Сергей Павлов

У круговых АС есть еще одно важное преимущество по сравнению с фронтальными - динамики находятся очень близко друг от друга, что дает нам почти идеальный точечный источник звука, что позволяет строить этим АС очень реалистичную трехмерную звуковую сцену.

Наоборот - круговая акустика менее критична к помещению чем фронтальная. В сильно заглушенной комнате фронтальная звучать не будет вообще. Не в том смысле что звуки не будет издавать, просто звук будет плохой.

Валерий, ты не понял. Я не твои АС критикую. Я критикую усилитель, с которым они звучали. Поскольку я не слышал твои АС в другом тракте, то не могу сказать как они могут звучать реально, желательно с хорошо знакомым мне усилителем. А вот усилитель с которым ты выставлялся, я с другими АС слышал. И звучание на классике было такое же невзрачное. Хотя, если честно, не люблю я рупорные АС. И авообще фронтальные АС не люблю. Мне гораздо ближе АС круговой направленности. Только не Гайдаровские контрапертурные. С тех пор как я перешел на круговые системы Шорова в 1996-м году - фронтальные АС не могу слушать. Утомляют.

Был и у меня когда-то транзисторный усилитель. Сменил его на ламповый и никогда об этом не жалел. Симптомы у транзисторного были примерно такие же, как Валерий описал.

Я его брал б/у. Цена была 500 баксов. Батареи правда были новые. Знаешь, моя аппаратура стоит гораздо дороже и не хочется чтобы с ней что-то случилось. Не могу забыть как у брата из видака, стоящего в стендбае, дым пошел. У отца тоже в видаке в стендбае микруха сгорела, теперь изображение есть а звука нет. Не знаю что с ним и делать. В мастерской чинить отказались. Дешевле наверно новый купить.

Powerware Prestige 3000 на всю аппаратуру и комп. Никакой потери динамики при включении усилителя мощности не наблюдается. Нет потери динамики и при отключении УПСа от сети.

Валерий, я Чайковского узнал. И узнал произведение. Я не узнал исполнение. Хотя этот диск в моей коллекции есть. Да я же к тебе потом после демонстрации на стенд подходил и спрашивал что это у тебя за скверная запись такая была. Ты мне диск показал и я понял что это не запись была скверная, а скверное воспроизведение хорошей записи. А что касается частот на которых рупорно-ящичный окрас - у меня в голове нет спектроанализатора. Так что примеров по частотам привести не могу увы. А что это ты ко мне на Вы обращаешься? На Росхайэнде мы на Ты были.

Как выяснилось - я их слушал. правда конкретно про АС не могу высказать свое мнение. Потому что слушал их с усилителем, который для них, на мой взгляд, совершенно не подходит. Система настолько сильно искажала звучание симфонического оркестра, что я даже вначале не узнал очень мне хорошо знакомую симфонию Чайковского, которая звучала в тот момент.

Что именно зря?

Валерий, увы, на выставке все переслушать нет времени. Другим занят был. Что касается перечисленных рупорных АС - я слушал и Клипши, и Ливинг Войсы, и другие бренды... Характерный рупорный окрас у них у всех есть. И повторюсь - маломощные усилители эти колонки от клиппирования не спасают. Я проверял это много раз. У меня в коллекции много таких записей. Например небезызвестные The Vikings - орган с симфоническим оркестром. Есть и менее жестокие тесты, которые такие системы не проходят. При желании конечно можно любую систему "опустить", но когда мне говорят что их 3-х ваттный однотактник сыграет любую музыку с этими колонками с чувствительностью под 100 Дб или даже больше - делается смешно и прямо руки чешутся поставить на эту систему такую запись, чтоб владелец больше не хвастался что она воспроизведет все. Я эти записи на Росхайэнд не ношу кстати. Чтоб с участниками выставки не ссориться. Слишком там много хороших людей собирается, с которыми у меня хорошие отношения.

Да, рупора любят из-за окраски. Равно как и однотактные усилители тоже из-за окраски любят. Мистрали Валерия не слышал.

А что за усилитель?

Именно так. Рупорная акустика - одна из самых кривых. Кривее ее наверное только широкополосная на одном динамике.

Я думаю что скорее всего дело в колонках, а не в усилителе. Или в них обоих. Я слышал очень много колонок, и весьма дорогих, которые превращали звон тарелок в шипение. Записи чаще всего ни при чем.

А там какие были усилители - однотактные или двухтактные?

Валерий - тогда уж лучше использовать чувствительную акустику с мощным усилителем. Усилитель будет работать в щадящем режиме и в случае чего у него будет запас по мощности чтоб "поддать" как следует. А маломощный усилитель чувствительная акустика от перегрузки не спасает. Я в этом убеждался очень много раз. Есть такая классная вещь - Увертюра 1812 Чайковского. В ее финале большие барабаны имитируют залпы пушек. Поставь ее на маломощном усилителе и послушай. Если хочешь могу тебе на болванку хорошую запись этой увертюры скинуть. Очень хорошо пробирает

Насколько больше чем 90? Не секрет что иностранные производители завышают паспортную чувствительность своей акустики. От той, что опубликована, можно смело отнимать 3 Дб, а то и больше. Я, когда у Клячина работал, всякого в этом плане насмотрелся. Слушал как-то акустику на пресловутых Лаутерах - так там настолько был искажен тембр скрипки, что я не узнал хорошо мне знакомую запись. В общем я сделал вывод что лучше нечувствительная акустика и мощный усилитель, чем наоборот.

Валер, я несколько запутался. В разных печатных источниках я встречал такую формулу - при увеличении подводимой к АС мощности усилителя в 2 раза, звуковое давление, измеряемое на расстоянии 1 м от АС, растет на 3 Дб. Откуда тогда у тебя взялось 6 Дб? Или приведенное выше утверждение неверно?

Ну что ж, осталось только услышать хороший усилитель в классе Д. Пока что мне таких не попадалось.

Что касается математики - То изменение мощности усилителя в два раза вызывает изменение звукового давления АС не в 6 раз, а в 3 раза. Что касается неискаженной передачи звучания, так у мощного усилителя гораздо больше возможностей передать музыку без искажений. Что толку что усилитель может звучать неискаженно лишь на малой громкости? И потом - делать колонки высокой чувствительности можно лишь до определенного предела. И он не так уж велик. И проблем тут возникает гораздо больше, чем сделать мощный усилитель. Не секрет что чем чувствительней колонки, тем они "кривее". Хотя находятся конечно люди, которым эта кривизна нравится. Иначе бы не делали однотактники и чувствительные АС. Что до меня, то я предпочту малочувствительные АС с ровной АЧХ и мощный усилитель, которые мне дадут более достоверную звуковую картинку, чем более красивая, но и более кривая звуковая картинка от однотактника. Не так давно я был свидетелем как однотактник с чувствительными АС сделал из одной певицы целых три. Причем владелец этой системы очень сильно тащился от этого звука и очень удивился, когда ему сказали что на этой записи только одна певица.

Некоторые записи SACD надо слушать именно в многоканале. Помню как послушал в первый раз в многоканале Dark Side Of The Moon - совсем другие впечатления чем от стерео. Несмотря даже на то, что многоканальный тракт в салоне был довольно посредственым. Теперь есть желание сдклать себе высококачественный тракт из двух ламповых стереоусилителей и 4-х колонок круговой направленности.

В случае двухтактного усилителя 40 Вт обычно достаточно, чтобы сделать усилитель почти всеядным. Но все же мой Валанкон в классе АВ в некоторых случаях звучал более выигрышно, чем Антрацит в классе А. В основном это касалось саундтреков к динамичным фильмам и в воспроизведении высококачественных записей больших симфонических составов. Поэтому я заказал Олегу Разину Антрацит именно в АВ классе. Вообще однотактники в классе А и двухтактники в классе А звучат настолько по разному, что сравнивать их между собой бесполезно. На выставке "Росхайэнд" такие попытки делались неоднократно. Причем в тракте менялись лишь усилители. В каждом случае двухтактники всегда оказывались предпочтительней однотактников в воспроизведении сложной музыки. Будь то классика, рок или джаз. Не говоря уж о современной электронной музыке. Единственное, в чем однотактники имели некоторый выигрыш (да и то не всегда), это разрешение на тихой музыке. Но это и так давно известный факт, Хотя и не всегда этот выигрыш заметен. Все зависит от конкретной реализации усилителя, будь-то однотактный или двухтактный.

Как показал мой опыт прослушивания многих систем с однотактными "дохликами" и суперчувствительными АС - проблема дохлости и недостатка макродинамики чувствительностью АС никоим образом не решается. Усилитель субъективно может звучать громче, но поставишь на него динамически контрастную вещь и все - приплыли... Чтобы адекватно отыгрывать большие составы - у усилителя мощность должна быть в районе 40 Вт.

Концепция моей системы проста - круговая направленность колонок, которая дает широкую и глубокую 3-х мерную реалистичную звуковую сцену. Близкое расположение динамиков позволяет получить почти идеальный точечный источник звука, который не локализуется в пространстве на слух. Кроме того такие АС позволяют получить очень широкую зону стереоэффекта, которая почти не зависит от расположения слушателя, находящегося в базе колонок.

Лев, основные нюансы, отличающие один "Антрацит" от другого - мощность и динамика. Более мощный усилитель более всеяден в плане музыкальных жанров и лучше отрабатывает динамичные композиции - большие симфонические оркестры, некоторые роковые композиции, саундтреки. Я не сравнивал обе модели стык в стык, поэтому не могу сказать, изменилось ли разрешение усилителя. Если хочешь послушать "Антрацит" в АВ - могу это устроить. Он у моего друга стоит. Живет он рядом с "Октябрьским полем". Что касается АртАудио - может они приводили мощность на некоторый абстрактный импеданс колонок? Например как Александр Клячин указывает мощность своих усилителей для 5-ти Омной акустики. По рассчетам Олега Разина, исходя из характеристик лампы EL34, на 8-ми омную нагрузку АртАудио отдает около 12-ти Вт