шарикъ

обратим внимание, что именно женские персонажи дают успешный отпор нечистой силе, а мужские тут становятся лишь жертвами. "Фауст" Гуно например - там ни разу не упоминается имя Фауста, но зато имя Маргариты звучит постоянно; именно её триумф изображён в финале оперы, а самому Фаусту достаётся мрачный путь в преисподню в цепких объятих коварного Мефистофиля.

продолжая тему нечистой силы, тогда и наши соотечественники тоже подсуетились. Антон Рубинштейн и его "Демон" по книге Лермонтова продолжают линию противостояния человека диавольским козням. Тамара, младая грузинская княжна, ценою своей жизни оказала достойное сопротивление нечистым искушениям, тем самым посрамив некий возгордившйся дух, витающий в сферах у нашей земли.

в нём и музыки не было, именно по причине отсутствия жёстких рамок и контроля качества, а без этого невозможны великие достижения; поэтому, отрубание всего лишнего - это благо; ведь чтобы взрастить розы, необходимо прополоть сорняки. никого не забрал; академическая музыка - как была, так и есть, и будет до конца мира, в созидании части коего она принимала непосредственное участие; а песенный жанр - как остался низким, так и останется таковым, будучи не у дел. плохое исполнение ничем не завуалировано; плохой исполнитель просто не умеет вуалировать, ибо у него не хватит на это мастерства; завуалировать умеет только мастер. само понятие вкуса - это ни о чём и придумано журналистами с рекламщиками; как раз понятие "вкус" и применяется ими для словесного завуалирования артистической несостоятельности, равно как и понятие "харизма". вы не обязаны ни перед кем и ни в чём оправдываться, пока не начнёте оправдываться и кривить душой перед самим собой; вот тут - будьте начеку, вы от себя не убежите, а иметь дело в последствии вам придётся с именно самим собой... нет стыда в неспособности понять высшую математику или глубокую философию, но почему-то все считают себя обязанными быть знатоками и ценителями музыки... да никому вы ничего не обязаны, просто музыка - это не ваше, и не следует пытаться найти этому объяснение или оправдание, тем более путём отрицания неудобных вам истин.

по приказу, да, но не застывшая, ибо та академия создала музыкальные произведения, обеспечившие возможность такого прорыва в сознании, который был доселе недоступен - ни литературе, ни изобразительному искусству, ни даже кинематографу впоследствии... однако, тут следует заметить, что язык музыки заведомо более гибок и богат, нежели чем язык изображения и слова, если к ней применён научный подход (академический) - тут она изначально вне конкуренции. он не ставил таких задач в создании музыки, там не в этом дело; его произведения остаются великими даже в плохом исполнении, хотя надлежащее исполнение желательно. ну если упорно притворяться непонимающим, то можно ухитриться не понять всё что угодно, особенно если не хочешь понимать нечто в силу неких причин. и водку пили согласно таблице Менделеева, ага... если бы всё было так просто, то вы бы и слушали сейчас Моцарта с Шостаковичем, в виду запредельно высокого качества их музыки, а не испытывали бы проблем с восприятием оной. всякое упрощенчество - не только бессмыленно, но и ни разу ещё не доводило никого до добра; особенно когда оно являлось инструментом оправдания чего-либо, особенно когда использовалось для оправдания себя, особенно в собственных глазах.

правда, следует заметить, что исполнение на блюрее и состав исполнителей - довольно сильно уступают исполнению и составу на видеокассете, которая выложена там же; поэтому, блюрей можно использовать для ознакомления с содержанием по субтитрам, а для регулярного просмотра использовать оцифровку с той видеокассеты, всё же... хотя, там пишут, что субитры у неё таки есть.

да, та самая, что у меня, с трекера скачал, она и сейчас там есть.

а это, по всей видимости - звукодорожка того спектакля, что был издан в формате видеокассеты.

вот, к сожалению, кроме того блюрея с трекеров, откуда ролик рекламный выше, у меня ничего не имеется; хотя, там ещё выложена оцифровка с видеокассеты, откуда я запостил часть, но там без субтитров, кажется.

пользуясь случаем, напомню всем, что на ту же тематику Мейербеер сочинил оперу "Роберт Диавол" которая в те времена была намного более популярной (о ней обмолвился даже Хлестаков в гоголевском "Ревизоре") чем "Фауст" Гуно, хоть её популярность и не дожила до наших дней, но в те времена она стала бомбой; особенный успех среди публики тогда имел Танец Монахинь из неё.

кстати, это произведение, в своё время - напрочь ускользнуло от меня и я воспринимал его название как некую абстракцию, а теперь вы меня просветили, я пошёл по ссылкам и наткнулся на "Любовник леди Чаттерлей" - https://ru.wikipedia.org/wiki/Любовник_леди_Чаттерлей - о котором я раньше тоже лишь "слышал звон да не знал где он". Англия на удивление стойко сопротивлялась публикации этой ужасной книги более тридцати лет. Достоевский у нас, к примеру, своим пасквилям "Идиот" и "Братья Карамазовы" добыл публикацию фактически сразу, если не ошибаюсь и, ко всему прочему - это произошло значительно раньше, когда государство имело намного больше возможностей наложения запрета, казалось бы.

эй, ну есть тут кто живой?

да, совершенно верно, и это началось даже намного раньше. Моцарт и его "Дон Жуан" к примеру - ария Лепорелло, где он сообщает деве благородного происхождения о неразборчивости своего господина, мелкопоместного дворянина Жуана, который пользует женщин невзирая на их происхождение - от пейзанок до маркиз и от служанок до княгинь, тем самым как бы уравнивая их в ранге, что являлось абсолютно чудовищным пасквилем по тем временам: а там и нет борьбы за идею, и никогда даже не ставилась такая задача; цель данных произведений всего лишь нанести оскорбление; ведь - понятное дело, что никакая идея никогда не была способна изменить сложившийся издревле расклад и мир всего лишь меняет форму, а по сути остаётся неизменен; поэтому, искусство лишь служит - либо возвеличиванию, либо очернению, либо внушению, либо приглашению, а иногда может даже и принесению извинений, но не более того.

сперва они были в ходу в нацистской Германии, где Гитлер косил под народного трибуна и, соответственно, любил всякое плебейство, особенно когда оказывалась униженной аристократия в итоге. СССР наверно и открыл для себя Кальмана с так называемых "трофейных фильмов" как бы, по всей видимости. Марика Рёкк вспомнилась сразу - но, следует заметить, в совке названия этих оперетт были изменены на "Сильва" и "Марица" - т.е. благородные титулы были скрыты и акценты расставлены более тактично, нежели чем в оригинале. СССР ведь боролся с буржуазией, а не с аристократией.

а жривер лучше на винде или на маке звучит?

Георг Отс весьма хорош в том фильме, да. помимо "Принцессы Цирка" ещё Кальман создал три прекрасных оперетты "Королева Чардаша", "Графиня Марица" и "Герцогиня из Чикаго" - тут следует обратить внимание на изрядную долю пасквиля в факте сочетания аристократических титулов и заведомо простецких вещей, да и в самих либретто там высокородные дворяне занимаются невесть чем, невесть с кем.

только что заново послушал 1ю, материал конечно сыроватый, но в целом - достаточно хороший уровень и уж никак не тянет на провал, но при одном "если" - в случае когда дирижёр не ставит целью убить произведение намеренно. Глазунов, возможно, лукавил в представлении себя плохим дирижёром, ибо только достаточно умелый дирижёр может испортить исполнение такого произведения до степени провала. последующая негативная реакция со стороны критиков могла также иметь и другие причины. Рахманинов в своей 1й подал некий размах геополитического масштаба, у него тут проглядывает достаточно выраженное пресловутое "евразийство" которое на заре геополитической концепции под названием "Хартланд" могло прийтись не всем по вкусу; цитаты из опер Вагнера "Валькирия" и Мусоргского "Борис Годунов" в переплетении с русскими и восточными мотивами, с завершением симфонии мощным финалом на мажорном аккорде - являло собой определённый вызов определённым кругам общества и власти. Рахманинову, скорей всего, просто "дали по рукам" чтобы впредь он ставил более скромные цели перед собой и для страны. эти два исполнения, от Светланова и Зандерлинга, наглядно дают понять - сколь разно можно изложить прочтение данного произведения; интерпретация партитуры и замысла в ней тут играют ключевую роль в подаче музыки слушателю и насколько ему будет комфортно усвоить данный материал. Зандерлинг, впрочем, при общей явной предпочтительности подачи, всё же приглушил финал. Светланов же - наоборот, главное приберёг именно на финал, исхитрившись там поставить точку сродни триумфу.

либо - намеренно испортил исполнение произведения. например - 2я симфония.

по слухам, это произошло ещё и по той причине, что за дирижёрским пультом оказался Глазунов (по его собственному признанию - никакой дирижёр) хотя, дальнейшая судьба данной симфонии как бы должна внушать сомнения в её качественности, по идее... лично я слушал её лишь один раз; она вовсе не показалась мне провальной. Рахманинов, впрочем - не самый близкий мне композитор и, поэтому, лучше спросить тут экспертов.

художников не жгли, там шла борьба с алхимией и магией, а занимались этим светские власти в основном.

ну музыка и живопись - все пронизаны религиозной тематикой, в том или ином виде; литература тоже не отстаёт вроде. Достоевский к примеру. оба из лона церкви, а без неё - их бы не было.

между нами говоря, Оффенбах - это мой любимый композитор; я скачал фактически всё из него с трекеров; он ведь один из немногих, если не единственный, который сочинял музыку непосредственно для слушателей, не ведя против них особо никаких действий военного характера ибо, следует признать, в самих либретто из под пера неких Мельяка и Галеви для его произведений содержится уже изрядно пасквиля, что видимо избавило его от необходимости пасквилянтства непосредственно в создаваемой музыке, дав ему здесь свободу действий таким образом. к тому же, учтём, что личность Гофмана и влияние его произведений в тогдашней Европе были огромны с точки зрения богемных кругов тех времён. Франция же стала, шаг за шагом, проигрывать Германии - не только на поле боя, но и в борьбе за умы европейских интеллектуалов; поэтому, изображение влиятельного немецкого автора в виде бабника, алкоголика и неудачника было местью значительной части французской элиты своим немецким соперникам. предложу также обратить внимание и как Лючана Серра исполняет те самые куплеты Олимпии -

да, ведь церковь содержала тогда образование, искусство, науку, и дала нотопись к тому же. а очень многое и пропало, или было уничтожено (тут особенно подозрительны пожары библиотек) и возможно - нам оставили к знанию лишь то, что нам положено знать. да, было неплохо бы ознакомиться в деталях с той эпохой...

что касается знаковых событий, наверно можно начать с первой полноценной оперы, видимо положившей начало действительно программному подходу в музыке. Монтеверди и его "Орфей" - раннее барокко, примерно 1605 год и, по тем временам, небывалая и весьма провокационная тематика, абсолютно нехристианская, а чуть ли не языческая, как многие тогда воспринимали древнюю религию почитания Олимпийских Богов, реабилитация и реванш которых в рамках Эпохи Возрождения были контролируемы и направляемы самой Церковью Христовой для создания как бы некой аллегории действий Властителей и Сильных Мира Сего того времени. "Орфей" Монтеверди тут являл пример сочуствия главному персонажу, но уже на светском уровне, в отличии от церковного подхода и, как бы - провоцировал власть имущих к желанию изменить финал скорбной истории незадачливого певца, вместо покорного смирения перед обстоятельствами. с этого момента, пожалуй, и берёт начало образ "гения" в европейской политике культуры, равно как и само понятие культуры, по всей видимости, а этот гений затем приобретает облик человека слегка "не от мира сего" - вот в таком странном виде он дожил и до наших дней, где ему с некоторого времени ещё и добавили некую мифическую "безумность" натуры, для пущего эффекта или в связи с необходимостью оправдать исполнение им различных заказов на создание произведений заведомо подрывного характера.

вполне достойное сопрано, а что касается Кольца и эпизода самосожжения Брюнгильды из финала Гибели Богов, то всё же ищем и качаем с трекеров совсем других, а именно Мёдль, Флагштад и Варнай:

ну это - лично в моём случае, не могу сказать за других... спасибо.