Наши статьи

[Циник]

Он отвез Вербатиум с записью на 8-й скорости , и получил тираж в пару тысяч экземпляров методом репликации .

Не вижу противоречий ничему из того, что я говорил.

Но , в этом деле есть еще такой момент : по некоторым данным прожженные болванки через несколько лет отказываются воспроизводиться .

С этой точки зрения - вроде бы надежнее реплицированные .

Нефиг покупать дерьмовые болванки. Реплицированные совсем ненамного надёжнее. Особенно сейчас.

Насчет компрессии я имел в виду вот что :

Понятно , что компрессия в ДВД аудио - это технологическая необходимость .

Ещё раз: компрессия совершенно необязательна для стерео ДВД-А.

Магнитная лента требует обеспечения целого ряда условий для хранения архивного материала .

Тут наверное оптимальным будет - попробовать заказать запись в цифре на той же болванке или на хард диске .

Любой архивный материал требует особых условий хранения. Ленты 40-х годов прошлого века до сих пор воспроизводятся нормально. А харды "летят" очень часто и успешно. Поэтому единственный метод обеспечить сохранность материалов - параноидальное резервирование. Минимум по две копии в двух географически разнесённых точках, желательно на носителях разных типов. Собственно, как и делают лейблы.

[Виктор1000]

.....

Нефиг покупать дерьмовые болванки. Реплицированные совсем ненамного надёжнее. Особенно сейчас.

Вы советуете работать только на Митсуи ? Где гарантия , что они надежней обычных Вербатиум ?

По этой причине компакт диск не попал в число Вами перечисленных надежных носителей ?

Таким образом , получается , что если нет желания возиться с магнитными лентами - остается только оцифровка ?

При чем , - не обязательно увеличивать частоту сэмплинга и разрядность , можно прилично записать и в 16 / 44,1 ?

Тем более , что сейчас навалом цифровых порта - студий , при желании можно писать на 88 каналов ....

Кстати , Вы как то заметили , что : " Лично я никаких проблем с записью на болванки не вижу, если это сделано грамотно. "

Что значит " грамотно " в этом случае ?

Еще важный момент :

Вы там же писали : " Есть момент: болванки, записанные на стационарные (бытовые или профессиональные) рекордеры на 1-ой скорости непригодны для отсылки на завод по той простой причине, что они не пройдут контроль качества, количество ошибок в местах меток треков и в области между началом первого трека и концом TOC превысит допустимые нормы. Но для референса, то есть, отслушать результаты работы - вполне. "

Неужели на студиях использовались бытовые рекордеры ?

Скажите пож-ста , как Вы относитесь к использованию профессиональных рекордеров в быту : те же Таскам , Фостекс , Маранц , выносной Плекстор ?

Что лучше в данном случае :

- стационарный профессиональный рекордер и прямая оцифровка ;

- хороший АЦП ( пусть тот же Апоги ) + хороший комп ;

- или хорошая звуковая карта+ хороший компьютерный рекордер - типа Плекстора .

И опять же , - встроенный рекордер или выносной ( для компа ) .

Еще хочу уточнить : приходилось ли Вам работать с сабвуферами при озвучивании студии ?

Если да - то с какими , и к каким усилителям их подключали ?

[Циник]

Вы советуете работать только на Митсуи ? Где гарантия , что они надежней обычных Вербатиум ?

"Обычные" Вербатимы - это какие? Они используют много ОЕМной продукции. В том числе и TY.

Я советую быть консервативным и доверять старым проверенным именам, в данном случае, Митсуи и ТЙ. Во всяком случае, пока они не портятся. То есть, проверять каждый диск.

При чем , - не обязательно увеличивать частоту сэмплинга и разрядность , можно прилично записать и в 16 / 44,1 ?

Можно, но если есть возможность записывать выше - стоит это делать. Тут 2 варианта - либо что лучше всего звучит, либо максимальные параметры.

Тем более , что сейчас навалом цифровых порта - студий , при желании можно писать на 88 каналов ....

Порностудии редко годны для серьёзной работы. А 88 каналов - где вы такие видели?

Что значит " грамотно " в этом случае ?

Из правильно подготовленного материала, правильно размеченный, на "правильном" рекордере, в режиме DAO, на соответствующей болванке и правильной для неё скорости.

Неужели на студиях использовались бытовые рекордеры ?

Студии есть разные. На тех, где работал я бытовых не было.

Скажите пож-ста , как Вы относитесь к использованию профессиональных рекордеров в быту : те же Таскам , Фостекс , Маранц , выносной Плекстор ?

А когда Плекстор стал не бытовым? Всё остальное - да сколько угодно. Но в большинстве случаев покупатели всего "профессионального" переплачивают за многое, чего использовать тупо не будут.

Что лучше в данном случае :

- стационарный профессиональный рекордер и прямая оцифровка ;

- хороший АЦП ( пусть тот же Апоги ) + хороший комп ;

- или хорошая звуковая карта+ хороший компьютерный рекордер - типа Плекстора .

Как по мне - второе.

Плексторы, кстати, ощутимо испортились. Уж лучше Лайт-Он тогда.

И опять же , - встроенный рекордер или выносной ( для компа ) .

Сейчас - неважно.

Еще хочу уточнить : приходилось ли Вам работать с сабвуферами при озвучивании студии ?

Что значит "при озвучивании"? С сабами работаю при работе с кино. Из того, что знаю - сабы КРК (старые). В других местах мне достаточно знания того, что они Долби и THX сертифицированы.

[Василий Н.]

Этому магазину стоит доверять? Много чего нет в наличии.

Не знаю, просто для примера привёл.

Данный ассортимент это реально качество в последней инстанции? Стоит ли , для приобщения к хорошему качеству покупать эти изделия?Или не стоит овчинка?

Сделано хорошо, но только, как уже говорил, если есть декодер HDCD, иначе смысла нет.

[Виктор1000]

На 103 :

1 . Были Вербашки на болванках ТЙ . Особой разницы от обычных тайваньских АЗУ не услышал , и не увидел в анализаторе .

Насчет потерь качества при прожиге - есть версия , что все эти болванки предназначены для хранения цифровой информации , а не для целевого аудио рекординга .

Репликация - предназначалась именно для качественной аудио записи .

Кстати , HHB тоже выпускают болванки , видеокассеты , DAT кассеты и т. д .

Как Вы к ним относитесь ?

2 . Повышение разрядности и сэмплинга дает некоторое увеличение качества , но , на мой взгляд , это как олимпийский рекорд : сильнее на грамм , выше на миллиметр , быстрее на секунду ...

3 . Видел я как то рекламу 44 - х канальной порта студии Фостекс с возможностью апгрейдить ее еще одной 44 - х канальной платой .

4 . Что такое " правильный " рекордер по Вашему ?

Кстати , HHB выпускает до сих пор 830 - й рекордер . Но Вы вроде предпочитаете Таскам 1000 ?

Интересно также узнать Ваше мнение о том , что Таскам в бюджетных рекордерах перешел от лотка к щелевой загрузке диска .

5 . Думаю , что бытовые рекордеры не использовались на студиях .

Причина - низкая надежность , низкое качество , к ремонту непригодны ( за исключением ВВК , - но у него качество ниже среднего ) .

6 . Плекстор вроде бы всегда был не бытовым .

7 . Если Ваш выбор : Внешний АЦП + хороший комп , то какой рекордер вы бы предпочли - внешний топовый , или , все же доверились бы компьютерному ?

Неужели сейчас нет разницы - писать на встроенном в комп рекордере , или на том же Таскам 1000 ?

8 . Насчет сабвуферов :

При работе в некоторых студиях применяют сабвуферы , даже в ближнем поле - прямо на консоль кладут . Усиление - мониторы отдельно , сабвуферы - отдельно .

Вот я и спросил Вас об этом .

Кстати , с моими товарищами произошел забавный случай : пригласили их играть на крутом корпроративе .

Решили они сами минусовку сваять . Пришли в студию , договорились за технику , и процесс пошел .

Мониторили Ямахами . Ну , вот , процесс идет себе , а драммер с басистом - все зудят : нас не слышно , и все тут ....

Задрали фейдерами басс .... Ну вот , говорят , - что доктор прописал !

Приехали на место - а там Электровойсы и Кресты . Кроме драммера и басиста - никого не слышно .

В общем , пока аудитория не напилась - играли живьем .

[МихаилМ]

Кстати , с моими товарищами произошел забавный случай : пригласили их играть на крутом корпроративе .

Решили они сами минусовку сваять . Пришли в студию , договорились за технику , и процесс пошел .

Мониторили Ямахами . Ну , вот , процесс идет себе , а драммер с басистом - все зудят : нас не слышно , и все тут ....

Задрали фейдерами басс .... Ну вот , говорят , - что доктор прописал !

Приехали на место - а там Электровойсы и Кресты . Кроме драммера и басиста - никого не слышно .

В общем , пока аудитория не напилась - играли живьем .

Самонадеянные у Вас товарищи-с первого раза самостоятельно записаться и сделать микс вряд ли кто-то сможет,будь он даже замечательным музыкантом.Мне вот интересно -прежде чем баланс делать ,можно ведь было какой-нибудь референс через эти Ямахи(я так понимаю NS-10) послушать?Вы ,Виктор.ей богу всё про каких-то пионеров рассказываете.

[Циник]

1 . Были Вербашки на болванках ТЙ . Особой разницы от обычных тайваньских АЗУ не услышал , и не увидел в анализаторе .

Отчёты хотя бы с Кловера есть? AZO - вполне приличные болванки собственного производства Mitsubishi Chemicals, ЕМНИП.

Насчет потерь качества при прожиге - есть версия , что все эти болванки предназначены для хранения цифровой информации , а не для целевого аудио рекординга .

Я очень рад за такие версии, но CD-Audio и представляет собой цифровую информацию.

Репликация - предназначалась именно для качественной аудио записи .

Она предназначалась, в первую очередь, для массового распространения цифровой информации, CD-Audio лишь один из видов такой информации.

Кстати , HHB тоже выпускают болванки , видеокассеты , DAT кассеты и т. д .

Как Вы к ним относитесь ?

HHB ничего не выпускает своего. Это всё - ОЕМная продукция. Болванки, как и Апогей, - как правило, Митсуи. ДАТ и видеокассеты - Сони. Переплачивать за логотип не вижу смысла. Рекордеры отличались от Пионеров тем, что был AES3 входы/выходы на XLR. Именно поэтому и покупали их. До сих пор работают.

Кстати , HHB выпускает до сих пор 830 - й рекордер . Но Вы вроде предпочитаете Таскам 1000 ?

Выпускает. Как и другой, 882-ой. Двухкарманный. Их представители компании хвалят как самые лучшие в линейке на сегодня. Внутри стоят комповые писалки. 830-е у нас есть. Работают, но уже похоже, близки к завершению своего жизненного цикла, да и вообще хлипкие они какие-то.

Таскамы 1000-е тоже есть. Есть и Корг МР-2000с. Таскамы кроме использования в качестве стереобэкапа иногда используются для записи готового микса для инженера мастеринга, который их нежно любит.

2 . Повышение разрядности и сэмплинга дает некоторое увеличение качества , но , на мой взгляд , это как олимпийский рекорд : сильнее на грамм , выше на миллиметр , быстрее на секунду ...

Каждому своё. Кому-то и мп3 хватает.

3 . Видел я как то рекламу 44 - х канальной порта студии Фостекс с возможностью апгрейдить ее еще одной 44 - х канальной платой .

Я таких не видел. Ну и ладно. По мне это уже просто рекордер.

4 . Что такое " правильный " рекордер по Вашему ?

Тот, у которого на выходе то же самое, что на входе. И надёжный.

Интересно также узнать Ваше мнение о том , что Таскам в бюджетных рекордерах перешел от лотка к щелевой загрузке диска .

Ну перешёл. И что? Всё равно всё уходит на другие виды носителей.

5 . Думаю , что бытовые рекордеры не использовались на студиях .

В списках оборудования встречались. И Филипсы, и ещё какие-то.

[Циник]

6 . Плекстор вроде бы всегда был не бытовым .

Плекстор всегда был обычной комповой писалкой. Ну, может быть, несколько лучшей по сравнению с мейнстримом. Купить можно было в любом комповом магазине. Что такого супер профессионального в SCSI-1?

Были приводы у MediaForm, по-моему, у которых мощность прожигающего лазера была повышена, но там были не Плексторы и продавались они только в виде дубликаторов.

7 . Если Ваш выбор : Внешний АЦП + хороший комп , то какой рекордер вы бы предпочли - внешний топовый , или , все же доверились бы компьютерному ?

Какой внешний "топовый"? Сейчас с приличными писалками вообще беда.

Неужели сейчас нет разницы - писать на встроенном в комп рекордере , или на том же Таскам 1000 ?

Есть. На Таскаме невозможно записать DAO. Это неприемлемо для отправки на завод. А в Таскаме стоит слегка модернизированная комповая писалка Teac, которая отличается от обычной только прошивкой. "Спец" прошивка нужна же только для одного - чтобы нельзя было вставить никакой другой привод, и со всеми проблемами обращались в их родной сервис. Далее, проблема в том, что эти приводы больше не производятся вообще (речь о просто 1000, без жёсткого диска) и все замены вышедших из строя приводов идут на б/у-шные приводы или старые запасы, которых не так много. А летят приводы после 2-3 лет работы практически гарантированно.

Так что я предпочту рекомендованный производителем моей DAW привод, нежели геморрой с Таскамом. Пока Таскамы работают - работают. Потом просто выбросим.

8 . Насчет сабвуферов :

При работе в некоторых студиях применяют сабвуферы , даже в ближнем поле - прямо на консоль кладут . Усиление - мониторы отдельно , сабвуферы - отдельно .

Вот я и спросил Вас об этом .

Я считаю, что саб при работе с музыкой не для видео не нужен.

Кстати , с моими товарищами произошел забавный случай :

А причём тут брэнды? Говно можно сделать на любом мониторинге. К тому же, наличие "крутых" мониторов в студии не означает, что система мониторинга будет звучать правильно. У нас в одной из комнат ATC 150 стоят, но низов там какое-то время не хватало, до тех пор пока не стали настраивать комнату и обнаружили провал в 16 дб на 90 Гц.

Электровойсы не люблю.