technology Discrete * Источник: ноутбук Apple MacBook Air с Audirvana, Roon, Qobuz * Межблочные, акустические, сетевые кабели: Shunyata Research: Alpha USB link, Delta IC, Alpha SP, Venom NR-V10 * Сетевой кондиционер: Shunyata Research Hydra Alpha A12 * Аппаратная стойка: SGR Audio Model III Symphony