13Diver

По моему опыту ничего он вверх не уводит, наоборот середина раскрывается сильнее и бас. Имхо больше раскрывается голос источника с этим сетевиком. На источники разные ставили его в 4 системах.

C RAM диском можно больше не заморачиваться, Амарра 1.2 имеет функцию воспроизведения плейлиста из памяти.

Межблоки я не ощутил разницы, цифровой балансный еще не прогрет окончательно, разница есть. Акустический есть разница тоже. Сетевые - сложно мне сказать, у меня был сначала один, а потом я сразу на все поставил новые (6 штук)- и тут уже вычленить их прогрев мне крайне сложно. У меня все обвязка AbbeyRoad - и по моей практике их сравнения с другими могу сказать что они в звук не вмешиваются. Если стало играть жестче или хуже - скорее всего так и играют компоненты. Акустический я бы еще попробовал другой возможно, чисто ради интереса, у меня к нему претензий нет, он гораздо лучше многих других. Вилки сетевых и коннекторы на акустических очень простые и дешевые - будет время я обязательно сменю на хорошие. На какие - вот это вопрос...

Давно у них была модель не карбоновая, сейчас только один сетевик. И никаких разводов на 20 моделей в линейке 20A можно заказать, у меня на PP стоит с таким разъемом. Лучше не разные, лучше не кривые

Надо остановиться и начать слушать музыку Спасибо за встречу, Мурат, было очень приятно познакомиться! Действительно очень добрый и очень увлеченный человек!

Игорь Мухин классный фотограф, я у него немножко учился в фототуре по Хорватии, но тур был пейзажный и он был в качестве гостя, сам бегал везде, так что жанровых фото я оттуда не привез

Прекрасные жанровые фото и портреты. Картье-Брессон? Сервисный центр в Краснодаре не вызывает у меня доверия

Отмучившись три часа (не ожидал такого обилия незнакомых терминов представляю на суд общественности перевод. Знатоков прошу без зазрения совести поправлять, многие вещи переводил близко к тексту, некоторые пытался перефразировать чтобы было понятнее. Смысл старался не менять. Ошибки возможны, т.к. необходимой для абсолютно точного перевода квалификацией не обладаю С.1 Терминология С.1.1. Спектральное единообразие (однородность): Желаемый громкостный баланс в слышимом диапазоне пикового воспроизведения тональностей или частот (16-20 Khz) C.1.1.1. Окрас: Поддающаяся определению тональная особенность воспроизводимая трактом, например металлический окрас. Это качество нежелательно, потому что искажается тембр инструментов. Как правило, окрасу подвержены узкие диапазоны спектра (менее трети октавы). Окрас также может быть следствием акустических условий, которые добавляют слышимый характер в спектр. Другие примеры окраса - ящичный (250-500 Гц) или назальный (500-700 Гц, как если говорить приложив ладони ко рту (на манер Утесова)) окрас, образующийся от полостей и отражающих поверхностей рядом с колонками или слушателем. Окрас изменяет спектр воспроизводимого звука, но не добавляет новых звуков. С.1.1.2. Общий баланс октав: Спектральные изменения громкости покрывающие одну октаву (соотношение частот 2 к 1). Голоса могут быть бестелесными если подавляется октава, содержащая основную информацию в районе 160 Гц. Прозрачность может быть подавлена или преувеличена до визгливости, если есть изменения в октаве в районе 4 Кгц. Таким же образом, воспринимаемые эффекты, такие как сибилянты (10 Кгц), бухающий бас (100 Гц), и назальный звук (630 Гц) зависят от изменений в широком октальном спектре. С.1.1.3. Баланс, от баса до высоких: Акцент на одной из частей спектра, результат - тяжелый или истонченный звук. С.1.1.4 Ограничения частотного диапазона: Качество воспроизведения экстремально высоких или низких пиков с адекватной громкостью. Вопрос в том, насколько воспроизведение ограничено по верхнему диапазону частот? Слишком большой или слишком ограниченный результат скорее всего говорит о проблеме в общем балансе октав. С.1.2 Сцена: Способность воспроизводить ощущение направления и дистанции до оригинальных (воспроизводимых) источников звука. Сцена это пространство где находятся все исполнители. Для воспроизводимого звука это область содержащая все звуковые образы. С.1.2.1. Образ: Воспринимаемое на слух местонахождение воспроизводимого источника звука. Образ может быть острым или широким. Правильно воспроизведенный голос певца может иметь четко очерченный образ, а скрипки в первом ряду оркестра скорее всего будут иметь широкий образ. С.1.2.2. Сцена: Воспроизведенная звуковая сцена это воспринимаемая область содержащая все звуковые образы. Как правило она имеет определенные размеры в ширину и глубину. Также она может иметь воспринимаемую высоту и пространственность. С.1.2.3. Местоположение сцены спереди-сзади: Восприятие сцены позади, вокруг или впереди слушателя. Предпочитаемо воспроизведение сцены перед слушателем так как это стандарт для живого исполнения музыки. С.1.2.4. Местоположение сцены вверху-внизу: Восприятие сцены ненатурально выше или ниже слушателя. Если в этом вопросе нет отклонений, то восприятие считается нейтральным. С.1.2.5 Равномерность сцены влево-вправо: Восприятие неразрывности звука (подходящий материал для теста - хор) простирающегося от крайнего левого до крайнего правого пределов сцены. С.1.2.6. Ширина сцены: Воспринимаемая угловая ширина сцены по крайним левому и правому краям сцены. Это параметр должен укладываться в диапазон между 30-90 градусов. Симметрия относительно точки прослушивания некритична до тех пор пока она находится впереди. С.1.3. Локализация: Определяемое расстояние или направление, либо и то и другое, до источника звука. С.1.3.1. Локализация образов лево-центр-право: Локализация образа на предназначенном месте. В большинстве случаев предполагаемая локализация слева и справа верная. Локализация звуков по центру обычно проблемна когда слушатель находится не по центру. Для большинства стерео-систем важен вопрос - находится ли вокалист в центре сцены? С.1.3.2. Локализация в глубину: Возможность услышать что музыканты правильно локализуются от фронтальной до тыловой части сцены. С.1.3.3. Разделение образов: Возможность услышать что воспроизводимые образы раздельны. Термины ясность и разрешение обычно используются для описания данного восприятия. Как визуальная аналогия чтобы легче понять - пространство между инструментами. Слушайте внутренние голоса ансамбля, насколько слышны отдельные голоса или инструменты когда играет вся группа. С.1.3.4. Открытость или прозрачность: Качество, присущее четко локализующимся образам, не имеющим воспринимаемой привязи к местоположению колонок. Это качество относится к локализации лево-центр-право, глубине и пространственности. Возможно, однако, услышать открытый прозрачный звук из одной колонки если в записи мало или совсем нет ревербераций. С.1.3.5. Разбиение или деление сцены или образов: Локализация одного из инструментов более чем в одном месте сцены. Низкие и высокие частоты могут идти из разных мест. Также, сцена может быть разделена слева-направо или от переда к тылу. Деление сцены это самое плохое состояние слабой равномерности слева-направо. С.1.3.6. Стабильность сцены или образа: Правильная локализация сцены или образов статичными тогда когда это предполагается записью. Локализация образа может меняться с изменением пиков, громкости или тембра. Локализация образов или сцены может меняться с поворотом головы слушателя или передвижениях в пределах точки прослушивания. Система может иметь высокие оценки во всех других категориях оценки сцены, но терять набранные баллы если движения головы слушателя нарушают иллюзию (точность сцены или образов). С.1.4. Воссоздание атмосферы: Способность передавать узнаваемые особенности акустического пространства, будь то большие или маленькие помещения, глухие или же с большим количеством ревербераций. С.1.4.1. Пространственность: Качество, относящееся к прослушиванию в помещении с реверберациями. Звук воспринимается как открытый, не привязанный к местоположению колонок. Это восприятие играет большую роль в чувстве "'эффекта присутствия". Пространственность как правило соотносится с фазовостью (наверное фазолинейность). C.1.4.2. Диффузность: Обычно ассоциируемое с пространственностью, восприятие ревербераций как идущих со всех направлений. С.1.4.3. Фазовость (фазолинейность): Особенность состоящая из путанных и непостоянных направленных эффектов достигнутых смещениями электронных фаз. С фазолинейностью смещения образов и спектральные изменения могут происходить от малейших движений головы слушателя. Это как правило генерируется электронно смещением фазы сигнала который одинаков в каждом канале. С.1.4.4. Соотношение прямого к отраженному (реверберирующему) звука: Способность системы дать возможность услышать соотношение прямого (первого прибывающего от колонок звука) с переотраженным звуком. Это достаточно сложно - воспроизвести точно слабую реверберацию вместе с сильным прямым звуком. Это условие существует для инструментов с предполагаемой локализацией в фронтальной части сцены. Должен быть контраст с низким соотношением прямого с переотраженным звука для инструментов позади. С.1.4.5. Размер пространства: Способность передавать слышимую разницу в размере помещений где производилась запись. Маленькая комната может иметь много переотражений, но звучать как маленькая комната. Система должна передавать эту информацию. Это также важная часть "эффекта присутствия". Чрезмерная акустика помещения для прослушивания, возбуждаемая колонками, может препятствовать передаче размера зала. Чрезмерно сильный акустический характер помещения маскирует атмосферу записи. С.1.4.6 Спектральное единообразие (переотражений): Восприятие приемлемого изменения спектра рассеиваемой реверберации. Общая проблема - перенасыщенный басом переотраженный звук. С.1.5. Динамика: Передача изменений в громкости. С.1.5.1. Искажения: Эффект который приводит к появлению новых звуков или изменению тембра. Не нужно путать это с шумом, который независим от сигнала. Искажения как правило являются проблемой на высоких уровнях громкости. С.1.5.2. Максимальная громкость: Воспринимаемый предел громкости колонок. Невзирая на громкость, чем громче может играть система, тем лучше она передает перкуссионную и синтезированную музыку. С.1.5.3. Транзиентный удар или панч: Передача громких, быстро меняющихся звуков, таких как перкуссия. Плохая передача слышится как смягчение нежели как искажение. С.1.5.4. Компрессия: Обрезание краев динамического диапазона без искажения. Электронная компрессия сигнала обычно применяется внутри усилителей некоторых колонок с активной секцией для предотвращения клиппинга. Их работа должна быть настолько небольшой или хорошо управляемой чтобы эффект не был заметен. С.1.5.5. Модуляция: Слышимый эффект от компрессии, в результате которого инструменты играющие в среднечастотном диапазоне теряют в громкости когда воспроизводятся басовые ноты. Это может быть результатом электронной компрессии, клиппинга или перегруженных колонок, в последнем варианте (перегруженные колонки) это слышится как замыленная середина. С.1.5.6. Ясность пианиссимо: Способность сохранять должный тембр во время тихих пассажей без необходимости регулировать громкость после громких пассажей. С.1.5.7. Напряженность (натянутость) и яркость (жесткость): Чувство напряженности или раздражения на максимальной громкости. Громкие звуки не должны становиться плоскими или яркими и жесткими. Это рейтинг громкостной чистоты. С.1.5.8. Изменения тембра громких низкочастотных звуков: Обострение или увеличение жесткости в тембрах с увеличением громкости. Низкочастотные транзиенты и длительные, непрерывные звуки могут обостриться в этой нежелательной манере. Как худший вариант, удар в барабан будет звучать вместо мягкого удара как жесткий. С.1.6. Усталость от прослушивания: Субъективное чувство раздражительности и усталости которое постоянно нарастает после длительного прослушивания. Вы хотите все выключить. Этот эффект может быть из-за спектральных пиков, нестабильных образов и нескольких других причин, по отдельности или вместе. Усталость от прослушивания необходимо отличать от первоначального негативного впечатления от системы после первого прослушивания. Усталость от прослушивания из-за колонок также необходимо разграничить с усталостью от прослушивания конкретного музыкального материала. Хорошие АС воспроизводящие качественные записи могут долгое время не вызывать усталости, возможно никогда не вызывать. С.1.6.1. Время прослушивания без чувства усталости: Временной отрезок после начала тестирования до наступления усталости. 15 минут до наступления усталости это плохой результат. Несколько часов или более без усталости - отличный. С.1.6.2. Усталость зависимая от определенного выбора: Усталость у слушателя проявляется только на определенном сочетании (примечание - компонентов или музыки - тут неясно). Система имеет высокий рейтинг если основные варианты не приводят к усталости, либо приводят к усталости только спустя несколько часов. С.1.7. Твердость (постоянство, основательность): Стабильность исполнения при нормальных (допустимых) передвижениях слушателя. Спектральное единообразие, сцена, атмосферность могут быть подвержены тем же описаниям. С.1.7.1. Хорошее ощущение центра при смещении: Локализация образов не зависит от сидения слушателя точно в точке прослушивания или при перемещении в пределах 0.5 метра по центральной линии прослушивания. С.1.7.2. Хорошая воспроизведение звука при любом положении - сидя или стоя : Высота точки прослушивания некритична. Лишь небольшая потеря в высоких частотах должна ощущаться при положении стоя. С.1.7.3 Хорошее воспроизведение при вращении головы: Локализация и атмосферность не ухудшаются при вращении головы слушателя в пределах 90 градусов.

Вечером поднапрягусь и постараюсь перевести если не лень будет

Я бы сказал что это не есть правильный взгляд на чб фото. То о чем Вы говорите, это скорее попытка спасти не очень удачный кадр, сделав акцент на контрасты и убрав цвета которые фотограф при съемке не убрал из кадра и которые отвлекают. Сейчас это просто мода в большинстве случаев, а в идеале чб фото должно сниматься как чб фото. Т.е. фотограф должен "видеть" как это будет в чб при съемке, и будет ли этот сюжет более выигрышным, а не делать так - че-та фотка галимая, переведу ка я ее в чб и контраста накручу... О, класс, чб рулит! Поздравляю! Классный объектос, лучше чем 70-200 2.8, резче и контрастнее. Я такой разбил в поездке Как и где чинить теперь - хз...

В февральском номере Стереофайла (digital версия) очень похвалили вот эту машинку: http://www.spincleanrecordwasher.com/products-record.html#1 Стоит она совсем недорого, и дальнейшее ее обслуживание тоже дешевое. Одной заливки хватает на 30-50 записе (зависит от жадности

Вкусняшка Apple как всегда впереди планеты всей.

Имхо это как раз и есть показатель линейности системы, и, как верно заметил Гепардушка, залог того что ее можно слушать долго, без напряга, и на любой музыке. Однако вопрос качества записей встает особенно остро. Я сталкивался неоднократно с тем, что слушаешь какую-нить систему на записях выбранных хозяином - и некоторым моментам действительно поражаешься, бывает именно сногсшибательное впечатление. Однако слушаешь ее час-два на разных записях и понимаешь что в итоге ты будешь на ней не музыку слушать, а вот этот десяток дисков от которого головой качаешь в изумлении. А от некоторых АС вообще через полчаса голова болеть начинает. Линейная система поначалу кажется без искры, без охов и ахов, только потом начинаешь ценить ее за то что она отсебятины не вносит в музыку, и ты понимаешь музыку гораздо лучше. Месседж доходит

Тут Вы оба правы, я с этим даже не пытаюсь спорить. Оцифровки - барахло, а выбор для скачивания ПОКА не огромен. Я поэтому и спросил у Мурата - есть ли коллекция SACD дисков. Если есть - тогда вопросов нет - имело смысл брать и транспорт до кучи. Если дисков нет - то сейчас индустрия семимильными шагами движется в сторону выкладывания хай-рез контента, в том числе и того что было на SACD записано. Я к тому что можно покупать по 10-15 Hi-Res релизов в месяц уже совершенно спокойно - только Чески рекордз два-три раза в месяц присылает новости по релизам - и скорость пополнения коллекции была бы примерно такой же как и покупая SACD диски. Вот к примеру на сегодняшний момент список компаний предлагающих хай-рез для покупки - есть что выбрать - не Линном единым https://www.hdtracks.com/ http://www.linnrecords.com/catalogue.aspx?format=studio http://hdgiants.com/musicgiants/ http://www.2l.musiconline.no/shop/displayAlbumList.asp http://www.itrax.com/ http://www.bso.org/bso/shop/productCategor...id=bcat13360032 http://www.highdeftapetransfers.com/storefront.php http://www.classicrecords.com/search.cfm?c...D&order_by= http://www.referencerecordings.com/ http://www.hifitrack.com/en/taxonomy/term/51 http://www.bluecoastrecords.com/ http://www.gimell.com/catalogue.aspx?filte...udio+Master+Pro http://www.pristineclassical.com/ http://www.naimlabel.com/catalogue.aspx http://www.yarlungrecords.com/ http://www.unipheyemusic.com/SMRD.cfm

Ветка Мурата стала слишком информативной и полезной чтобы продолжать считать ее частной Теперь это достояние форума - тут можно на многие вопросы найти ответы. Непонятно только одно - нафига ты взял транспорт Скарлатти? Из всего комплекта Скарлатти имхо для тебя он самый ненужный. Или у тебя несколько сотен SACD дисков? На те деньги что он стоит (только транспорт) ты мог бы до конца жизни покупать на Линн рекордс и Чески рекордс 24/96 и 24/192 записи и получать даже лучше результат чем SACD... Я не претендую на истину в последней инстанции, но мне кажется что именно транспорт SACD уже не нужен.

Я тоже замечал что Hi-Res звучит более плавно, гладко, слитно, полно и непрерывно чем СД, но СД динамичнее. Но - это касается тех студио мастеров в формате PCM которые были получены из SACD исходников. На Hi-Res записях сделанных изначально в 24/96 или 24/192 PCM динамики в избытке и все плюсы хайреза остальные. Плюс еще реальное превосходство в разрешении и информативности которого нет в тех мастерах которые получены из SACD.

Они наиболее вероятно будут звучать лучше если SACD плеер средний, а СД ЦАП выше среднего или хороший. С отличным ЦАПом 24/88.2 или 24/96 студио мастер будет звучать лучше чем даже самые хорошие SACD плееры - имхо, конечно. Линн то что продает на сайте - в большинстве аналогично их SACD дискам - вполне возможно что это перегон из DSD, хотя ничего им не мешало писать и PCM поток. Этого точно никто не скажет. Новые записи они наиболее вероятно сразу в 24/192 пишут. То что предлагается на HDTracks - почти сто процентов хай-рез PCM. Звук фантастический.

Антон, может быть Вы что-то упускаете из виду в формате SACD? Я в нем не пытался разобраться, но не зря же он занимает места 4гб против 700мб на СД. Вряд ли это просто пустышка забитая нулями. Линн на своем сайте продает 24/96 студио мастер файлы, из них есть те что записаны сразу в хай-рез цифру, есть те что готовились для выпуска на SACD формате. Я сравнивал - бывало так что СД вариант играл лучше, но редко. В основном было сильно слышно преимущество Hi-Res, по всем параметрам. Я конечно не слушал чистый SACD плеер, возможно там качество звука ограничено ЦАПами, но думаю в DCS все должно быть на уровне.

Модель непринципиальна, главное чтобы чипсет TI стоял. Ну и скорее всего как уже посоветовали PCI-Express. P.S. Вальгаллу цифровую я пробовал - хороший кабель, но мне Abbey Road Digital больше понравился. Помимо всех достоинств Вальгаллы еще и натуральнее и полнее звучит.

Погоди, так получается что Вейсс был подключен к твоему старому компу или к какому-то другому, а Линкс к новому с внешним питанием??? Так какое же это сравнение, условия неодинаковые... И потом еще один очень важный аспект - FireWire карта должна быть на Texas Instruments чипсете, иначе Вейсс не раскрыть на полную. Другие чипсеты не поддерживают половину функций FireWire, в частности связанных с аудио.

Вооот... Испортили человека А как сопротивлялся, говорил это невозможно Ты Амарру 1.2 послушал с DCS своим?

Вот еще нашел инфо от Гордона Ранкина касательно разницы между WAV, AIFF и lossless форматами: Flat PCM files like WAV and AIFF will always sound better than Lossless files (FLAC, ALAC=Apple Lossless, etc...). Why? I don't know it really does not make any sense. We have tested the file integrity and they all match up, but there is a difference when you hear it. The good news is that you don't have to rip all the files again. The Lossless as I said are bit copies and can be converted to AIFF without loss of integrity. I am working on a test bed to determine bit accuracy at several levels as well as sonics using some testing files I create and will post some results when they are finished. Problem is I have never been busier and testing like this can take weeks worth of time. I did some THD measurements and most of them were only a few percentages different than their Lossless companions. But the levels were so low that I don't think that is an aspect of what we are hearing. Thanks Gordon __________________ J. Gordon Rankin

Автор видимо имел ввиду что ASIO4All лучше чем напрямую через kmixer, но конечно же это на голову уступает настоящему ASIO драйверу или если железка сама напрямую работает, без драйверов и kmixer.

Ну нафига тебе винил оцифровывать? Весь смысл винила теряется. Это же тактильные ощущения. Звук все равно будет не тот что ты слышал с винила. Хотя бы потому что куча звеньев других в этом будет участвовать, плюс ЦАП твой будет совершено по другому играть чем фонокорректор с башкой. Запилить ты его не запилишь, это надо чтобы бошка очень криво была настроена. Хочешь другой звук от винила - поставь другую бошку. Слушай и наслаждайся Все имхо конечно, но я тоже поначалу болел этой идеей, потом забросил. Вот чужие винилины на хорошую деку записать - это дело. Про фубар - если я правильно понимаю, то 16 битные записи при выставленных 24 не конвертируются, а просто добавляется 8 бит чтобы если громкость регулировать не было потери в качестве. А 24 битные по идее будут обрезаться.

Вот еще для скептиков относительно операционок информация от Гордона Ранкина, разработчика async USB: 1. I have designed computers since the late 70's. I have had more than 140 commercial software products based on Windows, UNIX and Macintosh computers. I have more than 3 different full PC platforms for which I have more than 5.4M PC's in the field. Along with that I have more than 68 hardware products for PC's including ISA and PCI cards. My specialty has hardware low level interface, device drivers etc... I would say I know more about PC's and Windows than I do about Macintosh Computers. The reason I use MACs is because it sounds better. I use MACS with more memory and SSD's because it sounds better. 2. OS: Believe me from someone writes drivers and low level stuff. OSX is much better at handling all this stuff as compared to XP. For that matter Vista is so much better than XP that I suggest Vista even though it is annoying and still not really as good as OSX from an Audio perspective. Thanks Gordon __________________ J. Gordon Rankin ~~~~~~~~~~ Wavelength Audio