Станислав

Хорошие колонки - чуть было сам не купил. Товарищ немного цену загнул - столько стоили в отделке рояльный лак, а эти как бы без нее. Интересный эффект объема давал второй твитер, расположенный сзади - в новой серии от него почему-то отказались. Вообще новой серии салонов надо дать шанс прослушки (лично я подумываю об этом). Одна из проблем старых салонов - вид внешний ну слишком на любителя.

По-моему гавно. Главное нет USB и кардридера. Лично для меня это значит невозможность заменить ноутбук в дороге. А возить его плюс к ноутбуку, тоже непонятно: в портфеле места для двоих не хватит. В общем на мой взгляд игрушка. Посмотрим, что скажет рынок. В америке по-моему готовы сожрать любое изобретение эппл, нужно оно или нет.

Денис, никак не согласен. За один день посмотрел ублюдков и праздника не будет - две прекрасные чернухи.

Да, бивни 800-е хорошая акустика - слушал в солярисе с классе весьма хорошо играли. Я бы еще посмотрел на ревеловские салоны (чуть было сам не купил их старый вариант). Ну и, конечно, Утопии скала, что поменьше или маэстро, что побольше. Правда, отзывов по ним еще нет - может сам скоро напишу.

Конечно, шедевры. То, что я раньше считал шедевром, разные розовые пантеры, теперь вообще смотреть не могу.

Полно прекрасных новых фильмов в самых разных жанрах. Но, конечно, мультипликация с компьютерами сделала просто качественный скачок вперед. Фильмы типа Волли двадцать лет не могли существовать технически. И слава богу, что техника позволила создавать подобные шедевры.

У меня первый фотоаппарат был кэнон ребел - это типа 300d по современному. Я его раз слегка уронил и он после этого больше не работал. Потом я купил профессиональный 1N (кстати прекрасная вещь). Этот я умудрился уронить со штативом на асфальт, но он как бы и виду не подал - уверен, заряди я в него сейчас пленку, работать будет на ура. Потом точность автофокуса - на дешевых моделях замечал, что вручную фокусировка лучше получается, а на единичках такого не наблюдается. Потом съемка в холод - батарейка у дешевого может гораздо быстрей помирать и т.п. Это из той же серии, что и телефоны Нокия современные. Можно и за 50 баксов купить. Но для этого надо очень аккуратным быть - ронять не рекомендуется и на холоде глючить может начать. Но в принципе звонить можно не хуже, чем по н97.

Ну а как же раньше мастера учили живописи? Да и что такое ценная информация? Если я не ошибаюсь, самой "ценной" является фотография распродажи в каком-то из волмартов: в сумме собрала не один десяток миллионов долларов для автора. Ну и чему тут можно научить? Что я понял по обратной связи от жены, проблема в этих мастер-классах не в том, что "мастера" не могут научить, а в том, что не умеют - с преподаванием в нашей системе образования вообще исторически не очень - домысливай сам по книгам. К тому же через одного они советуют за мастерством ехать в Лондон. Насчет хлеба, тоже не все очевидно. Не слышал, чтобы у нас платили "мастерам" за "шедевры" хоть сколько-нибудь приличные деньги. Платят за фэшн и богатые люди за портреты. А тут в основном ремесло, ну и у кого-то имя. Ну или удача: взять Рождественскую. Конечно, не без таланта. Но с другой стороны, не из простой семьи, не с простой квартирой.... В фэшне стандартная дневная съемка у моей жены без имени стоит пятьсот баксов, каталог тысяча. И одно время, пока она не сделала паузу на мастерство, поток был в среднем съемка в неделю. С именем умножаем от двух до десяти. Ну а что зарабатывают наши мастера своим "хлебом"? Ну да, еще есть event фотографы - свадьбы всякие. Они пытаются порой делать постановки, чтобы цену поднять, но люди редко на это ведутся. Например, на нашей свадьбе я долго торговался с привлеченной по рекомендацией фотогравшей, которая хотела вывести нас на место, отрепетировать позы и места и взять за "режиссуру" сто процентную надбавку. В результате я ее послал, а фотки дерьмовые вышли в целом.

Насчет мобильного не уверен, а для жанровых фото с дороги лично меня мыльница вполне устраивает. http://photoalbums.ru/displayimage.php?pid...&fullsize=1

Я спрошу, может что и напишет. Хотя я, если честно, не очень доволен. Вместо того чтобы доводить до совершенства студийную фэшн съемку приносящую (приносившую) деньги, после всех этих мастер-классов ее потянуло в малопонятную мне область http://photoalbums.ru/displayimage.php?pid...&fullsize=1

Вот небольшой пример уютного теплого света с одной обычной вспышкой, направленной в потолок. Снято в клабмедовской комнате на позапрошлой неделе. Очевидно, что без студийного света и штатива придумать что-нибудь альтернативное со светом было бы затруднительно. Качество получилось в аттачменте дерьмовое. Попробую меньшую пережатку приаттачить на внешний сайт. Например, вот так: http://photoalbums.ru/displayimage.php?pid...&fullsize=1

С чем-то может и согласился бы, но не с тоном и с аргументацией. "Всегда считалось" - 100% всеми считалось или 70% в Вашем кругу считалось или в журнале где-то написали? Кэнон давно уже делает скорострельные единички с различными марками для репортажей в отличие от студийных дээсов: у четвертого марка вышеуказанные 10 кадров в секунду на 16 мпс. Иметь под рукой компакт-класс нужно в пути, когда некогда настраивать, когда, катаясь на лыжах, надо запечатлеться на фоне монблана и т.п. Я давно уже не ищу выдающихся пейзажей с необыкновенным светом в дороге (было интересно лет 20 назад, когда и камеры приличной у меня не было) - поэтому в кармане лежит маленькая сони. Во всех профкамерах есть просмотр с гистограммой - если не веришь маленькому заднему экранчику, по гистограмме экспозиция более-менее понятна - зачем ВСЕГДА нужна компакт-камера, мне непонятно. Вспышка нужна отнюдь не дилетантом - тут Вы меня очень озадачили. Подавляющая часть фэшн фотографии снимается с импульсными источниками (вспышками). При обычной интерьерной съемке, когда нет штатива, мало света и не хочется теплых тонов и наличествует белый потолок, направив на него вспышку, можно получать мягкие домашние фото. А если потолок, скажем, красный, можно получать характерные монохромные фото - может выложу из недавнего путешествия попозже для примера. Объективы могут быть лучше-хуже по объективным показателям: я объяснял, что кэнон 50L1.2 лучше, чем 50 1.8, даже не попробовав последний потому что: он более светосильный - больше возможностей в частности для размытия фона, он серии L - значит более надежный с точки зрения влаго-пыле непроницания, он, уверен, лучше на какой-нибудь средней диафрагме по разрешению (количество линий на миллиметр). А вот насчет аберраций, не знаю - было мнение, что у него все плохо, но не очень верится. Деление на любительскую и профессиональную по качеству действительно условно, особенно в новом состоянии. Смысл здесь (и я про это уже говорил) в постоянстве параметров при очень частом использовании и защищенности от внешних факторов (металлический корпус у первого кэнона все же дает больше уверенности, чем пластмассовый у пятого при тех же мегапикселях и матрице). В общем если есть что интересного сказать (уверен, что именно так), например, по опыту использования советских аппаратов, то лично мне было бы интересно (например, так ли хорош был киев?). А пальцы гнуть своей экспертизой не надо: у меня жена прошла все ступени фотоакадемии и мастер-классы от "признанных" авторитетов - по теории экспозиции и композиции может тоже много чего рассказать (например, о том, что не надо верить всему тому, что пишут в книгах). Ну а я Зенит в руки взял лет 30 назад.

Вот вот, сам удивляюсь, почему тема Утопий стала здесь популярной - раньше про них редко вспоминали и в основном критиковали: на свои деньги не играют, не понравились. А мне звук запомнился еще с выставки года 2006-го.

Ну, с другой стороны это отличный выбор для рубрики "тупые смешные комедии". Бена Стиллера я не люблю, потому что он обычно несмешной комик (в отличие от сильно похожего на него Адама Сэндлера). В этом фильме его, пожалуй, было слишком много. Но ряд моментов были исключительно смешными, например, когда он вздымал руки один в один, как герой фильма Взвод. Вообще там было немало отсылок к классике, причем весьма смешных. Начало фильма вообще нестандартное и замечательное. Ну а насчет "грязно, похабно" все зависит от уровня толерантности. Если он низкий (то есть принципиально не смотрятся фильмы типа ужастики с расчлененкой или Бруно), то, конечно, данный фильм понравиться не может.

Вот я тоже не назвал бы Борат тупой комедией. Потому что смысл был осмеять ханжество американского общества (Казахстан был использован, как расходный материал, а снимали при этом вообще в Болгарии). И сделал он это на мой взгляд блестяще. Например, когда Борат с другом в голом виде выбегают в место проведения какой-то серьезной конференции, охранники не находят ничего, кроме как сказать: "Get the fuck out of here" - очень по американски. Конечно, смотреть надо только на английском, иначе соглашусь, все будет очень тупо. А вот Бруно, на мой взгляд, тоже не тупо, поскольку бьет в ту же точку, при этом высмеивая гей-культуру и толерантность к геям, что было продолжением пофигизма Саши Барона Коэна, в Борате весьма в странном свете показав тему евреев и антисемитизма, притом что сам он гей и еврей. Однако Бруно очень плохо выступает в категории "смешной" - я вообще ни разу не смеялся. По теме есть очень тупой и очень смешной фильм, который изначально был заявлен в категории "рождественское семейное кино". Название не помню - на отдыхе сейчас. Вспомнил - Jack th frost. Но смысл в том, что папаша с фамилией Фрост в новогоднюю ночь попал в аварию, а через год превратился в снеговика, причем отвратительного мерзкого снеговика. Понимая всю абсурдность ситуации, я хохотал, когда морда снеговика заглядывала в окно - несоответствие выбранной художественной формы и задумки (умиление, сопереживание) было настолько сильным, что в тот же год или через год сняли ужастик, где снеговик уже взаправду мочил всех направо и налево. Фильм очень рекомендую ценителям смешного бреда - я реально смеялся до истерики. Правда, супруга, моих восторгов не поняла - посередине просмотра уснула.

Любопытно было бы сравнить с 781-й

50 1.8 любительская линза в пластиковом корпусе для фотоаппаратов уровня 350d, который для своих целей тоже неплох, но который не предназначен для профессиональных целей, например, для десятков тысяч срабатываний затвора. У меня супруга к примеру за одну съемку каталога нажимает на кнопку две-три тысячи раз. Не знаю кто там что намерял, но на практике 1.2L лучше 1.4 и просто не может быть хуже любительской 1.8. А то вообще можно договориться, что лучше мыльниц нет ничего, а slr развод как и хайенд.

Отличная линза в качестве штатника. 50/1.4 (она у нас была) намного хуже при широких апертурах - у 1.2L получается отличная резкость даже при полностью открытой диафрагме, тем более на 2.8. 1.4 требовала от 5.6. Шифт фокус - это имеется ввиду фронтальная фокусировка? Это же в наличии и у других современных кэноновских L линз (у той же 85). Не мешает тем, кто как мы не гонится за сверхбыстрым автофокусом (спорт там всякий). Все сигмы, которые мне довелось пробовать с 1-м кэноном, значительно уступали l серии в сравнимых весовых категориях. Это же касается тамрона. Правда, это было лет 15 назад и на пленке. Может, с тех пор они подтянулись. Я по молодости и по агрессивной рекламе в фотожурналах (сигма тогда что-то типа APO до небес возносила) надеялся получить то же качество за полцены - не получал. Ну и, наконец, уж что что, а фикс 50 1.2L резче и лучше фокусируется, чем 24-70 на 50. Не говоря уже про светосилу. Ну а 85 1.2L по слухам неплохой объектив (у нас возможности с ним поработать пока не было), прекрасен для портрета. Но в обзоре сетуют на те же проблемы, что были обозначены для полтинника - медленный автофокус и высокая хроматическая аберрация. http://www.the-digital-picture.com/Reviews...ens-Review.aspx Ну а по теме новых аппаратов, появился 1-й кэнон четвертой серии. В нем предлагают расширение исо до 102400. Очевидно, что эта же черта сохранится и в дээсе. Любопытно, что при этом будет с шумом. Если они смогли придумать революционные методы вытягивания информации сенсором из шума при низкой освещенности так, что 100000 исо дадут приемлемую картинку, то можно ожидать, что на 1000 все вообще будет на уровне прежних 100. А это действительно революция.

А вообще в нашей семье все свелось к тому, что в дальние поездки я беру соневскую мыльницу w100, купленную годы назад, которая меня устраивает с точки зрения: у этого дома постояли, с этими бойцами выпили, причем устраивает абсолютно. А вот супруга таскает везде с собой рюкзак с тяжеленной дээсовской тушкой от кэнона, да еше с объективами и вспышкой. Хотя я ее и отговариваю. Ну насчет 16-35, я его и имел ввиду, 50, это который 1.2L, 70-200 IS, говорят, помягче, чем без оного. В дорогу не возьмешь - уж очень тяжелый. И в кои-то веки соглашусь с Пэйнмэйлером: от 100 до 200 на фф пользы не особо много, тем более без макро. Поэтому думаем продать 70-200 и купить либо последний 85 (но он тоже немаленький) или новое творение макро 100 с каким-то новым стабилизатором. http://www.bhphotovideo.com/bnh/controller...p;A=RetrieveSku А 24-70 у нас тоже есть, но какой-то он проблемный стал по фокусу - наверное, пришла пора юстировать.

Я бы стандартный набор стандартного профи (без крутых телевиков для спорта и животных) не так предложил: 16-35, 50, 70-200 24-70 неплохая линза, но для некритичных кадров Я тоже так думал, пока к стандартному гелиосу не прикупил 80 см юпитер. Качество портретов возросло драматично!

Затем, что так вопрос поставлен был. Я могу дать список из сотни хороших комедий. Некоторые из них будут смешными, некоторые не очень. Например, День сурка - прекрасный фильм, но не помню, чтобы я часто смеялся, особенно посмотрев его раз 6 и он, конечно, совсем не тупой. Плохой Санта, неплохой, хотя на мой взгляд менее прекрасный фильм, но его даже комедией можно с натяжкой назвать, а уж насчет смеха - это не мое чувство юмора. Тупые комедии нужны, когда хочешь от всего отрешиться и посмотреть на веселых идиотов. Но нет ничего хуже тупой не смешной комедии, тогда чувствуешь сам себя полным идиотом, понапрасну сжигающим пару бесценных часов своей данной раз жизни. Образцовой тупой смешной комедией для меня является упомянутые Тупой и еще тупее. Еще прекрасный персонаж Мистер Бин. Что его приключения, включая последние каникулы, когда он изображал русского, говоря "грациас", что с его участием Крысиные бега - очень смешно. Ананасовый экспресс здесь упомянули - вполне по теме. Лесли Нильсен, конечно, тоже гений данного жанра. Голый пистолет и переведенный у нас как Шестой элемент (кстати очень даже в кассу, потому что более в тему перевести 2001: Space Travesty было бы сложно) - несомненно шедевры жанра. Что-то еще из менее известного? Я, может, до Нового года успею свой список предложить. Общепризнанным понятием о вкусе является то, что не подпадает под понятие "дурной вкус" в данной конкретной общности людей. Еще говорят что-то насчет устава и монастыря. Можно ни о чем не думать, но если, например, на форуме ценителей оперы начать расхваливать Тимати, можно оказаться непонятым. А вот на подростковом форуме в самый раз пойдет. Соответственно под общепринятыми я понимал тяготеющие к среднему по составу участников данного форума представления о вкусе Смею заверить, что если вы начнете говорить, что вам нравится извращенная порнография и вам нет дела до того, что другие думают, здесь, скорее всего, не поймут.

Гениальный фильм, одно из самых сильных впечатлений от кинематографа за всю мою историю просмотра оных. Причем в первый раз показался очень страшным, настолько глубоко залез в подкорку. Не стал бы я этот фильм называть ахинеей и порнухой, а вот бредом можно, настолько насколько бредом являются наши сны, в которых мы проводим добрую треть жизни.

Предлагаю здесь постить рекомендации по тупым, но смешным комедиям. Что говорить, в обычной ветке рекомендаций вряд ли рука поднимется порекомендовать что-то, противоречащее признанным понятиям о вкусе. Особенно, если параллельно ты рассуждаешь о Феллини и Тарковском - товарищи могут не понять. Я тоже люблю об этом порассуждать. Но моей супруге со мной не очень повезло - смотрю я все и ей тоже за компанию приходится. Вот вчера, например, мы начали с культового нуара "Третий человек" от Орсон Уэллса. Ну а на закуску был Animal House, который трудно с умным видом рекомендовать серьезным людям. Тем не менее, отличное настроение, забавные шутки, торжество добра над злом и юношеской похоти над ханжеством. И к тому же роль, сделавшая знаменитой Белуши. В общем нам понравилось. Рекомендуйте мне, пожалуйста, что-нибудь в этом духе: весело, отвязно, пошло. Американский пирог и очень страшное ("самое лучшее") кино не предлагать - отсмотрено и не позабыто.

Вчера сходил в гости к Василию, воспользовавшись приглашением. Никогда не причислял себя к экспертам, поэтому прошу относиться к моему мнению как к сугубо личной оценке и к сравнению с тем, что есть у меня дома. Во-первых, не может не вызвать уважение, с которым Василий подошел к питанию, помещению, а также к размещению акустики и точки прослушивания. Наверное, здесь не только и не столько наука, сколько метод проб и ошибок, но результат налицо. На отдельных записях достигнута выдающаяся голографичность: разделение мнимых источников звука как по горизонтали, так и в глубину. Василий, понимая силы своего сетапа, демонстрировал записи, подчеркивающие эту голографичность. Например, пятый трек с предпоследнего альбома Muse. Эффект присутствия и взаимодействия солиста с подпевками был впечатляющий. Специально по приходу домой поставил этот трек у себя. Никакой сравнимой магии - иллюзии трехмерности не услышал. Не менее ярким был пример с винилом - саундрек к Ассе. Собственно звук был не очень, как по динамике, так и по частотному диапазону - уверен, дело в первую очередь в записи. Однако объемность, выпуклость звука была потрясающая. Прекрасная сцена. Слушали как принесенный мной материал, так и то, что ставил Василий. Не вдаваясь в глубокий анализ, в первую очередь пытался сопоставить с тем, как у меня по интегральному критерию лучше-хуже. И сделал любопытное открытие. Там, где запись позволяет создание голографической картинки, по крайней мере в точке прослушивания (которую мне, как гостю, Василий любезно предоставил на все время) общее впечатление более положительное от системы хозяина. Но, если эта голография не создается, начинает играть роль одна фундаментальная проблема и еще одна, с которой я пока не разобрался. Фундаментально, конечно, не можешь ожидать баса от 5 килограммовых полочников на уровне 150 кг напольников. Так, например, на 4-м треке Мэтта Бианко La Luna альбом In the Matt's mood в один момент ожидаешь пуфффф. Здесь его не было. БСО мы слушали, пожалуй слишком тихо, но все равно думаю именно из-за басовой темы даже при повышении громкости слово "Большой" в БСО могло бы не сработать - звук был слишком камерный. Я знаю, что Василий ждет напольники. И здесь, конечно, тема размещения и перестройки так тщательно настроенной комнаты станет очень важной. Что касается неочевидной проблемы, связана она с неприятием системой плохих записей (опять же относительно моей). Характернейшим примером является A-ha альбом Analogue. Трек №3 спокойно-камерный. Сразу же сцена, голографичность, эффект присутствия - у меня с этим хуже. Треки №1, №4 - гитары, рок, невыдающееся качество записи с ожидаемым клиппингом. Здесь общий напор и бас вытягивают музыкальную идею у меня. У Василия чуть хуже, поскольку теряется главное преимущество. В сухом остатке. Огромная признательность хозяину за увлекательно проведенные несколько часов, за чай и за песню Melancholic Man от Moody Blues, которая прошла мимо меня, когда я слушал эту группу (да и за подарок тоже). Очевидно, что если удастся добавить "мяса", сохранив все существующие преимущества, то можно будет получить выдающийся звук за очень разумные (как я понимаю) деньги.

Мы были на их представлении то ли прошлой, то ли позапрошлой зимой - супер. Сейчас с милком не понятно: билеты в вип (на полу толкаться лень) заявлены без столов и диванов. Тут либо, кто успел, тот и съел, либо за посадку попросят доплатить и не мало (уже попадали на такой развод). Так что если в курсе, как оно все будет организовано, буду благодарен за информацию - сходили бы еще раз с удовольствием. Ну а так, были на А-ха - мегаконцерт и огромное впечатление. Причем совершенно напрасно им тестировали - звук был за гранью добра и зла