iow

Да, сегодня тоже слушали. Ну, отдельные жанры играют очень даже хорошо, а классику на троечку, то есть шансов отнять немножко моего времени, предназначенного для музыки, у них, к сожалению, нет. Джаз и эмбиент, пожалуй, на них интереснее, чем в любых моих наушниках, но...

Да мне кажется, что стенка будет звенеть. Я могу потом, в принципе, сфотографировать текущую ситуацию по комнате, чтобы было более-менее понятно, о чём я. Не уверен, что там получится расставить.

Beyerdynamic DT911, но это уже совсем оффтоп. У меня ещё есть сенхи 800-е (аж двое зачем-то ), слушал я почти всё, включая стаксы 007 и 009, но вот как-то у меня сложилось больше с винтажными баерами. Это при том, что помимо классики мне в них ничего не нравится. Собственно говоря, для меня "референс" - это концертный зал Мариинки, а "отправная точка в аудио" - вот эти наушники. Я уже достаточно давно ищу какую-нибудь акустику, которая смогла бы на себя оттянуть хотя бы 20-30% времени от прослушивания музыки (пухнет голова от наушников уже). В идеале хочется, конечно, взять небольшие полочники, но не знаю, насколько это осуществимо. Самый утопичный вариант: что-нибудь настолько миниатюрное и хорошо играющее на малой громкости, чтобы это можно было поставить на плиточки на стол. Это будет треугольник со сторонами 80-100 см. Однако, если уж я не могу найти обычную акустику интересную, то с такой спецификой вдвойне сложнее будет.

Я подумывал о винтажных Хереси, но всё равно как-то меня угнетает мысль, что придётся всё это добро расставлять по комнате.

Да, было бы странно выстраивать систему под жанры, которые не слушаются. Вот в габариты всё и упирается. Да и комната ещё заиграет вместе с ними...

Ещё раз спасибо за возможность послушать ширики. Кстати, а на что именно из рупорной обратить внимание? У нас в Петербурге можно что-нибудь найти любопытного?

Думаю, тут нельзя впадать в крайности. С одной стороны, ширики обладают действительно шикарными особенностями. С другой, пожалуй, о какой-то универсальности (во всяком случае, в бюджетном сегменте) говорить не стоит. В чём-то они хороши, в чём-то нет. Не знаю, наверное, так можно сказать почти про любую акустику.

Удалось сегодня послушать компактные широкополосники. Хотелось бы, прежде всего, поблагодарить Юрия (пользователь YUOMINAE) за предоставленную возможность. Очень интересный опыт, спасибо! Сразу же подчеркну, что 90% музыки, которая меня интересует – это разная классика. От добарочной до академического авангарда. Всё это я предпочитаю слушать на своём наушниковом тракте и на многочисленных концертах в Петербурге. Сопоставимую с ушками по качеству акустику, к сожалению, за разумные деньги (до 100к на вторичке) я найти не смог, но и наушники у меня специфичные (представляю, как в этом месте скривилось лицо у некоторых скептиков). Так вот, первое, чем меня удивили ширики – это достаточно высоким разрешением и очень естественным рисунком сцены на малых составах. Понятно, что после наушников, где сцена – это условность, такая особенность вызывает вау-эффект. Это верно для джазовых квартетов и [около]акустической музыки. Большая часть записей Юрия звучала очень хорошо, и я сходу даже толком не могу сказать, какие у меня были претензии к звуку. Пожалуй, это очень близко к идеалу с учётом стоимости акустики. Однако, как я уже заметил выше, область моих интересов располагается где-то между Машо и Ксенакисом. =) Поставили диск с моими записями. Я решил начать, пожалуй, с самого сложного: скерцо из девятой Брукнера с Вандом. Если вдруг кого-то интересует способность таких вот полочников отыгрывать БСО, то дальше можно не читать. Нет, под оркестровую музыку они не подходят. Совсем. Всё сваливается в кучу. Ощущается не только нехватка НЧ, но и скрипки звучат невыразительно, а медь блёкло. Тут следует сделать небольшое отступление. Я в звуке, в первую очередь, ценю не (прости, господи) широкую сцену или безумную детализацию (микродинамику), мне подавай тембральное богатство и прозрачность музыкальных линий. Я люблю сочный звук, яркие краски во всём их многообразии, так сказать, которые может дать оркестр в хорошем концертном зале. С этой задачей, к сожалению, ширики не справились. Ещё они подкачали с макродинамикой, на мой взгляд. Затем мы послушали ещё и «читерскую» современную запись 9-й Шостаковича, где раскиданы удачно инструменты в пространстве, звук прозрачный, чистенький. Она, в принципе, звучит неплохо почти на любой технике, но ограничение снизу всё равно ощущалось. Иными словами, подозреваю, что конкретно те ширики, что мы слушали, не смогут вытянуть музыку из обычных оркестровых записей, а Вагнера с Фуртвенглером точно не удастся нормально послушать. Помахать ручкой лучшим интерпретаторам великих композиторов я не готов. Переход на камерную музыку, к сожалению, тоже не увенчался фурором. И если дуэт Лютославского «Recitative e arioso» звучал вполне на уровне, то с ростом числа исполнителей ситуация ухудшалась. Вкусная запись «Membra Jesu Nostri» Букстехуде с Гардинером звучала немного мёртвенько, Вивальди с Карминьолой местами, как ни странно, ярчил. Может, у меня завышенные требования, я не знаю. Современные жанры ширики отыграли хорошо, лучше двухполосок, которые мы тоже успели отслушать. С классикой же никто не справился, на мой взгляд. Пенаудио, кстати, хоть и были слишком далеки от нормы на классике, но весьма неплохо отработали на мейнстрим-джазе и эмбиенте. Безусловно, в широкополосной акустике чувствуется серьезный потенциал. Бюджетные реализации хоть и не со всеми жанрами справляются, но на фоне двухполосников выглядят очень достойно. С большим интересом послушал бы что-нибудь в более высокой ценовой категории.

Странная точка зрения. На первом-втором ряду партера мы практически никогда не будем слышать цельный оркестр, только лишь группы инструментов. Даже в акустически близком к идеалу МТ3 оркестр появляется к третьему ряду. В БЗФ, дай бог, если к 5-6. Конечно, с определённого момента мы будем с удалением от оркестра терять в микродинамике. Однако, например, на балконе МТ3 (начиная со второго ряда по центру, который на сайте Мариинки обозначен как "ряд 5") звук чудесный, обволакивающий. И если в амфитеатре в этом зале приглушены скрипки (не лучший выбор места с точки зрения звука), то балкон/партер - уже чистая вкусовщина. В целом же, мне думается, что погоня за реализмом в вопросах формирования сцены в академической классике - это какая-то аудиофильская задача, которая редко когда соприкасается непосредственно с правильной передачей музыки. Учитывая специфику шириков, куда разумнее говорить об их тембральной полноценности. Мне интересно, насколько адекватно они будут передавать те же контрабасы. Впрочем, лично меня тут не так сильно вопрос этот волнует. Главное, чтобы была прозрачная и адекватная серединка.