Pavel

King of New York / Король Нью-Йорка (1990), Абель Феррара. Жестокая и отстраненно-эстетичная криминальная драма о переделе рынка сбыта наркоты в Н.-Ю.

"Виктор/Виктория" / "Victor/Victoria" (1980), Блейк Эдвардс. Римейк немецкого фильма 33 года, действие перенесено в Париж начало 30ых годов. Певица из разорившейся оперы, не найдя работы даже в увеселительных заведениях, решается на безумный поступок... пообедать в ресторане. Успев пообедать, незаметно улизнуть забавным образом, и познакомиться со стареющим шансонье из заведений для секс-меньшинств, который и предлагает для Виктории необычное сценическое перевоплощение. Отличный классический мюзикл, с несколькими шикарно поставлеными номерами. Великолепная роль Джули Эндрюс, не глупый сценарий без пошлых перегибов, несмотря на тему.

The Agony and the Ecstasy / Муки и радости (1965), Кэрол Рид. Повествование о небольшом, но насыщенном периоде жизни знаменитого Микеланджело, времен заказа и работы над росписью свода Сикстинской капеллы. Несмотря на весьма масштабные события тех времен, фильм акцентирует внимание на двух главных героях (отличные роли, надо сказать), Папы Юлия II и Микеланджело. Остальные события тех лет подаются фоном, хотя примерно в это время был утвержден проект Собора Святого Петра, и в самом разгаре проходили действия Итальянских войн.

"Андрей Рублев" - лучшее, что снял Тарковский, прекрасный, многогранный фильм. А Л.И. со своим мнением идет лесом.

Попробуйте: Zazie dans le metro, Happy-Go-Lucky, Hot Tub Time Machine.

На схожую тему есть семь короткометражек разных режиссеров, объединенных в один фильм - Magic Paris / Магический Париж (2007), посмотрите, может заинтересует.

Каждый вечер в одиннадцать (1969), Самсон Самсонов. Довольно милый фильм о случайном телефонном знакомстве. Хорошая игра актеров на главных ролях, и удачный сценарий без нравоучительства и заскорузлого морализаторства.

ОК, чуть позже вернемся к теме, м. б. пересмотрю Европу. Кстати, посмотрел Oblivion - так себе, в целом. Понадергали отовсюду, а сама идея с поворотом событий довольно любопытна.

Aged, что мне показалось неоднозначным: излишне и фальшиво акцентированная псевдо-документальная съемка, игры со временем тоже как-то не убеждают. Игры в демократию (голосование) в работе команды выглядят спорно, хотя может уже привычно для восприятия, что первопроходцы больше из вояк. Линия с поломкой связи тоже странная - ни оборудования для дублирования, да и починка в конце шита белыми нитками. Про оборудование корабля можно так же упомянуть - странно весь этот винигрет выглядит, вполне может что бюджет тут накладывает ограничения. Но это так, больше сожаления, что такой редкий для сегодняшнего времени фильм не довели до ума. Хороших моментов вполне хватает, и концовка все же вполне оправдана. ps: Да, интересен тот момент, что будущее по всей видимости не такое отдаленное, раз все два года колбасились без какого-нибудь крио-сна. А было бы интересно, придумав сценарист некую экспериментальную модель, заодно и протестировали в дальнем полете.

Europa Report / Европа (2012), Себастьян Кордеро. Группа ученых и астронавтов, отобранных из разных стран, на новейшем корабле отправляются к спутнику Юпитера - Европе, дабы найти те признаки жизни, вся вероятность которых наблюдается земными исследователями. Довольно неоднозначная картина, по жанру больше тяготеющая к научной фантастике, чем к очередной заварушке морпехов с пришельцами, а т.к. фильм снят в псевдо-документальной манере, чем и обязывает к некой сухости повествования. Неоднозначность проявляется в действии экипажа - так как это не старатели, а ученые, то проработанность плана в разделе нештатных ситуаций и командной работы выглядит весьма прозаичной. Есть кое-какие ляпы, которых можно было вполне избежать, наняв компетентного консультанта, тут тоже минус. В целом вполне можно ознакомиться, т.к. подобных фильмов снимают исчезающе мало.

Лесоруб, что конкретно вы предлагаете?

Сравнение с авторским кино - ОК, и действительно, создавать свой мир гораздо удобнее в аниме-реалиях. Но творцов, способных на новый концепт буквально единицы, и, как мне кажется, инструмент для выражения тут играет далеко не первую роль. По голосу я уже написал чуть выше, можно добавить, что в аниме проще достигается синергия в ролях, которые часто режут глаз в кино - детские, например (про дубляж согласен, никогда не мог смотреть с ним, да и войсовер туда же). А вот про пластику движения, в т.ч. и лиц - лично мне чего-то не хватает, по сравнению с кино-актерами. Абстракция абстракцией, но что-то обедняет впечатление. ps - раньше ответить не смог, работа...

Уникальность персонажей так же ограничена жанровыми рамками, как и везде. Вот возможность комбинировать голос и внешность - это да, один из больших плюсов. Ну а десяток актеров - это, конечно, гипербола, либо смотреть только современное в кинотеатрах. Хотя, стоит сказать, что актеров, обладающих даром "перевоплощения", за обозримую киноисторию не так много (но и не десяток).

В том смысле, что само понятие игра актера в аниме весьма ограничено, т.к. наиболее выразительным здесь остается голос, а у хорошего живого актера - весь спектр (глаза, мимика, голос, еtc...). По своему восприятию могу сказать, что в т.ч. из-за этих особенностей, в сравнении аниме vs кино, первое частенько проигрывает по силе воздействия. Да, возможно, что из-за малой насмотренности фильмами и сложнее заметить подобные тонкости. Как мне кажется, в любом направлении искусства - чем больше погружение, тем более обостряются чувства на понимание сложных гармоний.

Вот оно, тлетворное влияние аниме.

Extreme Prejudice / Все меры предосторожности (1987), Уолтер Хилл. Режиссер попытался скрестить сюжетную канву современного боевика с тягучестью времени вестерна 19 века. В результате повествование петляет сомнительными твистами, к разочаровывающему клише в развязке. А ведь собрав такую приличную для 80ых команду, можно было сделать гораздо интереснее. Получился проходной и необязательный сейчас фильм.

Приличных фильмов за историю кино наснимали много, не обязательно травиться современным блокбастером.

Да, я ознакомился и с римейком (даже на диске с оригиналом был его рекламный ролик около 10 минут). Так извратить оригинал чудовищной клоунадой, полный провал. Не сказать, что Сарандон и Гир уж такие плохие актеры, но здесь их игра настолько топорная - одна эмоция с глазами на выкате у первой и одномерная игра второго. Лопез и японская актриса из оригинала - небо и земля, остальные просто для фона, и т.д.

Всякое бывает, конечно, но все же _со всем подряд_ - это сильно. Либо кино как вид искусства не нравится, либо выражение "со всем подряд" изрядно гиперболизировано.

Где везде - в современных фильмах?

Shall we dansu? / Давайте потанцуем? (1995), Масаюки Суо. Белый воротничок, слегка за 40, жена и дочка, свое жилье. Монотонная жизнь "работа-дом" изредка прерывается посиделками в баре с коллегами, да и те не радуют, еще чуть-чуть и привет кризису среднего возраста. По случаю герой фильма попадает в студию любительского танца, постепенно входит во вкус, чем и заполняет возникшую пустоту и свое тихое одиночество. Забавный фильм, такой по-хорошему плюшевый, с игрой на полутонах.

Надо попробовать, он у меня есть. Хотя игру Литвиновой в последнее время не перевариваю - тут она в своем обычном амплуа?

Согласен, новых шедевров комедийного жанра днем с огнем не сыскать. Кстати, из недавно вышедшего кино - попробуйте комедию "Gentlemen Broncos" - юмор довольно специфический, зато сюжет неизбитый, плюс актеры весьма ловко вошли в роль.

Léolo / Леоло (1992), Жан-Клод Лозон. Поглощение липкой реальностью детсткого мирка фантазера и интроверта, в жестокой и сюрреалистичной смеси драмы и черной комедии.

Под стерильностью я подразумевал то, что видимые в фильме самоповторы и компиляции не принесут ничего нового в дальнейшем. Если кратко - посмотрел и забыл, поразмышлять не над чем.