LevZ

Почему же? Они прекрасно работают в конференц-залах, спортзалах и поточных учебных аудиториях.

Понял, главное требование психоакустики при соотнесении к ней электронных схем или же наоборот - это правильная кастрация звука, его стерилизация. Я сейчас как раз наслаждаюсь результатами этого процесса, мне скинули более 70 Гб оцифровок винила, сделанных на профессиональном оборудовании!, - полное отсутствие помещения записи, звучит одинаково, что у меня в авто ( уж очень хороша музыка), что в лаборатории на однотактниках класса А с уровнем второй гармоники ниже - 110 dB на выходной мощности 50Вт на 4 Ом, УПТ с полосой по верху около 150 кГц. Что они там намудили, чтобы так качественно простерилизовать фонограммы, не понимаю? Хотя корректор у них обладает небольшими дифференциально-фазовыми искажениями,которые заметны тем, что при повышении громкости поднимается уровень поскрипывании на пыли. Это как же можно обмануть слушателя, если усилитель ничего не привносит своего в фонограмму и ничего не откушивает от неё. А, с микрофоном надо быть поаккуратнее, хотя бы из-за того, что он "слышит" совсем по другому в помещении, чем наши два уха на части нашего тела, которой едят, а, гораздо больше, почему и "снимает" в помещении поболе, чем мы там можем услышать.

Ничего подобного, переход на однотактный выходной каскад в классе А - это именно качественный скачок в конструировании УМ, который открыл целый пласт звуков в уже знакомых фонограммах, который не проходит через усилитель с выходным каскадом, работающим в классе АВ и с тем же самым драйвером, на той же самой элементной базе. И неважно на каких элементах он реализован: на транзисторах или лампах, да хоть на чёрте лысом, но он даёт прирост качества. Уже затем идёт собственно схемотехника, подбор деталюшек и т.д.. Например, этот выходной каскад, конечно уже за пару лет вылизанный, позволил подтвердить практически неприемлимость применения в звукоусилении: -разделительных конденсаторов, -токовых зеркал, -нагруженных дифференциальных каскадов, - ещё кое-чего по трассировке плат; а, также, подтвердить эффективность простейшего сетевого фильтра, честно переводящего в тепло ВЧ мусор на силовом кабеле. К сожалению, приходится сейчас заниматься переходом на новую схемотехнику, что весьма трудоёмко и затратно по времени, но, надеюсь не зря. Хотя есть и недостатки: как то поставил Пинк Флойд - так там в фонограмму сведены участники записи каждый со своим помещением, в котором записывался, а в Бонни М звукореж просто отрывался посылая эхо от бэк-вокала, звучащего вокруг, только в сагитальной плоскости по центру, в то время как голос солистки , идущий из центра, давал эхо по всей окружности и т.д..

трудится с весны этого года. Мы можем в Москву прислать нашему представителю, только предупредите заранее, чтобы успели изготовить, если не будет в наличии. Очень буду рад, если отслушаете мою разработку и выскажетесь хотя бы и матом, главное, чтобы по сути.

А, я надеялся, что Вы в Париже Варненского района Челябинской области! У нас там есть даже Фершампенуаз! А, в Москве пара моих 045-х моноблоков http://3vuk.ru/showthread.php?t=1125 трудится с весны этого года. Мы можем в Москву прислать нашему представителю, только предупредите заранее, чтобы успели изготовить, если не будет в наличии. Очень буду рад, если отслушаете мою разработку и выскажетесь хотя бы и матом, главное, чтобы по сути.

А, жаль!

Вот уж совершенно не согласен, в наушниках есть всё, включая сцену, если усилитель для наушников "ничего не откушивает" из усиливаемой фонограммы. Некоторые необходимые требования к такому усилителю: - не более двух каскадов; - каскады должны быть однотактные в классе А; - УПТ; - целая куча способов линеаризации каскадов, устраняющих влияние усиливаемого сигнала на параметры этих каскадов. В основном я в рабочее время, рисуя схемы и платы, сижу в наушниках АКГ-Q701A.

Конечно, если однотактник использовать в качестве грузила, то его вес с дросселем увеличится и он функционировать в этом качестве будет надёжнее.

Вот уж совсем не так, никакой гипертроферованности и раздутости усилитель с высокой линейностью однотактный класса А не даёт, а просто пропускает целый пласт звуков, который исчезает внутри АВ-шника, чем значительно меняет восприятие одной и той же фонограммы. Раньше я банджо воспринимал почти как перкуссию, а теперь просто наслаждаюсь его богатейшим звучанием! Трудно что-то доказать вербально кому-либо, не слышавшему что-то самим, надо слушать. Могу даже привезти свои моноблоки на прослушку., например, Косте Костину, если он захочет, т.к. от Челябинска до Парижа где-то около 200 км.

Почему же, это нужно мне, это очень хорошо работает даже при озвучке спортзалов т.к. снижение "окраски" звука положительно сказывается на разборчивости. Сейчас, после окончания оздоровительного сезона на свежем воздухе(опалубка, бетон и т.п.) буду делать комплект моноблокоа класса А( 4 шт.) для озвучки школьного актового зала в качестве шефской помощи, закончу разработку преда-кроссовера, чтобы развить систему в зале у своего друга до двухполосной, разработаю комплектик для жены на кухню, ибо в звуке, идаваемым панелью, ничего разобрать невоможно особенно, когда на плите что-то шипит. Также в планах замена в поточных аудиториях усилителей класса АВ с плавающим питанием на усилители класса А, что я уже и сделал в одном, "Пушкинском" зале на кафедре Культурологии. Уже два месяца пара моноблоков ждёт отмашки от Олега СА для отправки ему на прослушку, чем я и пользуюсь, наслаждаясь музыкой! Уж очень трудоёмко изготовление!

Ну, что Вы, я просто наслаждаюсь богатством звуков, а на анализ перехожу как разработчик усилительной аппаратуры, чтобы определить взаимосвязь схемотехники или элементов с какой-либо стороной воспроизведения фонограмм, чтобы вычислить проблему, поставить эксперимент и , может быть, если повезёт, решить её.

Прошу прощения, что влезаю, но я делаю такие усилители уже более 15 лет, и обладаю патентом на изобретение № 2261526 , "Способ стабилизации напряжения на электродах сток-исток транзисторов выходного каскада широкополосного усилителя мощности и выходной каскад для его осуществления" с приоритетом от 30 июля 2003 года. Сделано и работает таких усилителей, двухканальных, 100 Вт на канал, 4 Ом несколько десятков. В основном эти усилители работают для озвучивания в режиме живого звука в поточных учебных аудиториях почти круглосуточно более чем по десять лет и в конференц-залах, ибо для бытового применения они не потребны, т.к.этот способ не менее чем на порядок снижает дифференциально-фазовые искажения, что удаляет "мясо" из звука, устраняет "бросание" звука клавиш фортепиано, переход на визг женских голосов при форсировании и т. п.. Самый главный его "недостаток" то, что он почти "выбрасывает" усилитель из тракта звукоусиления, особенно это заметно при включении его в режиме источника тока. Этот его "недостаток" хорошо вписывается в озвучивание аудиторий, когда в аудитории есть голос лектора, но нет давления от него,а вот к сожалению при воспроизведении музыки народ приучен, чтобы уши заворачивались в трубочку и "низы" гудели как реактивный самолёт. В одном из музыкальных салунов, владелец сказал, что у нашего усилителя совсем нет "низа", тогда мы его ткнули в вибрацию пола, дребезжание жалюзи при работе такого усилителя, тогда как при работе его усилителя, вроде бы это был "Прибой", "низы" гудели и бУхали не приведи господь, но пол не вибрировал и жалюзи не звенели. Применение аналогичной стабилизации в выходном каскаде класса А, когда в фонограмме пояляется более чем в разы звуков по сравнению с классом АВ, но полностью исчезает его присутствие в тракте звукоусиления, вообще выбросит его из раздела воспроизведения музыки - НЕКРАСИВО! А мне нравится, очень нравится, когда слышно как "работает" помещение записи при повороте скрипки исполнителем, когда слышно микроэхо от каждого исполнителя в помещении записи и когда нет "гудежа" от контрабаса, а есть сам контрабас, когда нет "бума" от ударника,а слышно как работает кожа и приборы падают со стола из-за вибрации столешницы и полок. Правда многие современные записи я уже не могу слушать, например, Дайану Кролл 13 года, когда голос, ф-но и гитара идут чётко спереди в сагитальной плоскости, ударные и контрабас - по бокам, и тоже в плоскостях, ведь помещение при записи отсутствует. Зато во многих моно записях есть обалденное присутствие помещения! Вот как-то так про стабилизацию напряжения на выходных транзисторах или плавающем питании по закону усиливаемого сигнала.

Выходной импеданс транзисторного усилителя зависит также как и лампового от схемы включения и может достигать сотен кОм, например, при включении с ОЭ( с общим эмиттером). Ток, да - может достигать десятков А. Однотактный транзисторный усилитель класса А, так же, как и ламповый, в простейшем случае представляет собой каскад с ОЭ с нагрузкой в коллекторе, и, работает на нагрузку как источник тока,и, в классическом режиме класса А, создаёт на нагрузке падение напряжения около половины напряжения питания. Изменения выходного тока в нагрузке, пропорциональные входному сигналу, происходят на нагрузке возле этого тока покоя. Стоит заметить, что в работе классического однотактного каскада, фаза нарастания тока в нагрузке активна, и определяется транзистором или лампой, а фаза снижения тока в нагрузке пассивна, и определяется сопротивлением нагрузки, что способствует появлению второй гармоники в выходном сигнале. В выходном каскаде, построенном для режима АВ, задирание тока покоя приводит только к увеличению переходного процесса при уменьшении вдвое тока в активном плече в момент выключения пассивного плеча. Я проводил такие испытания и остановился на токе покоя 130 мА для своих усилителей класса АВ, кои уже успешно трудятся второй десяток лет в нескольких лекционных аудиториях ЮУрГУ. Для эксперимента же я просто выполнил выходной каскад усилителя как истоковый повторитель с источником тока в нагрузке. Чего и хватило, после прослушивания, для решения перейти на однотакт в классе А. С каким злым или добрым умыслом нужно засовывать дроссель весом 5 кг в однотакник, мне и так хватает силовика на 630 Вт весом под 8 кг? И это всего то для 60 Вт на 4 Ом полезного сигнала(для эксперимента пока "разогнан" до 90 Вт). Пока только несколько комплектов транзисторных трёхкаскадных УПТ однотактников класса А разработки января 2014 года: http://3vuk.ru/showthread.php?t=1125 работают у заказчиков, а один сейчас у меня на рабочем столе ждёт отмашки уже пару месяцев от Олега СА, чтобы уехать к нему на прослушку. Также однотактники класса А давно и успешно выпускает игвин.

Года три назад я провёл эксперимент: в своём усилителе с двухтактным выходным каскадом заменил выходной каскад на однотактный класса А на тех же элементах, после чего на тех же фонограммах открылся целый пласт звуков. Для меня альтернативы в схемотехнике не осталось - только однотакт и класс А. Далее однотактный выходной каскад позволил раскрыть недостатки и переработать схемотехнику предшествующих каскадов, например, в случае диффкаскада, пришлось от него отказаться. Ламповый АВ отличается от транзисторного только наличием трансформатора, ток через который не может скачком измениться, когда одно плечо отключается, а в другом в этот момент ток должен в два раза уменьшиться, и, проходит этот процесс плавно в отличие от транзисторного АВ. Но тем не менее и ламповый АВ "откушивает" часть фонограммы.

Не так уж всё страшно с точки зрения рассеиваемой мощности: если зафиксировать напряжение на выходных транзисторах, например, на уровне 6 В, то, при десяти амперах на них будет рассеиваться всего 60 Вт(120 Вт на каскаде)! Для чего, конечно, нужно ШИМ питание, отслеживающее сигнал. Как раз завтра отправляем заказчику стенд по изучению вибрации, для которого я делаю двухтактный ШИМ усилитель с полосой от 0 до 5 000 Гц и мощностью на 0,6 Ом около 500 Вт. Т.е. такое питание вполне можно изладить. Кстати, при стабилизации напряжения на переходах К-Э или С-И транзисторов, значительно повышается линейность выходного каскада, на что у меня есть даже патент РФ. Так что, тем, у кого есть время, рекомендую этим заняться.

Как раз наоборот - это направление развития и будущее усилителестроения: УПТ, однотакт, класс А и мощностью выше 50 Вт. В принципе, на современной (доступной) элементной базе можно сделать трёхкаскадный такой усилитель до 150 Вт без распараллеливания транзисторов. Пока, в лоб, мне удалось разогнать такой усь до 90 Вт, но не без проблем, хотя бы даже с теплоотводом. Реально же, в такой реализации, он должен работать до 60 Вт, не отключаясь от перегрева. Лет пять назад, когда я попробовал однотакт и решил работать в этом направлении, то ориентировался на 32 Вт, как у Ламма (Шушурина), но оказалось, что маловато, даже для моих мониторных АС с чувствительностью 82 dB. P.S.Сейчас пара таких моноблоков вполне нормально работает на банкетный зал площадью около 100 кв. м через АС "Танной". В планах сделать двухполосное усиление.

Олег! Огромное спасибо за проделанную Вами работу с нашим ЦАПом! Я тщательно проанализирую результаты Вашей работы. А на прогрев я никогда не обращал внимания, надо будет поизмерять это явление. Только полноценный звук ЦАПа удалось услышать совсем недавно на полном однотактнике в классе А, УПТ и без диффкаскада, который убирает даже малейшие намёки на "сухость" звука, даёт возможность услышать мелкие реверберации помещения записи даже на сибилянтах(конечно, если это есть в записи). Мне бы очень хотелось, чтобы Вы услышали наш и другие ЦАПы через такой усилок. С благодарностью. Лев.

А, Вы не пробовали поставить источник тока на удвоенный ток покоя лампы в анод, а анодный резистор посадить на "землю"? Тогда, например, в качестве межкаскадного взяв конденсатор типа КСО, можно надеяться на минимум искажений при убранном питании из сигнала.

Гальваника - выбросить трансформатор или конденсатор, заменив перемычкой, что на транзисторах делается легко. В лампах трансформаторная связь лучше тем, что почти исключается влияние питания на сигнал. При конденсаторной же межкаскадной связи лампа, с которой берётся сигнал, выдаёт ток с анода на резистор подвешенный к питанию, а сигнал через конденсатор на сетке следующей лампы действует уже относительно общего провода. Т.о., на входе следующего за конденсатором каскада происходит суммирование сигнала с переменной составляющей питания. Вполне возможно, что в этом скрывается лучшая работа ламповых схем от однополупериодного выпрямителя: пульсации по питанию 50 Гц менее слышны, чем 100 Гц?

Огромное спасибо! Жду с нетерпением, т.к. я смог сравнить свой ЦАП только с Электрокомпаниентом в "Салоне звука" правда на своих моноблоках, а более серьёзного чего - нидь живьём даже не видел. Пока у меня на ЦАПе висит только пара "крючков": один - по трассировке, а другой - по схемотехнике минимум на пару месяцев тупой исследовательской работы(сделал - проверил, ...).

Не-а, мы по приёму информации дельта-сигмы запараллеленные: от каждого волоска в случае слуха, настроенного на определённую частоту, идёт в мозги однобитная дельта-сигма, в которой 1 бит эквивалентен 1 заряду электрона. Там, в мозгах, происходит изменение состояния соответствующей клетки, физически плотной, которое затем передаётся на эфирное тело этой же клетки{клетки мозга могут иметь ещё эфирное(1 материя), астральное(2 материи), 1-е ментальное(3 материи), 2-е ментальное(4 материи), 3-е ментальное(5 материй), 4-е ментальное(6 материй) тела}. На этих то телах клеток мозга и происходит обработка информации и её восприятие. Там нет никаких ионных, электронных процессов и всё происходит мгновенно. Мгновенное образование связей между телами клеток как одного планетарного уровня, так и между уровнями. Могут образовываться устойчивые структуры, которые могут затем трансформироваться обратно на физически плотный уровень, что является, на мой взгляд, одной из причин так называемого "прогрева аппаратуры", т.е. просто развития нашей думалки. Например, когда что-то не идёт, как у меня в субботу, надо до изнеможения побиться головой об это "не идёт", взять тайм-аут на некоторое время, и вдруг, как вчера, всё проясняется и решение находится.

Огромное спасибо! К сожалению лет с пятнадцать назад мне удалось послушать и сравнить свой тогдашний усилок с ламповым "Прибоем", звук которого оказался весьма далёк от совершенства, что признали и хозяева салона. Но до сих пор помню звук своего цветного "Фотона", посему и стремлюсь высечь из камня нечто подобное.

Ага, только передача информации по нервным клеткам происходит ионным способом, т.е. всё-таки дискретно на уровне одного заряда электрона, правда параллельно от кучи акустических фильтров(волосков), а передача одного бита информации в электронных устройствах содержит целую гору зарядов электронов, что конечно совершенно несоизмеримо. Апсемплинг для ЦАПа очень хорошая и полезная вещь, т.к. он позволяет существенно уменьшить добротность послеЦАПового ФНЧ и отнести повыше его частоту среза , засчёт переноса зеркального канала значительно выше. И всё это без потери исходной информации.

Что ж Вы так камень не любите? Ведь камни - это природа вокруг нас, они даже по небу летают, а лампа -это просто ограниченный кусочек пространства, в котором заключены электроны гоняемые и гонимые злектрическими полями. А в камне электроны свободны: могут летать, а могут и притулиться к какому-нибудь атому. Чую, что придётся мне, чтобы не быть голословным, заняться обтёсыванием вместо двух 16 кг камней для конструкторского задания, обтёсывать четыре для сравнения с лампой. Как, возьмтесь потестить? Где -нибудь в июле?

В старину певцы изучали пение через любую часть тела, через палец, через руку, через ногу и т.д.. При этом и восприятие этого пения могло идти напрямую на соответствующий орган, например, "ноги шли в пляс". Подробнее смотрите А.А. Шевцов: "Мир тропы", "Очерки по истории этнографии". Это скорее всего происходит через так называемый перовой состав человека, который отвечает за состояние каждой клетки мышц тела и является совокупностью векторов управления, которые в свою очередь управляются образами действий, формируемыми сознанием, поэтому, если человек теряет сознание, то его тело превращается в мешок с костями.Одним из важнейших этапов освоения воинских искусств является раскрытие видения этого перового состава сначала у себя, а затем и у противника. Поэтому при восприятии музыки, формировании музыкальных образов в сознании играет роль и слух и восприятие телом на любом уровне громкости. При прослушивании на очень большой громкости и длительное время могут происходить даже необратимые изменения в клетках тела из-за изменения состава тел клеток(до семи в зависимости от назначения) в сторону деградации, если "прилив сил" не сможет быть скомпенсирован в дальнейшем.