Search the Community

‎Мы часто видим такого рода мнения о самых разных АС:‎ "чарио пегас - хорошая акустика, но не всежанровая, рокешник - не её стезя". Или: "Проаки д2 впечатления серьезного не произвели, а на фоне своей стоимости - изумили". ‎Контрпример (одна из современных моделей русских АС) : "послушали весьма громко всякой оперы и Roxy music и Led Zeppelin и king crimson и Жанну Агузарову. Всё очень увлекательно, драматично, масштабно. Сплошной восторг души!". Это отзыв обычного пользователя, не эскперта. Но тем не менее. ‎Одни АС не справляются с рок-музоном, другие "сыпятся" на БСО, хоровом пении, и почти все они не могут осилить воспроизведение органа. ‎Может ли быть такое - рояль эти АС воспроизводят ну прям как живой, а рок - не могут? И наоборот. ‎Как показывает опыт - может. Но так бать не должно, если АС - полноценные. ‎Что это - жанровость колонок? Но есть и другое мнение - это вовсе не жанровость. Это - неполноценность конкретных моделей АС. ‎Что вовсе и неудивительно - массовый сегмент продаж - это путь компромиссов. ‎Более-менее играют попрок? - значит, можно пускать в продажу. Ведь поп, рок и попрок и есть то, что слушает обыватель в своей массе. ‎Классическая музыка - это уже для элитарного слушателя, ориентироваться на эту ЦА не стоит. Хотя аудио эксперты обязательно тестят АС и на классике, да. Проблема в том, что независимых/непроплаченных экспертов - кот наплакал. ‎Нечасто, но пользователи хвалятся, что их АС хороши на ВСЕХ жанрах музыки. Конечно, у людей могут быть большие проблемы со слухом, и они просто не знают, как должен звучать рояль, как это - когда инструменты оркестра не сливаются в "кашу". ‎Бывает, что люди рады заблуждаться. Считая и пиша на форумах " ах, как же хороши мои ПОЛОЧНИКИ" . "Мои ШП - безупречны! И стоят столько, что вам стоит промолчать". Ну да, и это про заведомо неполноценные колонки, которые уж точно не для всех жанров музыки. ‎Тем не менее, полноценные, полнодиапазонные АС, действительно, есть. ‎Хвалитесь таковыми в этой теме! ‎ Можно писать и про те, на которые облизываетесь, но которые вам ПОКА не по карману. Кстати, пару таких весьма дорогих, полноценных моделей ( из ВСЕХ представленных на хай-фай шоу в мск и я слышал, облизывался). Можно - и про фирменные, и русский гаражный/мастерской хэнд-мэйд (но только если от мастеров, имеющих признанное в аудио среде имя). ‎Эта тема для понимающих, что к чему, кто идёт по ПУТИ аудиосамурая. Тем, кто считает, что у него УЖЕ всё хорошо и ничего менять не собирается, но зато очень любит пописывать - проходите мимо. ‎Ели у вас никогда не было всежанровых - полноценных АС - смиритесь, и не пытайтесь убедить, что таковых не существует. ‎Лично у меня сейчас четыре пары АС (все - неполноценные, японские ШП и двухполоски Япония, Англия) , и я намерен приобрести и четвёртую. Полноценную. ‎P. S. это АУДИО-тема. Здесь - только АУДИО -контент. Генерьте свои мысли не по теме где-нибудь в другом месте. Стенания скучающих пенсов - тоже не здесь. Ещё есть один кадр, тоже пенс, на форуме, который буквально заполонил форум своими буквами про то, что вся фирмА не стоит свои денег, зато вот у него всё - высшего класса, самодельное! ‎Хотелось бы видеть посты от состоявшихся (в том числе финансово) людей. Полноценные АС и стоят соответственно. ‎ ‎P. P. S. ‎ ‎Пара тем в тему :-) ‎ ‎Несколько примеров полноценных моделей АС приведено в теме https://soundex.ru/forum/index.php?/topic/58350-%D1%88%D0%BE-%D0%BA%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%B9-%D1%82%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%B9-%D0%B1%D1%81%D0%BE-%D0%BE%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%81/page/4/#comment-3721619 ‎К сожалению, эту темя изрядно заср@ли завзятые форумские флудильщики ‎Вторая тема - о некоторых выдающихся разработчиках АС (некий Леонид к таковым не относится) : ‎https://soundex.ru/forum/index.php?/topic/58227-%D0%B2%D1%8B%D0%B4%D0%B0%D1%8E%D1%89%D0%B8%D0%B5%D1%81%D1%8F-%D1%80%D0%B0%D0%B7%D1%80%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%82%D1%87%D0%B8%D0%BA%D0%B8-%D0%B0%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%85-%D1%81%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B5%D0%BC/#comment-3609247 ‎Здесь названы три модели русских полноценных АС. Все, разумеется, не дешевые, но все это совсем другой порядок цен, чем у зарубежных аналогов: ‎https://soundex.ru/forum/index.php?/topic/42421-15-%D1%8F-%D0%B2%D1%8B%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D0%BA%D0%B0-%C2%AB%D1%80%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-hi-end%C2%BB-19-%E2%80%93-22-%D0%BD%D0%BE%D1%8F%D0%B1%D1%80%D1%8F-2015-%D0%B2-%D0%BC%D1%82%D1%83%D1%81%D0%B8/page/17/#comment-1289664 ‎

‎На форуме уже есть тема про сравнение фирмЫ и самодельного. ‎Но при этом почему-то нет темы про аудио мастерового производства. ‎Мастеровые аудиоизделия - это совсем не самоделки. ‎ ‎В чем их принципиальное отличие? ‎Разработчики по-настоящему качественных аудио изделий обязательно имеют профильное образование. ‎ ‎Их аудио продукты имеют высокий уровень повторяемости. Они изготавливаются либо мелкими партиями, либо под заказ. ‎ ‎Они достойно выдерживают конкуренцию с фирмОй. ‎ ‎Хотя бы один их аудио продукт обязательно оценен профессиональными аудиоэкспертами - сотрудниками Аудио &Видео, Стерео, Саундекса. ‎ ‎Назову имена безусловных лидеров. ‎ ‎АС. В. Перевезенцев https://vk.ru/vpacoustics ‎ ‎А. Коваленко https://vk.ru/id399654458 ‎ ‎Г. Крылов ‎ ‎В. Костылев ‎ ‎Мусатов ‎ ‎Самые известные разработчики усилителей: ‎ ‎А. Трусов ‎Тарим ‎И. Виноградский ‎ ‎ ‎

В прошлом году мне уже довелось услышать напольную акустику бренда «Радиотехника» (знаменитый советский бренд был возрожден в 2023 году), которая оставила весьма приятное впечатление. В этот раз ознакомлюсь с новой моделью — Sigma 1.02. Что же она из себя представляет? Первое, что бросается в глаза — ретро-дизайн, отсылающий к «золотому веку Hi-Fi». Однако это не просто стилизация. Корпус из высококачественного МДФ толщиной от 18 до 21 мм с внутренними распорками — это основа основ. Его задача — быть максимально инертным, не внося в звук собственных окрасов и призвуков («паразитных резонансов»). Именно эта жесткая, хорошо демпфированная конструкция позволяет динамикам работать «вхолостую», не раскачивая корпус, что напрямую влияет на четкость, артикуляцию низких частот и общую чистоту звучания, отмеченную при прослушивании классики и вокала. Состав динамиков ВЧ-излучатель (2.54 см): титановый купольник — классический выбор для получения быстрой, детальной и прозрачной высокой частоты. Он не «смазывает» детали и хорошо справляется с нагрузкой. Но ключевая особенность — наличие волновода и фазовыравнивающего элемента. Волновод контролирует рассеивание высоких частот в пространстве, формируя более стабильную и широкую зону комфортного прослушивания, а также способствует лучшей интеграции с низкочастотным динамиком. СЧ/НЧ-динамики (2 x 20 см): это главные «рабочие лошадки» модели, объясняющие ее успех с динамичной музыкой. Технология Polyglass: композитный диффузор, в котором микрочастицы стекла напыляются на бумажную основу. Это позволяет динамику быть быстрым и точным, минимизируя искажения. На диффузоре имеются концентрические бороздки – они увеличивают жесткость конструкции, предотвращая деформацию («излом») диффузора при большой амплитуде, что критично для громкого и чистого воспроизведения. Собственно для обеспечения макродинамики разработчики оснастили динамики большой звуковой катушкой (41 мм), которая имеет длинный ход. Это позволяет динамику перемещать большие объемы воздуха, создавая мощный, упругий и контролируемый бас, не теряясь на сложных пассажах. Другие особенности Что такое 2.5-полосная схема, которая использована в Sigma 1.02? Тут работают два одинаковых 20-см динамика, но один из них отвечает только за низкие частоты, а второй — за низкие и средние. Такой подход позволяет увеличить отдачу и динамический диапазон в НЧ-области, не перегружая динамик, ответственный за критически важный средний диапазон (вокал, основные тембры инструментов). На слух это ощущается как плавность, монолитность и широкий масштаб звуковой картины. Что еще стоит отметить? Высокая чувствительность (91 дБ) позволяет АС играть громко и динамично даже с усилителями умеренной мощности. Широкий частотный диапазон (38 Гц – 25 кГц): позволяет воспроизводить и низкий бас и весь высокочастотный спектр. И, конечно же стоит отметить практически не встречающуюся в акустике такого класса (и даже более высокого) опцию по регулированию уровня высоких частот (±2 дБ). В Sigma 1.02 такой переключатель стоит прямо на передней панели. Он небольшой, в глаза не бросается, но очень удобно иметь его именно спереди, как на профессиональной акустике, а не искать где-то сзади, как обычно бывает на акустике высшего класса. Такой переключатель позволяет точечно адаптировать звук под акустику помещения (например, приглушить излишне яркие отражения) или под личные предпочтения и качество конкретной записи. Это инструмент для точной настройки, а не просто «декоративная ручка». Radiotehnika Sigma 1.02 — это не просто колонки с винтажным дизайном. Это продуманный инженерный продукт, где каждая технология работает на достижение конкретной цели: создание чистого, детализированного, но при этом динамичного и масштабного звука. Впечатления В мире аудио часто случается, что знакомство с аппаратурой преподносит сюрпризы, полностью переворачивая первоначальные ожидания. Именно так произошло с акустическими системами Sigma 1.02. В рамках сессии прослушивания с двумя различными усилителями — Roksan Attessa и Technics SU-GX70 — эти колонки не просто показали свой характер, а обозначили свой весьма интересный музыкальный подход. Первые треки — Тины Тернер и Dire Straits — сразу задали тон. АС проявили себя в звучании как спокойные, нейтральные и ровные. Сцена строилась широко и неупринужденно, без навязчивых частотных акцентов. Вокал Марка Нопфлера звучал натурально, без подкрашиваний. Связка с Roksan Attessa создавала ощущение точного, но при этом музыкального подачи материала. Конечно же, потестировал эту связку и на сложной оперной музыке. Барочные арии в исполнении Чечилии Бартоли подтвердили: колонки отлично справляются с тембровой проработкой голоса и способны организовать сложный инструментальный ансамбль, не теряя стройности и раздельности партий. И, конечно же, знакомая всем аудиофилам запись — Pink Floyd, «Dark Side of the Moon» — была пройдена акустикой уверенно: спецэффекты создавали нужную атмосферу, стереопанорама была широкой, а с басом все оказалось в порядке. Звучание было комфортным и детализированным, но… уже не терпелось попробовать другой усилитель. Переход на усилитель Technics SU-GX70 добавил звуку масштаба и основательности. Объем вырос, бас стал более весомым и собранным. Однако ключевой находкой стала не электроника, а обнаружение «родного» для этих АС репертуара. Здесь стоит сделать небольшую ремарку — отметить полезную конструктивную особенность Sigma 1.02 — регулятор ВЧ на передней панели. Эта простая, но эффективная функция позволяет тонко подстроить баланс под акустику помещения или личные предпочтения, если запись или связка звучат излишне ярко или приглушенно. В данном случае «золотой серединой» оказалось нейтральное положение. Парадоксально, но при всей успешности с классикой и джазом, по настоящему оказалось увлекательно слушать сложные, плотные жанры. Металл (Diablo Swing Orchestra, Septicflesh): здесь Sigma 1.02 проявили выдающуюся макродинамику. Они играли ровно, энергично, без сжатия или хаоса на кульминациях. Звук был мощным, масштабным, сохраняя при этом контроль над каждым инструментом. Стало ясно: эти колонки не просто воспроизводят металл, а эмоционально вовлекают, передавая его драйв и агрессию в организованной, четкой форме. Хотя, нужно признаться, это совсем не мой жанр. Хард-рок (AC/DC «Thunderstruck»): мысль укрепилась — есть удар, есть драйв, заводит. Колонки отлично передают ритмическую основу, не теряя при этом в читаемости гитарных партий. Ну, и электронная музыка (Django Django): чистые синтезированные тембры, сложные ритмические рисунки — связка Sigma и Technics справлялась блестяще, демонстрируя хорошую скорость и тембральную точность. Знаменитая советская электроника (А. Зацепин): запись из «Тайны третьей планеты» прозвучала объемно, с упругими басами и чистыми, нерезкими высокими частотами, создавая по-настоящему захватывающее космическое полотно. Что мы имеем в итоге? Интересные впечатления. Radiotehnika Sigma 1.02 — это АС, которые раскрываются не столько от усилителя, сколько от правильного репертуара. Они будто созданы для сложных, динамичных, плотных музыкальных полотен, где требуются выдержка, мощь и способность к организации звукового полотна. Sigma 1.02 — это выбор для меломана-универсала с уклоном в современную гитарную и электронную музыку. Они требовательны к качеству записи — на хорошем контенте их потенциал виден сразу. Их нейтральная, но технически качественная база позволяет точно оценивать характер усилителя, а встроенный регулятор ВЧ дает возможность для тонкой настройки.

Вот! Правило первое Акустика должна быть Большая

Доброго времени суток. Есть усилитель Denon PMA2000IVR. Понял что под него трудно выбрать АС как и под всю серию 2000. Нужны полочники в небольшое помещение, какие он сможет потянуть и раскрыть? Желательно колонки не самый бюджетный низ. Лучше новодел но может и винтаж. Под металл и рок музыку в целом. Желательно личный опыт, кто слушал с какими АС, какие лучше, хуже, что тянет а что нет и т.д. Инфу очень трудно найти, в основном в сети много негатива про усилители Дэнон.

За последние несколько лет я уже не раз имел возможность послушать самые разные акустические системы фирмы ELAC. И напольные, и полочные. ELAC Debut F5.3, которые входят в серию Debut 3.0, пожалуй самые изящные по размеру напольники фирмы, которые встречались на моем пути. Внешне колонки выполнены со сдержанным немецким шиком: магнитные решётки скрывают крепления, передняя панель выполнена из матового пластика, а боковые стенки покрыты виниловой плёнкой под благородный чёрный ясень или теплый «орех». Этот минималистичный дизайн — лишь внешность. Внутри скрывается тщательно просчитанная инженерия, где каждая деталь служит одной цели — честной и увлекательной передаче музыки. За высокие частоты отвечает 1-дюймовый алюминиевый динамик. Одновременно жёсткий и лёгкий алюминиевый купол работает с молниеносной скоростью, что обеспечивает исключительно точную прорисовку деталей — от шёпота смычка по струне до тончайших гармоник вокала. Перед ним установлена особая акустическая линза, которая «приручает» и равномерно распределяет высокочастотную энергию, создавая широкую и стабильную зону комфортного прослушивания, а не узкий «луч» звуковых волн. НЧ/СЧ-динамики — это сердце и душа модели. Три 5.25 дюймовых динамика работают в трёхполосной схеме: один выделен строго под средние частоты (важнейшие для вокала и солирующих инструментов), а два других отвечают за низы. Их диффузоры из арамидного волокна (материала, известного своей применением в бронежилетах) обладают феноменальным соотношением прочности и лёгкости. На практике это означает бас, который не только глубок (производитель заявляет нижнюю границу 31 Гц), но и быстр, точен и лишён «размазанности» или «бубнения». Прочный корпус Debut F5.3 из 16-мм МДФ — это не просто ящик, а акустический инструмент. Внутри него расположены рёбра жёсткости (распорки), которые гасят паразитные вибрации, не позволяя стенкам «петь» свою ненужную партию. Это напрямую влияет на чистоту и «разрешающую» способность звука. Ключевое отличие напольной модели от полочных собратьев — трёхполосная схема с раздельными камерами. Разделение труда между динамиками позволяет каждому из них работать в оптимальном режиме, снижая искажения и повышая отдачу. Среднечастотник и твитер физически изолированы от давления, создаваемого двумя басовиками, что положительно сказывается на чистоте вокала. Два порта фазоинвертора на задней панели эффективно усиливают низкие частоты, помогая сравнительно компактным колонкам воспроизводить масштабные и насыщенные басовые партии. Однако такое расположение требует соблюдения разумного расстояния от стены для оптимальной работы. Впечатления от прослушивания Хорошо, когда прослушивание проходит в шоуруме большого магазина – всегда есть большой выбор техники. Сегодня решил попробовать с этими немецкими малышами целых три усилителя. Причем усилители из интересной ниши – во все из них уже встроены стримминговые возможности. Никаких других компонентов не требуется. Подключил сетевой кабель и колонки – и можно слушать, выбирая треки из безграничной библиотеки в приложении на вашем телефоне или планшете. Удобно. Начал прослушивание с усилителем Technics SU-GX70. Конечно, субботним утром хотелось плавно вступать в выходные дни, поэтому включил расслабленную запись Norah Jones с ее «Come Away With Me». Elac встретили меня мягким, обволакивающим звуком. Женский вокал растворялся в воздухе, гитары перебирали струны с бархатной нежностью, настраивая на спокойный, медитативный лад. Но уже следующий трек, «You and Your Friend» от Dire Straits, показал, что под этой сдержанностью скрывается характер. Акустика неожиданно глубоко и объемно воспроизвела мужской вокал, а вступившая электрогитара расставила в комнате четкие акценты. Пробуждение продолжили энергичные «Limbo» от Yello, где акустика бодро и с удивительной четкостью отыграли электронные спецэффекты, доказав, что они не ограничены акустическими жанрами. Даже проверка на прочность хард-роком и металлом (AC/DC, Metallica) не нарушила строй. Бочка на «Highway to Hell» была ощутима, а акустическое вступление в «Battery» звучало приятно и четко. Система держала сложные композиции, не рассыпаясь. Поскольку на днях был всемирный день танго, конечно, поставил Кумпарситу. На «Кумпарсите» скрипки и банденеон зазвучали так страстно и осязаемо, что казалось, будто сама комната наполнилась духом аргентинского салона, прямо провоцируя поучаствовать в танцевальном празднике. В качестве эксперимента подключил бюджетный усилитель RTM01 от Радиотехники, несмотря на скромный размер, он, работая в D-классе, достаточно мускулист. Это, конечно, существенно изменило характер. Звук стал острее и прямее. Скрипки на том же танго заиграли ярче, бас опустился еще глубже. Однако за это пришлось заплатить некоторым упрощением тембровой палитры — звук стал чуть менее детальным и сложным. Но там, где требовался напор и энергия, эта связка оказалась беспощадно эффективной. Metallica и AC/DC звучали основательно и агрессивно, а электронная музыка Yello с высокой динамикой и напором. Это честный, брутальный и очень заряженный звук для тех, кто ценит в музыке прежде всего драйв. А вот третий усилитель, Roksan Attessa, стал настоящим открытием. Он раскрыл в Elac новые грани. Звук приобрел масштаб, глубину и, что самое удивительное, благородную мягкость. На том же «You and Your Friend» пространство вокруг исполнителя наполнилось воздухом и деталями, возникла живая, объемная сцена. Нора Джонс запела лучше всего — интимно и проникновенно. Даже хард-рок на «Highway to Hell» не потерял в динамике (составив конкуренцию брутальному D-классу), но обрел чуть «скругленные» высокие частоты, добавившие звучанию аналоговой, почти ламповой теплоты. Кульминацией теста стала «Ночь на Лысой горе» Мусоргского. Сложнейшее оркестровое полотно эта недорогая система передала с достойной похвалы атмосферностью. Тембры инструментов остались живыми и осязаемыми, сцена — читаемой, а легкая сглаженность верхов лишь избавила запись от возможной резкости, позволив сосредоточиться на музыке. Что в итоге? Elac Debut F5.3 доказали, что являются отличным примером универсальной и отзывчивой акустики. Они не навязывают свой единственный характер, а чутко отражают нюансы источника. С Technics они — галантные и разноплановые универсалы. С «Радиотехникой» — дерзкие и неуемные заводилы для рока и электроники. А в паре с Roksan раскрываются как сбалансированные, глубокие и музыкальные системы, способные приносить удовольствие от самых разных жанров. По сумме впечатлений, синергия с Roksan на мой вкус оказалась самой гармоничной, предлагающей наиболее целостный и эмоционально насыщенный звук. Но главный вывод в том, что с этими колонками не ошибется ни один меломан: подбирая усилитель под свой вкус и любимые жанры, можно собрать систему, которая будет радовать долгие годы.

Penaudio Sara — серия напольных акустических систем финского бренда, известного скандинавским минимализмом, инновационными материалами и «авторским» подходом к проектированию. Разработанная инженером и аудиофилом Сами Пенттила (Sami Penttilä), эта линейка сочетает финские традиции с передовыми технологиями динамиков SEAS из Норвегии. Модель Sara входит в предтоповую линейку Diamond, став символом баланса между размером, ценой и качеством. Sara имеют давнюю историю и несколько реинкарнаций: появились в 2011 году, обновились до Sara S в 2012 и Sara Diamond в текущем 2025. Эти усовершенствования были не косметическими, а следовали за изменениями модельного ряда динамиков Seas. Нынешние Sara Diamond по прежнему представляют из себя 2.5-полосную модель.За верхние частоты отвечает 29-мм алмазный купол Seas (диапазон до 50 кГц) с магнитной системой Hexadym из шести неодимовых элементов. Этот купол спекается из искусственных алмазов, жесткость материала исключает деформации на ВЧ, обеспечивая ему «идеальный поршневой режим». На средних и низких частотах работают два 145-мм динамика с диффузорами из магниевого сплава и графеновым покрытием. Покрытие графеном (толщиной в 1 атом) увеличивает жесткость диффузора при минимальном весе. Это улучшает переходную характеристику и снижает интермодуляционные искажения. Звуковая катушка изготовлена на титановом каркасе, резиновый подвес с армированием. Алюминиевые «пули» в центре диффузоров улучшают амплитудно-частотную характеристику и охлаждение катушки. Естественно, чтобы получить солидный бас с 5,5-дюймовыми басовиками было использовано фазоинверторное оформление, с рекордно низкой частотой настройки – 28 Гц. И как показало дальнейшее прослушивание – это было вполне оправданно. Корпус же АС представляет из себя комбинированную конструкция из МДФ, березовой фанеры и демпфирующих слоев для подавления резонансов. Березовая фанера используется во всех старших моделях бренда. Она обладает лучшим демпфированием, чем МДФ, и создает «визуальную подпись» бренда благодаря поперечному срезу на лицевой панели. В Diamond добавлены слои МДФ и специализированные демпферы, гасящие стоячие волны. В кроссовере Penaudio Sara Diamond применены компоненты Mundorf. Фильтр настроен так, что на средних частотах работает один динамик. Это сделано не случайно, так как в этом диапазоне человеческое ухо особо чувствительно и улавливает даже небольшие фазовые искажения в звуке. Именно поэтому частоты раздела фильтра выбраны выше и ниже этого диапазона: 300 Гц и 4000 Гц. Поскольку конфигурация 2,5-полосная – второй басовик включается в работу как раз ниже 300 Гц. В общем, все сделано, «как в лучших домах» — самые последние модели динамиков, детали известных брендов, «классический» вариант компоновки и «сшивки», что ставит модель в премиум сегмент. Погружение в мир высококачественного звука — это всегда путешествие. Сегодня оно началось с бравурного «Карнавала в Венеции» Жана-Батиста Арбана. Переливчатые, словно солнечные зайчики, фанфары труб виртуозно парили под сводами комнаты. Поразительно, как достаточно изящная акустическая система почти растворилась в помещении с пятиметровыми потолками, не теряя детализации, полностью захватывая слушателя и перенося его в центр концертного зала. Сложнейшие пассажи духовых прозвучали не просто технично — передо мной буквально раскрылся живой симфонический оркестр. Затем сменил мажорное настроение на барочную драматургия Генри Пёрселла в «Короле Артуре». Суровые, но изысканные струнные создали напряженный фон, на котором вокал вступил трепетно, как нерешительный луч света, постепенно набирая силу из тишины. Каждый эмоциональный оттенок, каждая тончайшая нюансировка голоса певца передавались с потрясающей ясностью. И вновь, как и прежде, возникло почти физическое ощущение близости к сцене, будто стоишь в первом ряду. Для контраста — потрясающая «Баркаролла» в исполнении Артура Рубинштейна. Она стала изысканным тестом на атмосферность и ровность звучания всей системы. Такая акустика — идеальный спутник для повседневного, но оттого не менее прекрасного, прослушивания. Вершиной же эмоциональной насыщенности стало исполнение «Нормы» Винченцо Беллини великой Монсеррат Кабалье. Сложнейшая технически и невероятно глубокая эмоционально, эта запись — дар, частица души певицы. Акустика всецело передала эту жертвенную мощь. Аккуратно, как боясь спугнуть, вступал хор, не нарушая хрупкую, почти неземную картину, создаваемую Кабалье. Слушать это можно долго, но выдержать столь высокий, пронзительный градус сопереживания — испытание для сердца. Советская электроника Эдуарда Артемьева («Сон» из к/ф «Инспектор Гулл») открыла иную грань. Здесь акустика блеснула своей способностью к безупречному контролю. Усилитель Plinius уверенно держал поводья: электронные ноты звучали четко, упруго, а чистые синусоидальные волны электронных инструментов лились с кристальной, почти математической точностью. Перейдем к другому жанру. Dire Straits с их «Money for Nothing». Знаменитое, раскатистое, рычащее соло на электрогитаре обрушилось с невероятной энергией. Каждый элемент — вступление ударных, характерный, чуть насмешливый вокал — стоял на своем месте, создавая задорную, безупречно слаженную картину. А потом душа потребовала тепла — и проникновенный, щемящий вокал Buika в «Volver» окутал слушателя. Этот голос, исполненный подлинной страсти, не оставлял шанса остаться равнодушным. Погружение в миры современной музыки продолжилось мрачноватой, но завораживающей атмосферой Finntroll («Asfågelns Död»). Мощные удары в огромный барабан сливались с густым, почти осязаемым контрабасом — звуковая палитра была невероятно насыщенной, создавая свою уникальную, эпическую вселенную. Многоплановость записи Libertango в исполнении Marcin Wyrostek позволила оценить, как качественная акустика откликается на сложные аранжировки. Различные аспекты исполнительского мастерства передавались с поразительной ясностью: ударные, струнные, солист — не мешая, а дополняя друг друга, они создавали стройный, гармоничный коллектив. Каждый музыкант был здесь, и вступающая электрогитара лишь добавляла сочности в общую картину. Фрэнк Синатра — словно глоток воздуха с неожиданным исполнением классического репертуара, «Ave Maria». Синатра всегда захватывает с первой ноты, но здесь он предстал в новом свете, обратившись к классике. Звучало это воодушевленно, прекрасно, с присущей ему безупречной интонацией. И пусть старая запись не блещет качеством — чистота исполнения и сила таланта певца затмили любые технические ограничения, оставив лишь чистое удовольствие. Завершил путешествие душевный, расслабленный аккорд — «I Love Paris» в исполнении Barb Jungr. Легкий переход от минора к мажору, непринужденность, делающая музыку идеальным фоном. Глубокие ноты вокалистки звучали особенно богато, а тембры растекались по пространству, создавая уютную, теплую атмосферу. Идеальная точка в долгом и насыщенном музыкальном приключении. Что можно сказать в итоге? Акустика имеет нейтральный тональный баланс, живость тембров, отсутствие окраски. Это фирменный стиль Penaudio. Бас плотный и ритмичный, но без экстремального погружения — все же размеры дают о себе знать, физику не обманешь. Для более мощных низких частот есть старшие модели. Тем не менее по своей полосе, АС, конечно же, закрывает все жанры. Сцена: широкая и глубокая, с хорошей проработкой. И в помещении больше 20 кв. м не теряется. Что касается усиления, тут интересно. АС не могут похвастаться высокой чувствительностью и имеют хотя и ровный, но низкий импеданс в 4 Ома. Поэтому усиление требуется с высоким током и качественным блоком питания – таков уж этот премиальный сегмент. Сетап: Сетевой проигрыватель — Luxman NT-07 Усилитель — Plinius Hiato Акустика — Penaudio Sara Diamond Кабели — Nordost Узнать цену и подробности

Revival Audio — французский производитель, базирующийся в Кольмаре, Эльзас. Компания образована в конце 2021 года Дэниелом Эмонтом — ведущим инженером отрасли вот уже более 30 лет, и Джеки Ли, руководителем и стратегом, добившимся успеха с такими брендами, как Dynaudio, IBM. Дэниел Эмонт был создателем самых передовых акустических систем и технологий отрасли, сотрудничая с Dynaudio и Focal. Его опыт не имеет себе равных, и теперь с Revival Audio он создал дебютную линейку ATALANTE. Представлять продукцию французских аудиоинженеров в России будет компания En-Trade Distribution. Читать далее..

Magico вновь подтвердила свой статус лидера в мире high-end акустики, представив на AXPONA 2025 свои флагманские акустические системы M9. Эта модель, впервые анонсированная еще в 2020 году, уже успела стать легендой среди аудиофилов и собрать внушительную коллекцию восторженных отзывов. До недавнего времени услышать M9 можно было только в штаб-квартире Magico в Калифорнии или у избранных дилеров. Но на выставке в Чикаго, в Club Lounge на 15-м этаже Renaissance Schaumburg, публика наконец получила возможность лично оценить, на что способны эти 1000-фунтовые гиганты, требующие по два канала усиления на каждую колонку. Система, в которую вошли компоненты Dan D’Agostino, Antipodes, Wadax, Telos Audio Design, PSI Audio и VYDA Laboratories, стоила более двух миллионов долларов и стала настоящим центром притяжения выставки. Звук M9 на AXPONA 2025 был отмечен как нечто выходящее за рамки привычных аудиофильских стандартов — многие сравнивали атмосферу в зале с настоящим концертным залом. AXPONA 2025 наверняка войдет в историю как событие, где Magico не просто показала новый продукт, а задала новую планку для ультра-премиальных акустических систем.

Приветствую, Вас, любители хорошего звука! И снова с вами Бурцев. В 2005 году я основал первый мой аудио проект "БурцевАудио" и жизнь моя изменилась и теперь уже совершенно точно и ваша! Многие скептики скажут, что я опять все преувеличиваю, но факты упрямая штука и мне виднее находясь внутри неких процессов и понимая глубину происходящего. Проект БА начинался как протест против засилия импортной техники на российском рынке. В далеком 2005 году ( по меркам ХайЭнда) я и не думал, что в итоге мне удастся пройти путь от простого ПТУшника до " Мастера Леонардо" ( по версии ведущих музыкантов Италии) Сразу прошу меня извинить за пафос - у каждого свои недостатки - в целом я очень комфортный человек, когда со мною не спорят. Спорить бесполезно - это не я такой, это миссия у меня такая! Принимайте как есть и берите то, что нужно вам или проходите мимо и забудьте о нашей встрече.....

Поиск не дал никаких результатов о колонках Thiel. А когда- то они были популярны и обзоры на них делали. Сейчас на рынке огромное количество самых разнообразных АС. И новые компании оттеняют старых . Всё же интересны мнения владельцев о акустических системах Thiel. В каких трактах работают ,с каким оборудованием,и т.д. И есть ли они тут вообще,владельцы Тилей.?

Итак, новый сверхважный опрос. Укажите размер НЧ излучателя (в дюймах) Ваших акустических систем, либо сабвуфера (сабвуферов). Если число не полное – округляйте до целого. Можно выбрать более одного варианта, если акустических систем или сабвуферов в арсенале несколько.

Прошедший 2023 год для Audio Group Denmark стал годом перемен и новых возможностей. Датчане в очередной раз реанимировали витающий в воздухе запрос, перезагрузили матрицу и решили порадовать своих почитателей новыми акустическими системами Børresen X3 с относительно привлекательной стоимостью. Появление этих колонок — предложение для России свежее и одновременно наиболее гармонирующее с реальностью. Главной целью при создании серии Х было перенести конструкторские решения и запатентованные технологии своих премиальных серий в более доступный сегмент. История знакомства Ларса Кристенсена (Lars Kristensen) и Майкла Боррисена (Michael Borresen), у любого, кто знаком с биографиями великих конструкторов и инженеров-электронщиков, должна с первых же строчек вызывать ассоциации с «где-то я это уже читал». Оба были молоды, полны честолюбивых планов и каждый впоследствии «напишет» свою историю, связанную с High End индустрией. По образованию Майкл инженер-механик и проектировщик электротехнических устройств, поэтому вопрос о воплощении своего увлечения в жизнь практически не стоял. Внутренний дисбаланс и цепочка маленьких счастливых совпадений запустили колесо фортуны и привели Майкла в погоне за первым опытом в коллектив компании Ortofon. Новейшими инструментами в работе с новыми технологиями и материалами он обзавелся уже после участия в проектировании и разработках для транснациональной корпорации электроники Philips, откуда вынес неубиваемый интерес к ленточным твитерам. В свою очередь, у Ларса в 1992 году за океаном начался «роман» с компанией Nordost, которая в то время была больше связана с военной и медицинской промышленностью. Участие в разработке самых известных кабелей от классических до легендарных принесло уверенность, что «стандартное решение никогда не позволит добиться результатов». Стремление не просто вывести компанию на High End рынок, но и покорить его, принесло плоды, хотя в начале пути задача казалась невыполнимой, учитывая, что любая сложносочиненная технология, суть которой заранее максимально «разжевана», обычно не вызывает доверия. Чтобы просунуть в закрытую дверь хотя бы руку, Ларсу постоянно нужно было крутиться— общаться в нужных местах и с нужными людьми, участвовать в выставках, сравнениях и интервью. Несмотря на внезапно «рухнувший» на голову головокружительный успех и бесконечные презентации, Ларс остался в своем уме и не забыл про Майкла, который присоединился к «кабельной» теме и задержался в Бостоне на несколько лет. Но для Майкла это было отклонением от генеральной линии и его талант инженера-разработчика выходил далеко за рамки изготовления кабелей, тем более судьба настойчиво подкидывала ему постоянную величину его профессиональной жизни — акустические системы. В 2001 году Майкл уже вместе с Ларсом создают ныне всемирно известный бренд Raidho, развивают его до полной амортизации, и в 2009 году продают датскому холдингу Dantax. В 2012-2014 годах под управлением концерна были основаны две новые компании: Ansuz (коммутация) и Aavik (усилители и источники), а также выпущена новая линейка громкоговорителей Scansonic. Вскоре Майкл и Ларс окончательно распрощались с Nordost и Dantax, при участии третьего акционера выкупили Ansuz и Aavik, а в 2019 запустили новый бренд акустических систем Børresen Acoustics. У компании появилась новая вывеска UpperLevel APS, которая в конце 2020 года превратилась в Audio Group Denmark. Основные идеи времен Nordost и Raidho по-прежнему остаются актуальными и в новой компании, а патологическая серьезность всей затеи и характерная для этих скандинавов работоспособность позволяет Майклу и Ларсу уже более 20-ти лет смотреть в одном направлении, хотя, казалось, что они вспахали эту ниву уже вдоль и поперек. Тем не менее, авторской смелости, свободы и, собственно, содержания у них прибавилось, невзирая на то, что Майкл и Ларс черпают вдохновение из тех же источников, которым кланяются в пол большинство разработчиков. И выигрывают не только за счет неординарных решений. Причина успеха проста и банальна — большинство производителей акустических систем не производят то, что является в звуке краеугольным камнем — динамики. Не у всех есть капитал для инвестиций в производственные мощности, да и современные драйверы делать очень хлопотно и затратно. Audio Group Denmark владеет собственным производством в Ольборге (Cеверная Ютландия) и по интенсивности запатентованных технологий способны дать фору многим коллегам по цеху. Собирательный образ руководителя компании, успешно сочетающего свои обязанности в широкой зоне ответственности — мечта любой команды. Если компанию возглавляют увлеченные люди, которые буквально «штурмуют» каждый проект со множеством нереализованных задач и наработок в области аудио, то большинство из них могут слишком медленно обеспечиваться экспертизой работающих в компании профессионалов. В 2022 году Audio Group Denmark вынуждены продать 35% своих акций инвестиционной компании Vækst-Invest (с заменой генерального директора) для расширения бизнеса и финансированию текущих разработок. При этом основатели компании сохранили свои доли. Преимущество прямых вливаний позволило Ларсу и Майклу сосредоточиться на продажах и дизайне, поэтому в течение нескольких месяцев появились две новые серии акустических систем, начального и премиум-класса, серия усилителей Aavik, разработанная совместно с присоединившимся к компании в 2021 году Флеммингом Расмуссеном (Flemming Rasmussen), а также совершенно новый бренд Axxess — квинтэссенция всех предыдущих продуктов, упакованных в финансово доступный формат. Сегодня Audio Group Denmark представляет четыре направления, задействованных в различных областях аудио, считая своей сильной отличительной чертой селективность выбора. Что касается акустических систем, то в настоящее время компания располагает четырьмя сериями громкоговорителей: серией X, серией Z, серией O и новой серией премиум-класса M. Это означает, что они снова в одном строю с гигантами отрасли. Идеальные формы Заполняя пробел в ассортименте громкоговорителей, Audio Group Denmark впервые представили прототип акустических систем Børresen X3 на выставках 2022 года в Мюнхене и на Capital Audiofest (США). На тот момент они являлись отправной точкой бренда и единственными в серии. Это продлилось недолго, так как Майкл и Ларс, нащупав успешные коммерческие формулы, интенсивно принялись разрабатывать золотую жилу. На выставке в Мюнхене 2023 года компания торжественно объявила о премьере флагманов Børresen X6, а недавно появилась официальная информация, что на HiEnd Asia 2023 в Сингапуре представили Børresen Acoustics X2, которые появятся в продаже в 2024 году. В новой серии Х Майкл Боррисен остановился буквально в шаге от того, что мы привыкли называть Ultra-High End, при этом ухитрившись соорудить самый надежный мостик между своими премиальными продуктами и качественным, но более доступным предложением. Были предприняты определенные шаги, позволяющие удешевить производство, не затрагивая качества запатентованных решений. Раньше Audio Group Denmark считали принципиальным создавать свою продукцию на 100% «made in Denmark». Теперь одной из точек равновесия было решение изготавливать корпуса Børresen X3 в Китае, оставив всю остальную сборку на производстве в Ольборге, и это не тот случай, когда виски выдерживают в бочке из-под пива. Иногда практичность может торжествовать над принципами. Плавные грани и узнаваемый внешний вид Børresen — первое, что бросается в глаза, но это далеко не все, чем эти колонки способны удивить. Влияние скандинавского начала выразилось в пристрастии к сдержанному дизайну и в цветовом решении. При весе 55 кг и почти полном отсутствии прямых углов и параллельных сторон, размеры колонок варьируются от 22 см в ширину (передняя панель) до 6 см (вогнутая задняя панель). Имея спереди и сзади изящные габариты, которые идеально впишутся в любой интерьер, сбоку акустические системы выглядят достаточно объемно — тут эта иллюзия усиливается с помощью черного (или белого) рояльного лака. Возможно, кому-то такое клиновидное сужение конструкции покажется нерациональным, но на самом деле здесь все продумано до мелочей. Непараллельные боковые стенки противодействуют возникновению стоячих волн, а методы борьбы с резонансами в компании возведены в абсолют и прослеживаются практически везде и во всем. Корпус сделан из плотного древесного композита, выбранного за антирезонансные свойства, спереди и сверху имеет карбоновые вставки, а собранная из нескольких объемов рабочая плоскость лицевой панели играет роль непроницаемой для резонансов метафизической константы. В комплекте с акустическими системами идет тяжелая платформа с регулируемыми опорами, которые обеспечивают развязку колонок. Для подключения к усилителю предусмотрены два акустических поста, которые принимают разъемы типа «лопатка», «банан», или оголенный провод. Акустическое оформлению Børresen X3 — 2,5 полосное фазоинверторное, выполненное с использованием СЧ/НЧ и НЧ драйверов с задним расположением шести тщательно откалиброванных и настроенных портов (2 на мидвуфер/4 на низкочастотные динамики). Седьмой, более компактный порт служит для вентиляции твитера и позволяет компенсировать колебания и давление воздуха, который из-за дипольной конструкции образуется в задней части магнепланарного, или, как многие считают, ленточного динамика. Концепция 2.5-полосных акустических систем такова: один (или пара) динамиков обрабатывает только низкие частоты, а один (или пара) других обрабатывает как низкие, так и средние частоты, при этом твитер имеет свою законную полосу. 2.5 полосы вместо традиционных двух или трех полос, по словам Майка, позволяет избежать стыков между низкими и средними частотами на критически важном голосовом диапазоне, несущем потери энергии из-за фазовых сдвигов, вносимых фильтрами даже при вполне ровной АЧХ. Хотя многие сталкивались с красивыми графиками, которые совершенно не оправдывали заурядного звучания, и наоборот. В некоторых рецензиях акустические системы стали жертвой некоего штампа, которому до сих пор не удалось дать объективную оценку, но на самом деле все сводится к усиленному стремлению разработчиков адаптировать слушателя к отнюдь не простым для восприятия условиям воспроизведения. Иногда впечатление может быть испорчено отражениями в неподготовленном помещении. Главным отличием Børresen X3 от своих премиальных собратьев стали 4.5’’ НЧ и СЧ НЧ-динамики с диффузорами крупного «шахматного» плетения. Сама мембрана серии X состоит из трех слоев, спрессованных в единую диафрагму: два слоя из особого углеродного волокна “Spread tow” и 4-мм сердечник из уникального арамидного сотового материала Nomex®, ставшего определенным стандартом для легких материалов сердцевины сэндвич-композитов. Так называемый “расправленный жгут” представляет собой раскатывание отдельных волокон в более тонкие и широкие формы. Например, очень прочный жгут из углеродного волокна шириной 3 мм можно растянуть в ленту шириной 15 мм. В результате получается очень тонкая и легкая ткань, чрезвычайно жесткая, поэтому у нее феноменально низкий резонанс и потрясающие возможности в плане звука. Диафрагма не только однородна по своей массе, но и благодаря ориентации «расправленного жгута», радиальная жесткость равномерно распределяется по всей площади поверхности и резонанс мембраны практически исключен. В конструкции СЧ\НЧ и НЧ динамиков используются двойные медные колпачки на кольцах полюсов, что было позаимствовано из серии Z. Магнитное поле этих колец противодействует изменению магнитного поля самого магнита, что делает более пологой кривую индуктивности и снижает общий электромагнитный резонанс. Более низкая индуктивность, по мнению Майкла, генерирует меньше пиков на кривой импеданса, что благоприятно сказывается на усилителе ввиду снижения на него резистивной нагрузки. Низкочастотные динамики добавлены на переходе нижнего баса к мидбасу первым порядком на 160 Гц, далее СЧ/НЧ динамик с помощью сложносочиненного разделительного фильтра с параллельной схемотехникой стыкуется с магнитостатическим динамиком на частоте 2,5 кГц, эффективная полоса воспроизведения которого простирается до 50 кГц. Твитер, используемый в серии X, идентичен твитеру любого другого громкоговорителя Børresen, но учитывая характер рассеивания, к его конструкции добавлен волновод, определяющий диаграмму направленности, который действует как неглубокий рупор, поэтому его расположение несколько отличается от колонок более респектабельных версий. Ленточная мембрана, изготовленная из арамидно-нейлоновой плёнки с нанесенной на нее алюминиевой токопроводящей дорожкой массой всего 0.01 грамма, которая поставляется проверенным поставщиком из Великобритании, отличается чрезвычайной точностью, прочностью и термостойкостью, и в совокупности превосходит прежнюю технологию ленточного твитера Raidho. Однако в серии X его конструкция имеет незначительное уменьшение массы как неодимовых магнитов, так и железа. Эти небольшие упрощения сказались на чувствительности и на этот раз разработчики получили не 94 дБ, а 88 дБ, что, по большому счету, для пользователя может повлиять лишь на подводимую мощность усилителя. В моем случае это не вызывало никакого беспокойства, так как в тестировании принимали участие моноблоки D’Agostino Momentum M400 мощностью 800 Вт (4Ом), а в качестве источника/предусилителя — DCS Rossini Apex DAC. Тестирование началось с тягучего балладного материала с использованием вокальных мелодических «крючков», который годился как нельзя кстати для первого впечатления. Во-первых, удивило неожиданно свободное и полнокровное звучание. Во-вторых, невероятная глубина, пластика, отличная передача низкого, даже немного «шершавого» вокала, благодаря акустическому комфорту и виртуозному владению перспективой, создавали максимально натуральные образы. Что-то родственное удалось сотворить и голосу Аллы Пугачёвой под музыку Микаэла Таривердиева. Звук содержал ровно столько прозрачных ностальгических аллюзий, сколько требуется, чтобы в полной мере соответствовать глубинному шаблону, сформированному непреходящим национальным интересом к пению под гитару, при этом не спекулируя эмоциональной составляющей. Иными словами, современно и одновременно практически без потерь в аутентичности. В хорошо и грамотно обработанной комнате шоурума звучание Børresen сразу выделяется высокой степенью прозрачности с абсолютным разрешением на СЧ/ВЧ диапазоне и на слух воспринимается как ровное, «сшитое» без каких-либо акцентов на отдельных частотных отрезках. Это позволяет расслышать малейшие интонационные оттенки на вокале и характерные тембры музыкальных инструментов, которые не просто локализуются, а еще как бы просачиваются в реальность. Чем выше энергетика фонограммы, тем больше чувствуется, что образ материален. Правда, иногда возникало ощущение, что прослушивание некоторых вокальных упражнений имеет смысл только на умеренной громкости, так как при сильном прибавлении уровня рисунок голоса становится более «напряженным». Это проявляется в большей степени на грудном вокале в зоне «турбулентности» высокой певческой форманты и на некоторых инструментальных композициях. Впрочем, на общий тональный баланс это совершенно не влияет, и если не крутить зверским образом ручку громкости, то вы получите просто потрясающий звук. Перед основным тестированием мы подключали эти колонки к другим моноблочным усилителям, которые немного «приземлили» звучание и пропала та удивительная прозрачность и легкость, которая придавала музыке своеобразную утонченность. Поэтому могу сделать скоропалительный вывод, что многое зависит от характера усилителя, Børresen X3 совершенно беспристрастны. Из других особенностей хотелось бы отметить направленность — она у колонок достаточно серьезная. Стоит отойти в сторону, и незаметно из восьмого ряда вы переместитесь на галерку. Басовый регистр, отчетливый по структуре, умеренный по глубине, быстр и подвижен, поэтому внутренний драйв композиции благодаря экспрессивной динамике передается молниеносно. Лишенная беспочвенного оптимизма, я пыталась, но мне не удалось придраться к нижнему диапазону по части «простреливания» на 60-70 Гц, с которым мне пришлось столкнуться при прослушивании более старших колонок в необработанном помещении. Акустические системы без труда справлялись с треками, которые в оригинале отличаются весьма кривобоким устройством, и на которых дилеры на выставках избегают демонстрировать свои системы. Особенно это слышно на специально записанных фонограммах с подъемом на низких частотах. Возможно, тайные технологии Майкла и Ларса все же сыграли изрядную роль в затемнении понимания результата происходящего и размыли границы непонятного почти до полной прозрачности. Поющие в темноте Есть еще один конек у Børresen X3 – это комфортное, совершенно ненапрягающее звучание. Скурпулезная точность и детальность не «нагружали» даже после долгого прослушивания. Если попробовать разобраться откуда возникает ощущение комфорта, то первое, что приходит в голову — слитность, сыгранность во всем диапазоне, от самого низкого баса до точеных и прозрачных верхов. Темные паузы при воспроизведении отличались от обычной тишины в шоуруме и были представлены на чрезвычайно широкой и достаточно глубокой сцене. Из-за этого усиливалось ощущение особой среды, под влияние которой вы попадали сразу после включения системы. Не исключено, что какую-то роль в этом случае сыграла технология дизеринга, рожденная после того, как в Nordost была разработана линейка продуктов под брендом QRT™. Quantum Resonance Technology™ позже будет использована практически во всех новых кабелях и устройствах, даже в кроссоверах акустических систем Børresen, но уже под другим названием. На самом деле эти идеи не новы. Существуют промышленные фильтры, которые используют добавление частот в сеть переменного тока для достижения ее стабильности и других желаемых результатов. Принцип добавления шума или внешнего сигнала к аудиосигналу или на какой-то компонент аудиосистемы не является чем-то необычным. Как и не является необычным, что разработчики вознамерились не просто поразить воображение слушателя, но и по возможности пробраться прямо внутрь его черепной коробки. Жесткий «монтаж» конструкций многосоставных композиций буквально «приколачивал» отдельные инструменты к своему месту в оркестре, что ставило эту музыкальную форму в выгодную позицию, а оркестровому орнаменту от пролога до стремительной кульминации дышалось более вольготно, компенсируя немного подсушенное звучание. Сам звук можно охарактеризовать как прохладный и быстрый, с корректной передачей тембральных нюансов, но без теплых оттенков, то есть абсолютно без окраски. Обертона ненавязчивы, и в то же время прекрасно различимы. Отношения Børresen X3 с электроникой — отдельная тема. Проще всего было это понять на нуарных атмосферных «медляках», которые звучали по всем «старорежимным» правилам, но с добавлением третьего измерения. Несоответствие масштаба эпичного космического саунда со скромными размерами колонок выглядело таким безмятежным и уверенным, что этот факт делал происходящее в большой архитектуре шоурума еще более пространственным и рельефным. Рок-баллада — тоже неожиданно хорошо. Здесь голос Дэвида Ковердейла — это музыка, инструмент, действующий наравне с гитарой. Можно расслышать, что живая запись еще не содержит неизбежные для любого певца в возрасте потери в вокальном диапазоне, но голос уже отличается от фирменного пружинистого саунда времен Deep Purple. Квадратура романтической баллады, записанной на живом концерте, особое фокусирование образов и тембральная насыщенность словно замедляют течение времени и завораживают не хуже канонической версии. С точки зрения универсальности, осязаемой нити, которая соединила бы в этой системе олдовый рок-н-ролл и, например, современный синти-поп, не существует, при этом старый рок для Børresen X3 — такая же самовоспламеняющаяся субстанция, как и любой другой жанр. Непременные условия горения: качество записи, подготовленная комната и дружелюбные компоненты. Ревьюверам предстоит еще не раз препарировать эти колонки, чтобы попробовать уложить все впечатления в алфавитном порядке. А негласный посыл Майла и Ларса для своих будущих клиентов звучит так: любой каприз — за ваши деньги, а все ваши капризы нам известны заранее. Состав системы: Акустические системы - Borresen X3 2.5-полосные напольные АС (динамики: ленточно-магнепланарный твитер BØRRESEN, СЧ/НЧ 1x4.5", НЧ 2x4.5", частотный диапазон: 35-50000Гц, чувствительность: 88дБ, импеданс: 4Ом, рекомендованный усилитель: выше 50Вт, исполнение: черный лак или белый лак, размер: В1290хШ345хГ607мм, включая основание, вес: 55 кг). Усилитель - DanD’Agostinomomentumm400 MonoblockAmplifier Источник/предусилитель - DCSRossiniApexDAC Межблочный кабель - AnsuzD2 XLR Силовые кабели - CamminoM 15.3 ReferencePowerCable Акустический кабель - Cammino SPK 14.4 Reference Ethernet кабель - Ansuz D2 Ethernet Автор текста и фото: Анна Гурьянова Тестирование проводилось в шоуруме салона Huge Sound

В наше время, когда об акустических системах как о произведении искусства говорят главным образом в прошедшем времени, Майкл Боррисен (Michael Borresen) выстроил своеобразную империю в масштабных декорациях современных и высокотехнологичных напольных и полочных колонок очень высокого ценового диапазона. Идея объединить статусные разработки и технологии, адаптировав их в серии Z к различным покупательским возможностям, воплотилась в жизнь еще более красиво, чем задумывалась. И это был первый небольшой разворот компании в относительно доступный сегмент. В 2020 году Audio Group Denmark заложили еще один вираж: в серии появились флагманы Borresen Z5. Эти колонки можно слушать затаив дыхание, а можно попросту пройти мимо, потому что продукции такого качества и сам Боррисен выпустил уже достаточно, ну а уж его предшественники и вовсе обеспечили меломанов страстями подобного рода на десятки лет вперед. Однако времена меняются. Игнорировать технологии невозможно. И хотя акустические системы Borresen Acoustics не относятся в России к числу «народных», в целом появление их на нашем рынке представляет собой умелую попытку применить к сегодняшнему запросу методы и приемы современного европейского маркетинга. Скорей всего, большинство акустических систем Borresen серии Z будут реализованы как самодостаточный продукт, несмотря на то, что целевая аудитория компании постепенно настраивается на потребление смешанными монобрендовыми порциями. Например, Ларс и Майкл создали столько акустических систем, способов коммутации, демпфирования и другой техники, что вполне могут себе позволить на каждом новом направлении всего один-два продукта, двигающие остальной состав. Для Боррисена вполне обоснованно на этом пути системной синергии появилась потребность обозначить проверенную связку Børresen/Aavik/Ansuz или хотя бы Børresen/Ansuz. Этот подход тяжеловесней общепринятой концепции, и в любом случае, дороже. Такие аксессуары, как опоры для кабелей, устройства контроля резонанса и дистрибьюторы питания, на первый взгляд не кажутся необходимыми, но они способны обеспечить очень ощутимые результаты, поскольку позволяют услышать, на что действительно могут быть способны ваши основные аудиоустройства. Подобная идея собственной экосистемы родилась давно, проигрывалась вместе и по отдельности — и какое-то время висела в воздухе, никому не нужная. В корпорации Dantax Radio у Майкла Боррисена и Ларса Кристенсена (Lars Kristensen) были сложные и запутанные внутренние связи, сконцентрированные в основном вокруг известных акустических систем Raidho. Именно отказ от успешного бренда и стал причиной такого резкого рывка на всех направлениях. Так бывает, когда очевидный минус оборачивается плюсом, тем более Майкл и Ларс относятся к небольшому элитному отряду разработчиков, которым не нужно долго думать над каждым новым продуктом, и кто с завидной регулярностью начинает все заново — меняет компанию, команду, производство. Неизменным остаётся только стремление сохранить стратегическую независимость, непременно оставляя под завесой тайны часть своих будущих разработок. Мой небольшой экскурс в историю компании можно прочитать в обзоре “Гиперболоид инженера Боррисена. Børresen X3”. Borresen Z5 Cryo — необычные акустические системы. Современные компоненты лишь добавляют колонкам привлекательности, но в результате срабатывает совсем другой фактор. Это чистой воды химия. Для пресыщенных российских аудиофилов — редкая птица. Даже если получится не самая убийственная связка с усилителем,вам все равно невероятно трудно будет избавиться от ощущения, что действие раскручивается на каком-то наноуровне. А склонность к лиричному или даже спокойному звукоизлиянию, а также чуть ли не галлюцинаторная ясность — это и вовсе часть концепции компании, неизменная величина, торговая марка. Это не похоже на стерильность, скорее, на хирургическую точность. У кого-то с таким понятием может ассоциироваться яркость, или излишняя детальность, но здесь абсолютно уникальный случай. Используемые материалы и технологии предусматривают минимальное вмешательство в звук и полное отсутствие каких-либо резонансов, тем более речь идет о компонентах, расширяющих границы привычного и возможного. Поэтому, слушая музыку на этих колонках, вы можете испытывать тактильные, или даже вкусовые ощущения, или, наоборот, ощутить полный разрыв эмоциональной и интеллектуальной связи с интуитивным музыкальным восприятием. Эти акустические системы определенно требуют тонкой настройки. Весомым преимуществом Borresen Z5 Cryo, как я и ожидала, оказалось умение создавать трехмерную звуковую сцену, чрезвычайно широкую, с внушительной перспективой в глубину, что предполагает оптимальное согласование по тембру и скорости отклика. Однако колонки оказались очень восприимчивы к влиянию комнаты и к расстановке. После того, как их передвинули ближе к боковым стенам, одна из которых была отделана гипсокартоном, а вторая – оказалась стеклом за плотными портьерами, звук стал скучным и невыразительным. При этом с тональным балансом все было в порядке, как и с разрешением, но от впечатляющей трехмерной звуковой сцены не осталось ни следа. Акустические системы лишились одного из главных козырей – пространства, зато каким-то образом удалось частично компенсировать возбуждение на 60-70 Гц, связанное, как мне показалось, с комнатой. И это было единственное место, которое оказалась за границами приемлемого саунстейджа, создаваемого в комнате прослушивания, поэтому пришлось возвращаться к прежней расстановке. В координатах Audio Group Denmark это не катастрофа, а лишний повод для понимания важности грамотной инсталляции. Например, комната шириной 5 метров может иметь собственную резонансную частоту (моду) на 35 Гц, поскольку стены (источники вторичных волн), расположенные далеко друг от друга, строят резонанс (учитывая переотражения) на частоте примерно 35 Гц. Комната с таким расстоянием между стенами, которое вмещает один цикл волны, может откликнуться на 35 Гц, а также может среагировать на следующий цикл с модой 2-го порядка на 70 Гц, или на третий цикл с модой 3-го порядка на 105 Гц и т. д., с убывающим эффектом. Многое зависит и от материалов стен, от которых идут переотражения. Поскольку на какой-то из этих частот будет проигрываться отдельный звук или музыкальный фрагмент определенной частоты, этот звук будет ощущаться громче и иметь более долгое время затухания. Конечно, это нежелательно, поэтому акустическое обработка комнаты так важна, поскольку она напрямую влияют на характер звучания. Резонансы помещения можно уменьшить путем добавления акустических панелей, в частности, басовых ловушек, а может понадобится и более серьезное вмешательство. Сначала подобные моменты сильно напрягали, но впоследствии к этим недостаткам у меня образовалась резистентность, и на записях, которые не слишком возбуждали определенный отрезок баса, звук оказался шелковисто-гладким и насыщенным, при этом чувствовалось влияние какого-то усыпляющего действия абсолютно незамутненного искажениями воспроизведения. Этот феномен родился из столкновения довольно взаимоисключающих моментов. Вы не найдете здесь звериной мощи и атакующей голосовой подачи, зато убедитесь в способности с легкостью вытягивать брутальные композиции, сложенные из тяжелых композиционных плит. Темперамент и страсть органично соседствуют с неповторимой нордической атмосферой. Конкурировать с замороченной подачей господина Боррисена сложно, да и мало кто пытается, при этом Borresen Z5 Cryo — абсолютно аудиофильский продукт. В серии Z разработчики отошли от клиновидной конструкции — корпус сделали прямоугольным с мягкими закругленными формами. Семь динамиков объединены в тройную концепцию (четыре НЧ, два СЧ/НЧ драйвера и твитер), и, несмотря на большое количество излучателей, работают в 2,5-полосном режиме в фазоинверторном оформлении. Порты фазоинверторов выведены назад – их зияющие прямоугольные отверстия разделены двойными фигурными алюминиевыми рассекателями, напоминающими кастеты. Такая конструкция предназначена для обеспечения бесшумности воздушного потока. Для вентиляции твитера сбоку предусмотрено отверстие со своим специальным рассекателем. Исследования Майкла в области механики и резонансов, а также изучение структуры воздушного потока и создание технологии измерений его скорости, не только уменьшают или исключают необходимость демпфирования материалов и корпусов, но и просто переводят эти колонки в другую лигу. Здесь компания не использует преимущества модульного соединения, как в флагманских колонках серии 0, к которой часто отсылают для сравнения этих акустических систем, а обходится внутренними объемами. Массивная накладная фронтальная панель изготовлена из композитного материала HDF, имеет изогнутые формы и встроенный волновод для твитера, которые формируют диаграмму направленности и способствуют минимизации дифракционных процессов. Основанием служит тяжелая заземляющая, скомпонованная из нескольких слоев платформа, оснащенная антирезонансными опорами с возможностью их регулировки и готовая к установке развязывающих элементов Ansuz Darkz, если появится такое желание. Профессиональное программное обеспечение для проведения аудио измерений и моделирования, позволило методом проб и ошибок, используя сравнительный анализ основных компонентов, подобрать нужную концепцию динамиков с приводом без железа, впоследствии запатентованную и используемую во всех сериях, поскольку Боррисен оценивает железо как элемент, имеющий неблагоприятный диапазон искажений. Технология магнитной системы для серии Z была разработана индивидуально и представляет собой собой обновленную конструкцию с двойными медными кольцами на полюсных наконечниках. Благодаря медным кольцам магнитное поле концентрируется на краях зазора, что позволяет сохранить контроль даже при значительных отклонениях с частично выходящей за пределы зазора катушкой. Как и в случае с твитером, диффузоры НЧ и СЧ/НЧ динамиков приводит в движение сверхмощный супер-неодимовый магнит N52. Благодаря методу линеаризации магнитной характеристики подвижной системы, удалось значительно облегчить работу усилителя, обеспечивая индуктивность в десять раз ниже, чем у большинства динамиков, всего 0,06 мГн. Звуковые катушки изготовлены из плакированного медью алюминия и установлены на вентилируемой титановой опоре, что, в свою очередь, позволяет сочетать проводимость с легким весом, хорошим рассеиванием тепла и другими характеристиками. Все модели Z-серии компании Børresen оснащены магнитопланарными ленточными твитерами дипольной конструкции с массой диафрагмы всего 0,01 грамма. Мембраны, используемые для НЧ и СЧ/НЧ динамиков, тоже имеют исключительно малый вес (5,5 г), сделаны из высокотехнологичных материалов и скомпонованы в виде сэндвича: два тонких слоя из нетканого углеродного волокна от японского производителя Toray окружают тонкую (4мм) сердцевину сотового материала Nomex. Это обеспечивает исключительную «невозмутимость» мембраны, особенно при вертикальных вибрациях. Свою роль, безусловно, играет и серийный кроссовер с параллельной схемотехникой, в конструкции которого используются катушки с вакуумной пропиткой и небольшие фольговые конденсаторы военного назначения. Выжимки из различных обзоров и интервью о наличии полупроводников в пассивном кроссовере, технологии дизеринга, а также о концепции заземляющего основания колонок, мало что прояснили, видимо эта информация находится под грифом “для внутреннего пользования”. Все металлические компоненты Borresen Z5 Cryo подвергаются криогенной обработке, что снижает индуктивность еще на 7-8%. Для этого на производстве в Ольборге (Дания) предусмотрены специальные емкости. Весь процесс криообработки включает три последовательно идущих стадии: постепенное (в течение 24 часов) охлаждение до — 196°С; определенную выдержку (24 часа) при заданной температуре; возвращение металлических компонентов к температуре окружающей среды (в течение 24 часов). Постепенное охлаждение и нагрев имеет важное значение для устранения остаточного напряжения металла, возникающие при литье, фрезеровании, резке и т. д., и способно придать материалу свойства монокристаллической структуры. Воспроизведение самых низких частот по понятным причинам оценивалось с «поправкой на ветер», но как вполне приемлемое для дорогих напольных колонок — то есть (в моем случае) безупречное воспроизведение сигнала в области суббаса (до 60 Гц), что создавало потрясающие моменты сценического присутствия. Особенно это проявлялось на блюзовых композициях в исполнении представителей тяжелого цеха. Уместная глубина и скорость баса уживались, оттеняли и подчеркивали остальной диапазон. Даже если вам тяжелая музыка никогда не заменяла хлеб и воду, многие наверняка сталкивались, как не интегрированный в общую картину бас даже при правильно набросанных тембрах создает ощущение грузности и неповоротливости композиции или отсутствия целостности всего звукового полотна. Приятные впечатления остались и от очень насыщенного саунда большого симфонического оркестра: не был потерян ни один нюанс, ни один шорох или скрип пюпитра. Не было даже намека на «пчелиные свадьбы» от нагромождения тембров из-за временных разногласий. Наоборот, это казалось гораздо в большей степени отточенным и срежиссированным событием, чем я могла себе представить — с предельно сконцентрированной палитрой эмоций, с точным местом для каждой ноты, для каждого инструмента. Обычно этим отличаются акустические системы с точным фазовым согласованием всех излучателей. Желание, чтобы колонки не звучали как колонки, а выдавали нечто большее, отражает граничащую с маниакальным упорством способность Боррисена каждый раз создавать нечто особенное и его очередное достижение было реализовано в области динамики. Мгновенные перепады уровня мидбасового диапазона, отвечающий за качества панча и его скорость, создавали такую атмосферу, чтобы при прослушивании записи старого рок-концерта с его динамическими всплесками, меня буквально пригвоздило к креслу «канонадой» звука. Запись была достаточно чистая, чтобы расслышать слова при “обострении” музыкального материала, и достаточно грязная, чтобы не потерять ощущения экстремального действия, коим и должен являться хорошо записанный рок-концерт. Но все равно над всем этим витала какая-то невозмутимость, словно подчеркивая непричастность ко всему этому колонок и филигранное мастерство по самоустранению от создаваемого ими же звукового ландшафта. Я не собиралась разбирать звук различных источников и жанров на атомы, но ощущение высочайшей планки, взятой при прослушивании большинства виниловых дисков, не покидало меня от первого до последнего звука, что определенно возвращает веру в формат. Виниловый источник добавил к холеному звучанию Carpenters еще щепотку воздуха, и акустические системы, как говорят космонавты, «поехали». Воспроизведение было нейтральным, без лишних акцентов и отклонений в темную или светлую сторону — результат превосходно выдержанного тонального баланса. При этом звуковые образы строились с такой психологической тонкостью, отчетливостью с разными оттенками телесности, что позволяет судить о невесомости диффузоров, моментально реагирующих даже на незначительные изменения уровня и тембра, сохраняя при этом соразмерный масштаб КИЗ-ов. Несмотря на то, что синдром отложенной жизни подкосил огромную часть населения, многие отечественные аудиофилы продолжают рассматривать покупку зарубежных брендов как выгодную инвестицию. Borresen Z5 Cryo созданы для людей, которые, возможно, не найдут общего языка больше ни в одном вопросе, кроме того, что им нужен именно такой звук. Это мне напоминает привнесенное буддизмом понятие о красоте, доступной только избранному наблюдателю. При достаточно ощутимой цене личный вкус все равно будет иметь решающее значение. Можно зайти и с другой стороны. У нас ведь любят, когда дорого и богато, а это, определенно, и дорого, и богато Аудиосистема: Borresen Z5 Cryo; Aavik S-280, C-280, P-280, Clearaudio Balance Reference phono, стол Innovation, картридж Concerto. Коммутация: акустический кабель Ansuz Speakz A2; межблочные кабели Signalz P2; силовые кабели Mainz A2; X2. Фильтр Mainz 8 X2. Конфигурация: 7 излучателей, 2.5 полосы Акустическое оформление: фазоинвертор Динамики: магнитопланарный ленточный твитер BØRRESEN, СЧ/НЧ 2х4.5", НЧ 4х8" Диапазон воспроизводимых частот: 25-50000Гц Чувствительность: 90дБ Сопротивление: 4 Ом Частота раздела полос: 2500 Гц Рекомендуемая мощность усилителя: более 50 Вт Габариты ВхШхГ: 1510х230х700 мм Вес: 75 кг Отделка: черный матовый или бело-черный атлас Приблизительная розничная цена на момент обзора: 7 800 000 р.

Итальянский производитель Sonus Faber, известный своими роскошными и высококачественными аудиосистемами, представляет своё последнее творение — акустические системы Suprema. Серия Suprema включает в себя два варианта конфигурации: Sonus Faber Suprema 2.2 и более компактную Sonus Faber Suprema 2.1. Флагманская система 2.2 состоит из пары напольных колонок с внушительными размерами 1905 x 650 x 880 мм и весом в 110 кг каждая, дополненные двумя сабвуферами, каждый из которых весит 103 кг и имеет габариты 1451 x 850 x 525 мм. Вторая конфигурация включает один сабвуфер, предлагая таким образом более компактное и доступное решение. Корпуса акустических систем изготовлены из комбинации многослойной фанеры и алюминия, что не только придаёт изделиям роскошный внешний вид за счёт отделки ценным деревянным шпоном и натуральной кожей, но и способствует великолепному звучанию. Специально разработанные постаменты от IsoAcoustics обеспечивают эффективную механическую развязку с полом. Системы отличаются сложной 4,5-полосной конфигурацией, в то время как активный разделительный фильтр для сабвуферов размещён в отдельном корпусе, также выполненном с применением древесины. Это техническое решение подчёркивает стремление компании к совершенству звучания. В Европе розничная цена Sonus Faber Suprema 2.2 составляет 800 000 евро, в то время как система Suprema 2.1 оценивается чуть скромнее — в 725 000 евро. Эти аудиосистемы станут не только украшением интерьера, но и изысканным инструментом для воспроизведения музыки на высочайшем уровне. The post Итальянская элегантность и инновации. Sonus Faber анонсирует премиальные акустические системы Suprema first appeared on Soundex.ru. Перейти к полной статье

Российская компания Radiotehnika, имеющая более чем вековую историю производства аудиоаппаратуры, анонсировала выпуск обновленной серии акустических систем Vita. Это элегантные АС в традиционном стиле с использованием высококлассных материалов. Линейка Vita включает две напольные модели Vita 2.06 и 2.05, полочную АС Vita 2.04, две настенные колонки Vita 2.02 и 2.01, центральный канал Vita 2.03 и активный сабвуфер Vita 2.07. Корпуса отделаны натуральным шпоном популярных оттенков, что позволяет легко вписать АС в интерьер. Все модели новой линейки Vita собираются в России на производственных мощностях Radiotehnika. Все модели, кроме младшей настенной и сабвуфера, оснащены высококлассным 22-мм твитером с шелковым куполом и специальным покрытием для чистого звучания верхов. СЧ/НЧ-динамики диаметром 146 мм для средних и низких частот созданы по технологии сбалансированного магнитного поля для минимизации искажений. Для оптимальной работы в разных условиях предусмотрены разные типы разделительных фильтров. Для стереосистем в помещениях до 40 кв.м рекомендуются напольники Vita 2.06, до 30 кв.м — Vita 2.05. В меньших комнатах подойдут полочники 2.04. Эти же модели могут использоваться в качестве фронтальных АС для домашних кинотеатров. Новая линейка Vita от легендарной Radiotehnika — это отличное сочетание классического дизайна, качественных комплектующих и технологий производства. АС серии Vita позволят создать как полноценную Hi-Fi стереосистему, так и оснастить домашний кинотеатр.

Доброе время суток! Уважаемые знатоки, подскажите что за акустические системы? Найти в Интернетах не смог, как не пытался. Лэйблов и табличек нет.

Гауди

Представляем обзор 17 акустических систем от 100 тыс до 1,5 млн. рублей. Для навигации по видео используйте ссылки ниже: 1 Focal Chora 826 (110000 руб) 1:36 track 1 4:05 track 2 5:09 track 3 6:09 track 4 7:09 track 5 8:10 track 6 9:11 track 7 10:11 2 Aleks Audio s90 legend (150000 руб) 11:12 track 1 13:43 track 2 14:47 track 3 15:48 track 4 16:48 track 5 18:09 track 6 19:09 track 7 20:10 3 Visaton Experience (180000 руб) 21:08 track 1 23:20 track 2 24:21 track 3 25:23 track 4 26:22 track 5 27:23 track 6 28:23 track 7 29:24 4 Arslab Stark (192000 руб) 30:20 track 1 32:38 track 2 33:45 track 3 34:45 track 4 35:47 track 5 37:08 track 6 38:08 track 7 39:11 5 Acoustic Energy AE 509 (199500 руб) 40:12 track 1 43:06 track 2 44:12 track 3 45:12 track 4 46:12 track 5 47:12 track 6 48:13 track 7 49:14 6 Elac FS267 (200000 руб) 50:14 track 1 52:52 track 2 53:58 track 3 55:00 track 4 56:02 track 5 57:24 track 6 58:26 track 7 59:28 7 Heco Celan Revolution 7 (249000 руб) 1:00:28 track 1 1:03:57 track 2 1:04:58 track 3 1:05:59 track 4 1:07:03 track 5 1:08:25 track 6 1:09:27 track 7 1:10:29 8 Musatoff AS-10 (260000 руб) 1:11:29 track 1 1:13:12 track 2 1:14:18 track 3 1:15:20 track 4 1:16:21 track 5 1:17:43 track 6 1:18:44 track 7 1:19:48 9 Graham LS 6f Chartwell (380000 руб) 1:20:47 track 1 1:22:59 track 2 1:24:05 track 3 1:25:08 track 4 1:26:09 track 5 1:27:12 track 6 1:28:15 track 7 1:29:19 10 Opera Quinta SE (415000 руб) 1:30:21 track 1 1:33:10 track 2 1:34:08 track 3 1:35:09 track 4 1:36:40 track 5 1:37:21 track 6 1:38:22 track 7 1:39:27 11 Davis Courbet N7 (425000 руб) 1:40:27 track 1 1:43:15 track 2 1:44:24 track 3 1:45:27 track 4 1:46:29 track 5 1:47:32 track 6 1:48:34 track 7 1:49:36 12 Canton Reference 5K (649000 руб) 1:50:37 track 1 1:52:42 track 2 1:53:48 track 3 1:54:53 track 4 1:55:56 track 5 1:56:59 track 6 1:58:02 track 7 1:59:04 13 T+A Criterion S2100ctl (680000 руб) 2:00:05 track 1 2:02:39 track 2 2:03:47 track 3 2:04:50 track 4 2:05:53 track 5 2:07:05 track 6 2:08:10 track 7 2:09:14 14 Old School wind (943000 руб) 2:10:14 track 1 2:12:41 track 2 2:13:50 track 3 2:14:52 track 4 2:15:55 track 5 2:16:58 track 6 2:18:01 track 7 2:19:04 15 Reesoldini jericho M (950000 руб) 2:20:05 track 1 2:22:38 track 2 2:23:54 track 3 2:24:57 track 4 2:25:59 track 5 2:27:22 track 6 2:28:23 track 7 2:29:26 16 Focal Sopra 2 (1199000 руб) 2:30:26 track 1 2:33:37 track 2 2:34:45 track 3 2:35:47 track 4 2:36:49 track 5 2:38:15 track 6 2:39:18 track 7 2:40:19 17 Tannoy Kensignton GR (1445000 руб) 2:41:20 track 1 2:43:55 track 2 2:45:02 track 3 2:46:04 track 4 2:47:05 track 5 2:48:29 track 6 2:49:32 track 7 2:50:33 Благодарим Галерею Назаров за помощь в организации съемки обзора

Новый обзор полочных АС - 14 пар со звуком. Навигация по обзору: 1 Acoustic Energy AE100 (23500 руб) 00:36 Track 1 3:27 Track 2 4:31 TRACK 3 5:32 TRACK 4 6:38 TRACK 5 7:45 TRACK 6 8:58 2 Klipsch RP-600М (60000 руб) 10:00 TRACK 1 12:05 TRACK 2 13:05 TRACK 3 14:07 TRACK 4 15:10 TRACK 5 16:10 TRACK 6 17:28 3 Canton Vento826.2 (81000 руб) 18:29 TRACK 1 20:36 TRACK 2 21:40 TRACK 3 22:42 TRACK 4 23:51 TRACK 5 25:01 TRACK 6 26:18 4 Acoustic Energy AE500 (88500 руб) 27:28 TRACK 1 29:29 TRACK 2 30:33 TRACK 3 31:36 TRACK 4 32:40 TRACK 5 33:46 TRACK 6 35:00 5 Musatoff AS-11 (95000 руб) 36:12 TRACK 1 38:36 TRACK 2 39:43 TRACK 3 40:44 TRACK 4 41:50 TRACK 5 42:56 TRACK 6 44:13 6 Heco Celan Revolution 3 (99000 руб) 45:16 TRACK 1 47:49 TRACK 2 48:56 TRACK 3 49:57 TRACK 4 51:00 TRACK 5 52:10 TRACK 6 53:23 7 Opera Prima (160000 руб) 54:26 TRACK 1 56:16 TRACK 2 57:22 TRACK 3 58:22 TRACK 4 59:26 TRACK 5 1:00:30 TRACK 6 1:01:45 8 AudioStandArt Butterfly (180000 руб) 1:02:56 TRACK 1 1:05:23 TRACK 2 1:06:30 TRACK 3 1:07:31 TRACK 4 1:08:36 TRACK 5 1:09:39 TRACK 5 1:10:53 9 Reezoldini Jericho S4 (250000 руб) 1:12:02 TRACK 1 1:13:58 TRACK 2 1:15:10 TRACK 3 1:16:12 TRACK 4 1:17:16 TRACK 5 1:18:19 TRACK 6 1:19:36 10 PMC twenty5 2.2 (267000 руб) 1:20:46 TRACK 1 1:23:52 TRACK 2 1:25:04 TRACK 3 1:26:06 TRACK 4 1:27:12 TRACK 5 1:28:22 TRACK 6 1:29:40 11 Dali Epicon 2 (375000 руб) 1:30:50 TRACK 1 1:32:55 TRACK 2 1:34:03 TRACK 3 1:35:09 TRACK 4 1:36:14 TRACK 5 1:37:20 TRACK 6 1:38:30 12 Graham Audio 5/9 (427000 руб) 1:39:38 TRACK 1 1:42:15 TRACK 2 1:43:20 TRACK 3 1:44:21 TRACK 4 1:45:25 TRACK 5 1:46:31 TRACK 6 1:47:42 13 Focal Sopra 1 (659000 руб) 1:48:50 TRACK 1 1:51:17 TRACK 2 1:52:23 TRACK 3 1:53:25 TRACK 4 1:54:29 TRACK 5 1:55:32 TRACK 6 1:56:45 14 Wilson Auido Tune Tot (834000 руб) 1:58:44 TRACK 1 2:00:44 TRACK 2 2:01:50 TRACK 3 2:02:51 TRACK 4 2:03:55 TRACK 5 2:05:08 TRACK 5 2:06:24 Оригиналы файлов https://dropmefiles.com/aMSJ9 (доступны до 1 декабря)