Михаил Федоренко

Уважаемый Том Вэйтс! ЧТО КОНКРЕТНО из моего поста является СКАЗКОЙ? Пожалуйста, аргументы цитатами. А если не получится, подтвердить свое высказывание фактами ИЗ МОЕГО поста, то впредь, прошу Вас воздержаться от басен и вымыслов не только по моим, но и по постам других участников форума. Что бы Вы сильно не трудились, подскажу, что любой читатель моих опусов может заметить, и что я говорю только о своём ЛИЧНОМ выборе (или о выборе моих знакомых, которые, если захотят, то могут мои слова подтвердить), обычно ничего никому из СВОИХ ВЫБОРОВ (и предпочтений) не советую, разве только у меня ЭТОТ СОВЕТ напрямую спрашивают. Так ГДЕ СКАЗКА, Том?

Ну, я не знаю... Может, людям (очень малому числу, и очень привередливым) помнился красивый однотактный звук на фоне страшного скрежета транзисторов? Ну, я, право, о таком ренессансе не слышал. Когда я очень сильно увлекся рок музыкой в 13 лет (1973 год), у всех крутых фарцовщиков кругом уже были немецкие и японские трансисторы. А в 1975 я увидел впервые "руководство пользователя" у японского усилителя с разными цифрами о ваттах и децибелах... Так что такой вопрос надо бы адресовать людям постарше меня.

Кстати, ещё про современные динамики и колонки на них. Когда B&W разрабатывала колонки B&W 801 Diamond, то усилители, на которых он "гоняли" их макеты, были Mark Levinson 33H - которые выдают на 1 ом 1200 ватт... Правды ради, при нагрузке в 8 ом - 150 ватт, но, всё же, согласитесь, цифра в 1200 ватт - впечатляет. Это о "трудности" колонок, и о мощности усилителей для их раскачки.

Ну, в середине-конце 50-х ещё не было мощных транзисторных аппаратов. Но, колонки уже появлялись и многополосные, и с большими динамиками.

Уважаемый! "Волков бояться - в лес не ходить". Просто, я пробую донести до Вас, что выбранная Вами акустика не так проста, как это кажется на первый взгляд, и каждая из них (и ЛВ, и Клипш Корнуэлл) имеет свои звуковые особенности, музыкальные предпочтения и удачные/неудачные связки с остальными компонентами системы. И расхожие мнения тут не работают. Например: лет 12 назад я постоянно слышал мнение окружающих, что винтажную акустику Altec 14 можно (И НУЖНО!) слушать на 300В. Мол, рупор, высокая чувствительность (кстати, это просто НЕПРАВИЛЬНО трактованная народом цифра в мануале). Пока сам не получил эту акустику, и не услышал, что при использовании оконечника на 300В у неё получается раздутый размазанный бас (например). И вообще, этот оконечник как-то сник в паре с ней (с Altec 14 ), в его звучании пропала некая "искра" и "подвижность". Когда же один знакомый звукореж включил мне эту же акустику (Altec 14 ) со 100 ваттный винтажным транзисторным Rotel RA-1412, я понял - этот аппарат "качает" Альтеки, а однотакт на 300В - нет. Про дешёвые/не дешёвые ламповые усилители: Вы знаете, почему вся американская аудиоиндустрия в середине 50-х годов почти полностью перешла на двухтактные усилители? Потребитель стал требовать бОльшей мощности от усилителя (всегда хочется врубить погромче, да и появились первые гитарные и оргАнные электроусилители - а инструментам на эстраде всегда нужна мощнось; да и большое развитие получили большие кинотеатры, и т.д.), а производитель начал осваивать изготовление многополосных колонок с большими размерами басовика (например - Клипшхорны), которым уже маломощных однотактов стало недостаточно. Да и потому потому, что мощный двухтактник сделать дешевле, чем аналогичной мощности однотактник. Почему из всех перечисленных усилителей к кинопроекторам Сименс на сайте немца Вы видите только ОДИН однотактник?! Ответ тот же: хороший однотакт сделать сложнее, и он - дороже. Простой пример из прайса моей "ненаглядной" (моя прЭлесть!!! ) Audio Note: Двухтактный SORO Line PP (20 watt Class A 6L6G) стоит по прайсу 2700 фунтов, а такой же однотактник SORO Line SE (18 Watt Class A 6L6GB) стОит уже 3700 фунтов! Но, мне, например, не нравятся по звучанию выходные 6L6, и себе я покупал всегда менее мощный, но более благозвучный ОТО на выходных EL84 (12 watt Class A). Причём, именно однотактник (OTO SE). Потому что, однажды мне попался этот двухтактый ОТО РР ещё кондовского периода деятельности AN (1991г). Звучал он ЛУЧШЕ всех двухтактников, которые я ДО ЭТОГО слышал - и винтажных, и современных. НО... он однозначно проигрывал по звуку такому же ОТО SE однотактнику, причём, уже более позднему по времени (1996г). А если уж брать шедевр компании (моё личное мнение) в классе "относительно недорогих интегральников" AN Meishu Line без секции фонокорректора ( 9 watt Class A 300B ), то его ценник по официальному прайсу - 5100 фунтов. Его мощность (в ваттах) в 2 раза меньше, чем в пушшпульнике SORO , а цена в 2 раза больше. НО. Например, в Мейшу стоИт аж 7 трансформаторов - на каждый каскад (входной, дроссель, 3 кенотронных и 2 выходных для 300В), а в СОРО - только 4. Что тоже, кстати, очень не дурно - посмотрите на их величину на фото: http://www.audionote.co.uk/products/amps_integrated/soro_pp_01.shtml# У КОГО Вы ещё видели в интегральнике трансы ТАКИХ РАЗМЕРОВ? А питание - одна из главных составляющих в ламповом аппарате. Кстати, самый дорогой интегральник у Audio Note (England) - именно однотактник на 211 лампах мощностью 18 ватт в чистом классе А. СтОит он ни много ни мало всего-то 76 000 фунтов! Аналогичный оригинальный Онгаку японской Audio Note (Japan) 121 000 $ ..... Кстати, небольшая ремарка: я ещё не слышал ни разу, что бы кто-нибудь реализовал неимоверный музыкальный потенциал этого шедеврально уся Кондо (я имею ввиду японский Онгаку) с какими-нибудь колонками любых других фирм (рупорными и не очень), кроме фирменных кондовских Рути и Онгаку спикерс. Вот вам и проблема связки "усилитель-колонки"... И, все прекрасно знают, что гадёныш Питер Квортруп попросту украл многие наработки (а не только усилитель Онгаку) и логотип фирмы у работавшего с ним (недолгое время) Хирояши Кондо. Вот он - БИЗНЕСССС.... Так что лично Я советую Вам не отказываться от мечты сделать систему на лампе. Путь довольно трудный (а какой путь легкий???!!!), но, дорогу осилит идущий. Мне, например, кажется, что лично мне крупно повезло в том, что я после очень недолгих исканий в 1999 году на выставке в Софителе услышал полную систему от Аудио Нот. И понял - вот ОН, МОЙ ЗВУК. И все. Дальше было много опытов и исканий, но, в ИТОГЕ - скромная системка от АН до сих пор ласкает мне слух. Ещё раз - УДАЧИ Вам в выборе!

Сергей! Да ладно, спсиба, канешна...

Всё нижесказанное МОЁ ЛИЧНОЕ МНЕНИЕ. Про Клипши И Ливинг Войс. По идеологии подачи звука это - полные противоположности. И, на мой личный опыт и слух, Клипш это "двухтактная" акустика. Ливинг Войс, действительно, требуют мощного лампового усиления. Кстати, Клипш - тоже. Никакие аппараты на одной выходной на канал 300В или 2А3 (тем БОЛЕЕ 45-ой лампе!) с ними не справляются. Полностью не раскрываются ни акустика, ни усиление. Это замечание относится и к Корнуэллам. Опыт "Антипа"-Виктора с этого форума именно ЭТО и подтверждает. У него усилители Кирилла "КлассикВойс" и переделанные Корнуэллы (пол-года назад, во всяком случае, так было, насколько мне известно). Он с женой очень любит тяжелый метал.... Как мне мнится (может быть, у меня мегаломания), он изменил отношение к лампе (посмотрел в сторону лампы, а не транзисторов к Клипш Корнуэлл), побывав у меня, и послушав систему Аудио Нот. Вот ролик, им снятый (Дрим Театр, Фаллин Инту Инфинити): Вот его система в его ветке на ютюбе (можете там же в его ветке посмотреть-послушать массу его роликов с Корнуэллами): А вот я записал ТО, что мне нравится на своей бывшей системе АН. Источник - китайский медиаплеер Эллион. Клипши, на мой личный вкус, это Ла Скала и Клипшхорн. Корнууэллы это весьма странная акустика. Какая-то упрощённая и "попсовая". И, "большим Клипшам - большое помещение". Ярчайший ДЛЯ меня ПРИМЕР случился с одним моим хорошим знакомым (Валерием), который пытался добиться максимальной отдачи от Клипшхорнов. 64 усилителя перетаскал к ним за 2 года. В итоге (я ВСЕГО не слышал, лишь, примерно с десяток вариантов), он остановился на старых Аудион Силвер Найт (середина 90-х, а не нынешняя шинуазри), четырехблочных, по 2 лампы 300В на канал в двухтакте. ЭТО ЗВУЧАЛО!!! Только комната в 18 м2 для них была явно мала. И, сидел я у противоположной стены в 5 метрах от колонок. Ливинг Войс Аудиториум "первого разлива" были в моей жизни 3 раза. Первый - в 1996 (если память мне не изменяет) с аппаратами Меридиан. Тогда я слушал ТОЛЬКО рок. Второе пришествие ЛВ было лет 10 назад, когда я увлёкся всяким винтажем, который поступал ко мне из Европы и Америки. Тогда у меня уже были усилители Аудионот, и ЛВ играли с ним здорово, но... Я бы их не купил себе вместо своих различных колонок Аудио Нот. Всё-таки, АН нужны и колонки АН - "кесарю - кесарево", а ЛВ - что-то другое. Я не пытался это выяснить - что именно к ним больше всего подходит, и остался "при своих" , а именно, с колонками АН. Когда я в 1999 году продал свою систему от Макрк Левинсон и JBL, я впервые задумался о лампе. Не покупать же А5 ЕЩЁ БОЛЕЕ ДОРОГИЕ тразисторы, ну в самом-то деле! И, начался поиск... Например, была покупка в ПурЛеге (Пурпурный Легион на Новокузнецкой, ныне ушедший в виртуальную реальность) колонок Клипш Ла Скала и полного уся Мэнли Стингрей... Колонки были без отделки, СТРАШНЫЕ!!!! Жена их выжила из дома : либо Я, либо эти эти упаковочные ящики от стиральной машинки и кухонной плиты!!!!!!! У моего уже упомянутого выше товарища Валерия (он, кстати, отличный гитарист-любитель) были ВСЕ клипши - от Хереши до Клипшхорнов. Корнуэллы, он, например, купил, потому только, что у него был полугодовой период ностальгии по своей молодости и по группе Грэнд Фанк Рэйлроуд. Да, мочили они забавно, т.е., Корнуэллы играл ГФ. Но, все остальное звучало довольно убого. Но, это был его ОСОЗНАННЫЙ ВЫБОР для ГФ. Потом у него были Ла Скала, и, наконец-то - Клипшхорны. Про них я уже выше писАл. У меня тоже недолго побывали Клипшхорны. В комнате 18 м2 и с аппаратурой Аудио Нот это было совсем не интересно. Позже их купил один мой знакомый, и поставил их в своём 40-метровом "кабинете" в доме площадью около (или более - не помню) 500 м2. Там они почувствовали себя привольно, но, он был поклонник мощных танзисторов, и Хорны просто плакали от досады... Но при такой связке и в таком помещении звучание очень походило на концерт в Олимпийском. Какое звуковое давление, типа, масштабность... (цитата из восторгов моего знакомого). Кстати, по моему мнению, колонки Клипш это - колонки периода до 90-го года. Пока жив был Пол, он "держал марку". Колонок очень древних я не слышал, но, у меня гостили Хорны из 1973 года - лучших я не слышал. Доказательством моему утверждению служит случай, когда один мой хороший знакомый из Астаны приехал в Москву, что бы побродить по хай-энд местам ... салонам нашей столицы в моей скромной компании. В Ноте+ мы слушали новодел от Клипш Ла скала чего-то там Эннивёссари Эдишн с дорогущими ламповыми усилителями из Германии и новодельным верхним виниловым вертаком от Торенс... Мой знакомый был просто в ужасе от звука. Долго не мог прийти в себя. А добил его Руслан из Пурлега, который врубил с перегрузом (клиппингом) верхние колонки Вестлейк (68 000 $) с верхними же ВТЛ-ами, которые в глубину около метра и с 20 примерно выходными лампами на канал. Модель НЕ ЗНАЮ, и знать не хочу. Источником была верхняя винилка VPI. Мы послушали кусочек Армстронга, который был в исполнении Вестов размером с небольшого слона. Мой друг вылетел из ПурЛега, как ядро из пушки... Только 2 по 100 коньяка в каком-то близлежащем ресторане его малость успокоили... В итоге, себе он отыскал СТАРЫЕ Ла Скала, и теперь их и слушает с большим удовольствием. Это, кстати, про то, какое бывает иногда "прослушивание в салоне". Про ДРУГИЕ ламповые усилители, которые НЕ Аудио Нот - разных времен и народов. Я стойкий поклонник АН, и просьба к ЭТОМУ не цепляться - меня всё равно не переубедите, а только впустую потратите время на болтовню. Если бы мне хоть что-то понравилось из НЕ Аудио Нот, то я бы это обязательно уже купил (за почти 15 лет жизни с аппаратами этой фирмы и за почти 40 лет занятием музыкой и аудиотехникой), и вряд ли бы до сих пор "сидел" на Аудио Ноте. Если кратко и общЁ, то - ничто так не музыкально, так естественно-натурально, динамично (когда это присутствует в записи), широко, детально, завораживающе и т.д., как ХОРОШАЯ аппаратура от АН. Ничто другое НЕ ЦЕПЛЯЕТ - и всё тут. В основном, на мой слух: американские бренды - это грубо и нечленораздельно без деликатности и утончённости (Аудио Ресёрч, Макинтош, Мэнли). Сан Аудио - довольно однообразно и легковесно. Винтаж (Маранц, ХитКит, Харман-кардон, Стромбер-карлсон, Фишер, Н.Н. Scott, Pilot, КрафтсмЭн C-500, Braun CSV13, Quad II) - практически весь требует реконструкции и является двухтактным... А его (винтажа) звук не поднимается выше средненького уровня. Единственным откровением лично для меня явился моно-кино усилитель для передвижного кинопроектора из 50 х годов Сименс. В отличие от всех своих одноклассников от Сименс-Клангфилм он - однотактный, на одной выходной EL84. Покупаешь 2 штуки, убираешь блок регулировки громкости и коммутации - и, вуаля!!! Прекрасный звук вкупе с широкополосником от Клангфилм. Дёшево и сердито. Вот ссылка на него и на сайт одного очень сведущего в Сименсах-Клангах немца: http://www.tube-classics.de/TC/Klangfilm/2000amps/Smf%20V%204b/Smf%20V%204b.htm http://www.tube-classics.de/TC/Klangfilm/Klangfilm.htm Современный Лаксмэн, Квод и Аудион (и т.д.) - это все шинуазри, а даже не бледное подобие былого величия. Но, повторюсь: это всё на правах МОЕГО ЛИЧНОГО МНЕНИЯ. Удачи Вам в выборе дальнейшего аудиопути!!! Искренне...

Ну, у меня самогО ТАК и было. Только с другими фирмами.

По ходу дела - дополнил (исправил, если хотите). Комп старый, виснет... Надо менять. А с телефона сайт глючит - не дает вовремя исправить (дополнить) уже написанное.

Audio Note Jinro. Медная версия топового серебряного Ongaku (AN UK, ес-но, не Japan). 18 ватт на канал, однотакт на 211-ой лампе. В прайсе фирмы он стоит примерно 22500 евро. Но, сейчас у всех дела идут туго с продажами аудио (АЛЕФ - не исключение), поэтому, можно надеяться на скидку вплоть до 30℅ Есть у Audio Note ещё один достойный интегральник - Meishu. Его стоит рассматривать либо в версии Meishu Silver (9200 euro), либо Meishu Silver Signature (14450 euro). 8 ватт на канал, 7 трансформаторов внутри, кенотронное питание всех частей, выходные лампы 300В... Правды ради, для 28 м2 и колонок KEF его будет "маловато". AN, вообще, фирма довольно " камерная". Потом и колонки смЕните на что-нибудь более музыкальное и "певучее" чем KEF.

Нет. На маленькие "толстые" плёнки (SM911, 762m, AEG или намотанные на катушки) люди пишут на 38 скорости. Если на 76-ой, тогда используют 1000 м. На них одна сторона практически всегда влазит (примерно 23 минуты на 76-ой скорости). Это очень НЕ УДОБНО. Я ТАК не делаю. Но, знаю людей, которые ТАК делают. Ещё к примеру: 2-х пластиночные фонограммы Pink Floyd "The Wall" или E. Fitzgerald & L. Armstrong "Ella & Louis Again" влезают только на 4 плёнки по 762 метра. На толстую плёнку по 1000 метров одна пластинка не влазит. И: Нельзя (лично на мой взгляд простого слушателя) мерить ценность и качество звучания магнитофонов (да и многой другой звуковоспроизводящей аппаратуры) по их объёму и плотности заполненностью их внутренностей деталями. По мне так (если сравнивать по звуку) "отарик" 5050 слил (если пользоваться Вашей терминологией) подходящему ему по классу Штудеру В67. И, это спор уже не о магнитофонах, а о вкусах. Мне не нравятся Отари. Вам - Штудеры. На этом и остановимся. Правды ради, Ваших 10-х равно как и 12-х, не слышал. Поэтому о НИХ - ни слова. Но, если честно... Я слышал очень много различной японской техники. И топовой, и не очень. Мне почти что ничего из аудиопродукции "страны восходящего солнца" не глянется. Ну, кроме разве что Кондо и Накамичи (не все). Но, лично я, на ИСТИНУ в последней инстанции не претендую.

Т.е., в ИТОГЕ я прав - для того, что бы на Отари 10 слушать "толстый километр", надо предпринять кучу разнообразных "танцев". Это и требовалось... Ни на 812, ни на 820-м ничего никуда не разносится. Это им и не нужно. У них тонвалы разнесены настолько, что 30 см-е блины становятся с запасом. Но, я не мастер-механик, и ЭТИХ аппаратов у меня нет, и, поэтому говорю это со слов обладателя и 812-го, и 820-го... и...37-го Штудеров. У Штудеров, которые попроще (которые были лично у меня: B67, A807, A810) есть простые модели и модели с индексом mkII. Так вот, у простых, без индекса, 30 см блины не влазят. Только на 28см и 26,5. На mkII можно поставить и блины 30см. Сам пробовал, САМ ЗНАЮ. Но, на 28см уже спокойно можно ставить 1000 метровую SM911, и ещё чуток даже места остаётся. ЭТО - УДОБНО. За 4 года общения с блинами у меня ни один раз никакая лента с них не падала. Т.е., наверное имеется ввиду бобышки AEG? С них - тоже. Отстроеннные лентопротяги Штудеров наматывают ленту на бобышки так, что она становиться похожа на монолит - ничего в ней не двигается, и не падает. Насчет "древней" 76-ой скорости. Видел несколько фильмов про разные группы и студии. Так вот, в этих фильмах многодорожечные Штудеры 820 крутились на 76 скорости. Это просто видно. И, это, почему-то были фильмы про конец 70-х и середину 80-х годов... Я ЛИЧНО ничего на 76 скорость ни с чего писАть не собирался и не собираюсь. Как и на 38-ю. Покупать крутой студийный бобинник для того, что бы на него писАть СД или пластинки - это глупость. ТАКИЕ машины покупаются для прослушивания копий с мастер лент. Которые некоторые люди у нас и за границей пишут и продают. Я лично, именно ДЛЯ ЭТОГО себе Штудеры и покупал. Повторюсь, я не технарь, и всякими даташитами козырять не буду. НО. На мой (и, как ни странно, не только мой) СЛУХ одна и та же фонограмма, записанная на аппаратах, настроенных на соответствующие плёнки (на SM911 и на LPR35) звучит по-разному. На 911-ой - лучше. Вот для этого и ищется ЗАРАНЕЕ аппарат, на который этот километр толстой плёнки и влезает. Это просто так - из опыта, который сын и т.д. Про разные головки для разных скоростей я никогда не слышал. Могу уточнить у специалиста, который всю жизнь эти Штудеры чинил, да и теперь именно этим частенько занимается. Да. Некоторые люди покупают толстую плёнку мЕньшей длинны - 762 метра. Она-то и наматывается на катушки 26,5см диаметром (для удобства, или для красоты) без "свесов". НО. Тогда, как по аналогии с пластинкой, на такую "короткую" плёнку (она на 38-ой скорости вмещает примерно 33 мин. записи) можно записать только первую или вторую часть фонограммы (на 38-ой скорости и на 2 дороги), соответствующую сторонам пластинки. Это, конечно, дикое неудобство. Но, я знаю парочку людей, которые именно так и делают. И ДА. Топовый бобинник и отлично записанные копии с мастер лет стОят очень серьёзных денег. И ещё. Настраивать и ремонтировать такую технику тоже - совсем не дёшево. Я ЭТО тоже лично на себе испробовал.

Мне тут знающие люди подсказали, что на Отари 10 не становится толстая километровая лента. Например, SM911, SM900, PER528 и т.д. Т.е., попросту НЕ ВЛЕЗАЕТ. А все хорошие фонограммы (львинная доля которых влезает именно на 1000 метров) люди пишут не только на 2 дороги и на 38 (или 76-ю) скорость, но и на "ТОЛСТУЮ" километровую ленту... Как тут быть, если ЭТО так и есть (я имею ввиду - Отари 10)???? На ролике видно, что кроме как у Денона, зазор между 26,5 катушками минимальный. Т.е., 28см блины (на которые можно поставить "толстый" километр) на них не станут.

[email protected] - пишите вот сюда. А то разбираться с причудами сайта мы будем ещё долго.

Уважаемый Алексей! Я написал Вам в профиле. Посмотрите, пожалуйста. После апгрейда сайта всё стало очень коряво, непонятно и не удобно. Я тоже не пойму - как писать "в личку"? Но, я написал там в какой-то "статус" все свои контакты. Может это "прошло"? Посмотрите, пожалуйста.

Уважаемый Алексей! Передавайте ему от меня привет.

Вообще-то, на ФОТО - это А-807.

Могу Вам что-нибудь с мастеров записать на Вашу плёнку, если хотите. Позвоните, или напишите в личку... Попытался как-то сам снять на Айфон для сравнения один и тот-же кусочек из Deep Purple "Who Do We Think We Are?". Начало песенки Women From Tokio, ес-но. Как-то совсем не так показательно получилось, ну, не так, как у Вас это обычно получается.

Не просто "улыбнуло", а прошибло не по детски. Сравните два фото (для тех, кто любит делать выводы по фото). На первом - понятно ЧТО. На втором - внутренности Audio Note DAC 3.1x Balanced. Я не слышал кЕтаяца, но, после заявлений господина Фуньчжоу можно было бы и послушать. Если бы кто даром это ЧУДО дал на прослушку. Повеселиться.

Ничего не вредит... У меня однажды были немецкие "ноги" для хи-фи компонентов и колонок вот этой фирмы Alto-Extemo. Весьма благотворно влияли на звук. Я их подкладывал под всё подряд: и под транспорт. и под виниловый пр-ль, и под усилители. Лучше всего подействовало под транспорт. Сейчас у них совсем другие линейки, чем 8 лет назад, но, если интересно, вот ссылка на их сайт. ПосмотрИте: http://www.alto-extremo.com/html/applications.html А вот кабель Kondo Ksl LP(z) или Ls41 (который пришёл им на замену), может и не "спеться" с остальной аппаратурой (кроме ЦАПа 3.1х от АН - это проверено). Особенно - с транспортом. Может малость "ярчить".

Поздравляю с удачным приобретением!!!

Да, движок новый - это НЕЧТО! Такое неудобство... Может быть - по привычке. Полностью согласен с Вашим выбором и оценками. 1000 Tri Tracer и 1000 mkII - отличные деки. Особенно - по звуку. Но они должны быть здорово отреставрированы и налажены. Очень напоминают бобину на 19-ой скорости. Но - не пишут на метал. Поэтому, Ваш выбор 700ZXE - оптимален. Особенно у неё (кроме звука, разумеется) радует классная система настройки на запись под каждую кассету. Не надо, как например, в Драконе, крутить разные ручки. Нажал 3 кнопки, дека пожужжала 6 секунд - и вуаля! Моя жена из множества разнообразной цветной индикации на этой деке называла мою 700-ю ZXL "новогодней ёлкой". Искренне поздравляю с покупкой!

Насколько я понимаю, это одновременное переключение и между XLR-RCA на цифровом ВХоде, и на аналоговом ВЫХоде. Что бы не случилось перепада громкости при переключении с ЦАПа, подключенного по XLR к преду на другой источник, подключенный к преду по RCA. Дело в том, что громкость при переключении (и "перетыкании" проводов в ВЫходах) уменьшается, если цап подключен по XLR к RCA ВХодам преда . А при полном подключении XLR-XLR по сравнению с RCA-RCA громкость звука не меняется. Кажется, я понятно объяснил? А то сам прочитал - и запутался... Небольшая ремарка. Совсем недавно (года 3-4 назад) в линейке АН появились ТАКИ преды с XLR ВХодами. До этого были только XLR ВЫХоды (а лет 10 назад на предах не было разъёмов XLR вообще). Питер, как и Хирояши (в своё время) не являлся сторонником и поклонником балансного подключения. Но что делать - маркетинг победил идею. Но, в таких аппаратах (модель называется: "Line Balanced CD Input") отсутствует фонокорректор. Т.е., либо балансный ВХод, либо - фонокорректор. Кстати, цена у такого преда самая высокая из всех его модификаций. Сравните: M5 Line - 6772 GBP M5 Phono - 8127 GBP M5 Line Balanced CD Input - 8272 GBP а, если прибавить стоимость платы фонокорректора - это ещё +1500 GBP.

Audio Note... Я давно на них "подсел". Для меня лучше кондовских кабелей ничего не существует. Так что у меня спрашивать о чём-то другом, кроме Кондо - бессмысленно. Я никакие другие лет 5 уже не беру ни слушать, ни использовать в своей системе. Я бы отправил Вам прайсы без проблем - но, никак ТЕПЕРЬ не могу понять - ГДЕ писАть "в личку"!? Напишите мне на мейл - поделюсь прайсами и на АН и на Кондо. Квортруповский - актуален и сейчас, и там есть и простой Пэлэйс, и черный. Разница - в 1000 фунтов (на цифровой). Простой - 1518 фунтов за метр. Чёрный - 2691 фунта. Кондовский прайс у меня 2013 года, и в нём нет "последних новинок". Но, насколько я помню, сейчас вместо LPz выпускается что-то более дорогое, ценой примерно в 5250 долларов за метровую пару. Сл., цифровой будет стОить половину этой цены. Коннекторы XLR - просто надо в заказе указать, что нужны ИМЕННО ОНИ, а не RCA. Мой мейл: [email protected]

Да, у меня именно ТАКОЙ AN DAC 3.1X Balanced. На мой личный слух, он лучше старых цапов Audio Note. Но, на вкус и цвет... Мой знакомый, к примеру, выбрал именно старую не балансную "тройку" (в маленьком корпусе, без кенотронного питания) с Барр-Браунами на борту. Мне ;же старые цапы кажутся менее четкими и динамичными. "Смазанными", если можно так выразиться. Моё личное мнение - ЛУЧШИЕ кабели для аппаратов Audio Note UK (как и для Audio Note Kondo Jp) делают именно Kondo. У них были топовые в линейке Ksl-LP, затем появился "специализированный" Ksl-LPz с припиской D (Digital). Я сравнивал кондовские Kondo Ksl-Vz, Ksl-VzII Digital с соответствующим (на мой взгляд по уровню) квортруповским SOGON'ом (оба с разъёмами XLR: квортруповский с Neutrik , кондовский с Canon). SOGON стОит 1600 евро (за метр XLR-XLR), а Ksl-VzII 1000 долларов. Мой выбор: Ksl-VzII. Музыкальнее, пластичнее, КРАСИВЕЕ одним словом. У меня не было кабелей AN Palace. Но, учитывая, что разница в цене между кабелем AN SOGON и AN Palace всего 140 евро, предположу, что AN Palace вряд ли сильно круче, чем AN SOGON . Ну, а кондовский Ksl LPzD (Digital) - этот вообще выше по уровню звука ВСЕХ кабелей, которые я слышал в жизни. Сейчас он уже не производится, но в своё время стОил 2125 долларов за метровый кабель (4250 за метровую пару). Кондо форэва!!!