Михаил SM

Раньше всегда покупал Аудиомагазин для ознакомления с тенденциями ,тестами , самое интересное- ревью с интересными людьми и особо - относительно независимые экспертизы и рассуждения, авторские колонки. Журнал охватывал широкий спектр аудиоинтереса и был фрагментарно интересен. Теперь у меня ощущение какого-то купленного на корню рекламного приложения , типа -раз у нас на тесте - уже хорошо. Однобоко и неприкрыто формируемый аудиомоду в отдельно взятой стране , где почему-то взяли на вооружение рекламировать многомиллионные в цене изделия , совсем позабыв ,что журнал покупают и простые люди.

Если отжать ,то чаще надо встречаться и тестировать свои аудиосистемы на разной музыке , ибо в общении многое и открывается .

В Онгаки смущает( имхо) два по катодных повторителя , хотя у японцев свои понятия. Есть две схемы Онгаки : в одной первый каскад на 6072 - классический SRPP , а во второй - -первый каскад SRPP, но сигнал снимается не с катода верхней лампы,а с анода нижней. Кто экспериментировал , не мог не заметить, что в последнем лучше дело обстоит с масштабом и музыкальностью . Делов то -провод перекинуть . Если помечтать ,то второй тандем из усилителя напряжения и катодного повторителя на 5687 я бы заменил на чисто трансформаторный каскад на лампе 5687 (родной) и серебряном трансформаторе 1 :1 от Аудионот серии С ( 013 ) . Не помню сколько Кондо выставил анодное на самой 5687 , но лампа ,как драйвер , очень линейная и легко держит на аноде + 320в при токе 10ма . Как видите, я ничего не заменил ,лишь добавил (мягко выражаясь) и изменил. В таком потенциальном варианте, Онгаки полностью освобождается от ОС. Всё выше - не осуждает концепцию Кондо ; так -лишь рассуждения. Кстати ,заметил одну особенность слаавных Влек Гей WKZ : при их доминировании в БП ,они вносят трудно нейтрализуемый т.н. блекгейтовский окрас ,который тембры делает более яркими и контурными , страдает их естественность . Короче , этих хлопцев надо применять строго дозированно и только по рецепту доктора ( сей есть наш слух ) и ни в коем случае - после кенотрона . Кондо -сан имел музыкальный слух и поэтому применял Керафайны , которые по звуку ближе к бумагомаслянным конденсаторам.

Лучше приведу оригинал (см. фото)

Мой акцент на то , что присутствует неофитство ( человек ,новый в аудио ) , дилентантизм ( неспособность видеть совокупность факторов аудиопостроения ) и ещё добавлю - авантюризм -осознанное применение схемотехнических решений , очень неоднозначно работающих , не несёт в себе высокомерия или осуждения ; просто это аудиобытие .... В целом , это могут быть этапы творчества или ,даже ,производства , но человеку вообще свойственно заблуждаться ; в мире и аудио - вообще всё ОТНОСИТЕЛЬНО. Рассмотреть конкретную схему? Можно ( того же Вавак или Онгаку ) ,но если аудиотория готова услышать правду ; как правило - не готова и наверное ,по своему права , так как знать правду -удел немногих . В целом,если откроете такую тему ,то можно и поэкспертировать конкретные схемы и концепции , но не в этой теме. Чувствую ,что тема была бы очень непрохладной .

Лампа и не должна ничего восстанавливать. Это точно .Но она может и должна усиливать сигнал так ,чтобы на выходе он ,даже имея крохи музыкальной информации , но в оправе ламповой линейности и гармоничности , он -сигнал , был нами принят ,нашими ушами и нашим сознанием -с последующим плавным сползанием в нирвану аудиосчастья.

Не специально. Какое-то расширение . Сжимать пока не умею.

Если смотреть на фото с ближней 6В4G : Cлево : 1: 1 -драйверный ГМ70 выхода , выходной ГМ-70 ( 18 кг ) , два основных силовых ( больших ) : анодный и накальный для ГМ70 и 6В4g , накальник для кенотронов , анодный дроссель . Справо : 1 :2 драйверный ( 6В4g) -для гм70 драйвера , накальные дроссели ( 4шт - небол. кубики), анодные дроссели ( 4шт ). Центр : накальный и анодный дроссель. Отличительная черта моноблоков : отсутствие резисторов в цепях сеток и накала ГМ70 и 6В4G ( один конец на землю ) . Только лампы и трансформаторы. Резисторов в цепях анодного питания тоже нет - только дроссели. Этим достигается феноменальная точность и ясность звука во всём рабочем диапазоне , подвижность и ритмика . Все дроссели низкоомные ,порядка 25-30ом . Накальные : 5а /0, 05н . Бартоллучи применяют компаунд с наполнителем ,который при сильном разогреве переходит в пластичное состояние .

Аркадий. Я знаком с Вашим сайтом и рад знакомству . Неточность формулировки подразумевает вес в 120кг -каждого моноблока , но когда видишь,как 4 мужика несут его на полусогнутых , думаешь ,что и поболе . Вес объясняется просто . Во-первых -это шасси из сварной 4 мм нержавейки . И сама концепция - трёхкаскадный оконечник с трансформаторными каскадами на одноанодной (редкой) 6В4G - входной каскад , ГМ70 - драйвер с током 110ма ( трансформатор - Бартолуччи 1 :1 - 10 кг ) и выходной каскад - ГМ70 . Все трансформаторы и силовые в т.ч. - Бартолуччи и Танго . Дроссели : анодные , накальные - тоже изготовила Бартоллучи. На тот момент времени ,понимая важность качества моточных изделий , ставка была сделана на эту фирму -Бартоллучи. Важно и другое : если сейчас ко мне обратятся с подобным, то я выберу между тремя фирмами : силовые трансформаторы ,дроссели - однозначно доверю Аркадию . Выходные и согласующие - исходя из бюджета : Аркадий, Аудионот , Тамура , Танго. Есть и потенциал Томми , что с учётом его относительной близости - актуально . Я чрезвычайно ценю живое участие в любом проекте ,поэтому знаю ,как переживают производители за своих подопечных ( трансформаторы) . Даже Квортруп всегда спрашивал о результате применения его топ-трансформаторов. Кстати ,эта фирма в лице своих разработчиков , явила пример соучастия ,выдавая тот уровень рекомендации ,который может знать только автор того или иного типа выходного трансформатора. Это влияет на критерий выбора того или иного моточного изделия . Что важно в выходном трансформаторе , кроме полосы , линейности индуктивности , кпд ? Наверно самое главное ,как производное совокупности технических параметров и хороших материалов со знанием технологий приготовления : это работа трансформатора на тонком музыкальном плане , передача микродинамики и общая гармоничность подачи ( передачи) музыкального материала. Это то ,что позволяет любому аудиопрактику уходить в отрыв от существующих понятий звука и музыкальности в целом. С ув. Михаил SM. Внизу фото : система с участием этих моноблоков , Автограф Силвер монитор, предусилитель моей конструкции -с темброблоком на воздушных конденсаторах и серебряных трансформаторах Аудионот , Riaa-корректор LC на трансформаторах Танго , Цифра DAC5 Аудионот .

Насколько я понимаю ,Вы пытаетесь оценивать вкус водки по весу бутылки. Вес усилителя , тем более мощного однотакта ,где и в драйвере стоит ГМ70 и БП -подобающий , невольная производная качества. А2 - для любителей турбозвука. Я как-бы и не против , чем бы аудиофил не занимался , лишь бы нравилось. При наличии хорошего железа , рассчитать выходной трансформатор под такие параметры ( ток 200ма, внутр. лампы=800 ом, вых. мощность= 50-100ватт ) реально , да и у Аудионот такой трансформатор даже есть - в Анкори применяется , но не продаётся . Самобытность схемотехники часто выявляет неофитизм, дилетантизм или неспособность видения в совокупности всего и вся . Тем не менее - оригинальность и смелость решений -стоят того , чтобы пробовать. Средства у мировых компаний есть , но им нужно не качество , а обороты . Про качество можно забыть ( автомат Калашникова - исключение) . Качество могут выдать небольшие фирмы ,типа Кондо , которые подходят к проблемам в аудио не рутино,а творчески. Так создаются Онкаки и легендарные Гаки Оны . Авторский уровень тоже имеет свободу выбора ,а значит шанс . Проблема Вавак ,думаю, отчасти в схемотехнике и более - в непродуманной концепции формирования сочетания элементной базы. Основа их усилителей -трансформаторы ТАНГО , очень даже неплохие и музыкальные.

правлено 9 минут назад Technician, 07 Сентябрь 2011 - 05:29, сказал(а): Скажите просто, что готовых решений на стандартных покупных комплектующих нет, а рассчитать свое решение и изготовить нужную комплектацию не получается. Хороший однотакт в А2 получится и на одной ГМ-70. 40 Вт. И никуда их "изысканность " не теряется. А городить из них двухтакт 50 Вт, если можно спокойно получить 200 - это смешно. ============================================================================================================================================= Сделать мощный однотакт на современных комплектующих труда не состовляет и об этом многие в курсе. Упрёк не в мой адрес ,т.к. я уже реализовал тот проект на ГМ70 , который очень близок к бескомпромисному. Два моноблока по 22 ватт на ГМ70 и заказных трансформаторах Бартолучи весом 120кг каждый. И никаких А2 , т.к. это уже компромисс. Почему я вспомнил про две ГМ70 ? По простой причине : применив этот тандем , мы имеем общее внутреннее = 800 ом , мощность на аноде = 250ватт и ток анода = 200ма. А теперь поищите такую лампу в справочниках и если обнаружите ,отпишитесь . Единственная сложность - это выходной трансформатор ,так как такие ( под такие параметры) никто не выпускает. Если же не сходить с ума и иметь нормальный бюджет , то проблем ни с построением хорошо звучащего ( мощного) однотакта, ни с приобретением не мертвяще звучащей цифры , не возникает. По нынешним меркам - это не менее 10000 у.е. По инфрабасу : это производная от желания получить диапазон от 16 гц ( -3дб ) до 100000 гц . Это тоже веяние современной моды в топ-аудио , но вот проблема есть : решать эту задачу конструкторы - или не хотят ( дорого и не презентабельно) или не умеют. Поэтому мода рулит . Моё предполагаемое решение : основной диапазон : от 30 гц и выше - на динамиках не менее 15" , желательно на кожаном подвесе . Под диапазон 16- 40гц делать отдельный канал усиления , с очень линейной фазой по НЧ и выходом на динамик - минимум 18" , но лучше от 22". Главное - можно включать по востребованности и оставить в покое те динамики ,которые призваны к работе в более высоком диапазоне частот. Прим. : Вес в 120кг указан для всего моноблока .

Сделать мощный однотакт на современных комплектующих труда не состовляет и об этом многие в курсе. Упрёк не в мой адрес ,т.к. я уже реализовал тот проект на ГМ70 , который очень близок к бескомпромисному. Два моноблока по 22 ватт на ГМ70 и заказных трансформаторах Бартолучи весом 120кг каждый. И никаких А2 , т.к. это уже компромисс. Почему я вспомнил про две ГМ70 ? По простой причине : применив этот тандем , мы имеем общее внутреннее = 800 ом , мощность на аноде = 250ватт и ток анода = 200ма. А теперь поищите такую лампу в справочниках и если обнаружите ,отпишитесь . Единственная сложность - это выходной трансформатор ,так как такие ( под такие параметры) никто не выпускает. Если же не сходить с ума и иметь нормальный бюджет , то проблем ни с построением хорошо звучащего ( мощного) однотакта, ни с приобретением не мертвяще звучащей цифры , не возникает. По нынешним меркам - это не менее 10000 у.е. По инфрабасу : это производная от желания получить диапазон от 16 гц ( -3дб ) до 100000 гц . Это тоже веяние современной моды в топ-аудио , но вот проблема есть : решать эту задачу конструкторы - или не хотят или не умеют. Моё предполагаемое решение : основной диапазон : от 30 гц и выше - на динамиках не менее 15" , желательно на кожаном подвесе . Под диапазон 16- 40гц делать отдельный канал усиления , с очень линейной фазой по НЧ и выходом на динамик - минимум 18" , но лучше от 22". Главное - можно включать по востребованности и оставить в покое те динамики ,которые призваны к работе в более высоком диапазоне частот.

Я , Михаил Смирнов , в бывшем разработчик лампового направления лаборатории TVER LAB . Работал в Москве с салоном "Наутилус" , выставлялся на двух выставках в Софителе. Собрал множество аудиосистем по всей России -матушке . В Москве курировал проект моносистемы из более 100 динамиков известного Рустэма Еникеева , в бывшем - директора салона Эзотерика на Мерзляковском переулке. Имею свою стройную аудиоидеологию ,в основании которой работает мой закон тройственности аудиопостроения ( триадный закон) , православный аудиомистик . На всё смотрю трезво и спокойно , глючу (иногда) от высокомерных и терпеть не могу эзотерического аудиосектанства. Сижу в Твери , имею музыкальную аудиосистему , веду аудиофорум на SOUNDUP (по приглашению) , паяю друзьям усилители , апгрейды,консультации, инсталяции , содержу семью из 5-х детей. Всем доволен . Вот вкратце и всё. Не амбициозен и умею делиться опытом , люблю анализ и системное мышление. Вот теперь точно всё.

Виктор. Человек в творчестве и это ХОРОШО. Бионоры - одни из лучших АС в мире ; их просто надо послушать. По поводу от 0 герц и нфрабаса. Есть некоторая статистика от авторитетных фирм : американской LAMM и целого ряда немецких производителей АС ; вроде Квадрала . Интересно ,что Шушурин в своих топовых транзисторных моноблоках в классе А ( 100ватт ) ОТКАЗАЛСЯ от концепции усилителя прямого тока , хотя она и даёт идеальную фазу на НЧ и предположительный -правильный нижний регистр уже в работе самих АС. Оказывается ,что уже сами АС не принимают такую концепцию усиления ; резко возрастают искажения и вредная амплитуда колебаний НЧ динамика после своей резонансной частоты. Субъективно ,бас становился хуже , тупее , неуправляемее . НЧ-головки просто запирались. Что делает LAMM? . Вводит ламповый буфер ( в своих моноблоках на транзисторах) на 6922 . Со слов самого Шушурина , нижние частоты стали значительно более управляемые , субъективно лучше ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА . Я делал один проект с участием этих усилителей и скажу , что это усилители звучат очень достоверно и музыкально. Что делают (часто) упомянутые мною немцы ? Немцы НЧ-головку подключают через высококач. электролит 1000- 2000мкф и этим практически преграждают доступ инфраниза до самой головки ,которая в итоге начинает в РАБОЧЕМ ДИАПАЗОНЕ РАБОТАТЬ ПРАВИЛЬНО. Почему ШП -динамики не любят транзисторные усилители и ламповые -с большими выходными трансформаторами.? Начинают трепыхаться и гнать лажу. Да просто с их основным резонансом в 40- 60 герц ( я о хороших ШП) они не понимают , зачем их насилуют всем ,что ниже . Именно поэтому к каждому ШП динамику подбирается тот вариант ( размер , тип ) выходного трансформатора (читай : нужный характер среза АЧХ и поведения фазы ) ,который максимально раскрывает потенциал динамика -опять же в РАБОЧЕМ ДИАПАЗОНЕ. А теперь подумаем : какой бас может выдать несчастный современный динамичек 19-20см на резине и длинным ходом катушки ,которого ещё насилуют усилителями от 0 герц ? Ответ один : НИКАКОЙ . Какие динамики и концепции АС нужны для усилителей прямого тока - можно вопрос обратить КО ВСЕМ .

Я аудиопрактик и как один из немногих , всегда оцениваю прежде всего ИСХОД сценария : причина -следствие -в контексте аудиоприложений. Будем откровенны : существует ДВА БАЗОВЫХ ИСХОДНИКА ПРИЧИНЫ . ПРИЧИНА 1 : Человек делает (для себя, друга или на продажу) аудиосистему ,которая способствует реальному открытию (согласен) мира музыки -во всей своей полноте. Аудиосистема такого уровня работает , как своего рода искусный аудиоповар , который умеет приготовить аудиоматериал с носителя для нашего с Вами восприятия . Как и какие технологии? Мне лично - по фене ; транзисторы, лампы - был бы результат или ТО СЛЕДСТВИЕ , что СООТВЕТСТВУЕТ понятию истинности в контексте аудио. Истинность же - есть то (имхо) ,что приводит человека ко Творцу и в итоге - к состоянию истинного совершенства , что завязано на осмысление самого смысла жизни . Это сугубо православный аспект , который и аудио рассматривает с позиции достижения совершенства - не уровня безликих и универсальных усилков ,играющих всё одинаково неинтересно ,а тех усилителей и аудиосистем ,которые способны передавать дух песнопения , к примеру -старообрядцев или хеви -рокеров . В первом случае - следствие одно ( сопричастие с духовным от человека , близкого к Богу) ,а в другом - следствие тоже есть и реакция : шок, неприятие , тошнота - влияние духа тьмы. Мне важно,чтобы в первом случае -человек радовался ,а в другом - содрогался и если этого нет , то для меня это плохой усилитель или аудиосистема,если взять шире. ПРИЧИНА2 : Человек делает аудиоаппаратуру (систему) ФОРМАЛЬНО и ЕДИНООБРАЗНО. Её легко опознать : однообразная пайка волной на автомат-линии , один ,два типа мелких резисторов ,один тип проводов , ит.д и т.п и отсутствие ауры,как следствие ,что говорит о том ,что мы имеем дело с мёртвым изделием ,которого ,возможно, мало касалась рука совершенного ( да хоть и несовршенного ) человека . Такая техника - есть составная часть -или культа широкого потребления или культа дорогого статуса . Конечно и тут есть исключения из правил , но в основном весь этот парк аудиопрогресса рассчитан на людей неискушённых (неразвитых музыкально) или с "богатым" воображением. СЛЕДСТВИЕ всегда одно : равнодушие к серьёзной музыке и использование самой музыки (любой) -лишь для самоублажения -типа девки служанки . Как-раз в этой многочисленной группе и представленны часто ( но не всегда) те адепты от аудио , которые совершенство аудио видят исключительно в контексте его технических параметров.

Выскажу просто свои наблюдения и даже не в режиме оппонирования . Первое.что я уяснил за много лет , это то , что аудиопрогресс для такого качества в аудио ,как передача тонкой музыкальной информации , регрессивен и ведёт к блокированию нашего музыкального восприятия ,постепенно заменяя его простым восприятием звуков современной убогой музычки. Под неё , басовитую , драйвозавёрнутую и обильнозвенящую и двигает аудиопрогресс современные технологии : в АС , усилителестроении и конечно -в самих форматах записи. Современный образчик системы : АС -с корпусом из МДФ , динами из синтетики и металла , усилитель -класс D , САМ НОСИТЕЛЬ -где-то ТАМ в интернет облаках (скоро) . Никто случайно не задумывался, а какова же тенденция дальнейшего "аудиопрогресса" ? По лампам : натуральные продукты питания и качественные ламповые усилители - ВСЕГДА БУДУТ В ЦЕНЕ . По тому,что мертвит звук : имхо мертвит всё ,что не учитывает нашу тонкую психоакустику восприятия музыки ,которая в нашей голове ,эволюционирует и выбирает тот формат качества аудиосистемы ,который ей максимально близок. Именно поэтому в аудио я лично весьма либерален и уважаю индивидуальный фактор.

Если бы Аудионот делал в своё время Анкори ( сдвоенные 845 в однотакте с трансформаторным драйвером на 300В ) с таким же качеством ,как Кондо ОнГаки , то по моему имхо ,лучше партнёра к Страдиварам не найти . И отвод 4 ом есть и реальных 50ватт мощности. Я это к тому привёл ,что заметил одну СТОЙКУЮ ТЕНДЕНЦИЮ в мире однотактов , причём любой мощности. А именно : S.E. на одинарных лампах тяготеют к мажорности , вокальной выразительности , предельной ясности и музыкальности ,но почти всегда пасуют перед современной навороченной басами и сложной ритмикой музыкой. Сдвоенная концепция напротив : любую сложную музыку коцает,как орехи : даже с неким запасом , но середина и ясность -чуть хуже ,вместе с тонкой микродинамикой ,но по мне - баланс качества и совокупных достоинств у Р. S.E. - значительно выше ,чем у просто S.E.

Интересные режимы для сродницы 211 , но это уже Кондо врятли бы применил в своих усилителях . РЕЖИМЫ В КЛАССЕ А ( 845 триода) . При Иа = 750в : Исм.=- 98в , Ток анода = 95ма , Внутр. сопр. = 3к1 , Z н = 3к4 , Рвых. = 15ватт ( Кг=15% ) . При Иа = 1000в : Исм.= - 145в , Ток анода = 90ма , Внутр. сопр. = 3к1 , Zн = 6к , Рвых . = 24ватта При Иа = 1250в : Исм. = -195в , Ток анода = 80ма , Внутр. сопр. = 3к1 , Zн = 11 к , Рвых . = 30 ватт.

Почитал . Что видится ,вообще-то. Кондо - когда создавал и закладывал в свой Онгаку приведённую нагрузку 20к к 211 , о чём мог думать? . Конечно -о чём угодно, но учитывая , что в его аудиоидеологии Кондо на первом месте стоят тональная чистота и музыкальность , то его выбор ,лично я , понимаю без комментариев. Все эти коэфициенты демпфирования - интересно ,но гармонический спектр искажений - в идеологии Кондо - важнее и поэтому был предусмотрен запас , благодаря которому и слушаем Онкаги со Страдиварами. Только что осталось от самой концепции Кондо - вопрос интересный . Моё мнение - ничего . Падать по нагрузке ещё можно ,но ниже 10к ( для выбранного режима 211) - не нужно , так как наружу вылезут все те проблемы ,которые и описали достопочтенные коллеги.

Да кто-же против , но и транзисторные системы ( Сд- источник - до кучи) поддаются линеаризации ,причём не просто лампами , а лампами проверенного музыкального качества ( с Виктором К согласен) . Ещё хорошо звучат , говорят , динамики с деревянными диффузорами. Первыми были японцы , в России - М. Ураков со своими ВУДмониторами.

Думаю ,что с транзисторными усилителями в случае их работы с СД-источником , применять ламповый предусилитель и ОЧЕНЬ желательно - с трансформаторным выходом , а в случае работы транзисторов с винилом - ламповые RIAA- корректора. Звучать всё будет уже гармонично и сбалансированно ( хотя-бы по тембрам и технически -спектру искажений ) , и значит - МЕНЕЕ мертвенно , если в тему.

Виктор. Говорят Вас помиловали. Этого монстра я слушал и делал в тандем к нему даже ламповый LC - riaaкорректор . Владелец любит звучание топовых компонентов Аудионот ( деблокированных ) и поэтому применяет головку Аудионот на подмагничивании с дорогим серебряным МС-трансформатором. Звучание , можно сказать , грандиозное ( на АС Автограф) по всем критериям , умиротворённое и глубокое. Полная визуализация музыкальных образов . Подача звука напоминает подачу студийных магнитофонов Студер. Кто слышал ,тот меня поймёт. Что мне не особо импонирует : некоторая эмоциональная сдержанность ... ну типа ,когда разговареваешь со стервой ,которая в настроении ... Что интересно , у человека дорогой тандем и СД- источника : транспорт - топовый DPS ( вечно путаю буквы) и доработанный мною DAC5 Аудионот . Сравнение ,в итоге , топовых вариантов СД и ВИНИЛА многое проясняет . В целом звучание сопоставимо , но цифра звучит скромнее - практически во всём , типа подспущенного шарика или ощущения от женщины с 1 размером , но всё прощаешь - ради удобств . Тембры - если винил - оригинал картины ,то СД- репродукция . Но терпимо , прилично, ё. Очень критично от того , какие винил. пластинки слушать . Если 50-60-х - до цифра отдыхает , а если 45 скорость , то вырвавшееся на свободу ,КАЧЕСТВО , просто сносит. Внизу фото LC -riaaкорректора ( моей работы ) , работающего с винил-мостодонтом V.Y.G.E.R. Indian Signature. Отдельный скромный блок питания.

Если по своему опыту , то любой человек ,который будет выбирать одну из трёх аудиосистем , должен понимать, что их звучание будет индивидуальным и сильно завязанным на концепцию звучания прежде всего акустических систем. Чтобы обсуждать ,надо или послушать все три комбинации или иметь опыт прослушивания самих компонентов . Понятно,что речь может идти только о тенденции . EPOS + CREEK : звучание будет (по опыту ) мониторным , строгим , конкретным , бедноватым в тембрах , с хорошей ритмикой и нивелированной музыкальностью . Хороший типовой HI- FI . REGA + REGA : псевдоламповым (как-бы) , теплый тональный баланс , попытка отобразить тембры , высокий уровень музыкальности и выявления индивидуальности самой музыки. Думаю (имхо) ,что последнее свойственно компонентам , создаваемых при участии аудиоидеологов ( Рой Ганди) , болеющих за реализацию своего видения звука . Неплохо для меломанов . NAIM + SPENDOR : комбинация очень многообещающая. Строгий Найм и жирноватый Спендор . Найм ради правильной ритмичности готов ..... тембры - возможно чёрно-белые , хорошая динамика и конкретный глубокий бас. В моём понимании - некий аудиоавангард . Такими мне видятся представленные комбинации и конечно я их слушал ,хоть и давно это было.

Как у простого мирянина : молитва Царю Небесный ... по Отче Наш... или молитва на освящение всякой вещи : Создателю и Содетелю человеческого рода , Дателю благодати духовныя , Подателю вечнаго спасения , Сам , Господи , посли Духа Твоего Святаго с вышним благословением на вещь сию ,яко да вооружена силою небесного заступления хотящим ю употребляти , помощна будет к телесному спасению и заступлению и помощи , о Христе Иисусе Господе нашем . Аминь . ( И кропят вещь святою водою трижды ) . Конечно , в жизни верующего человека ,всё происходит по его любочестию ,вере и ,главное, Милости Создателя. Заодно скажу ,что это многих ,как-бы может искушать , но заранее прошу - примите это как просто православный опыт , корнями уходящий в наше прошлое. Полностью согласен ,что информационное поле человечества каким-то образом влияет на деяния рук наших и важно синхронизировать дела рук наших с тем , что исходит от Бога. К примеру , на Байкануре незыблемая традиция освящать ( святой водой) целые космические корабли и космонавтов - перед вылетом . Худо-бедно , но Россия в этой сфере отнюдь не в аутсайдерах .

Бывает и хуже .