Результаты поиска по тегам 'мультиампинг'. - SoundEX - Клуб любителей хорошего звука Перейти к публикации

Поиск по сайту

Результаты поиска по тегам 'мультиампинг'.

  • Поиск по тегам

    Введите теги через запятую.
  • Поиск по автору

Тип публикаций


Группы продуктов

Нет результатов для отображения.

Форум

  • Hi-Fi & High-End
    • Виртуальная выставка SoundEX
    • Вопросы и ответы про Hi-Fi/High-End
    • Мир аудио
    • Для новичков. Не бойтесь задавать здесь вопросы!
    • Винил
    • CD/SACD/DVD источники
    • Цифровые источники и компьютерные технологии для аудио
    • ЦАП, АЦП и конвертеры
    • Усилители
    • Акустические системы
    • Коммутация
    • Цифровые кроссоверы и румкоррекция
    • Персональное аудио
    • Акустика помещений
    • Аксессуары
    • Инновации и эзотерика
    • DIY и твики, ремонт и апгрейд
    • Профессиональное аудио-видео оборудование
    • Электропитание
    • Системы участников
    • Клуб Soundex: мероприятия/отзывы
    • Объявления о продаже и покупке аудио-техники
  • Домашний Кинотеатр
    • Источники видео
    • Процессоры, ресиверы, многоканальные усилители
    • LCD и плазменные телевизоры
    • Проекторы
    • Акустические системы
  • Дистрибьюторы техники
    • Alcom
    • Аудиомания
    • TCHERNOV AUDIO
    • Gong AV
    • TechnoLogica
    • MMS Cinema
    • Armada Sound
    • TOPHIEND
    • First Row
  • Hi-Fi салоны
    • Pult.ru
  • Российская аудиотехника
    • Crystalvox
    • Razin & Musatoff, кабели Сергея Павлова
    • Audio Stand Art
    • Round Audio
    • Производственная лаборатория FelixAudio, кабели EFa Life
    • REEZOLDINI
    • Demograf Audio Equipment
  • Naim Audio
    • Новости
    • Технические вопросы
    • Наши системы
    • Диски Naim Label
  • Другая техника
    • Фото
    • Авто и мото
    • Бытовая техника
    • Компьютеры
    • Гаджеты
  • Культура
    • Музыка
    • Кино
    • Литература
    • Театры
  • Светские беседы
    • Отдам бесплатно в хорошие руки
    • Поддержка
    • Отзывы о продавцах\покупателях
    • Семья и дом
    • Ремонт и строительство
    • Туризм и отдых
    • Мужской клуб
    • Юмор
    • Бизнес, работа, коммерция
    • Поздравления
    • О грустном
  • Увлечения и хобби
    • Игры
    • Кулинария
    • Охота и рыбалка
    • Спорт. клуб
  • Обсуждение сайта soundex.ru
    • Вопросы к администрации
  • Своими руками - Клуб Staudio
  • Всяко разно - Клуб Staudio
  • Topics - Классическая музыка
  • Добро пожаловать в клуб. - Системы своими руками.
  • Все о Tannoy - Все о Tannoy
  • Темы - Музыка в автомобиле
  • Почему винил не может быть лучше CD - Почему винил не может быть лучше CD
  • Что понравилось - Современная музыка (не ранее 2017 года).
  • Mlky Sound Club - MilkySound
  • форумъ - ~ ВСЁ О ЗВУКЕ ~
  • Разное - Diyaudio.Soundex
  • Источники - Diyaudio.Soundex
  • Усиление - Diyaudio.Soundex
  • Акустика - Diyaudio.Soundex
  • Свобода джаза - ШТАЛЬБУРГ-клавир: от классики до джаза
  • Гармония класски - ШТАЛЬБУРГ-клавир: от классики до джаза
  • Photo - XXI
  • Разговоры о виниле - Разговоры о виниле

Блоги

  • Любимая музыка
  • Григорий85 - блог
  • Матрасы Тэллсон
  • HDEND - блог
  • Voyage MPD
  • Alucard - блог
  • владлен - блог
  • владлен - блог
  • владлен - блог
  • Harold Land (1928-2001) - американский джазовый тенор-саксофонист и композитор.
  • Петр Ластиков - блог
  • Vadim Zubkov - блог
  • Мой любимый винил!
  • Local H
  • dmitre - блог
  • dmitre
  • AudioSpirit - Vintagecd blog
  • Новости Soundex
  • Музыка для ДУШИ
  • Творчество
  • 1
  • 1
  • Soundex News
  • Minimal Audio
  • звуко-дизайн
  • Светодиодные LED лампы
  • EasyMusic
  • QED
  • разное
  • Acrobatic - блог
  • jmlab50 - блог
  • jmlab50 - блог
  • Наука
  • Alex87 - блог
  • Блог Black Triangle
  • igr1960 - блог
  • adev
  • 6a3apoB - блог
  • Poliarnik - блог
  • Poliarnik - блог
  • Классическая Музыка
  • виктолм - Рихтер и Гилельс---антиподы ?
  • Портативный хи-фи
  • легче и медленнее
  • nabateec - блог
  • Классика периода романтизма
  • Кабели наше ВСЕ!
  • 6a3apoB - блог
  • 6a3apoB - блог
  • Кошачий Blog
  • ...::: Headphone's Blog :::...
  • карен малхасян's Blog
  • Беспечный Алекс - блог
  • ----
  • ---
  • UA3PXA - блог
  • О Зайцах. Песня.
  • virton - блог
  • блог nazar`a
  • По Европе с фотоаппаратом
  • QVINTA
  • HDEND
  • Meloman Number Van - Mein Küchen
  • Gepardushka - блог
  • Gepardushka - блог
  • Блог Narayan`а
  • Аудиоалхимия
  • Аудиоалхимия
  • test mode
  • Любимые исполнения и записи - Клуб Staudio

Категории

  • Пресса
    • Книги
    • Журналы
    • Статьи
  • Схемы и руководства
    • Акустические системы
    • CD плееры и ЦАПы
    • Усилители
    • Проигрыватели винила
    • Катушечники и кассетники
    • Радио
    • Лампы
  • Сборки фубара
  • Files - Классическая музыка

Категории

  • Источники
  • Акустические системы
  • Усилители
  • Виниловые проигрыватели
  • Кабели и аксессуары
  • Системы целиком
  • Портативное аудио
  • Видео (Телевизоры, проекторы)
  • Фонограммы и носители (CD, винил и др.)
  • Электронные компоненты

Искать результаты в...

Искать результаты, содержащие...


Дата создания

  • Начать

    Конец


Последнее обновление

  • Начать

    Конец


Фильтр по количеству...

Зарегистрирован

  • Начать

    Конец


Группа


AIM


MSN


Website URL


ICQ


Yahoo


Jabber


Skype


Город


Interests


Аудиосистема


Отношение к Hi-Fi индустрии

Найдено 3 результата

  1. Предлагаю для обсуждения концепцию чисто цифрового тракта от источника до АС. Уже сейчас для практической реализации у меня есть в наличии все необходимое, кроме правильной КдП (идет ее проектирование). Для пояснения своей позиции я вначале сделаю некоторое лирическое отступление - его можно опустить, если неинтересно. Каждый меломан-аудиофил в своей нелегкой аудиофильской жизни сталкивается с проблемой: как подбирать различные компоненты аудиотракта так, чтобы получить наконец "свой звук". У разных людей этот "свой звук" может сильно отличаться, концепция этого звука может меняться с возрастом и развитием технологий. Лично для себя я после очередной попытке собрать с нуля новый аудиотракт сформулировал эту концепцию так: хочу слышать не меньше, чем звукорежиссер у себя в студии. Это включает в себя и тональную нейтральность, правильные тембры, правильно построенную сцену (только стерео, никаких многоканалов) и проч. описательные характеристики. Чтобы добиться поставленной цели, надо разобраться в том, как в общем устроена звукорежиссерская студия и как формируется звук для звукорежиссера. Источником всегда является компьютер - все аудиофайлы хранятся и обрабатываются там. На компьютере же делается и сведение с многочисленной программной и аппаратной обработкой звуковых потоков, потом все попадает на ЦАП с предусилителем и с него (чаще всего по балансному аналоговому соединению идет) на активные студийные мониторы. Мониторы ближнего поля чаще всего делаются активными двухполосными с разделением полос до усилителей (может быть цифровым или аналоговым), для среднего поля уже идут активные трехполоски, для мейна может быть и 4 полосы. Основная работа идет с мониторами ближнего поля, обычно они узконаправленные, точно ориентированы на уши звукорежиссера и находятся на расстояния порядка 1,5-2 м. от ушей. К мониторам ближнего поля обычно предъявляются следующие требования: желательно линейная ФЧХ (иначе сцена будет неправильно формироваться), по возможности ровная АЧХ, нужный уровень звукового давления, приемлимый уровень искажений. А вот дальше начинается самое интересное: мониторы должны быть максимально нейтральными и подчеркивать все недостатки сведения, т.е. выпячивать все огрехи и косяки, из-за этого звук в них сухой и не очень выразительный. Я сталкивался с типовыми высказываниями звукорежиссеров при обсуждении очень неплохой акустики: "слишком сладко звучит, работать с такой нельзя". На это накладывается еще и тот факт, что разные студии сильно отличается по уроню/качеству и техники, и подготовка помещения, и особенностями слуха звукорежиссеров, одна и та же запись везде будет звучать по-разному. Задача "слышать не меньше, чем звукорежиссер у себя в студии" кажется почти нерешаемой, если хочется добиться такого результата дома. Но, как мне кажется, приемлимое решение удалось найти. Как устроен типовой домашний стереотракт: CD/DVD в качестве источника, далее ЦАП, потом предусилитель, мощник, 2-4 полосная пассивная акустика. Аудиопоток по мере прохождения от источника к слушателю начинает исходную деградацию уже на этапе транспорта (джиттер), далее передискретизация и фильтры ЦАПа (попытка восстановить исходную форму сигнала), в аналоговой части идет накрутка фазы и изменение АЧХ (усилители под комплексной нагрузкой), кроссоверы очень сильно крутят фазу (до 720 градусов на трехполоске - легко), корпус и конструкция динамиков дает свои резонансы, все это звуковое излучение взаимодействует с комнатой, поглощается/отражается/возбуждает резонансы. И весь этот дикий коктейль из всевозможных "лишних" сигналов доходит до ушей слушателя. Но мозг - штука сильно адаптивная, во внутреннем ухе человека в улитке происходит разложение исходных звуковых колебаний в подобие ряда Фурье, где каждый волосок нервного окончания отвечает за свою частоту, по относительным задержкам от разных нервных окончаний мозг восстанавливает относительную фазу колебаний разной частоты + их амплитуду. Поэтому лишние аудиосигналы довольно быстро начинают маскироваться и человек слышит что-то похожее на изначальный оригинал. Зная такие особенности, производители бытовой аудиотехники облегчают задачу слушателю, сознательно конструируя технику так, чтобы она пыталась замаскировать недостатки и огрехи записи/сведения. Появляется то самое "приукрашивание" с подъемом или наоборот, снижением, определенных частотных полос + фазовые сдвиги также меняют восприятие. Простой пример: сибилянты как проявление свистяще-шипящих звуков. При звукозаписи между вокалистом и микрофоном ставят специальную сетку, которая снижает уровень сибилянтов. Audiovector в своей QR серии АС ставит аналогичную сетку перед твиттером для той же цели. Того же результата можно добиться, если в параметрическом эквалайзере немного снизить полосу, которая отвечает за сибилянты. Возвращаясь к теме обсуждения. Недавно мною было принято решение почти с нуля построить выделенную комнату для прослушивания (КдП) на чердаке дома в деревне. Создал ветку с темой здесь: И под эту комнату собрать новый аудиотракт (стерео). Требования к тракту: PC как источник, по возможности избежать где можно накрутки фазы/ухудшения АЧХ. После долгих раздумий и проектирования сложилась следующая картина: 1. АС нужны напольные, но пассивные кроссоверы сильно накрутят фазу. Значит нужно раздельное усиление полос, без пассивных элементов. АС желательно двухполоску, чтобы легче было полосы стыковать по амплитуде/фазе. 2. Минимум потребуется 4 усилителя и 4 канальный ЦАП. Можно найти решения в проф. сегменте, но они и весьма дороги и требуют многоканальных спец. интерфейсов вроде ADAT. Вариант использовать 2 стереоцапа труднореализуем из-за их синхронизации. 3. Так как полностью комнатных резонансов избежать не получится, то однозначно нужен DSP, который может в цифровом потоке как минимум компенсировать резонансы, а как максимум сделать везде фазу/АЧХ линейной. Опять же нужен 4 канальный DSP с параметрами обработки потока в реальном времени не хуже 24/96. Пытался найти отдельную железку под такую задачу - не удалось. 4. Наконец нужен кроссовер, который изначально распилит исходный стерепоток на 4 канала, обрежет сверху/снизу каждый из них, состыкует фазу и амплитуду, не накрутит фазу при распиле. 5. Источник. Раз выводить цифру с PC, то очень желательно для снижения джиттера и помех в цифровых цепях использовать для его питания линейный БП. Значит нужен маломощный мини-РС с внешним боком питания, который можно заменить на линейный. А теперь как мне удалось все эти 5 функций тракта реализовать, в обратном порядке. Источник. Мне недавно подарили небольшой mini-PC на базе вот этой платы: http://en.miniboard.cn/product/?9_95.html . Моим требованиям он полностью удовлетворяет - там процессор 10 Вт, общее потребление этого компьютера в пике не должно превышать 30-40 Вт и можно заменить его родной внешний импульсный блок питания на линейный. Хранилище музыки можно организовать, воткнув внутрь ssd в mini PCI-e разъем или подцепив внешний диск по USB. Управлять можно удаленно, по сети. Кроссовер. Если брать нормальные плееры вроде foobar2000, то там можно реализовать 3 варианта программного кроссовера (xover, channeldividerF2B.dll , 4 канальный конвольвер) + отдельные решения вроде Defonica и Equalizer APO, которые умеют работать независимо от плеера. Все их я попробовал - это работает, т.е. на входе у них есть обычный стереопоток, на выходе 4 независимых канала, уже с нужным частотным диапазоном, все решения не крутят фазу (у xover не знаю реализацию). Пилить можно и на 6 каналов (для 3 полосных АС) без каких-либо проблем. Были сомнения, хватит ли производительности 2 ядерного Celeron J1800 на выполнение этих операций, но если не использовать SFT из Defonica, то при самых навороченных режимах работы загрузка никогда выше 50% не поднималась. Рум-коррекция. На этом же mini-PC можно спокойно запускать DSP для компенсации резонансов/выравнивания ФЧХ и АЧХ. Это можно делать сразу за кроссовером, а в идеале совместить распил каналов и рум-коррекцию через один 4 канальный файл импульса в конвольвере. Я сделал такую штуку - работает. Осталось только освоить функционал ПО REW и rePhase по полной рум-коррекции с использованием 2 полос. Можно создать несколько пресетов и менять их через конвольвер. Например "студийный звук" или "для камерной музыки", "для рока" и т.д. Количество таких пресетов ничем не ограничено, их можно под свои уши и помещение нужным образом подобрать. Это как раз и будет то самое "приукрашивание" изначально нейтрального тракта, но которое можно менять чисто программно. Вывод на внешний цап/усилитель. Вот тут мне пришлось поломать голову, а решение оказалось очень простым. Исходная задача - вывести 4 (6) канальный поток без сжатия форматом до 24/96 (мне выше не надо). С компьютера несжатый многоканал в цифре можно вывести через: firewire, usb, hdmi. SPDIF коаксиал или оптика могут выводить многоканал только в киношном формате со сжатием. Firewire сейчас уже почти не используется, многоканальные цапы с usb наверно есть, но особо не искал. Значит только HDMI. А почти все ресиверы имеют многоканальный цифровой аудиовход по HDMI и у них несколько усилителей (цапов) на борту. Тут-то я и вспомнил про свой полностью цифровой ресивер Sony STR-DA7100ES, у которого на борту аж 7 очень хороших независимых усилителей по 170 Вт, а я использую его только в стереорежиме с DVD Pioneer. Подробнее про ресивер здесь: Я проверил его в связке с mini-PC при подключении по HDMI. Работает, и очень хорошо - звук лучше, чем вывод по оптике с DVD. Независимо усиливаются без внутренней обработки 4 нужных мне канала в 24/96. ЦАПа в классическом понимании там нет, это чистый цифровик, в аналоговую форму он преобразуется только на выходе усилителя. Все цапоусилители естественно синхронизованы, фаза/ачх нигде не деградирует. Но настроить ресивер на работу в таком нестандартном для него режиме было непросто, многие вещи неочевидны оказались. АС. Самая ответственная часть тракта. Очень желательно, чтобы АС уже изначальна была разработана для работы в мультиампинге с использованием фильтров по линеариазации ФЧХ/АЧХ. Напольная АС, которая подпадает под мои хотелки, сейчас находится в стадии активной разработки - уже есть несколько опытных моделей, но возможны еще будут изменения в конструкции. Если кратко, то это 2-х полосные башни. Четыре 8" вуфера в массиве работают на закрытый ящик 120 л, для пищалки используется ленточник. Такая конструкция позволяет получить нужный импульсный отклик, корректно сшить полосы по фазе/амплитуде. Но никто не мешает взять любую готовую заводскую АС, убрать из нее пассивные фильтры и подключить в моей схеме к разным усилителям ресивера. 3 полосы более-менее современный ресивер спокойно может выдать, ограничение лишь в качестве исполнения. Очевидные мне минусы тракта. Обычные бытовые аудиоустройства с ним использовать не получится - для стерео вся полоса пойдет только на вуферы. Можно обойти двумя путями: 1. Если есть вторая пара АС, то они подключаются либо на клеммы усилителей 2 зоны, либо как вторая стерепара к своим клеммам (надо переключать с А на В). 2. К mini-PC можно подключить внешнюю USB аудиокарту, у которой есть цифровые и аналоговые входы. Далее входящий поток с аудиокарты направляется в DSP, где уже пилится на полосы и все остальное происходит. Программно это все несложно реализовать. Пока я экспериментровал и все на практике опробовал, массу всяких неочевидных вопросов пришлось решить. Если нужны уточнения, готов поделиться всем, что нарыл по этой теме.
  2. Где то в 1989 г, не помню как, у меня оказался Маяк-205. И блатняк “Налей ка рюмку, Роза! Я с мороза!”, на 9 скорости. Было ещё пару боббин с Барыкиным и т.т. Где то краем уха я слышал, что цивилизованные люди слушают СД, но даже среди друзей друзей отца таковых "мажоров" не было. СД в 1989 г в маленьком городке было как сейчас Майбах. Почти мифическое нечто. Затем, уже в в 1994 г, когда отец купил ВАЗ 21099, он поставил туда магнитолу Панасоник. Я в то время был студентом, на кассеты откладывал. По рекомендациям друзей познакомился с творчеством ЛЗ-ДП-ПФ, Металлики, АС-DC и т.т. Но тут вспыхнуло увлечение классической гитарой, и я стал слушать классику. Ходил в Воронежскую фонотеку, в филармонии бывал 2 раза в неделю. Примерно за несколько месяцев моя фонотека кардинально поменялась. Заодно были приобретены С-90 и усилитель Бриг. В то время я не знал ни про какую «сцену», хотя и представлял себе рассадку музыкантов БСО. С-90 висели на противоположных стенах кухни студенческой квартиры, вероятно, фазы в каналах тоже не всегда соблюдались. Качество звука я тогда понимал в нескольких аспектах. Чтобы ничего не шипело и не фонило, и был узнаваем тембр. Динамика…. Я понимал, что живьё - динамичнее любых динамиков, но как то с этим мирился. Возможно, это коррелировало с тем, что я в 2000-2004 гг играл в гитарном трио, на гитаре с нейлоном и пьезодатчиками. И потихоньку начал пытаться разбираться в аппаратуре. Помню год эйфории от клонов «Маршаллов», на 4 шт СП3С. У каждого музыканта трио было по такому усилителю (монтаж навесной, толстенной моножилой!) и по одной АС, по одному реверу. Как сейчас помню, ревер у меня был Дигитех, амерский, мультибитный))) Но то то было наше удивление, когда мы включились все в один самодельный пульт на две общие АС, а усилителем был, страшно сказать, - Корвет 068. Лампари были незамедлительно проданы, даже с некоторым наваром. Музицирование в кабаках надоело, и я пошёл преподавать в ВГУ и писать диссертацию про автоколебания и синхронизацию источников с близкими частотами. Именно в 2004 г вдруг впервые попал в воронежский аудиосалон «Роял Мюзик», где мне продемонстрировали «классику» - певица прям здесь сидит, потрогать можно. Я охуел. АС были как сейчас помню – инфинити 3 полоски, усь на 300 Б. О покупке чего-либо такого в то время не было и речи, но я начал рыть. Побывал в то время во многих студиях. Почему то была вера, что там должно быть то самое. А его не было, певица нигде не сидела "прям здесь". Всё кололось иголками и самоотсранялось. И вот оно, на ШП я услышал Диану Кролл! Ради интереса, послушал и Башмета с Третьяковым. ШП стали моими АС на долгие 12 лет. Разные. В щитах, в ковре. Им блестяще удавались лёгкие жанры, некоторым – относительно сложное. Разумеется, ни о каком хоре с БСО речи не было. Да и о просто БСО тоже. Многополоски я ходил слушать, но всегда натыкался на ту самую слышимость сшивки. Салон «Роял Мюзик» уже так не вштаривал. Всё в нём цикало и ссыкало, как и сейчас. В какой то момент я совсем потерял веру в многополоски. Краем уха слышал про систему ЮАМ, даже послушал WAS в одной другой системе, и … совсем не впечатлился. Примерно с 2004 я понял, что купить систему в моём случае - не получится, а построить – надо «сначала» разобраться, что именно нужно. Стало понятно, что надо стараться посещать характерные места: студии звукозаписи, салоны по продаже аудиотехники, владельцев хороших аудиосистем. В течение нескольких месяцев я понял, что студии и аудиосалоны уже меня не развивают. Остаются только домашние системы, спроектированные и сделанные не «от балды». Сразу же меня очаровали достаточно простые концепты – ШП в щитах, усиление в классе А. Тут же понял про главенство комнаты. Не то, что комнатой что то там красит или подкрашивает, а наоборот. На многополосках, включая топовые студийные мониторы, я всегда чётко слышал эту многополосность, слышал неблагородные сочетания динамиков, и поставил на них жирный крест аж … до 2013 г. Понимал, что ШП в принципе не играют сложные жанры, но терпел ШП, т.к. они хоть что то они играют. Примерно в 2005 г пробовал первые эксперименты с цифрокроссовером. В качестве источника была 8 канальная карта EMU 1820M, в качестве собственно цифрокроссовера – Sonar 5, усилители – всякий студийный хлам – брайстоны, ямахи, нева саунд, и др, уже и не упомнить. В качестве драйверов – совершенно разные ящики и динамики. Разумеется, топов мирового динамикостроения в моём распоряжении не было. Были разные крепенькие варианты, и авто, и домашка. Всё это, разумеется, не моё, не в идейном смысле, не в смысле собственности). В течении нескольких месяцев, по несколько часов в день, я приходил и крутил ручки, двигал ящики, коммутировал. Задержку между полосами ставил на глаз, буквально, добавляя-убавляя 1-5 мсек, фиксировал размытие или наоборот, «фокусировку». Да, получилось что то, но простые треки дома на ШП звучали всё равно лучше. Летом 2013 г я послушал несколько хороших систем. Упомяну те, которые «отмыли» в моих глазах идею многополоски на традиционных излучателях, хотя бы частично. Система Александра Хватова, АС – четырёхполоски "Дорз" В. Гилёва, низ – активный. Да, СЧ и ВЧ сшиты идеально, А вот бас не понравился – кирзовый и не очень то низкий, даже там, где он низкий в фонограмме. Хорошая неутомляемость, заставляющая не вспоминать про не тот бас. Система Александра Мишукова. АС – биполярные Mirage M-1, сильно доработанные Мишуковым. Комната – самая обычная, не КдП. Система Юрия Макарова. Отмечу абсолютную фиксацию неслышимости сшивки полос, что говорит практически обо всём. Выводы были сделаны незамедлительно: -Много полос – можно сделать с неслышимыми швами.Обязательно нетрадиционное расположение динамиков (открытое оформление, дАпполитичность, биполярность) -Необходимость подбора не «лучших в мире», а именно комплекта динамиков в четырёхполоску. Не металлических, не керамических, не кевларовых. Параллельно я читал разные ветки, в основном это «Система Юрия Макарова», «Биполярные АС» на аудиопортале. Понял, что «клон» Монтан есть в Воронеже, это АС «Элерон» Андрея Никитина. Послушал эту систему в декабре 2014 г. Опять же – не услышал сшивки полос. Кроме того, многое мне понравилось в этой системе больше, чем в системах А. Хватова, А. Мишукова и Ю. Макарова. Были ещё раз подтверждены сделанные ранее выводы, и добавлен к ним ещё один -Необходимо очень хорошее рассеивание СЧ и ВЧ в КдП. Сначала я просто хотел повторить «Элероны» Андрея Никитина, но постепенно решил их «удвоить», т.е. сделать биполярными. Параллельно вёл поиск потенциальных подрядчиков – исполнителей, но понял, что все дорожки ведут к Андрею. Есть много желающих сделать красивые шкафы, со взлядами профдизайнера. Но без понимания требований динамиков. Есть голые теоретики, избегающие любых конкретных предложений (проектирования, сборки). На каком то этапе, после большой переписки с разными мастерами, я понял необходимость следующей очерёдности. Выбор концепта. Выбор комплекта динамиков. Проектирование корпусов. Фильтры Принцип открытой архитектуры, насколько это возможно в данном корпусе. Т.е. что то можно будет поменять в дальнейшем экспериментируя. Полностью д’Аапполито и биполяр, 4 полосы. Т.е. 28 динамиков для стерео. Да, на этом этапе имели место некие разброды и шатания. Например, сделать НЧ полосу не би-, а омниполярной, учитывая ненаправленность НЧ. Сделать ВЧ полосу дипольной. Сделать все полосы дипольными, а НЧ – омниполярной и т.д. Остановились на полных биполярах, когда половина динамиков играет “в харю”, половина - назад. Удвоенный комплект динамиков от "Элеронов". И тут тоже были вариации. Начну с верха. Использовать более дорогие Мюндорфы, например, 164. И сразу череда минусов. Меньшая ровность, даже в заявленных даташитах. БОльшие геометрические размеры, что не так хорошо для д’Апполито. Более ранний завал сверху, чем у 19 моделей. СЧ… Рассматривались 75 мм и 50 мм тканевые куполы. Динаудио, Брауны, Вифы, Танг-Банг, Сканспик, ATC и Volt-752. Самые дорогие из этого списка - ATC и Volt-752. Первые – не производятся, но их можно купить на аукционах. Минусы – не получится пустить до 5 килогерц, и даже с горем пополам – до 4000. Т.е. скрипки попадут слишком сильно в Хейлы... Хейлы – хороши, но не ниже 2500. Не потому что не могут (164 могут и от 1500), а потому что не надо. Другой минус – опять же бОльшие геометрические размеры, что для дАпполито нежелательно. Динаудио – недоставаемы, Брауны – 50 мм, что вынуждает их пускать слишком уж высоко. Танг – банги – недоставаемы, и опять же – размеры. Да и отзывов о них нет восторженных, и послушать их негде. Остановился на Сканспиках, которые без фланцев, что даёт максимальное геометрическое сближение с ВЧ излучателями. По мидбасу и НЧ особого выбора нет. Вероятно, сейчас я бы использовал более дорогие, хотя и менее чувствительные ScanSpeak 18WU/8747T00. Но в момент проектирования не было веры в то, что цифроактив останется. И было решено "не жечь мосты" в пассив)))) Есть некоторые противоречивые требования к АО, которые привели к форме «Параболоидов». На НЧ нужны объёмы, много объёмов у пола и под потолком КдП (учитывая д’Апполито). Мидбас тоже требует объём. СЧ и ВЧ желательно сделать как можно более точечными, и в окрестности СЧ и ВЧ динамиков - желательно чтобы корпусов АС … не было совсем. Для лучшей борьбы со стояками комнаты желательно, чтобы НЧ излучение было «вездесущим», т.е. много динамиков в разных точках. А СЧ и ВЧ наоборот, должны излучаться точечно, но рассеиваться равномерно. Но это – по бОльшей части к КдП, чем к АС. Но и к АС. К биполярной АС. Также хотелось сделать корпуса АС не поющими. Поэтому – послойно- наборная технология, ребра жёсткости внутри. Непараллельные стенки, не прямоугольные параллелепипеды. Виброизоляция полос. Сделать её полноценной – не получится. Это сопряжено с бОльшим разнесение динамиков по вертикали, чего не хотелось. Поэтому, в этом пункте всё достаточно традиционно. Делать корпуса ещё и гигантскими рассеивателями. Именно поэтому оставлена ступенчатость, работающая рассеивателем на ВЧ, герц от 6000. На начальном этапе рассматривались две технологии. Строить «башни» - гиперболоиды. Клеить каркас из реек, поверх – шпон. Как самолёты в 20-30 гг. Не было бы ступенчатости, и АС получились бы цельными, что катастрофически усложняет транспортировку. Послойно-наборная технология. На ней остановились. Были некоторые вопросы по толщине и типу фанеры. Вначале Андрей предлагал ФК 24 мм и даже 18 мм, но пришли к ФСФ 40 мм. Фрезерные работы с 40 мм немного дороже. Но сборка проще. И, главное, рассеивание. При ступеньках 40 мм рассеивается верхняя середина, что в плюс. Забегая вперёд, в готовых корпусах нет открытой фанеры. Она вся спрятана под шпоном, Пинотексом, лаком – с «парадных» сторон. Под слоями эмульсии ПВА – с внутренних. Но фанера ФСФ более прочная и влагоустойчива чем ФК. Проектирование делал Андрей Никитин, в программе «Компас». Где то с полтора месяца обсуждали размеры, блочность, шпильки, крепёж, ступенчатость «морд». Клей. Был выбран именно D3. У него чуть хуже влагоустойчивость, чем у D4, но больше прочность на разрыв и сдвиг. Был взят под манибэк. Склеено несколько кусков фанеры, проконтролировано твердение и испытаны те самые разрывы и сдвиги. Испытания прошли более чем успешно. Клея расходовано около 20 кг. Для шпона использовался другой ПВА- Момент столяр быстросохнущий. Фанера ФСФ ½ Шлифованная с двух сторон, 16 листов, обошлась в 96000 р с доставкой из Москвы («Фанера-Базар»). Фрезерные работы обошлись в 140000 р, делались 12 дней. За них я опасался. Был почти уверен, что что то пойдёт не так, и придётся докупать фанеру и(или) менять фрезеровщика. Но это было бы затруднительно. В окрестностях Воронежа никто в принципе не брался за фрезерные работы по 40 мм фанере. Чуть позже откликнулось Подмосковье, чуть дешевле))) Вобщем, фрезеровка, как и проектирование, прошли на 5+. По ходу фрезеровки все детали свозились к Андрею домой, где, пролежав недели 3, они начали собираться в 10 отдельных блоков. Сборка – это не только склейка под струбцины, но и вторичные фрезерные работы (ручными фрезерами, под шаблоны) Только шаблонов понадобилось около 15 шт (они были выточены вместе с деталями Параболоидов). Сборка корпусов длилась около полгода. Фильтры…. Т.к. цифровой кроссовер – это прежде всего вычисления, то необходимо много вычислительных ресурсов. На данном этапе альтернативы … мощному стационарному PC просто нет. Чтобы попробовать STR FIR во всех полосах, да на максимальных частотах дискретизации. Программа «Дефоника» расчитана только на Виндовс, пришлось купить комп и ставить Виндовс. За наличие цифрофильтров в системе цепляются другие пункты системы. Например, усилители, работающие на очень ровный импеданс, почти на резистор, пусть и 2омный. Что дополнительно развязывает руки по использованию транзисторных глубокоосников. Скоростных и чистых. Да, это не так в нижней полосе, которая в ФИ. Но именно на НЧ я почему то не слышу артефактов глубокоосников. О соединении динамиков много думал. Рассматривал сначала именно последовательно-параллельное соединение четвёрок, кроме НЧ. Рассматривал также радикальный вариант - перемотки всех динамиков, кроме Хейлов на 16-… 25 Ом. Но остановился на параллельном соединении, а перемотать ЗК всегда можно успеть)))) Это привело к одному хоть и побочному, но не очень приятному моменту. Чувствительность полос получилась большой, а выход у ЦАПов – стандартный – 2 Вольт, а коэффициент усиления в глубокоосниках сильно уменьшить нельзя в принципе. Т.е. на входах усилителя, в аналоговых РГ, его приходится ослаблять в 20 раз по напряжению (т.е. в 400 раз по мощности). Но есть примеры отлично звучащих систем с такими, и даже с ещё более причудливыми пропорциями согласования источника с усилением. Другой немаловажный аспект выбора именно цифровых фильтров. Только на них можно сделать ГВЗ и фазу всей системы равномерно близкими к нулю. FIR фильтрами выровнять ГВЗ и заодно учесть комнатные моды. Усилители. Остановился на проверенных вариантах Yes-3.2 Lateral. Эти усилители славятся железобетонной устойчивостью без какого либо фильтра на выходе, и это при скорости нарастания чуть больше 200 V/mkS. Кроме того, схема УПТ и отлично держит ноль на выходе, без каких либо ухишрений. Два канала, сборки Дениса (Mazila) у меня уже имелись. Так как там было по одной паре выходных полевиков, и всё было под это оптимизировано, решено было именно эти экземпляры поставить на ВЧ полосу. Т.к. только в этой полосе импеданс 4 ома, а не 2, а ток покоя имеющихся усилителей 1.7А. Остальные каналы собирались на двух парах транзисторов. Но тоже - с проверенными и хорошо себя зарекомендовавшими вариациями. Несмотря на то, что Yes-3.2 Lat показывают отличные результаты измерений и при токе покоя 200 mA, в классе А они измеряются немного лучше, а звучат – намного лучше. Поэтому ток был сделан 2.3 А для СЧ, 3.5А для мидбаса и 4.2А для НЧ. Напряжения питания были выбраны во всех полосах около ±20 вольт. Учитывая 2 ома в нагрузке и чувствительность более 94 дб, это более чем с запасом. Питания входных каскадов организованы от отдельных трансформаторов. Во всех питаниях применена CLC фильтрация. Кроме того, массивные дроссели мощных питаний «работают» и как рассеиватели в КдП.)))) Диодные мосты – самые обычные, никакие не Шоттки. Применение в ВК латералов позволяет обойтись без прокладок под транзисторы. В этом случае на радиаторах - + и - питаний ВК. Что в плюс для надёжности и температурных режимов транзисторов при таких токах покоя. Радиаторы демпфированы битумным вибропоглотителем. Что снижает их эффективность, но не позволяет им «звучать» как камертонам по несколько секунд от хлопка в ладоши. Радиаторы были выбраны с большим запасом, учитывая ещё и пассивный теплоотвод только за счёт естественной конвекции. Фанерные подставки обеспечивают невозможность взаимного касания радиаторов. РГ – их 8 штук, каждый стоит у платы своего усилителя, L-Типа, на галетниках, 11 положений. Номиналы резисторов оптимизированы под имеющийся источник. По моим наблюдениям, в хороших системах РГ почти никогда не крутится, из-за чего было решено пожертвовать мнимой функциональностью и юзерфрендли опциями ПДУ. Учитывая то, что динамики достаточно дорогие, и при постоянке на выходе 20 вольт почти наверняка выйдет из строя 2 шт или 4 шт, а покупать придётся 2 или 4 пары, решено было использовать защиту от DC. Через полгода после пуска РГ были демонтированы. Измерял шумы выходов всех восьми усилителей в боевых условиях. Ну, вдруг там наводки какие, от такого гоблинского монтажа? Входы закоротил, “земля” - своя - с трёх арматур из палисадника. Микровольтметры В6-10 и В6-9. На выходах усилителей - ихние нагрузки (2,2,2 и 4 ом) - реальные динамики через 2-3 метра анифазника. На все усилители одновременно подавал питания, земли усилителей спаяны в точку. Некоторые “Приборостроители” говорили, что радиаторы, на которых сидят полевики без прокладок - это антенны и они наловят)))) “Наловили” в пределах 2mkV, в полосе 20 … 30.000.000 ЦАП и транспорт. Идею 4 шт стерео ЦАПов с общим кварцем я отмёл сразу, на корню. Устройство должно быть на одной плате. Но среди 8канальных ЦАПов нет такого изобилия, как среди двухканальных. Самое простое – это использовать встроенный звук, он не так плох на современных материнках, в случае чего кодеку можно прикрутить отдельное внешнее аккумуляторное питание. Задержка меня не волнует – музицировать в реальном времени я не собирался. Но это всё же слишком компромисcно. Далее (по цене) идут – EMU1820M (не производится несколько лет) и ATDAC-91 + xVM. Затем – около 700$ - ATDAC-9 + xVM. Есть совсем эксклюзивное решение – MSB-Theater)))) В качестве ЦАПа пока что трудится Аsus STX-II + Asus H6, с миимальным твиком. Делается 10 канальный ДАК (2канала на будущее, вдруг пригодятся)))) на ПСМ1795. На нём вернусь к аккумуляторному питанию. Это даже не обсуждается. Обсуждается выбор мультибит-немультибит, дискрет-ОУ, но в питании всё ясно как Божий День. Только батареи. Кабели… Решил провести к каждому динамику антифазную линию. На ВЧ это литцендрат 651 жила по 0.071 мм (2.4 кв мм), на остальных полосах – Чернов Аудио Original Two (4 кв.мм) В качестве герметичных кабель-каналов между внутренними объёмами АС используются винные пробки и силиконовый герметик. Кабель запаян на клеммы динамиков или (на СЧ) на доп клеммную колодку. Чтобы исключить механическое воздействие на пайку, кабель закреплён к корзинам динамиков ПЭТ- хомутами. Со стороны усилителя кабели припаяны к латунным клеммам и болтами М10 притягиваются к платам защиты АС, которые припаяны к плате усилителя. Межблочные кабели – витые пары из моножилы в ПЭТ оболочке, от интерненет-кабеля. Усилители расположены так, чтобы минимизировать именно длины ВЧ (23 см) и СЧ (55 см) межблочных кабелей. На мидбасе получилось 70 см, на НЧ – 165 см. Земли припаиваются к платам ЦАПа и усилителя, «горячие» - к резисторам, которые жестко закреплены на массивных клеммных колодках. Холодных контактов нигде нет, только пайка. Первый пуск состоялся 20 февраля 2017, и сразу закрыл массу сомнений.
  3. АС - рупорные Procella P6, пассивные кроссоверы вынуты. Размещение - настенное, на штатных подвесах. http://www.procella....peakers.html#P6 Бас - сейчас стоит активный Sunfire SDS-12 - 12" длинноход + 12" пассивная мембрана вниз. Усиление - использован слегка переделанный ресивер B&K - он разделен на пред и собственно усиление. Его цифровые системы отключены, используется только аналоговая часть в стереорежиме. Примерно 150Вт на 8 омах, семиканальный. Используются 4 канала (потом , с плановым переходом на 2 пассивных саба Procella в ЗЯ , будут использованы 6 каналов.) Источник - тоже немного переделанный Technics SL-PS840. Радикальный эффект дала глобальная виброизоляция шасси. Активные кроссоверы - использованы все возможности студийного контроллера АС Xilica DSP3060 ( 24бит х 48кГц )-на разделении мидбаса и рупора ( 1900гц) установлен LR четвертого порядка, на разделении бас - мидбас установлен LR восьмого порядка , фильтры активного саба не используются. Для выравнивания фаз по полосам использованы цифровые задержки, для защиты ВЧ полосы используются лимитеры, все - из Xilica. Room Correction - использованы параметрики в Xilica и звуковой анализатор JBL DACS с пятью микрофонами. ушло 3 фильтра на бас и один на компенсацию стены на СЧ. Выше никакой коррекции не потребовалось. Кабели - не заморачивался , на разделённые полосы поставил японские студийные Canare ( 4 х 1,5мм - акустический бивайринг, и симметричный микрофонный на межблоки Xilica - B&K -Sunfire ) Межблок с источника - какой-то толстый и топовый ( 1000-й) Monster Cable, прогретый - грелся лет этак 20 :-) Комната прослушивания - 6х4 , стены не обработаны , на полу ковер и потолок покрыт плитами крупнопористого пенопласта. На задней стене - большая картина на холсте , в качестве щита Бекеши :-) . Работает . АС расположены на длинной стене, боковых отражений практически нет. Получилась очень музыкальная система. Слушаю джаз в основном, классический рок, и все остальное - но реже. Предпочитаю концертные живые записи. Претензий к ней практически нет - только бас совсем немного "размазан" , но в дальнейших планах докупить пассивный Procella P10Si и довести конфигурацию АС до Procella P610 http://www.procella....akers.html#P610 Играет система очень чисто и очень динамично. На любых доступных уровнях громкости искажений нет. Никаких "рупорных" призвуков, сабвуфер сшит незаметно , не локализуется никак.
×
×
  • Создать...