SgoldAudio

Отличия в звучании конечно же есть. Первый трек более динамичен, быстр по микродинамике - от этого более четче, пронзительнее вокал и острее стаккато на фортепиано. Второй, в свою очередь - сглаженнее и быть может привычнее для восприятия.

НО еще интереснее ролики на том канале - технического плана )

Это уже прям руководство к действию.

Быть может высокая процентность и есть оттого, что недостаток в массе - от отсутствия возможности сделать выбор в пользу, или хотя бы между, среди обилия предлагаемого. Вот заезжал друг музыкант в гости, интересно было какой выбор из неизвестного (в слепую) он сделает при наблюдении этих уже обнаруженных или же пока сокрытых КИЗов. Выбор был однозначным до такой степени, что он захотел поиграть музыку вместе с теми, кто вдруг "оказался" там, за мнимой, но все же физически существующей стеной комнаты. Получается, что в "непосредственном звуке" - есть сокрытый потенциал, который обязательно обнаружится ))

Не-не - слова-то это ваши. И если применительно к "подсесть" - то только на исследования в сфере звука. И новое явление пока придает интересные результаты в этой практике. Надо заниматься, интересно же и это посильно. Не 75? 300 и 100 в параллель. Да, помню, вы писали о том, что РГ+гридлик - это и есть гридлик.

Выход источника 20 Ом, в 3,5 раз выше входное вполне допустимо, но на мой слух лучше повысить до минимум 5-ти.

Абстрактные же вопросы. Попробую применить насколько понял. Величину выбрал относительно своего слухового предпочтения, исходя из принципа : "раз уж оно проявляется так - пусть будет максимально из возможного". Но она здесь уже может оказаться и абсолютной - вдруг это действительно оптимум для системы (время покажет, сейчас утверждать сложно). Но и так же может проявиться своей относительностью в том, что какие-то записи возможно будет сложно слушать в новой "излишней" пространственности. Хотя, это свойство системы совсем и не вызывает какую-то утомляемость, в отличии от того, которой обладала система в прежней составляющей (как показал уже итоговый сравнительный тест). Если применять к каким-то расчетным величинам - то тут ничего сказать не могу (нет квалификации). Прежняя крутилка - сп5-35, 680 Ом. Гридлик ниже 100 Ом не опускал - уже слабнет сигнал (искажений никаких не услышал). Надо опробовать его пустить на повышение до 600 Ом - может найдется какая-то явно предпочитаемая величина. И опять же - на вопросы технического аспекта отвечать не могу (нет уровня). А в чужой ветке не хотелось бы флудить.

Удалось-таки среди дел всяких провести лабораторку по отслушиванию нового РГ, Т-мостового. В общем, как и предполагал - откроется помимо основных целей исследования и что-то новое. Основной целью было формирование некоей стройной картины в объяснении услышанного при изменении величины гридлика в связке с уже правильным РГ. Пока удалось запечатлеть такую образность (в рамках банального понимания). Гридлик воздействует на звуковой сигнал наподобие призмы, которая раскладывает свет в спектр. То есть цельный сигнал претерпевает эдакую дисперсию, разделяясь на частотные составляющие, которые уже далее "обрабатываются" усилителем как бы самостоятельно. И АС затем уже из такого хорошо приготовленного материала пишет свои пространственные полотна. В звуковой картине это вырисовывается таки образом, что построение сцены происходит уже из правильно поляризованных частот, проявляясь в стройной пространственной картине за АС. Как раз благодаря предварительному расслоению в спектр и дальнейшей поляризации каждой составляющей. Назревает вопрос с версией о поляризации - для дальнейшего расставления подготовленного на ее основе материала - в пространстве. Где она происходит: тоже на входе или на выходе усилителя, который тем самым правильно "приготовил"сигнал для АС или же - это дело кроссоверов самих АС. Но тогда почему же они ранее не формировали такого пространства - "пища" была слишком груба? Если перейти к конкретике о величинах гридлика и работы с РГ. Гридлик на мое слуховое предпочтение выбрался самым малым из тестовых - в 100 Ом, РГ рассчитывал на 300 Ом. При увеличении величины гридлика пространство звука за АС сжимается и, подходя к их черте, как бы начинает наваливаться на слушателя, при этом "смешивая" звуки и становясь "громчее". Если так можно выразиться про звуковое пространсво, но, наверное, можно - тут практически итак уже категории сюрреализма )) Так же допустИм и некий компромиссный вариант гридлика - в 820 Ом, при нем уже иногда усилитель можно слушать достаточно громко. Тестовые в 3к3, 12k, 33k пока совсем отпадают. РГ рассчитал на 20 положений, сделал всего 8, но и из них предпочтительными оказались всего 4 ) А вот новое, что удалось обнаружить при применении РГ - это улучшенная артикуляция звуков. Они стали как бы более сфокусированными, детальными что ли. Не знаю, отчего это, вероятно, благодаря применению дискретных элементов (хотя, это обычные углеродистые резисторы). Для сравнительного анализа можно опробовать П-образный РГ и сравнить, будет ли сохранено такое новое свойство. Ну, а возвращение к прежней крутилке РГ и штатному гридлику - это отпадает онозначно ... подключил их для сравнительного анализа, как итог - просто мешанина звуков и уже почему-то даже вовсе не музыкальная.

Про триумф в той ветке - уже написано несколькими людьми и практически одно и то же - повторяться и не стоит. Да и Бурцев все прекрасно слышит и подытожил же, но несколько своеобразно. Про гридлик - это после проведения лабораторки уже с новым РГ, т-мостовым )

Это-то понятно уже и не интуитивно. Другое дело - что кроется за появлением "расслоения" музыкальной картины на новые образы, что это предопределяет. Пока буду думать над вашим расчетом (не так все просто без должной практики - надо ее приобретать). И на деле - ваять РГ, благо цифры посчитаны и детальки куплены. Быть может в связке теории, измерений и прослушивания - появится ответ ... и наверняка что-то еще новое. Кстати, побывал сегодня на Триумф-пати (презентации из соседней ветки). Но вот что-то впечатление эффекта от гридлика оказалось более триумфально. А у вас тут в ветке крайне многомерно все, надо входить в специальной шапочке для непосвященных, а-то попытка понять переписку оказывается сложнее, чем начать строить усилитель по схеме ЮА )

Стабилизаторы не ламповые значит (анодные)?

Это можно сказать самая энциклопедичная ветка ))

Подскажите, а в стабилизаторах (схемы Fencer из АП) какие из резисторов можно заменить на подстроечные - для возможной регулировки напряжения?

Да, обилие регулировок на практике особенно и не используется - достаточно будет уже 3-5-8 положений. О тановлюсь на 8 положениях (благо такие галетники в тумбочке и завалялись). Пойму, освою тенденцию, вероятно, заменю какие-то группы резисторов - это практика покажет. Про диапазон сказать не могу ничего, но скорее всего и 20 Дб даже будет уже предостаточно.

Нетривиальная картина тут с гридликами, как оказалось на практике. Сопоставляя прослушанный сегодня материал в процессе тестов и некоторые последние посты на тему гридлика, нахожу всему описанному подтверждения. Действительно, можно заключить, что каждый гридлик годен и под сиюминутное настроение, и под музыкальное направление материала, и, вероятно, даже под его сведение в студии. На что и обратил внимание Андрей Никитин. Но, главное, что интересно: с определенных величин связки РГ+гридлик проявляется новая звуковая характеристика системы - некая пространственная составляющая. Так понимаю, что ее возникновение и является тем пограничным состоянием, которого касается предупреждение от JImpro о вероятности потери музыкальности. Эта характеристика - как некий качественный скачок при котором словно происходит "расщепление" музыкального образа на детали, которые уже "заново" выстраиваются в пространстве. И здесь уже ОНИ наделены иными качествами взаимосвязи друг с другом в новых образах - что и может грозить потерей музыкальности. Но вот неизвестно, какую образность вкладывали музыканты, звукорежиссер и продюссер при сведении и создании материала. Поэтому тут может быть вопрос о привычном и непривычном: привычном звучании в обычных системах и некоем ином звучании. Но конечно же - лучшее сопоставление тут с живым исполнением. А Юрий Анатольевич, напротив, ставит появление этого нового качества системы - как цель для дальнейшего исследования. А чтобы исследовать более полно - требуются инструменты, которые, видимо, стоЯт по одну сторону с этим новым проявлением системы. И один из инструментов - это правильный РГ ) Необходимость его уже подтвердилась в процессе теста хотя бы тем, что необходимо сохранить правдоподобность образов и правдивость тембров в музыке. А это все видоизменяется при двигающемся саундстейдже: от гигантских близких до исчезающе далеких-туманных, и от насыщенно телестных до легких и осветленных. Надеюсь РГ это все поправит, да и научит чему-то новому заодно ) Спасибо ВАМ всем за то, что несете вдохновляющие идеи.

Да уж, есть они - совсем не подключенные ) Казалось бы - за ненадобностью, но вот все же пригодились и лишний раз открыли собственную несостоятельность в качестве универсальности коммутации. Тоже подумываю избавиться от RCA - неудобно с ними работать.

Все равно же придется делать - и пусть сложное окажется вначале, затем будет легче ) А что за черные тумблеры на задней панели?

Надо бы постепенно. Вначале - перекрестный T-мост, затем другие вершины ... если вдруг оттуда окажется мало видно.

Премного благодарен за ускорение прогресса )

Да, саундстейдж отдаляется - так и есть. РГ великоват пока - 3,3 кОм (но уже не 10, как рисовали в схеме). Про Т-мостовой - планирую, читал-читал )) - надо теперь рассчитать его и монтировать отдельным компонентом ... ведь АЧХ действительно ползет: те же духовые с 12 кОм становятся больше в размерах и с выраженным серединистым окрасом, а на 100 Ом они уходят в глубину, прячась за другие инструменты и вроде бы располагаясь на своих местах. А энергии сигналу ДАКа прибавит увеличение его емкостей, или там в схемотехнике может быть не все так однозначно?

Юрий Анатольевич, может сориентируете по гридлику? Прослушивал сегодня 100 Ом и 12 кОм на выход ДАКа в 20 Ом (драйвер входа - 6э5п в триоде). 100 Ом по звуковым ощущениям с бОльшим разрешением: детали, воздух - но исчезает напористость. 12 кОм как бы оставляет в звуке наиболее харАктерные основания, пренебрегая тонкостями, и отчего это воспринимается более монументально (напористо). Интересно, возможно ли подыскать некую середину: чтобы сохранилась детальность и энергетика одновременно - стоит поискать что-то среднее: 680 Ом или 2,2 кОм. Или же на 100 Ом как раз и проявляется почерк ДАКа, с выявлением слабой стороны (того же усилителя, к примеру)?