Showing results for tags 'gong-av'. - SoundEX - Клуб любителей хорошего звука Jump to content

Search the Community

Showing results for tags 'gong-av'.

  • Search By Tags

    Type tags separated by commas.
  • Search By Author

Content Type


Product Groups

There are no results to display.

Forums

  • Hi-Fi & High-End
    • Virtual Exhibition SoundEX
    • Hi-Fi questions and answers
    • Мир аудио
    • Для новичков. Не бойтесь задавать здесь вопросы!
    • Винил
    • CD/SACD/DVD источники
    • Цифровые источники и компьютерные технологии для аудио
    • ЦАП, АЦП и конвертеры
    • Усилители
    • Акустические системы
    • Коммутация
    • Цифровые кроссоверы и румкоррекция
    • Персональное аудио
    • Акустика помещений
    • Аксессуары
    • Инновации и эзотерика
    • DIY и твики, ремонт и апгрейд
    • Профессиональное аудио-видео оборудование
    • Электропитание
    • Системы участников
    • Клуб Soundex: мероприятия/отзывы
    • Объявления о продаже и покупке аудио-техники
  • Домашний Кинотеатр
    • Источники видео
    • Процессоры, ресиверы, многоканальные усилители
    • LCD и плазменные телевизоры
    • Проекторы
    • Акустические системы
  • Дистрибьюторы техники
    • Alcom
    • TCHERNOV AUDIO
    • Gong AV
    • Next Hi-Fi
    • TechnoLogica
    • MMS Cinema
    • LongWave
    • Armada Sound
    • TOPHIEND
  • Hi-Fi салоны
    • AVComfort
    • Pult.ru
    • adk.audio
  • Российская аудиотехника
    • Crystalvox
    • Razin & Musatoff, Sergey Pavlov's cables
    • Audio Stand Art
    • Round Audio
    • Производственная лаборатория FelixAudio, кабели EFa Life
    • REEZOLDINI
    • Triumph Audio
    • Living Athmos
  • Naim Audio
    • Новости
    • Технические вопросы
    • Наши системы
    • Диски Naim Label
  • Другая техника
    • Фото
    • Авто и мото
    • Бытовая техника
    • Компьютеры
    • Гаджеты
  • Культура
    • Музыка
    • Кино
    • Литература
    • Театры
  • Светские беседы
    • Отдам бесплатно в хорошие руки
    • Поддержка
    • Отзывы о продавцах\покупателях
    • Семья и дом
    • Ремонт и строительство
    • Туризм и отдых
    • Мужской клуб
    • Юмор
    • Бизнес, работа, коммерция
    • Поздравления
    • О грустном
  • Увлечения и хобби
    • Игры
    • Кулинария
    • Охота и рыбалка
    • Спорт. клуб
  • Обсуждение сайта soundex.ru
    • Вопросы к администрации
  • Клуб Staudio's Всяко разно
  • Клуб Staudio's Своими руками
  • Классическая музыка's Topics
  • Системы своими руками.'s Добро пожаловать в клуб.
  • Все о Tannoy's Все о Tannoy
  • Музыка в автомобиле's Темы
  • Почему винил не может быть лучше CD's Почему винил не может быть лучше CD
  • Современная музыка (не ранее 2017 года).'s Что понравилось
  • MilkySound's Mlky Sound Club
  • ~ ВСЁ О ЗВУКЕ ~'s форумъ
  • Diyaudio.Soundex's Разное
  • Diyaudio.Soundex's Источники
  • Diyaudio.Soundex's Усиление
  • Diyaudio.Soundex's Акустика

Blogs

  • Любимая музыка
  • Григорий85 - блог
  • Матрасы Тэллсон
  • HDEND - блог
  • Voyage MPD
  • Alucard - блог
  • владлен - блог
  • владлен - блог
  • владлен - блог
  • Harold Land (1928-2001) - американский джазовый тенор-саксофонист и композитор.
  • Петр Ластиков - блог
  • Vadim Zubkov - блог
  • Мой любимый винил!
  • Local H
  • dmitre - блог
  • dmitre
  • AudioSpirit - Vintagecd blog
  • Новости Soundex
  • Музыка для ДУШИ
  • Творчество
  • New Wave
  • New Wave
  • Soundex News
  • Minimal Audio
  • звуко-дизайн
  • Светодиодные LED лампы
  • EasyMusic
  • QED
  • разное
  • Acrobatic - блог
  • jmlab50 - блог
  • jmlab50 - блог
  • Наука
  • Alex87 - блог
  • Блог Black Triangle
  • igr1960 - блог
  • adev
  • 6a3apoB - блог
  • Poliarnik - блог
  • Poliarnik - блог
  • Классическая Музыка
  • виктолм - Рихтер и Гилельс---антиподы ?
  • Портативный хи-фи
  • легче и медленнее
  • nabateec - блог
  • Классика периода романтизма
  • Кабели наше ВСЕ!
  • 6a3apoB - блог
  • 6a3apoB - блог
  • Кошачий Blog
  • ...::: Headphone's Blog :::...
  • карен малхасян's Blog
  • Беспечный Алекс - блог
  • ----
  • ---
  • UA3PXA - блог
  • О Зайцах. Песня.
  • virton - блог
  • блог nazar`a
  • По Европе с фотоаппаратом
  • QVINTA
  • HDEND
  • Meloman Number Van - Mein Küchen
  • Gepardushka - блог
  • Gepardushka - блог
  • Блог Narayan`а
  • Аудиоалхимия
  • Аудиоалхимия
  • test mode
  • Клуб Staudio's Любимые исполнения и записи

Categories

  • Пресса
    • Книги
    • Журналы
    • Статьи
  • Схемы и руководства
    • Акустические системы
    • CD плееры и ЦАПы
    • Усилители
    • Проигрыватели винила
    • Катушечники и кассетники
    • Радио
    • Лампы
  • Сборки фубара
  • Классическая музыка's Files

Categories

  • Sources
  • Loudspeakers
  • Amplifiers
  • LP Players
  • Cables and accessories
  • Full Audio Systems only
  • Portable Audio
  • Video (TV, Projectors)
  • Phono and CD
  • Electronic Components

Find results in...

Find results that contain...


Date Created

  • Start

    End


Last Updated

  • Start

    End


Filter by number of...

Joined

  • Start

    End


Group


AIM


MSN


Website URL


ICQ


Yahoo


Jabber


Skype


Город


Interests


Audio system


Hi-Fi Industry relationship

Found 8 results

  1. Майкл Лэнг, автор обзора словацкого лампового фонокорректора Canor PH2.10, явно тяготеет к романтическим образам (что выдает в нем истинного аудиофила), оперируя такими выражениями, как «Прекрасный принц», к тому же не где-нибудь в глубине текста, а в самом оглавлении. Он отмечает, что на востоке от германии можно найти не так много компаний, выпускающих по-настоящему качественную аудио аппаратуру. И Canor Audio несомненно относится к этим «немногим» компаниям уже потому, что, помимо выпуска аудио компонентов своего бренда, компания давно сотрудничает с рядом широко известных фирм по программе OEM, поставляя разработки и готовые узлы аппаратуры. Какой-то период компания работала под эгидой австрийского концерна European Audio Team (наряду с Project и некоторыми другими брендами), но несколько лет назад снова обрела независимость, попутно обновив модельный ряд, дизайн и схемные решения. Сверхскрупулезный подход Canor к звуковой аппаратуре выражается в тщательном подборе ламп на универсальном стенде собственной конструкции, в собственных силовых трансформаторах и печатных платах, а когда дело доходит до электронных компонентов сторонних производителей (например, конденсаторов), то в очень тщательном отборе. Нельзя не отметить и уникальный дизайн аппаратуры Canor Audio, отличающийся хорошей эргономикой и внешней привлекательностью. Ну, а про звучание фонокорректора PH2.10, который, по словам автора, «с легкостью уступает роль бутылочного горлышка другим компонентом системы», пускай расскажет он сам. ПРЕКРАСНЫЙ ПРИНЦ Усиление сверхслабых сигналов от звукоснимателя в схемах с лампами и трансформаторами гораздо более проблематично, чем с помощью современных компонентов, таких, как транзисторы и интегральные микросхемы – по крайней мере когда мы претендуем на высокое качество звука. И когда появляется аппарат такого высокого класса, как новый фонокорректор Canor PH2.10, его стоимость обычно уходит в заоблачное пространство… Майкл Лэнг На этот раз «прекрасный принц» Майкл Лэнг предлагает нам обратить взор на восток от Германии, где мы найдем не так много компаний, выпускающих хорошо звучащую аппаратуру. Фирма Canor прошла более двух десятилетий развития, достигнув уровня, на котором не так часто оказываются даже известные западные компании. Canor не только обладает собственным производством по сборке аппаратуры из стандартных комплектующих, это компания с развитой вертикальной интеграцией вплоть до роботизированных станков для набивки плат собственного производства SMD-компонентами обладает даже испытательным комплексом собственной разработки для измерения параметров ламп. Компания очень гордится этим комплексом, который совершенствовался многие годы, пока не стал полностью соответствовать современным требованиям, включая функцию архивирования всех измеряемых параметров. Еще одно неоспоримое достижение – технология изготовления печатных плат специально для ламповых схем с высокими импедансами, для которых необходима минимизация паразитных индуктивностей. Canor также входит в высшую лигу производителей по уровню разработок схемотехники и контроля качества. И даже вся металлообработка также исключительно своя. OEM-активность Надо сказать, что компания Canor многие годы работала по OEM-программе с именитыми заказчиками на ранке Hi-Fi, поставляя им значительные объемы продукции, поэтому с учетом производства изделий собственного бренда мощности компании всегда загружены на полную. Но давайте посмотрим, какие еще аргументы можно вставить в пользу нашего испытуемого – фонокорректора PH2.10. Прежде всего обратим внимание на четыре тщательно подобранных на собственном измерительном комплексе Aladdin лампы 12AX7 в первом и втором усилительных каскадах. Далее идет фильтр инфранизких частот с крутизной спада 18 дБ, а затем еще две лампы 12AT7 в третьем и четвертом усилительных каскадах. С целью максимально точного соответствия кривой RIAA в цепях коррекции стоят высококачественные конденсаторы с допусками номинала 3% ( диэлектрик из полистирола и полипропилена). При столь пристальном внимании к качеству компонентов напрашивается и отсутствие общей отрицательной обратной связи. Естественно, и блок питания, во многих случаях определяющий уровень конечного результата, здесь также первоклассный. Во избежание воздействия вибраций на схему силовой трансформатор имеет особую вакуумную пропитку обмоток и сердечника. Более того, он залит антивибрационным компаундом. Высокая результативность этих мер подтверждается измерениями: фон и помехи полностью отсутствуют. Тихий, как мышь Фонокорректор с входными трансформаторами Lundahl, выполненными по спецификациям Canor, способен адекватно усиливать сигналы даже с самых низкоуровневых MC-головок без назойливых шумов. Усиление по входу MC составляет полных 70 дБ. Качество воспроизведения самых слабых сигналов, поступающий с головки звукоснимателя, свидетельствует о наличии иммунитета к внешним помехам, что подтверждено в ходе испытаний в собственной лаборатории Canor для измерений электромагнитных наводок. Так, уровень помех от импульсных источников питания, передающихся от сети и по эфиру, находится на достаточно низком уровне, что с большим запасом соответствует европейскому стандарту. На задней панели фонокорректора присутствуют раздельные входные разъемы для звукоснимателей ММ и МС. Допускается одновременное подключение обоих типов звукоснимателей без ущерба качеству звука. И входы, и выходы небалансные, на разъемах RCA. Лицевая панель с крупным дисплеем, легко читаемым с расстояния в несколько метров, выглядит очень привлекательно. На дисплее отображаются активный вход, входная емкость или сопротивление, яркость свечения символов регулируется ступенчато. Рядом с дисплеем расположена массивная ручка энкодера для установки параметров входной нагрузки – импеданса для МС и емкости для ММ. В целом алгоритм работы с этим аппаратом достаточно несложен и логичен благодаря хорошо организованному пользовательскому интерфейсу, включая миниатюрные кнопки Mute и выбора входа MM/MC, как и настройки под конкретный звукосниматель, когда нужные параметры выбираются с помощью многократных нажатий на кнопки. Время прогрева накалов ламп и вхождения аппарата в рабочий режим составляет примерно полминуты. Вскоре после стабилизации режима активируются выходы, и вот уже аппарат полностью готов порадовать вас завораживающим звучанием. Секция блока питания тщательно отделена от основной схемы. Трансформатор и печатные платы производятся компанией Canor. 1965 – 2020 В 1965 г. Дебюсси и Равель в очередной раз потрясли мир записями „La Mer“ и „Daphnis et Chloé“ в исполнении Берлинского филармонического оркестра под управлением фон Караяна. И, хотя эти записи были изданы на обычных виниловых прессах в 1965 г., даже современные релизы на их фоне заставляют издателей краснеть от стыда. Натуральность тембров, потрясающее ощущение пространства, точность в мелких деталях наряду с макродинамикой и удивительная тишина в паузах, увековеченные в виниловых канавках, и по сей день снова и снова изумляют слушателя. Canor ухитряется извлечь из виниловой канавки больше информации, чем доступно большинству его конкурентов. Словацкий фонокорректор обладает открытым, многоплановым и прозрачным звучанием. Он с легкостью уступает роль «бутылочного горлышка» другим компонентам системы. Секция блока питания тщательно изолирована от основной схемы. Сетевой трансформатор и печатные платы изготовляются на фабрике Canor. Входной импеданс и емкость могут настраиваться с помощью массивной ручки энкодера на лицевой панели. Детали его механизма видны на фото. Внутренняя компоновка обеспечивает высокую степень разделения каналов. Любые попытки поиска отдельных недостатков этого аппарата довольно скоро оборачиваются потерянным временем, даже если подходить к этому вопросу с особым пристрастием. Если в нем чего-то и не хватает, то здесь было бы уместно воспользоваться терминологией из сферы оптики: иногда может возникнуть впечатление, что аппарат выглядит чуть компактнее, чем он является на самом деле, примерно настолько, насколько экран диагональю в 55 дюймов кажется меньше, чем 60-дюймовый. Но для того, чтобы подтвердить это впечатление, необходимо прямое сравнение двух таких экранов, выполненных в одном стиле. К тому же, меньший экран никогда не уступит большему по цветности, глубине градаций серого и разрешению. Без лишней сладости Возможно, вы ассоциируете лампы с излишне «сладким» звучанием. Но, что касается техники Canor, это совсем не так. Верхние частоты сверкают и искрятся, голоса полнотелые и не размытые в нижнем регистре, все элементы звуковой панорамы представлены в естественных масштабах. Четкий ритм создает впечатление идеальной интеграции ударной секции в общую канву. Это ощущение не только вызывает восторг от звучания больших оркестров, но и способствует высокой эмоциональности восприятия малых составов. Звучание альбома Тома Петти „Cabin Down Below“ наполнено энергетикой и радостью. Эта запись требует от аппаратуры высокой точности в деталях и предельной прозрачности, которые даются аппарату Canor без труда. Последний, возможно, не удивит вас бездонной глубиной басов и взрывной динамикой, но достаточная для глубокого погружения слушателя в музыкальную ткань напористость и весомость нижнего регистра налицо. Звучание PH 2.10 очень дружелюбно для слуха, что однозначно подтверждается желанием прослушивать пластинку за пластинкой, неизменно испытывая сильные эмоции. Конечно, и современные «аудиофильские» записи также присутствовали в моем списке тестового материала. В числе таковых была 140-граммовая пластинка с записью израильского артиста Алона Лотрингера, изданная при участии фирмы Brinkamann Audio и выполненная по минималистической аналоговой технологии. Альбом был записан в Берлине, а прессы производились в Копенгагене. По стилю он представляет собой нечто среднее между авторским фолком и роком – что-то между Принцем и поздним Боуи. Слушая этот диск, вы сразу понимаете, чего так недостает абсолютному большинству современных записей. Здесь мощь, объем, реалистичность и комфортная громкость вокала, безупречный по естественности тембральный баланс. Все эти признаки при прослушивании через Canor ярко демонстрируют преимущества аналоговой записи. Этим можно, собственно, и резюмировать настоящий обзор: данный фонокорректор представляет собой настоящее произведение искусства в виде средства для оживления аналоговых записей. Он сочетает нейтральность тонального баланса с эмоциональностью, сдобренной настоящим шармом, без малейших намеков на упрощение или размывание звуковых образов. Добро пожаловать в мир лучших аналоговых аудио технологий! Canor PH 2.10 Цена: 4180 EUR Габариты: 44 x12 x42 см (Ш x В x Г) Заключение: Ламповый фонокорректор ММ/МС со всесторонне убедительным звучанием. Отличный звук, первоклассный уровень реализации и широкие возможности по настройкам с наглядной индикацией на дисплее. Результаты измерений Отношение сигнал-шум по входу Phono MM (5 м В): 76 дБ (A) Отношение сигнал-шум по входу Phono MС (0,5 мВ): 73 дБ (A) Входная чувствительность ММ при U вых. 1 В: 5,1 мВ Усиление ММ: 46 дБ Перегрузочная способность ММ/МС: 35 мВ / 2,2 мВ Входной импеданс ММ: 43,4 кОм Входная чувствительность МС при U вых. 1 В: 0,37 мВ Усиление МС: 68 дБ Входной импеданс МС: 10 - 1200 Ом Выходной импеданс: 444 Ом Максимальное выходное напряжение: 6,8 В Неравномерность АЧХ (ММ): 0,15 дБ Неравномерность АЧХ (МС): -1,4 дБ Разделение каналов (5 мВ / 1 кГц / 1 кОм): 75 дБ Потребление от сети Standby / рабочий режим без сигнала: 0,1 Вт / 24 Вт Заключение лабораторных испытаний Безупречное поведение на лабораторном стенде. Шумы и помехи не обнаружены. Достаточная перегрузочная способность, высокая линейность АЧХ. Спад басовых частот по входу МС определяется наличием инфразвукового фильтра. Особенности Раздельные входы MM и MC на разъемах RCA; Входная емкость и сопротивление выбираются дискретно из множества градаций; Высокая надежность дисплея; Небалансные выходы на разъемах RCA; Земляной контакт
  2. Такие аппараты, как виниловый проигрыватель VYGER Indian Signature IV, нечасто освещаются в прессе: возможно, его причудливый вид, напоминающий макет нефтеперегонного завода или дистиллятор для тройной очистки коньячного спирта, немного отпугивает экспертов, хотя в такой нетрадиционной внешности есть и своя эстетика, намекающая на невероятно высокий результат по сравнению с привычными аппаратами. И нашелся-таки смелый грек, который написал очень живой обзор и, в конце концов, даже купил этот проигрыватель. Как пишет автор обзора, такие сумасшедшие идеи очень немногим могут прийти в голову, не говоря уже о решимости их реализовать. Пока что мы знаем одного такого – итальянца по имени Джузеппе Виола (он же Пино). Это он решил создать бескомпромиссный проигрыватель с пневматической подвеской диска и тангенциального тонарма, снабдив его компрессором, воздушными трубками и манометрами. Массивность узлов проигрывателя в сочетании с воздухом, который держит весь этот вес и позволяет диску вращаться, а каретке тонарма перемещаться практически при полном отсутствии трения, действительно создает идеальные условия для точного считывания сигнала, записанного в виниловых канавках. Так что грек не зря так восхищается итальянцем! Познакомившись в прошлом году в Милане с этим проигрывателем (вернее было бы сказать агрегатом), я испытал странное чувство: внутренний голос мне подсказывал, что VYGER должен звучать необычно. Конечно, его экстравагантный вид производил сильное впечатление, но и его звучание мне очень понравилось, несмотря на посредственную акустику помещения. Но затем я почувствовал себя озадаченным. Передо мной стоял, ну да, проигрыватель, конечно, но в окружении каких-то странных предметов: большого компрессора, множества трубочек и фиттингов, массивного цилиндра с воздушным фильтром, а на самом проигрывателе виднелся тангенциальный тонарм с манометром для настройки VTA и много чего еще... Испытывая беспокойство от... На самом деле я не боюсь ничего, кроме разве что аудио-пиратства. Но мне нужно было придумать, как именно я буду испытывать этот проигрыватель. Иметь дело с такой чертовой махиной, какой является этот странный агрегат VYGER, в любом случае казалось мне очень непростой миссией. Попытаюсь объяснить, почему. Будучи владельцем проигрывателя Verdier La Platine (с массой апгрейдов, которые я сделал сам) в качестве источника системы на протяжении многих лет и имея опыт испытаний огромного множества других вертушек, я решил, что мои битвы с техникой наконец закончились. Verdier La Platine был (и остается по сей день) очень хорошей машиной для воспроизведения винила. Кто еще мог покуситься на трон Verdier? Ответ на этот вопрос мог появиться лишь благодаря моему демократичному мировоззрению: пусть короля выбирает народ. А поскольку королей в демократическом обществе не бывает (спасибо полису древних Афин), королевский трон не может быть достаточно устойчивым. После революции начинается кутерьма и, кто знает, лидера могут и развенчать… или уже развенчали? Что ж, читайте историю дальше... Что на самом деле означает это название – VYGER? Я спросил об этом Пино Виолу во время обильного возлияния вина под спагетти в Риме. Он ответил: «Это VOYAGER (странник) без букв O и A». Красиво, не спорю. Должны ли мы воспринимать VYGER как космический аудио-корабль, несущий нас в аудио-нирвану? Этот парень, Пино Виола, и есть бренд VYGER, и наоборот. Скромный на вид Пино на самом деле является неутомимым конструктором аудио-аппаратуры, в мозгу которого кишат такие необычные идеи, которые не то что воплотить никто и никогда не пытался, но которые даже на ум никому не приходили. Не подумайте, что это какой-то высоколобый интеллектуал. Отнюдь! Пино относится к тому редкому типу людей, ладони которых покрыты мозолями и заусеницами от работы на фрезеровальных и сверлильных станках, а на кончиках пальцев видны ожоги от паяльника. То есть он не оставляет отпечатков? Так вот почему его всегда очень трудно бывает найти. У аудио-полицейских нет на него досье, хотя он уже много лет творит темные дела. Похоже, что Пино удалось совершить идеальное аудио-преступление под грифом VYGER! Когда к Пино пришла идея производить проигрыватели винила, он не ставил себе цели стать Онассисом! «Знаешь, Энджело, VYGER – это вся моя жизнь, без него я бы помер…» – сказал он мне. «Я просто хотел заработать немного денег, чтобы продолжить свое дело». Кстати, Энждело – это итальянский вариант моего псевдонима. Пино рассказал мне много интересного, пока я был в Риме, а потом наша беседа продолжилась в Афинах, где мы встречались для дальнейшего обсуждения подробностей установки проигрывателя Indian Signature в моей студии (наконец-то). Как физик могу вам сказать, что этот человек умеет доказывать свои теории практикой. В конструкции проигрывателей законы матери-природы нашли свое наилучшее применение, и в данном случае что может быть проще, чем использовать воздух? Да, магнитных колец (как у Verdier) в подвеске диска и подшипников вполне достаточно. И я, и вы это знаем. Но воздушная подвеска – это, без сомнений, самое универсальное решение. Почему? Воздух по своей природе является упругой субстанцией, и при этом сжимается и расширяется он более равномерно, чем любая иная материя. Магниты, даже если вам удастся достать лучшие из них по качеству, создают неравномерное магнитное поле. Представьте теперь, как поведет себя умозрительный вращающийся вал на магнитной подвеске, которая должна максимально снизить трение. Да, мы знаем, что это работает, и работает хорошо… чаще всего. Намного лучше, чем в традиционных системах. Конечно, и в традиционных решениях есть исключения, например, в подвижных узлах проигрывателей Well Tempered, которые, на мой слух, являются самыми бесшумными из «обычных» проигрывателей. Теперь же с учетом того факта, что магнитное поле очень неравномерно, вернемся к нашему замечательному пневмо-подшипнику (подвешенный в воздухе тяжелый диск, стабильный в основании), который иногда… точнее, никогда не вращается идеально (т.е. не совсем вписывается в абсолютно идеальную окружность), всегда имеет место небольшой эксцентриситет. Однако вы можете задать вопрос, почему же тогда проигрыватели с магнитной подвеской диска звучат так хорошо? Да, вы правы, я тоже это заметил. Но давайте уберем магнитное поле и накачаем в систему немного свежего воздуха, и тогда хороший звук станет еще лучше! Я убедился в этом, как только раскрутился диск проигрывателя VYGER. И это с учетом того, что пока я не брал в рассчет вклад тонарма (также на воздушной подвеске) в общий результат... Итак, сжатый воздух практически идеален, он значительно лучше магнитов. Я говорю «практически» потому, что в природе не существует ничего абсолютно идеального. К тому же помимо подвески требуется нулевое трение во время идеального вращения, но нельзя получить и то, и другое одновременно. Здесь имеется непреодолимое противоречие. И все же из всех вариантов сжатый воздух – лучший выбор… Но почему тогда этот волшебный воздух используется далеко не во всех проигрывателях? Могу привести вам две основные причины, почему это так. Первая – высокая цена подобной системы в целом, вторая же состоит в сложной реализации подобной конструкции. Достаточно взглянуть на проигрыватель VYGER, и все станет ясно. Разработчик таких систем должен прекрасно разбираться в пневматических системах, в противном случае весь этот воздух обернется пшиком. Кстати, Пино использует станки из Германии, лучшие в мире. Но и этого ему недостаточно. Для производства проигрывателей VYGER требуются невероятно малые погрешности, для чего ему приходится безбожно дорабатывать эти станки уже в Италии, доводя их до желаемого уровня точности! Если взглянуть на толстый основной шпиндель с девятью соплами, можно предположить, что он выполнен из керамики или из чего-то подобного. Естественно, полировка его поверхности не хуже, чем у самых дорогих бриллиантов. И такое же впечатление производят подвижные узлы тонарма Vision, качеству которых Пино уделяет не меньше внимания. И все, о чем говорилось выше, изготовляется исключительно вручную, по-иному тут и быть не может. [Тонарм Vision 4-го поколения выполнен в основном из высокомодульного каброна, жесткость которого вчетверо превосходит жесткость каленой стали. Кроме этого, геометрия тонарма кардинально усовершенствована по критериям оптимального распределения масс, оптимизирован противовес – Gong-AV] Итак, система VYGER состоит из четырех основных компонентов, которые должны объединяться в единый комплекс для корректной работы. Поскольку в основном мы говорим о сжатом воздухе, я должен начать с самого сердца системы: большого компрессора. Давайте сразу определим все понятия, чтобы избежать ненужных вопросов. Да, конечно, большой компрессор совсем не шумит, это абсолютно тихий агрегат. Вы можете услышать компрессор, только находясь очень близко к нему, фактически на расстояние вытянутой руки. К этому остается добавить только рабочую температуру компрессора, хотя и не опасную, но все же достаточно высокую. Но и это не проблема. Разве мощный ламповый усилитель в классе А не выделяет тепла? Если честно, компрессор не представляет опасности даже ребенку, так что беспокоиться об этом не стоит. [Теперь компрессор не греется: в блоке компрессора новой 4-й версии проигрывателя присутствует необслуживаемый охлаждающий контур, который позволил решить проблему нагрева – Gong-AV] Зачем же Пино решил сделать такой большой компрессор, если давление в магистрали после массивного фильтра составляет не более 1.8 бар (на самом деле вполне хватает и 1.5 бар)? Хороший вопрос. Все дело в инерции. Весь этот проект зиждется на вселенской инерции. Компрессор создает высокое давление воздуха, и в итоге мы получаем стабильную систему пневматики, хотя наши потребности в давлении достаточно скромны. И если по каким-то причинам режимы работы системы будут нарушены, большой запас по давлению позволит компрессору сохранить полный контроль над системой. Приходится прибегать к избыточным решениям, когда мы не можем контролировать все от А до Я. Так что аудио-экологам здесь не место. [В новой 4-й версии проигрывателя появился внешний блок управления с цифровой стабилизацией давления воздуха на диск и тонарм, а также новая система запуска проигрывателя – Gong-AV] С большого компрессора квадратной формы воздух поступает в цилиндрический фильтр, причем не обычный, а особого типа. Поскольку всегда имеет место просачивание масла из компрессора (не забывайте, что корпус насоса полностью погружен в специальное охлаждающее масло) в следующий компонент системы, нужен хороший масляный фильтр на выходе компрессора, который одновременно обеспечивает беспрепятственный поток воздуха, необходимый в соответствии с вышеупомянутыми принципами инерции! Так что здесь нужен настоящий фильтр-мачо. [В новой 4-й версии проигрывателя используется безмаслянный компрессор, так что деградация фильтрующих элементов из-за паров масла не происходит – Gong-AV] После фильтра воздушный поток разделяется и поступает в сопла шпинделя и в систему подвески тонарма Vision. Сам по себе тонарм требует дополнительных усилий по решению проблем с маслом. Тут нужен еще более чистый воздух, так как сопла с малым просветом, находящиеся на трубке, по которой движется сверхлегкая каретка тонарма, должны оставаться абсолютно свободными от пыли, масла и пр. в течение всего времени эксплуатации проигрывателя. На входе в систему подвески тонарма имеется специальный регулятор давления со своим микро-фильтром известного бренда SMC. Как видите, компания VYGER научилась оформлять регуляторы воздушного давления в стиле, характерном для аудио-аппаратуры. Теперь давайте посмотрим, что происходит, когда давление достигает желаемого значения в 1.3-1.6 бар. Пока воздух под давлением не поступил в воздушные каналы, диск просто лежит на основании шасси. Поэтому если в таком состоянии включить мотор переменного тока, вращающий диск, ничего не произойдет! Работа этих систем полностью разнесена по времени с задержкой примерно в три секунды. Верхняя часть проигрывателя приподнимается и остается подвешенной с помощью тонкого слоя сжатого воздуха. То, что воздушная подвеска включена, можно понять только по факту вращения диска, так как воздушный зазор между диском и основанием слишком мал и практически невидим. Определенно автор проигрывателя VYGER расположил основной выключатель на корпусе двигателя во избежание перегрузки последнего в отсутствии воздушного потока. Поэтому когда нет давления, нет и никакого вращения диска. Корпус проигрывателя неимоверно тяжелый. Я не стал его взвешивать, но достаточно сказать, что общий вес компонентов данной системы, упакованных в деревянные контейнеры, составляет целых 160 кг. Круг за кругом По поводу моторного отсека: в нем находится синхронный двигатель переменного тока швейцарского производства очень высокого качества. Моторный отсек стоит на отдельной колонне, в то время как основная часть проигрывателя покоится на трех высоких колоннах. Помимо того, что эти колонны играют важную роль в плане виброразвязки, они дают еще и побочный эффект: проигрывателю VYGER Indian Signature не нужна никакая стойка или платформа. Он устанавливается отдельно от других компонентов аудио системы по центру, справа или слева. Поскольку проигрыватель Verdier в моей системе стоит на специальной опоре (весом целых 450 кг), я поставил VYGER перед Verdier и немного левее. Алюминиевые колонны опираются на основания через множество эластичных колец. После установки проигрывателя на колонны (что было проделано не без помощи моих приятелей) он фактически опирается на эти эластичные кольца. С помощью моего самодельного тахометра я определил, что резонансная частота системы имеет поразительно низкое значение в 1.8 Гц! Это очень хорошо, так как вулканы Этна, Везувий и Санторин находятся не так далеко от нас, жителей Греции. Кстати, Калифорния тоже иногда дрожит и трясется в такт жизненным ритмам матушки Земли! [В новой 4-й версии проигрывателя Indian Signature используется бесшумный бесщеточный двигатель – Gong-AV] Когда диск повисает в воздухе, вы ощущаете всю силу и мощь, исходящих от тяжелой конструкции проигрывателя, как и поразительную легкость перемещения каретки тонарма Vision. Последний – чуть не забыл упомянуть – возможно, лучший и самый легкий тонарм во всем мире. Нужны доказательства? Пожалуйста: полная масса всего 35 г. Материал: исключительно магний, включая шелл и корпус. Сила трения? Ниже порога чувствительности измерительных приборов, сопоставима лишь с трением воздушной подушки. Наконец, упоминая измерительные приборы, я имею в виду сертифицированные приборы с минимальными погрешностями. Vision – это убийца других тонармов. Его как бы и нет, есть только сам звукосниматель для воспроизведения музыки. Но должно же быть и что-то такое, на что можно поворчать? В связи с малыми, практически нулевыми допусками конструкции тонарма его настройка, казалось бы, должна походить на бой с тенью. Но на практике она проста благодаря наличию специального бронзового регуляторa. И когда вы наконец с ней справитесь, вы ощутите неимоверную свободу, забудете ваши земные дела и почувствуете себя на седьмом небе звука. Давайте зажжём! Итак, мне нужно было установить проигрыватель VYGER Indian Signature в качестве источника вместо Verdier La Platine. Исторический момент! Я выбрал два звукоснимателя для испытаний, мой любимый Lyra Parnassus и Dynavector Karat D2 – потрясающе скоростную головку. Фонокорректор был Perfect Audio Match (балансная референсная модель), линейный предусилитель также бренда Perfect Audio Match (модель Audio Silence), усилитель мощности Atma-sphere S-30. Большую часть времени я использовал акустические системы Avantgarde Uno. Но после того, как мистер Альберт фон Швайкерт прислал мне пару новых VR4 Gen. 3 и после того, как они разыгрались, я начал слушать и их тоже с моноблоками Atma-sphere MA-1. Я знал, как звучат оба этих комплекта, как свои пять пальцев, поэтому если система прозвучит лучше, чем с проигрывателем Verdier, это можно будет отнести на счет VYGER. Ну, а если хуже, то, соответственно, и VYGER окажется хуже, чем Verdier. Наконец я смог вынуть мою шпагу из ножен и схватиться за канат (не забывайте, что Стивен называет меня пиратом), чтобы сразиться с вражеским корветом, осталось только запастить целым арсеналом аудио-боеприпасов… На абордаж У меня полно боеприпасов, друзья! Мой звукосниматель Parnassus никогда не звучал так, как в системе с VYGER/Vision. Еще до начала теста у меня было опасение, что Parnassus может вот-вот отдать концы, поскольку у него огромный пробег (порядка 3,000 часов, если не больше). Но, установив Parnassus на тонарм Vision, я с удивлением обнаружил, что он на самом деле живее всех живых. Более того, усилители мощности (S-30 и MA-1) стали более скоростными и точными, чем раньше, по крайней мере, на мой слух, хотя усилители Atma-sphere всегда были очень скоростными и точными. Колонки Uno и VR4 также показали себя в лучшем свете. Звучание VYGER – это настоящая диверсия. До сих пор у нас были любимые проигрыватели, звукосниматели и пр., которые мы ценили за богатство тембров. Но при этом мы всегда заботились о том, чтобы звук не терял своей естественности. Да, у нас был великолепный звук, но все же местами оставались смутные сомнения. А проигрыватель VYGER заставит вас забыть все эти страхи и отбросить всякие сомнения. VYGER будет постоянно напоминать вам: «Эй, дружок, не обращай внимания на неприятеля, оставь его мне, я здесь, не сомневайся…» И наконец: «Я тот, кто тебе нужен, приятель». Проигрыватель VYGER обладает редким талантом демонстрировать точность звучания и при этом глубочайший бас, отличные высокие и очень натуральную середину. Но сильнее всего в этом проигрывателе восхищает динамика! Как все мы знаем, аттенюатор уровня сигнала принято называть «регулятором громкости», верно? В связи с проигрывателем VYGER понятие «регулятора громкости» приобретает особый смысл. На малой громкости вы слышите все мельчайшие подробности в деталях, а на высокой макродинамика не маскирует мелкие детали. Я имею в виду ощущение непрерывной передачи энергии при аналитической точности в звуке. И особенно в басовом регистре! Большой барабан – просто фантастика. Я никогда еще не слышал настолько быстрого и на удивление контролируемого баса! Я убежден, что это объясняется полной синергетикой подвижных элементов системы, которые не вызывают потерь сигнала и не вносят в него ничего лишнего. Они просто хорошо делают свою работу в реальном времени. И хотя весь комплекс в целом показывает редкую слаженность (проигрыватель, тонарм, звукосниматель), я должен обратить особое внимание на этот загадочный тонарм Vision. Его способность точного отслеживания канавки буквально поражает, и помните, что именно здесь вы должны проявить особое рвение в процессе настройки. И, конечно, у меня есть основания для такого заявления. Раньше мне приходилось мириться со странными призвуками на инфранизких частотах (возможно, в студии пошло что-то не так) при воспроизведении в целом весьма качественных записей, таких, как альбом Ника Ксидакиса «Diary». Эти инфранизкие частоты (где-то между 13 и 15 Гц) в основном проявлялись на малой громкости или на немых канавках. И они возникали с любыми другими тонармами и с одними и теми же звукоснимателями. По чистой случайности я узнал, что мой друг тоже заметил эту проблему в своей системе, и вместе с ним мы неожиданно пришли к заключению, что с проигрывателем VYGER эти нежелательные призвуки практически отсутствуют, а, точнее, их уровень всего 5 дБ или чуть выше. Так что, прослушав тот же фрагмент на этой системе, я невольно воскликнул: «Нет может быть!» И этот же фрагмент послужил тем самым свидетельством, о котором я говорил выше. С другой стороны, вам не составит особого труда подцепить осциллограф и спектроанализатор, чтобы оценить точность геометрической настройки и структурные резонансы тонарма, если вы принадлежите к категории техно-фриков. [Новая система пневмо-подвески диска, примененная в 4-й версии проигрывателя Indian Signature (а также в модели VYGER Atlantis), действительно позволила достичь рекордно низких резонансных частот – Gong-AV] На первом треке «I Wonder» винилового альбома The Family Dogg «The View From Roland' shead» (Buddha Records, No. 5100) восхищает слаженность ударной секции с электрическим басом. VYGER воспроизвел этот трек поистине великолепно. Там в середине есть фрагмент, записанный на очень большой громкости и представляющий суровое испытание для любых проигрывателей и тонармов. В большинстве случаев звуковоспроизводящая техника плохо справляется с этим фрагментом, но VYGER не растерялся и озвучил проблемный фрагмент с полной корректностью и драматичностью. Одна из моих любимых записей – «Amused to Death» Роджера Уотерса. В ней реализован эффект QSound, и звучит она отлично (кстати, меня давно преследует вопрос, почему у нас так мало записей с QSound? Если кто-то готов сообщить мне, где я могу найти такие записи, пожалуйста, выходите на связь. Это могло бы доставить мне огромную радость). Если у вас есть эта пластинка, вы должны понимать, что я имею в виду лай собак в самом начале. Собачий лай должен доноситься спереди от слушателя в панораме на 180 градусов (а также на 180 градусов сзади), создавая поразительный звуковой эффект. Притом, что колонки Unos и VR 4, несомненно, удачно передали этот эффект, именно с проигрывателем VYGER я максимально отчетливо услышал лай собак у себя за спиной! Контраст ощутимый. Монофонические записи помогают обнаружить еще немало преимуществ (или недостатков) системы в процессе тестовых прослушиваний. Стерео иногда обманывает уши, отвлекая слуховой аппарат на побочные критерии от основных. Для выявления способности вашей системы (и особенно винилового проигрывателя) воспроизводить низкоуровневую информацию отлично подходит пластинка квартета Дэйва Брубека «Countdown, Time in Outer Space» (Columbia CL 1775). И особенно трек «Castilian Drums». Это была замечательная эпоха звукозаписи! Никакой многоканальности, никаких наложений, обычно всего один или два ленточных микрофона. Так что VYGER получил еще одну возможность продемонстрировать свой аристократический характер. В определенном месте этого трека ударная секция резко снижает громкость до минимума, почти до уровня фонового шипения магнитной мастер-ленты. Игла головки Parnassus в этой специфической канавке диска ясно воспроизвела и сигнал, и шипение, четко отсепарировав их друг от друга. Фокусировка и локализация деталей в пространстве с проигрывателем VYGER оказались на высочайшем уровне. Звучание виниловой пластинки Стефана Микуса «The Music of Stone» (ECM, No 1384, запись сделана в Ульмском кафедральном соборе Мюнстера) полностью соответствует названию этого альбома. Большая часть музыкальных инструментов, принимавших участие в этой записи, были изготовлены из различных пород камня, в основном гранита. Выбор такого каменного строения, как этот кафедральный собор, для концерта и записи позволило получить особое звуковое пространство благодаря уникальной акустике с временем реверберации в восемь секунд. Взаимное наложение пластов звука вызывает пульсации громкости, в результате чего наблюдается превышение предела возможностей восприятия звуковой информации слуховым аппаратом. А церковные колокола вносят в музыку дополнительный элемент алеаторики, когда начинают бить куранты на шпиле собора, отсчитывая время, но при этом как будто находясь вне времени и пространства. VYGER воспроизвел этот удивительный момент записи с полным ощущением эффекта присутствия. Звучание церковных колоколов воспринималось так, как будто слушатель находится внутри собора, а удары курантов доносятся снаружи. Абсолютно не тот случай, когда слушатель оказывается дезориентирован в хаосе звуков, утративших локализацию в пространстве. Кроме этого, на шестом треке пластинки возникает голос, как бы идущий ниоткуда, но и он локализуется в центре звуковой сцены. Обычно мне даже удавалось прикинуть расстояние до источника этого внеземного голоса, которое, как мне раньше казалось, где-то между 10 и 15 метрами… На системе же с проигрывателем VYGER оно удвоилось, если не утроилось! И наконец... Я не принадлежу к тому типу экспертов, которые прикидываются «фанатиками» аппаратуры, которую они испытывают. Должен сказать, что я скорее являюсь экспертом противоположного типа. И раз уж мне выпала нелегкая впервые испытать этот сумасшедший проигрыватель VYGER Indian Signature, я должен был говорить правду, и только правду. Проигрыватель Verdier очень хорош. Если я его продам, я получу кучу денег на покупку множества виниловых пластинок и на поездку на Санторин или Миконос либо... купить еще больше виниловых пластинок. Но, наверное, я не стану его продавать, так как все же я получаю большое удовольствие от музыки, которую он воспроизводит. А что насчет VYGER? Как вы, наверное, уже догадались, я его тоже купил! Будем же наслаждаться музыкой, друзья. Тональный баланс 95* Саб-бас (10 Гц - 60 Гц) 100 Мид-бас (80 Гц - 200 Гц) 100 Середина (200 Гц - 3,000 Гц) 100 Высокие частоты (3,000 Гц и выше) 100 Атака 95 Затухание 95 Разрешение 95 Ширина звуковой панорамы по фронту 100* Ширина звуковой панорамы по тылу 100* Глубина звуковой сцены за колонками 100* Глубина звуковой сцены в помещении 100* Локализация 95* Качество исполнения 90 Собственные шумы 100 Отношение цена/качество 100 * Притом, что моя студия акустически обработана и имеет оптимальные размеры, присутствующая в ней колонна обусловливает специфическую акустику помещения, которая наиболее ярко проявляется в месте слушателя и делает звучание более выразительным.
  3. Предлагаем вашему вниманию перевод обзора стерео-усилителя MSB Technology S202, вышедший в апреле на Reference Audio. Автор в числе прочих достоинств усилителя упоминает одно главное его свойство: с усилителем S202 хочется слушать один альбом за другим, не останавливаясь, и уровень воспроизведения каждого фрагмента музыки, к какому бы жанру он ни относился, вызывает желание по окончании его поскорее запустить следующий. Поэтому, как пишет автор, «Несмотря на то, что S202 – усилитель начального уровня в модельном ряду MSB, это именно то, о чем может мечтать каждый аудиофил, вложивший средства в стерео-усилитель, который не обманет его ожиданий». REFERENCE AUDIO Серия обзоров BOB's Review No 34 – MSB Technology S202 Апрель 2022 г. Вступление – Все изделия MSB разрабатываются и производятся в американской Силиконовой долине. Аббревиатура MSB означает «Most Significant Bit» (старший значащий бит). Компания выпускает модульные ЦАП'ы на мультибитных матрицах собственной разработки начиная с 1999 года. MSB также выпускает несколько серьезных моделей усилителей мощности и усилителей для наушников. Характерно то, что они не производят отдельных предварительных усилителей, предпочитая подключать аналоговые выходы своих знаменитых ЦАП'ов к входам усилителей напрямую. Компания ранее выпускала CD-транспорты, но, как и некоторые другие производители, очевидно, в последнее время потеряла интерес к этому типу носителей, и в результате CD-транспорты исчезли из каталога на их сайте. Компанией MSB руководят браться Джонатан и Дэниел Галлманы, целью которых является «дальнейшее продвижение на пути прогресса в области воспроизведения звука». Я бы добавил к этому, что все сообщество владельцев техники MSB активно стимулирует их творческий экстремизм на переднем фронте High End Audio. Технология – S202 – модель усилителя мощности начального уровня, которая при своей цене более $40000 (на момент написания данного обзора) – достаточно серьезная заявка для модельного ряда любой компании. S202 вышел в мае 2020 года и стал медленно набирать популярность, и эта неспешность, думаю, связана с текущими мировыми событиями. Усилитель выдает мощность 200 Вт на нагрузку 8 Ом, которая почти удваивается (доходя до 380 Вт) на нагрузке в 4 Ома в классе АВ, который на самом деле ближе к классу А. Общая и местная отрицательная обратная связь отсутствует. Во время работы усилитель заметно греется и остается довольно теплым даже в режиме ожидания, из чего я могу сделать вывод, что большая часть электронной схемы при этом активна с целью поддержания стабильности режимов. Когда впервые извлекаешь усилитель из упаковки, трудно не восхититься уровнем качества исполнения его корпуса, и не просто потому, что он выглядит роскошно и приятен на ощупь: удивляет то, каким образом отдельные корпусные элементы удалось настолько удачно подогнать друг к другу. И электронная начинка, и корпусные элементы разрабатываются и производятся собственными силами MSB, корпус вытачивается на станках с ЧПУ из цельного алюминиевого блока весом более 50 кг. С какого бы ракурса вы ни посмотрели на усилитель, исключая взгляд снизу, вы не увидите никаких крепежных элементов. Единственная операция, выполняемая на аутсорсинге, это анодирование корпуса силами специализированной компании, лидирующей в этой области. После анодирования корпуса, который может быть матовым серебристым или матовым черным, последний подвергается ручной полировке. На лицевой панели имеются всего две кнопки, одна для включения/выключения и вторая для перевода усилителя в режим ожидания; в центре панели располагается дисплей, на котором при включении возникает светящаяся надпись MSB Technology, в режиме же ожидания она мигает красным цветом. Снизу присутствует миниатюрная поворотная ручка для регулировки яркости дисплея и полного его выключения, хотя даже при максимальной яркости свечение дисплея довольно умеренное. Также в нижней части лицевой панели расположен переключатель времени задержки включения усилителя, весьма полезный при наличии нескольких компонентов, объединенных единой системой триггерного управления и позволяющий избежать перегрузки электрической сети, которое может иметь место при одновременном включении компонентов. На задней панели установлена одна пара выходных постов и одна пара балансных линейных входов XLR. Входы RCA отсутствуют. Также здесь можно видеть миниатюрный тумблер для переключения входного импеданса: 75 Ом или 300 Ом для подключения ЦАП'ов MSB либо 1.2 кОм для ЦАП'ов или предусилителей сторонних производителей. Усилитель S202, на который дается 5-летняя гарантия, имеет размеры 404 (Ш) х 483 (Г) х 178 (В) мм при весе в 41 кг. S202 стоит примерно вдвое дешевле более мощного усилителя MSB S500 и в четыре раза дешевле пары топовых моноблоков MSB M500. Кстати, мне приходилось бегло послушать M500 и, да, они очень хороши. Компоненты системы, задействованной в настоящем тесте: Предварительные усилители: Bryston BP26 с умощненным блоком питания MPS-2 High Current, Gryphon Essence Усилитель мощности стерео: MSB 202 (сменивший усилитель Gryphon Essence с целью его испытаний) Цифровые источники: стример Innuos Statement Streamer, CD-проигрыватель Sony CDP X3000ES Аналоговый источник: тюнер Pioneer F-91 Акустические системы: Marten Mingus Quintet Звучание – это очень детальный усилитель с рафинированным звучанием вне зависимости от того, какой источник к нему подключен или какую музыку он воспроизводит. Его звучание отдает теплотой, но без излишества, это не имеет ничего общего с типичным ламповым звуком, как и со звуком большинства транзисторных усилителей класса A/B, оно тяготеет к тому заманчивому звуковому почерку, которое характерно для усилителей в чистом классе А, одновременно обладая динамикой, свойственной для усилителей мощностью свыше 200 Вт. Звучание трека Айзека Хейза «I'll Do Anything (To Turn You On)», наполненного атмосферой соблазнительного нуара, в полной мере выявило чувства Айзека, выраженные им в музыке и позволяющие слушателю достоверно ощутить дух середины 90-х годов; к сожалению, сегодня Айзек уже не с нами. Звук был плотным и динамичным в басах, а благодаря безупречно прозрачной середине голос солиста и бэк-вокал звучали настолько выразительно, насколько я никогда ранее не слышал. Это совершенно не «легковесный» усилитель, ни в плане его физических кондиций, ни по звуковому почерку, но при этом ему требуется поработать пару дней, чтобы войти в голос, и поэтому полезно его не выключать на ночь, а оставлять в режиме ожидания, чтобы его схема всегда была «под парами» к началу очередной сессии прослушивания. Звучание MSB S202 очень заводит, и я постоянно ловил себя на том, что мне хочется добавить громкости, чтобы лучше ощутить способность усилителя создавать реалистичное звуковое пространство, целиком заполняющее комнату прослушивания, которое на умеренной громкости сложно ощутить. Сегодня входит в обиход тенденция отказа от предварительного усилителя в пользу ЦАП'а с регулируемым выходом, который подключается напрямую к усилителю, и это именно тот способ, которым компания MSB рекомендует подавать сигнал на S202, хотя лично я в стремлении получить лучший результат всегда предпочитаю вставить хороший предусилитель между источником и усилителем мощности. Усилителю S202 с трудом хватало уровня выхода ЦАП'а/предусилителя PS Audio для получения достаточного уровня громкости. Возможно, это связано с тем, что заявленное усиление S202 составляет 23.8 дБ, в то время как у усилителя Gryphon Essence оно равно 31 дБ. Думаю, с ЦАП'ами MSB подобного дефицита быть не должно. Я слушал усилитель MSB S202 почти исключительно с предусилителем Bryston BP26, но при этом мне приходилось проявлять определенную осторожность с регулировкой громкости, чтобы не оглохнуть, и приходилось ограничиваться положением ручки громкости на 10 часов, если выход ЦАП'а PS Audio не был установлен в положение Low, так что, наверное, компания MSB не зря советует использовать усилитель в сочетании с одним из их собственных ЦАП'ов/предусилителей, который обеспечит адекватную раскачку усилителя, и я попробую это как-нибудь в следующий раз. Кстати, я включал моноблоки M500 с ЦАП'ом MSB Reference DAC, используя последний в режиме предварительного усилителя, и могу подтвердить актуальность данного метода компоновки системы без отдельного предусилителя. Прослушивая компакт-диски через S202, невольно начинаешь отбивать ногой такт, мощность и достоверность звучания достаточны для того, чтобы вовлечь слушателя в ритм музыки, растрогать его до глубины души и подарить ему сильные эмоции, подогревая азарт слушателя. Это здорово перекликается с названием трека Джейкоба Дилана «I Told You I Couldn't Stop», который я слушал в числе прочих: действительно, каждый новый фрагмент музыки лишь разжигал желание слушать новые и новые без остановки. Трек Led Zeppelin «Stairway to Heaven» (96 кГц / 24 бит) прозвучал через S202 с таким драйвом и энергетикой, что можно было заподозрить, что слушаешь какую-то новую альтернативную версию этой баллады. В 1971 году, когда вышел альбом, мы понятия не имели, насколько мощно он сможет зазвучать спустя 50 лет. И если некоторые усилители делают излишний акцент на искристые высокие в записи этого альбома, то S202, казалось, воссоздавал их заново с захватывающей динамикой, полностью сохраняя при этом всю информативную ткань. Кто мог подумать в то время, что голос Роджера Долтри будет звучать настолько здорово и в 2018 году, когда он выпустил свой альбом «As Long As I Have You» с незабываемым треком «Into My Arms» (изначально, кажется, записанный Ником Кейвом в свое время)! S202 не оставил за кадром ничего, полностью передав эмоциональную насыщенность уже несколько огрубевшего голоса исполнителя. Я не смог удержаться от повторного прослушивания этого трека через S202. Но все же именно «Museum» Гретчен Питерс Gretchen Peters заставил меня по-настоящему влюбиться в этот усилитель. Этот трек не оставит вас равнодушным, на какой бы системе вы его ни слушали, но, послушав его на системе высокого разрешения с достаточным запасом по мощности, вы сохраните впечатление на долгое время. А если затем поставить «Imogene» с этого же альбома (Halcyon), вы будете поражены масштабами и голографической локализацией звуковой панорамы, создаваемой усилителем S202. Образчики музыки раннего соул, такие, как Bloodstone, Willie Hutch, The Dells, Blue Magic, Teddy Pendergrass и многие другие, это, возможно, не лучшие записи своего времени (70е и 80-е годы), но каждый такой трек насыщен сильными эмоциями и любовными переживаниями, которые не могут оставить слушателя равнодушным, и усилитель MSB S202 полностью сохранил эмоциональное содержание музыки, тронув меня до глубины души. Заключение – Каждый компонент MSB, который я имел удовольствие испытать у себя дома, вызывал у меня желание слушать больше музыки. Конечно, эти компоненты очень недешевы, но стоит только взглянуть на качество их исполнения, узнать подробности инновационных технологий и затем слушать, слушать и слушать, и очень скоро вы все поймете. Несмотря на то, что S202 – усилитель начального уровня в модельном ряду MSB, это именно то, о чем может мечтать каждый аудиофил, вложивший средства в стерео-усилитель, который не обманет его ожиданий. Это по-настоящему выдающаяся модель усилителя, которая будет приносить вам тем больше радости, чем больше вы будете слушать на нем музыку. А тех из вас, у кого карманы набиты плотнее, ждут старшие модели усилителей из каталога MSB.
  4. Автор, Крис Томас, в пишет: «CTH-8550 MkII – удивительный усилитель, и его уникальность в том, что он позволяет вам лицом к лицу прильнуть к искусству под названием музыка, а его электрические параметры перестанут вызывать у вас интерес. Вы просто будете слушать музыку, вовлекаться и верить в нее. Если вы цените в музыке не только форму, но и эмоциональное содержание, darTZeel подарит вам по-настоящему глубокие переживания. Я его обожаю». В этом тексте достаточно восторженных оценок усилителя в высоком стиле слова, но не меньше весьма метких и остроумных рассуждений. Яркое творение яркой индивидуальности, всецело преданной своему делу и, конечно, музыке (речь идет о главе компании darTZeel Эрве Делетразе) и не должно описываться монотонным и безразличным языком. Интегральный усилитель darTZeel CTH8550 MKII Крис Томас, май 2021 Источник: https://hifiplus.com/articles/dartzeel-cth-8550-integrated-amplifier/ Любой музыкант, на каком бы инструменте он ни играл, находится в постоянном поиске своего голоса или звука. Когда я слушаю игру великого пианиста, саксофониста или скрипача, я всегда выделяю его индивидуальный стиль, который сквозит в оживляемой его инструментом музыке. Это именно то, что больше всего меня привлекает и, возможно, является причиной моего долголетнего увлечения домашним аудио. Когда вы вспоминаете великих исполнителей и размышляете о том, почему вы предпочитаете одних другим, вы, как мне кажется, при этом отталкиваетесь от этого чудесного таланта заставить инструмент говорить со слушателем на языке музыки. С помощью технических средств, использующих законы физики, при наличии хорошего слуха и вкуса они общаются с нами через наши домашние аудио системы, вызывая у нас живой отклик на смысловой и эмоциональный посыл их откровений. Любопытно, что Эрве Делетраз называет свои усилители инструментами. Послушав некоторое время его интегральный усилитель CTH-8550 Mark II, с ним полностью согласился. В прошлом году я уже испытывал предварительный усилитель NHB-18NS и усилитель мощности NHB-108 model two, и никак не могу забыть то впечатление, которое они на меня произвели. Как и этот интегральный усилитель, те две модели мощно нацелены на выполнение единственной миссии – довести до слушателя замысел музыканта, воплощенный в одной из самых сложных форм искусства. И это именно то, чего мы ждем от лучших аудио систем, сколько бы они ни стоили. Испытать эти два аппарата, бесспорно, большая честь для эксперта. И наряду с впечатлением от них в моем сознании зародился вопрос: что заставляет меня верить в неоспоримую исключительность усилителей darTZeel на фоне огромного количества их конкурентов, не менее настойчиво претендующих на чемпионство? Хочу пояснить: это не единственные настолько «музыкальные» и приятные для моего слуха модели. Но они определенно входят в ту немногочисленную категорию аппаратов, которые способны отвлечь меня от текущих занятий и заставить присесть и просто послушать музыку. В усилителе CTH сразу и безошибочно опознается принадлежность к бренду darTZeel. Красный корпус и ярко-золотистая лицевая панель хорошо узнаваемы как по виду, так и по качеству металлообработки. Это, конечно, причуда дизайнера, но в хорошем смысле. Этот усилитель, который собирают вблизи Женевского озера, придуман и реализован настоящим любителем музыки в поистине бескомпромиссном ключе. И давайте скажем честно: аппараты такого уровня никогда не бывают дешевыми. Но если большинство заказных изделий, и не только аудио компонентов, но и автомобилей, фотоаппаратов, часов и пр., имеют тенденцию несколько разочаровывать, как только они попадают к нам в руки, то изделия darTZeel никогда никому не приедались. С учетом мощности усилитель CTH упакован в сравнительно компактный корпус с золотистыми ручками спереди и сзади, придающими внешности аппарата сугубо рациональный мотив. Но помимо того, что уровень воспроизведения музыки при этом очень высок, особое удовольствие получаешь от тактильного контакта с двойным кольцом ручки регулятора и от плавности отклика усилителя при ее вращении. Производитель усилителей darTZeel называет этот регулятор громкости «регулятором удовольствия», хотя в основном ваши взаимодействия с аппаратом могут осуществляться с помощью поистине великолепного пульта ДУ. Этот образчик элегантности, выполненный из алюминия с тем же золотистым покрытием, обеспечивает полный доступ ко всем функциям и опциям настройки усилителя. Меня особенно впечатлило то, что пульт работает даже тогда, когда сам усилитель не находится в пределах его «видимости». Благодаря этому свойству мне не приходилось выбираться из дальних уголков моего помещения и подходить вплотную к усилителю, чтобы изменить уровень громкости! Любая сессия прослушивания должна быть одновременно расслабляющей и мобилизующей внимание, иногда она сопровождается сильными эмоциональными переживаниями. Необходимость вставать каждый раз со стула для того, чтобы изменить громкость или переключить вход усилителя, неизбежно мешает процессу, чего не должно быть. Но в качестве дружеского пожелания и самой вежливой просьбы к Эрве: пожалуйста, оснастите пульт ДУ какими-нибудь ножками или чем-то еще в этом роде. При всей своей красе он скользкий, как кубик льда, и по этой причине легко может упасть на пол с подлокотника. Мелочь, конечно, но если бы я был владельцем darTZeel, я бы прикрепил мягкие накладки к нижней стенке пульта, от чего он, возможно, несколько потерял бы в элегантности, но зато приобрел бы в практичности. Корпус усилителя безупречен настолько, насколько это возможно благодаря программному обеспечению 3D-CAD, важному козырю мистера Делетраза. Лазерная резка и сварка его усилиями доведены до очень высокого уровня. Задняя панель усилителя – образец продуманного дизайна. Ее относительно небольшое пространство отлично организовано: семь стандартных входов (RCA и XLR и, конечно, Zeel 50 Ом на BNC), отличные акустические разъемы (под бананы 4 мм и лопатки), а также выходы RCA и darT плюс пара портов USB. На лицевой же панели находится вышеупомянутая ручка «регулятора удовольствия» (Pleasure Control) и несколько маленьких кнопок для выбора входа и активации различных функций, напоминающих тщательно отполированные шарики от стальных шарикоподшипников. При этом они не слишком бросаются в глаза на фоне доминирования ручки громкости и дисплея, отображающего уровень громкости и необходимого для конфигурации входов через меню настроек. Дисплей хорошо читается даже при значительных углах зрения. Можно не обращать особого внимания на такие детали, как горизонтальную выемку на лицевой панели, в которой размещаются все 16 кнопок и окно ИК-приемника, или ручка громкости с логотипом darTZeel в центре, но лично для меня все это элементы изысканного дизайна. Конечно, это дело вкуса, и красота всегда в глазах смотрящего. Такая умеренная эксцентрика мне по нутру, к тому же она придает darTZeel значительности. И, как и следовало ожидать от интегрального усилителя с такой мощностью, усилительная схема в ключе двойного моно сочетается с массивным тороидальным трансформатором блока питания. Трансформатор меньших размеров «на спине» основного питает схему предварительного усиления. Мне сказали, что таким образом две части усилителя становятся автономными, что дает возможность использовать только предварительную секцию усилителя либо только его силовую часть путем настроек в меню, хотя я ни разу не воспользовался этой возможностью. Еще одна интересная подробность – специальный USB-ключ для инициализации аппарата, которым я пренебрег поначалу. Эта флешка содержит следующие данные: имя владельца, серийный номер аппарата, версия программного обеспечения и установка напряжения сетевого питания. Эти данные необходимы для установки разных версий пошивки и программного обеспечения. Понятно без слов, что компоненты подобного уровня должны работать в тщательно настроенной системе с не менее качественными компонентами. Мое прослушивание осуществлялось с CD-транспортом и ЦАП'ом dCS Vivaldi, а стриминг был организован с помощью dCS Bridge и Roon Nucleus. Все компоненты системы были установлены на аппаратной стойке Stillpoints ESS и подключены сверхбыстрыми кабелями Nordost Odin 1. Кабели этой же серии служили для подключения darTZeel к паре АС Wilson Audio Duette 2. Могу утверждать, что это была удачно скомпонованная система с одухотворенным звучанием. Только что распакованный усилитель поначалу зазвучал довольно скромно, но после 24 часов работы музыка запела по-новому, и качество звучания усилителя продолжало расти еще какое-то время. Длительные, наполненные эмоциями прослушивания оставили у меня незабываемые впечатления и желание к ним вернуться. Надо ли говорить, что в эти смутные времена странного карантина данная система послужила оказала мне неоценимую услугу в виде психологической терапии? При своих 200 Вт на нагрузке 8 Ом CTH-8550 MkII является немного более мощным усилителем по сравнению с NHB-108, но с учетом потребностей моей системы я бы сказал, что обе эти модели более, чем адекватны. Похоже, что они обладают большим запасом мощности, которую могут отдавать в нагрузку с поразительной скоростью вне зависимости от уровня громкости. И при этом 8550 – один из самых лучших усилителей, что я слышал, для полуночных сессий на малой громкости. Есть одна интересная подробность по поводу раздельных предварительного усиления и усиления мощности по сравнению с интегральными усилителями, особенно при оценке соответствующих моделей одного производителя, которую я хотел бы затронуть перед тем, как перейду к прослушиванию. Расхожий аудиофильский штамп гласит, что раздельный вариант всегда предпочтительнее – лучше разделение инструментов, локализация, и т.д. и т.п. В целом я с этим согласен, однако здесь есть одно «но». Мой многолетний опыт показывает, что некоторые интегральные модели демонстрируют какую-то неуловимую и удивительную целостность прочтения музыкального произведения. Скучный аудиофил внутри меня настаивает на преимуществах раздельного варианта, но я должен сказать, что есть что-то особенное в том, как CTH-8550 обращается с музыкой, что покоряет меня целиком и полностью. Кажется, что он всегда на стороне музыки, а не аудиофильского звука. Однако не поймите меня превратно, при всем этом я все же скорее предпочту раздельные предусилитель и усилитель darTZeel интегральному усилителю. Просто CTH-8550, этот красноречивый рассказчик музыки, никогда даже близко не звучит так, как, казалось бы, должен звучать «компромиссный» интегральный аппарат. Идеальная аудио система должна быть подобной хамелеону и совершенно независимой от того, какую музыку она воспроизводит. И довольно часто бывает, что когда вы слушаете что-то новое с новым компонентом в системе, вы получаете новый опыт и свежие эмоции, которые постепенно закрепляются в вашем сознании. Так произошло с альбомом «Is That So?» Джона Маклафлина с Шанкаром Махадеваном и Закиром Хуссейном. Издавна будучи почитателем Маклафлина, я считал, что, изучив ряд его альбомов и побывав на его концертах с кипящей энергетикой, я решил, что знаю о нем все и что он начинает выдыхаться. Его подобная пулемету гитара начинает казаться пародией на ранние записи Mahavishnu Orchestra. Мне больше нравилось, когда он начинает играть медленнее и мелодичнее. «Is That So?» – это полнозвучное звуковое полотно индийской духовной музыки с вкраплениями пространственного вокала Махадевана, скользящего поверх необычных аккордов и мелодий. В то же время Джон формирует фоновый звук с помощью гитары с синтезатором, дополненных причудливой перкуссией Закира. Эта музыка создает особую атмосферу и навевает особое настроение, будь то день или ночь. Но имейте в виду, что это очень острое блюдо, которое лучше подавать небольшими порциями. Система с darTZeel воспроизвела эту запись как гибрид театрального представления и индийского фестиваля. Этот усилитель обнажил все подробности с потрясающей точностью, но при этом с теплотой и богатством оттенков, одновременно умиротворяющим и тревожащим воображение. Это не имеет отношения к частотной характеристике или плотности баса, здесь все дело скорее в текстуре звуковой ткани и сложном взаимодействии гармонической структуры вокала с инструментом Маклафлина, которому последний определил весьма сложную роль. Здесь превалирует впечатление от самой музыки и вовлечение в нее над оценкой чисто звуковых артефактов. Стоит закрыть глаза, и система исчезает, а вы получаете настолько мощные эмоции, насколько это вообще возможно. Влияние системы или, конкретнее, усилителей с их индивидуальным звуковым почерком на звучание музыки – это то, что поражает меня с той поры, когда я пытался разгадать секреты великолепных усилителей QZ Дэвида Бернинга много лет назад. Свобода, с которой звуки музыки возникают и живут в пространстве, резко контрастирует с ощущением «электрической» природы звука, формируемой усилителями. Обе системы на основе darTZeel, которые мне пришлось слушать на протяжении прошлого года, по большому счету звучали одинаково. Ощущение влияния усилителя в обеих случаях было ничтожно малым. Отдельные ноты и музыкальные фрагменты возникали свободно, и, должен сказать, та непринужденная точность, с которой усилители darTZeel конвертируют свою немалую мощность в драматизм музыкальных событий, это одно из основных преимуществ изделий данного бренда. Их можно ассоциировать с открытым окном, и те масштабы, с которыми эти усилители создают звуковое пространство, наглядно демонстрируют, как мало реальной свободы звука, закодированной в записи, удается восстановить очень многим усилителям иного происхождения. Тембральная окраска гитары с нейлоновыми струнами всегда лучше вписывается в звучание оркестра по сравнению с искрящейся бравадой инструмента со стальными струнами. Именно контраст оркестровой мощи с крошечным образом акустической гитары делает Аранхуэсский концерт Родриго выдающимся музыкальным произведением. Подобным же образом сюита Хосепа Понса в исполнении виртуоза гитарного фламенко Томатито налагает тяжелейшие требования на систему по части адекватной передачи глубины звуковой сцены. В то время как многие системы блистают добродетелями, к которым обычно стремятся аудиофилы, они при этом как бы сковывают звуковое пространство, вызывая чувство напряжения, и все это кончается тем, что вместо живой музыки получается некий эрзац. А ведь в такой музыке есть и мощь, и буйство красок, и романтика фольклора Северной Африки, преодолевшего Средиземное море и влившегося в вихревые потоки знакомых мелодий с хлопками в ладоши, дробью каблуков и треском ударных. darTZeel элементарно справляется с этим кипящим звуковым сплавом. Он свободно жонглирует любым количеством шаров, не роняя ни одного. Звуковая панорама, создаваемая им, безгранична, и каждому музыканту хватает пространства и «воздуха» для того, чтобы оживить эту сложную музыкальную пьесу. Моя система продемонстрировала полное безразличие к сложностям, стоящим перед ней. Она доказала, что на любой самый сложный вызов у нее всегда найдется адекватный ответ. В основе чудесного процесса оживления музыки стоит находится выверенное сочетание скорости и мощности. Ничто не ускользает от darTZeel в составе систем, которые можно причислить к категории High End. Он стремится к ясной цели, которая выше, чем простая демонстрация звучания конкретного усилителя: он реализует редкую способность рассказать вам содержание музыкального произведения во всей его красоте и экспрессии. Забудьте о дискуссиях по поводу ламп и транзисторов. Усилители типа darTZeel выше подобных споров. Есть такие усилители, которые просто очень приятно слушать вне зависимости от их начинки. И это пример такого усилителя. Он, несомненно, относится к тем аппаратам, которые оживляют голоса и передают нам то, о чем эти голоса рассказывают. Ему свойственны богатство тембров, предельная прозрачность, натуральность текстуры звука и высочайшая разрешающая способность от микро- до макродинамики, а также безупречная ритмичность, что тоже очень важно. С таким усилителем вы забудете о постоянных попытках оценивать звук. Это начнет казаться пошлым. Система просто оживет и задышит. Это то, что произошло у меня. CTH-8550 MkII – удивительный усилитель, и его уникальность в том, что он позволяет вам лицом к лицу прильнуть к искусству под названием музыка, а его электрические параметры перестанут вызывать у вас интерес. Вы просто будете слушать музыку, вовлекаться и верить в нее. Если вы цените в музыке не только форму, но и эмоциональное содержание, darTZeel подарит вам по-настоящему глубокие переживания. Я его обожаю. ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ Тип: Интегральный усилитель про схеме двойного моно Выходная мощность: 200 Вт RMS (230 Вт пик) @ 8 Ом 330 Вт RMS (360 Вт пик) @ 4 Ом Входы: 4× RCA, 1× XLR, 2× Zeel BNC, 1× MM, 1× MC (вход фонокорректора – опция) Выходы: 1× RCA, 1× RCA (на запись), 1× darT BNC, 1 пара акустических на канал (4 мм или под лопатку) Частотный диапазон: 3 Гц – 300 кГц Полные нелинейные искажения: 1% @ 7 Гц – 77 кГц Отношение сигнал-шум: 115 дБ (A) Размеры: 170 × 440 × 335 мм (В×Ш×Г). Глубина с ручками: 415 мм Вес: 28 кг Информация об усилителе: CTH-8550 MkII
  5. Компания Gong-AV делится хорошей новостью: несмотря на все трудности с импортом из Европы нам удалось-таки получить партию ультразвуковых моечных агрегатов для виниловых пластинок! Это аппараты марки Vinyl Cleaner последней версии PRO X немецкого бренда Audiodesk Systeme. На данный момент это единственная моечная машинка полного цикла, осуществляющая мойку с помощью специального раствора эмульгатора с одновременным механическим воздействием мягкими волокнистыми щетками с обеих сторон и облучение ультразвуком (эффективность ультразвука при удалении въевшихся загрязнений хорошо известна всем, кто серьезно заботится о своих зубах и регулярно посещает стоматолога на предмет ультразвуковой чистки). После завершения стадии мойки машинка автоматически переходит в режим сушки, и в конце цикла вы получаете абсолютно чистый диск, причем свободный от статического заряда (этим грешат многие моечные агрегаты других производителей). Концентрат эмульгатора разводится дистиллированной водой, и раствора, который фильтруется в процессе мойки, хватает не менее, чем на 200 пластинок. Если вы собирались приобщиться к «сообществу чистых виниловых коллекций», но не успели приобрести данный агрегат до начала экономической блокады, не отчаивайтесь: эти машинки теперь есть в наличии, причем во всех вариантах цвета корпуса (ЧЕРНЫЙ, СЕРЫЙ, БЕЛЫЙ и КРАСНЫЙ). The post Помой свой винил. Ультразвуковой моечный агрегат для виниловых пластинок Audio Desk Vinyl Cleaner Pro X first appeared on Soundex.ru.
  6. Джефф Фриц (Melody Club Audio) опубликовал очень интересный обзор цифро-аналогового преобразователя MSB Technology Premier DAC. Читая этот обзор, создается впечатление, что автор рассказывает о флагманской модели производителя с мировым именем, что верно лишь отчасти (по поводу имени производителя). А речь идет на самом деле лишь о второй снизу (и третьей сверху) модели ЦАП’а MSB, т.е. до флагмана Select DAC достаточно далеко. И, тем не менее, автор утверждает, что ничего лучше в качестве цифрового источника в его системе никогда еще не звучало, и что Premier DAC «убивает любые другие ЦАП’ы» (причем в другом абзаце своего текста он добросовестно приводит список этих ЦАП’ов, и это, надо сказать, модели и бренды весьма и весьма солидные. До этого г-н Фриц долгое время наслаждался своим собственным MSB Discrete DAC, т.е. самой младшей моделью MSB, и поначалу сомневался, что Premier может сыграть еще лучше. Но, изначально отметив, что с появлением Premier ничего особенного со звуком не произошло, затем автор вдруг начинает улавливать массу подробностей, которые раньше не то, чтобы не слышал, скорее, не обращал на них особого внимания. И, главное, Premier, как выяснилось, играет не просто «больше музыки», оказывается, удовольствия от его звучания слушатель получает гораздо больше. И это притом, что г-н Фриц еще не слышал следующей модели, MSB Reference, не говоря уже о Select DAC… Интересно, что он напишет про эти старшие модели ЦАП’, если они попадут к нему на тест! Перевод обзора: Цифро-аналоговый преобразователь MSB Technology Premier DAC Джефф Фриц (www.soundstageultra.com) Апрель 2022 г. Источник: https://melodyclub.gr/2022/04/04/msb-technology-premier-digital-to-analog-converter/ Протестировал я стерео-усилитель MSB Technology S202 с моим собственным ЦАП'ом MSB Discrete DAC через акустические системы Magico A5. Во время испытаний я не переставал восхищаться разрешением этой системы и фоновой тишиной – более «темного» фона позади музыки я никогда еще не слышал. Звучала эта система настолько хорошо, настолько верно во всех отношениях, что я вдруг подумал: если бы я был простым аудиофилом, которому не нужно зарабатывать на обзорах аппаратуры, то, обладая подобной системой, чего бы еще мне не хватало? Было бы, куда двигаться дальше? Под впечатлением от звучания системы я написал о ней в раздел SoundStage! «Мнения» и даже готов был отныне прекратить мои поиски лучшего звука на длительное время, настолько я был покорен звучанием данной системы. Но даже те аудиофилы, которые не являются экспертами, редко успокаиваются на достигнутом, по крайней мере со своими собственными системами. Если перспектива апгрейда не светила бы на горизонте, на какие тему смогли бы общаться аудиофилы друг с другом за пределами своих комнат прослушивания? И в этом я ничем от других не отличаюсь: на протяжении многих лет я постоянно всматривался и вслушивался во все, что обещало сделать звучание моих записей еще более рафинированным. И вот я слушаю систему, которой я доволен на все 100. Эта система с MSB Discrete DAC и колонками Magico не просто выдает безупречный звук, она дарит мне огромное удовольствие от музыки. Не так часто встречаются системы, полностью удовлетворяющие потребностям слушателя. Но, конечно же . . . . . . в углу моей комнаты прослушивания уже притаился ящик, содержимое которого призвано поколебать мою уверенность в непогрешимости моей тщательно настроенной системы: это MSB Technology Premier DAC. Уж лучше бы я никогда не открывал этот ящик... Премьера Premier Для тех, кто не знаком с модельным рядом этой компании: Premier находится на одну ступеньку выше Discrete в иерархии ЦАП'ов MSB Technology. Наверное, не так просто принять, что мой Discrete, цена которого со всеми дополнительными опциями выходит за пределы 20000 долларов, является младшей моделью в ряду. Но MSB вообще не выпускает дешевых ЦАП'ов. При своей цене почти в $40,000 Premier DAC комплектуется внешним блоком питания Premier Powerbase, корпус которого имеет те же размеры, что и сам Premier DAC: 432 х 305 х 51 мм при весе более 8 кг. Premier DAC оснащен несколькими входами: AES/EBU (XLR), двумя оптическими (TosLink) и одним коаксиальным (RCA). Также имеется выход тактовой частоты word-sync (BNC). В качестве тактового генератора используется собственный модуль MSB Femto 93, и есть возможность заказать Premier DAC с небалансными (RCA) или балансными (XLR) аналоговыми выходами. Два входных слота могут использоваться владельцем для оснащения аппарата опциональными модулями, например Pro ISL для подключения адаптера Pro USB - Pro ISL, обеспечивающего улучшенный тракт USB, и MSB Renderer V2. Но и в базовой версии аппарат не страдает недостатком функциональности. Встроенный регулятор громкости позволяет в полностью цифровой системе обойтись без отдельного предварительного усилителя. В отличие от большинства производителей ЦАП'ов, MSB не пользуется серийными чипами цифро-аналоговых преобразователей, вместо этого они применяют собственные сборки дискретных мультибитных преобразователей. Четыре таких модуля Prime DAC в полностью балансном включении являются сердцем Premier DAC. Я попросил Винса Гальбо, менеджера по продажам MSB, кратко описать мультибитные преобразователи: «Назначение ЦАП'а состоит в преобразовании цифровых кодов в точные значения напряжений, описывающих аналоговый сигнал. Более чем 20-летний опыт MSB в разработке и производстве мультибитных ЦАП'ов предшествовал созданию патентованных инновационных дискретных модулей Prime и Hybrid, которые сегодня используются во всех моделях MSB DAC. Матрицы преобразователей R-2R MSB выполняются на основе программируемых сборок из сверхточных резисторов с ключами, осуществляющих точное преобразование цифровых файлов в музыку. Это не просто привычные резисторные сборки, а продвинутые цифровые агрегаты специального назначения, построенные на сверхпрецизионных компонентах. Они могут по-разному конфигурироваться для нативной конвертации любых существующих цифровых форматов аудио и даже для тех, которые еще не появились. Цепочки сверхточных резисторов можно сконфигурировать для прямого преобразования, идеального для PCM с практически любыми разрядностью и тактовой частотой, либо иным образом для нативного преобразования DSD, позволяющего получить наилучший результат при воспроизведении SACD-DSD. После сверхточного преобразования дальше идет полностью балансный сигнальный тракт. Матрицы преобразователей не нуждаются в каких-либо буферных элементах на транзисторах или на чем-то еще, поскольку на выходе матриц достигаются достаточно высокие значения напряжения и тока сигнала. MSB производит эти модули исключительно своими силами на сверхсовременной линии поверхностного монтажа, и каждый отдельный модуль проходит поверку и испытание на точность параметров для обеспечения хорошей повторяемости готовых ЦАП'ов. Начинка каждого модуля помещается во фрезерованный на станке с ЧПУ корпус, защищающий схему от внешних электромагнитных воздействий и обеспечивающий оптимальный тепловой режим. Питаются модули от малошумящих сильноточных источников, а тактируются от генераторов Femto с исчезающе малым джиттером. Алгоритмы цифровой фильтрации также собственные, их разработкой и совершенствованием компания MSB занималась боле двух десятилетий». Затем я спросил Гальбо, чем Premier отличается от Discrete: «Как только у вас появится прецизионный модуль преобразователя, вы захотите включить параллельно ему второй такой же, подав на него те же коды с той же тактовой частотой. Это дает такие преимущества, как дальнейшее снижение шумового фона на их общем выходе, а также более низкий выходной импеданс и более высокую мощность. Параллельное включение модулей – это одно из преимуществ старших моделей ЦАП'ов MSB. Discrete DAC содержит два модуля Prime DAC (с полностью балансной архитектурой), в то время как внутри Premier DAC имеется четыре модуля Prime DAC. Также по сравнению с Discrete DAC Premier DAC оснащается более совершенным тактовым генератором Femto. Discrete DAC комплектуется блоком питания Discrete собственной разработки MSB, а для Premier DAC предусмотрен блок питания Premier Power Base. Последний собирается на лучших электронных компонентах и использует схемные решения, применяемые в более старших моделях Select и Reference DAC, включая трансформаторы высшего качества и другие тщательно отобранные компоненты». Много лет я использовал ЦАП'ы с встроенным регулятором громкости, подключенные напрямую к моим усилителям мощности, но ни один из них даже близко не стоял к уровню качества MSB. Я попросил Гальбо рассказать про регулятор громкости, настолько хорошо работающий в системе с усилителем MSB S202: «Здесь не мешает сказать пару слов о предусилителях. Большинство из них использует усиление сигнала на транзисторах, операционных усилителях или лампах лишь для того, чтобы... затем снова его ослабить! Модули преобразователей MSB выдают сигнал высокого уровня сразу после преобразования, поэтому никакого усиления между ЦАП'ом и усилителем мощности не требуется. Нужен только аттенюатор (для уменьшения громкости), реализовать который на высшем уровне качества гораздо проще, чем обеспечить абсолютно идеальное усиление. MSB исключила любые активные элементы между выходом преобразователя и входом усилителя мощности. Мы разработали регулятор громкости с постоянным импедансом на любых уровнях громкости. По отношению к усилителю мощный выход ЦАП'а с низким выходным сопротивлением играет роль выхода самого лучшего предварительного усилителя, который только можно себе представить. Исключение любых усилительных элементов на пути чистого сигнала с выхода модулей преобразователей позволяет сохранить спектр сигнала в целости и сохранности». Громкость в Premier регулируется в пределах от 0 до 106 дБ с шагом в 1 дБ. Максимальный уровень сигнала на выходах XLR составляет 3.5 В. Premier поддерживает разрешение до DSD x 8 и PCM 32 бит / 768 кГц, и все цифровые входы могут принимать сигнал DSD поверх PCM (DoP). Конкретно модуль оптического и коаксиального входов (TosLink и RCA) и модуль AES/EBU (XLR) могут работать с разрешением до 24/192 и DSD x 1 в DoP. Модуль MSB Renderer V2 работает с разрешениями до 32/768 и DSD x 4, а Pro USB – до 24/768 и DSD x 8. Корпуса самого ЦАП'а Premier и сопутствующего блока питания Premier Powerbase идентичны, и один устанавливается поверх другого. Каждый из них оснащается конусными ножками Viton из нержавеющей стали, которые не оставляют царапин на корпусе нижнего аппарата. ЦАП и блок питания соединяются с помощью двух кабелей, входящих в комплект. В комплекте поставляется также пульт ДУ в корпусе из фрезерованного алюминия, и я нашел его исключительно удобным в эксплуатации: громкость регулируется с помощью колесика в центре, которое очень удобно вращать большим пальцем. Включение / выключение и выбор входов также доступны с пульта ДУ. На лицевой панели, выточенной из цельного алюминиевого блока (в черном или серебристом цвете) расположен хорошо читаемый дисплей, на который выводится информация о текущем уровне громкости, глубине разрешения и частоте сэмплирования, а также выбранном входе. Дисплей модели Premier включает 560 дискретных светодиодов по сравнению со 119 в дисплее Discrete. Яркость свечения настраивается в меню. Мой последний вопрос, который я задал Гальбо, касался готовности ЦАП'а к восприятию грядущих инноваций. Вот что он ответил на это: «Поскольку модули преобразователей априорно имеют возможность конвертации любого формата, вопросы распознавания конкретного формата (существующего или ожидаемого в будущем), цифровой фильтрации и практически любых других сопутствующих операций смогут решаться путем апгрейда программного обеспечения, который загружается с сайта MSB и воспроизводится так же, как аудио, вашим меди-плейером. Кроме этого, под новые сигналы и интерфейсы будут по мере надобности выпускаться новые входные модули. Сочетание возможности обновления программного обеспечения с гибкостью аппаратной части плюс наличие взаимозаменяемых входных модулей гарантирует вашему ЦАП'у MSB стойкий иммунитет от морального старения, он будет сохранять свою актуальность на протяжении многих лет». Система Я подключил MSB Technology Premier DAC напрямую к моему стерео-усилителю MSB S202, следуя рекомендации согласовать выходное сопротивление ЦАП'а (75 Ом) с входным сопротивлением усилителя. Кроме этого, я испытывал Premier со стерео-усилителями Boulder 2060. Пока Premier оставался у меня, в испытаниях участвовали три пары АС: Estelon X Diamond Mk II, Magico A5 и Vimberg Tonda. Все межблочные, акустические и сетевые кабели были одного бренда – Shunyata Research. Единственным источником служил ноутбук Apple MacBook Air с установленными стриминговыми сервисами Roon, Audirvana и Qobuz. Premier был водружен на свой собственный блок питания Premier Powerbase, который в свою очередь был установлен на аппаратную стойку SGR Audio Model III Symphony. Новый звук Будучи главным редактором SoundStage!, я должен критически оценивать обзоры аппаратуры. Когда мне бывает что-то непонятно в том, что написал обозреватель, я пытаюсь разобраться. Иногда мне приходится обращаться к автору за разъяснениями, но чаще, будучи знакомым с автором и с контекстом, мне самому удается вникнуть в главный смысл написанного. И тогда я просто стараюсь изложить мысль автора в более доступной для читателя форме. Часто можно слышать жесткие обвинения типа «цифровой звук». Многие обозреватели аппаратуры High End, публикующиеся в SoundStage! и в других журналах, заявляют о своем отношении к цифровой аппаратуре как в целом компромиссной по звуку, хотя не всегда легко бывает понять, что именно они имеют в виду. Критикуя звучание цифровых систем с применением таких расхожих штампов, как «цифровой глянец», «усталость слушателя», «цифровая грязь», многие эксперты дезориентируют читателя, размывая конкретику выводов этими штампами. Я избегаю этого. Конечно, я тоже иногда грешу размытыми терминами, требующими разъяснений со стороны редактора. Но я никогда не испытывал проблем с описанием цифрового звука. Мне попадались ЦАП'ы, звучание которых не вызывали у меня восторгов, но очень редко мне приходилось испытывать явный дискомфорт от их звука. Мне повезло в том, что на протяжении многих лет в моих системах появлялись достойные ЦАП'ы. Такие компании, как Auralic, dCS, Esoteric, Hegel Music Systems и Soulution производят великолепно звучащие ЦАП'ы самых разных ценовых категорий, и я счастлив, что мне пришлось жить с ними и описывать их звучание. Это не значит, что все эти ЦАП'ы звучали одинаково или даже похоже, но по шкале качества звучания они неизменно соответствовали градациям «Очень хорошо» и «Отлично». По мере улучшения качества ЦАП'ов со временем я постоянно отмечаю прогресс в разрешении – я глубже вникаю в музыкальную ткань с самыми лучшими ЦАП'ами, и это стимулирует меня слушать все больше и больше новых моделей и с растущим пристрастием. Но когда я включил в свою систему MSB Technology Premier DAC, я услышал не совсем то, что от него ожидал. Но не буду забегать вперед. Перед испытаниями ЦАП'а MSB Premier в моей системе я слушал младшую модель ЦАП'а MSB – Discrete. Последний в сочетании с моими усилителями Boulder 2060 и особенно с усилителем MSB S202 звучал так хорошо, как никогда до этих пор не звучало в моей комнате прослушивания ничего. Discrete создавал звуковой фон «темнее черного», голографически объемную звуковую сцену и обнажал больше мелких деталей, чем любой другой ЦАП из тех, что мне приходилось слушать. Я был в восторге от этого ЦАП'а. Discrete как бы наполнял помещение разряженным воздухом, и мне было интересно, насколько лучше звучание могло бы стать с ЦАП'ом Premier, если такое вообще было возможно. По многим отдельным признакам с появлением Premier ничего особенно не изменилось. В конце концов, тишина в паузах есть тишина в паузах, и для моего слуха этой тишины Premier по сравнению с Discrete не добавил. Короче говоря, Premier оказался таким же абсолютно тихим в моей системе, но к этой тишине я уже успел привыкнуть. Музыка как будто возникала из абсолютно темного ниоткуда – формировались образы, наполняя мою комнату пугающе реальной атмосферой музыкального действа, в которой я плавал, как в растворе. Но то же самое происходило и с ЦАП'ом Discrete. Далее с ЦАП'ом Premier я не слышал тембральных искажений в пределах всего звукового спектра – на хороших записях музыка звучала настолько естественно, насколько это возможно. Но абсолютно то же самое наблюдалось и с ЦАП'ом Discrete. Но по мере того, как я час за часом слушал свои записи с ЦАП'ом Premier, мои предпочтения все же постепенно склонились на его сторону по сравнению с ЦАП'ом Discrete, и в немалой степени. Почему? Как я уже намекал в третьем абзаце этой главы, мне не помешал бы сторонний редактор, чтобы разъяснить мои соображения. Если в двух словах, звучание ЦАП'а Premier доставляло мне больше удовольствия, чем звучание любого другого ЦАП'а, что я слышал, включая и Discrete. Работая над этим текстом, я слушаю «Hope Amid Tears» Йо-Йо Ма и Эмануэля Акса: это новые записи полного собрания сочинений Бетховена для виолончели и фортепиано (FLAC 24 бит / 96 кГц kHz, Sony Classical / Qobuz). Меня поразил динамический диапазон виолончели Ма, который воспроизводился ЦАП'ом Premier. Музыка парила в воздухе, изливаясь из колонок Magico A5, с потрясающими динамическими контрастами, которые казались настолько захватывающими, что я с трудом верил своим ушам. Я понимаю, что такие определения, как легкость и свобода звука, мало, что говорят о нем, но то, что я слышал с ЦАП'ом MSB Premier, соответствует именно этим терминам. Не было никакой жесткости или искусственности – все мы понимаем, что отсутствие этих артефактов является базовым условием хорошего цифрового звука – но то, что я слушал все 153 минуты воспроизведения этого тройного комплекта CD, вышло далеко за пределы этого условия, отчего удовольствие от прослушивания стало еще сильнее. Казалось, что мой мозг работал с гораздо меньшей, чем обычно, нагрузкой при восприятии музыки. Поэтому с ЦАП'ом MSB Premier я жадно слушал и слушал одну запись за другой дольше, чем с любым другим цифровым источником в моей системе. Когда я слушал игривое рондо (аллегро сонаты №2 G-минор для виолончели, опус 52 №2), я невольно представил себе выражение экстаза на лицах Ма и Акса во время игры. Звучание было очень живым, свободным от ограничений нулей и единиц, хотя такой термин, как аналоговое, все же не приходило на ум. На фрагменте от 2:33 до 2:50, на котором музыка становится более энергичной, я услышал элегантно поданный, непринужденный подъем громкости и энергетики, практически кожей ощутил текстуру звука во всем ее многообразии, яркости и богатстве тембральных оттенков. На мой вкус это был идеальный звук. Затем была классическая песня Криса Корнелла из группы Soundgarden «Black Hole Sun», которую я люблю слушать уже 25 лет, на сей раз в исполнении Норы Джонс с е последнего альбома «Til We Meet Again» (FLAC 24/96, Blue Note/Qobuz). (Кстати, я слушал Soundgarden на фестивале Lollapalooza в 1992 году, за пару лет до того, как эта песня появилась на пластинке, но, к сожалению, я не попал на этот же фестиваль в 1996 и 2010 годах, когда Soundgarden снова принимали в нем участие). Хотя я слышал этот трек много раз после выхода альбома Норы Джонс, на сей раз он зазвучал как-то по-другому: намного лучше. Я мгновенно ощутил огромное акустическое пространство вокруг образа Джонс, как и удивительно реалистичный шум толпы, и фортепиано на сцене. На 51-й секунде трека моя комната, заполненная ее вокалом, буквально ожила. Если говорить о вовлеченности в действие, это был первый случай столь явного приближения стерео к реальной атмосфере концерта в моем доме. ЦАП Premier смог погрузить меня в музыкальное представление, создав полноценный эффект присутствия музыкантов в моей комнате. Будучи воспроизведенным с помощью ЦАП'а Premier, этот трек Норы Джонс раскрыл мне целую массу сюрпризов. Я не только смог расслышать все подробности ее певческого стиля, все вдохи и выдохи более явно, чем раньше, даже фортепианные ноты казались более выразительными и живыми, чем обычно. С третьей с половиной минуты в них появилось больше веса и драмы, и мне пришлось прослушать этот трек несколько раз подряд, пока я не убедился, что мой слух усвоил все изыски звучания. Это было поразительное ощущение. Впечатления от прослушивания этого трека заставили меня слушать подряд одну запись живой музыки за другой, и в той или иной степени, в зависимости от конкретного трека, я чувствовал одно и то же: ощущение присутствия там, где музыкальное представление имело место в реальности. MSB против других MSB Technology Premier DAC убивает все другие ЦАП'ы, что я слышал, по всем классическим аудиофильским атрибутам, известным нам всем и о которых каждый раз постоянно пишут эксперты в своих обзорах. Смело могу утверждать, что с любым из ЦАП'ов MSB вы услышите больше музыки при воспроизведении ваших записей. Тишайшая электроника позволяет проявиться большему количеству мелких деталей записи. Эти детали, которые вы сможете услышать, относятся не только к звучанию инструментов и голосов исполнителей, но и к реверберации зала, шумам аудитории и атмосфере представления. Более высокий шумовой пьедестал других ЦАП'ов обычно скрывает эти детали, которые Premier с легкостью выводит на поверхность. Мой опыт говорит о том, что все вышесказанное относится ко всем ЦАП'ам MSB. Так в чем конкретно Premier отличается от Discrete? Проще говоря, звучит он намного более интересно, чем Discrete. Мне хотелось слушать Premier снова и снова, так как от него я получал больше удовольствия. Еще такой пример: когда я слушал «Crown Imperial» Джерри Джанкина с Далласким симфоническим духовым оркестром и органисткой Мери Джонсон (WAV 24/176.4, Reference HR-112), запись, сведенную Китом Джонсоном, я отметил, что никогда она не звучала более эмоционально, энергично и искристо, чем с ЦАП'ом Premier. Я прослушал весь этот альбом от начала до конца. И получил истинное наслаждение. Лучший MSB Technology Discrete DAC был лучшим ЦАП'ом из всех, что я слушал в моей системе – до тех пор, пока не появился MSB Premier. Premier демонстрирует сверхвысокое разрешение, абсолютную фоновую тишину, неограниченную динамику, позволяя музыке струиться, не встречая препятствий. По части качества звучания это лучший цифровой источник из всех, что я испытывал в своей системе. Добавьте к высочайшему качеству звука безупречное качество сборки, безотказную работу и гибкую комплектацию, выбираемую пользователем – и вы получите великолепное изделие, лучший, на мой вкус, ЦАП, который можно купить за деньги. Сопутствующее оборудование * Акустические системы: Estelon X Diamond Mk II, Magico A5, Vimberg Tonda * Усилитель: Boulder Amplifiers 2060, MSB Technology S202 * ЦАП-предусилитель: MSB Technology Discrete * Источник: ноутбук Apple MacBook Air с Audirvana, Roon, Qobuz * Межблочные, акустические, сетевые кабели: Shunyata Research: Alpha USB link, Delta IC, Alpha SP, Venom NR-V10 * Сетевой кондиционер: Shunyata Research Hydra Alpha A12 * Аппаратная стойка: SGR Audio Model III Symphony
  7. Вибрации в аудиокомпонентах – крайне нежелательное явление для работы аудиосистемы высокого класса. В электронике они создают «микрофонный эффект», который добавляет посторонние шумы к выходному сигналу. При вибрировании корпуса акустической системы он создает собственный звук, который искажает воспроизведение. Поэтому особое значение имеет установка аппаратуры таким образом, чтобы минимизировать или полностью исключить нежелательную вибрацию. Исследованием и производством продуктов в этой области занимается южнокорейская компания Hifistay. Самым продвинутым продуктом бренда являются трансформируемые аппаратные стойки для размещения аудиооборудования Mythology Transform. Эта модель вобрала основные технические решения южнокорейских разработчиков, что позволило обеспечить надежную развязку. Стойки изолируют размещенные на них аудиокомпоненты от внешних вибраций и исключают их взаимное влияние друг на друга. Кроме этого, с Mythology Transform вам не придется подбирать стойки под размер вашего оборудования. Благодаря изменяемой геометрии они легко подстраиваются практически под любую аппаратуру. С первого взгляда бросается в глаза необычная футуристическая конструкция Mythology Transform, которая не имеет традиционных полок. Вместо них в качестве основы для каждого из уровней используются мощные крестовины X-Frame, рамы которых изготовлены из дюралюминия толщиной 20 мм. Они закреплены при помощи шарниров на четырех вертикальных колоннах. На крестовинах размещены четыре подвижные поворотные антирезонансные опоры Perfect Point, которые можно легко перемещать и фиксировать в нужном положении, поворачивать их вокруг оси. Положение точно регулируется для достижения позиции «идеальной точки». Кроме этого, крестовина имеет в центре шестеренный блок, с помощью которого легко изменяются углы между ее элементами. В результате можно изменять габариты самой стойки по глубине и ширине. Это позволяет легко адаптировать систему под установку оборудования любых размеров непосредственно на опорные платформы. Если вам по душе более традиционное исполнение, то на опоры можно установить полки размером 500х500 мм, покрытые черным рояльным лаком с зеркальной полировкой. Такие полки предлагаются в качестве дополнительной опции. Конструкция опор Perfect Point включает керамический подшипник сложной конструкции. С его помощью осуществляется виброизоляция, и установленные на стойках компоненты практически не взаимодействуют друг с другом, таким образом не испытывая внешних вибрационных воздействий. Оригинальная система VHC (Vertical Horizon Vibration Control) обеспечивает подавление вертикальных и горизонтальных вибраций, которые могут передаваться от воздуха, пола, распространяться непосредственно между установленными компонентами. Каждая стойка комплектуется нужным количеством крестовин (по числу уровней), установленных на вертикальные колонны. Для изготовления вертикальных колонн используется труба из фрезерованной нержавеющей стали, заполненная кварцевым компаундом. Между собой уровни развязываются при помощи конических шипов, размещенных на концах каждой из труб. На конце шипа размещается керамический шарик. Конус опирается на верхнюю поворотную опору Anti-Gravity с керамическим подшипником, что исключает даже минимальную передачу вибраций между уровнями аппаратной стойки. Нижняя крестовина X-Frame аппаратной стойки Mythology Transform опирается через четыре конических шипа с керамическими шариками на концах на опорные элементы Anti-Gravity, которые состоят из верхней и нижней поворотной платформы. Нижняя поворотная платформа содержит 5600 мелких стальных шариков и устанавливается на подставе через поворотное кольцо с керамическими шариками. Такая конструкция позволяет обеспечить полную вибрационную развязку стойки с полом. Простая и точная регулировка каждого уровня по высоте выполняется при помощи поворотных элементов опор Anti-Gravity. Вращение по часовой стрелке позволяет опускать опорную точку, вращение против часовой стрелки поднимает ее. В результате владелец аудиосистемы легко устанавливает положение своих электронных компонентов строго по горизонтали. Благодаря целому комплексу эффективных технических решений аппаратная стойка Hifistay Mythology Transform обеспечивает эффективную виброизоляцию компонентов аудиосистемы, что дает пользователю возможность наслаждаться чистым неокрашенным сторонними вибрациями звучанием. При этом в конструкции стойки с изменяемой геометрией заложена универсальность – вы сможете легко приспособить ее под любые аудиокомпоненты. Прочностные характеристики Mythology Transform гарантируют надежность установки вашего оборудования. The post Hifistay Mythology Transform. Надежная опора для вашей аудиосистемы first appeared on Soundex.ru. Читать статью на Soundex.ru
  8. Собственно, название немедленно родилось по ассоциации с альбомом Relics, подводившим полвека назад итоги первой восхитительной волны Pink Floyd с Барретом. Те треки просто песнями назвать язык не поворачивается и сегодня. Логично, что и забавно дорогие игрушки, несущие Звук, близкий к Настоящему, отнесем к той же категории. Но все это по отдельности не создает значимости. Предмет говорит: «Сначала я вижу много предметов, которые танцуют… потом все постепенно соединяется» (Джим Моррисон). И тут важно уяснить уникальность такого явления, как дилерская стратегия Сергея Есина. Во все времена в салоне собирается ОДНА система топового, так сказать, уровня. Бескомпромиссно в стиле данного бренда (брендов). Касается аксессуаров и всего привходящего. Процесс небыстрый, дегустация эксклюзива. Такое имя само по себе уже бренд, соответствующая категория покупателей. Я познакомился с Сергеем в 1996, и тогда вошедший в историю Cary 805 c Танноями стал для меня осязаемым чудом, легендой вот здесь, рядом. О Linn’овском комплекте писал (впечатление посильнее, чем от аналогичной системы на фабрике в Глазго). Но к делам сегодняшним. Возникла очередная гремучая смесь: сотрудничество с Gong AV. Там также наблюдается УСТОЙЧИВАЯ ПОЛИТИКА ОВЛАДЕНИЯ ЭКСКЛЮЗИВАМИ. Нагромождения эксклюзивов. Продавать это обычным способом не легче, чем неограненные алмазы в спичечных коробках. Поэтому было достигнуто соглашение о размещении мегасистемы, представляющей ряд безумных брендов в Essin Studio. Я снова в гостях. Пробуем понять произошедшее. Читать далее..
×
×
  • Create New...