Normann

А я вот после 5-летного перерыва и переосмысления снова стал ежедневно слушать музыку, но на другом уровне восприятия. Опятьь же, только аналог, благо пластинки имеются. Сейчас всё строю и построил заново, значительно проще и бюджетнее. Осталось только АС задуманные воплотить в материале. Если что-то в системе и подделываю, то только ну уровне штрихов и музыка играет практически круглосуточно, пока я работаю и отдыхаю. Слушаю один, изолированно. Домочадцам это совсем не нужно, и более того вкусы ровно противоположные. Так что интровертирую и смотрю в себя.

Главное, чтобы фон не задушил. КПЕ габаритные, потому собирают всё. Сам экспериментировал с этим лет 7 назад, собирал батарею в коррекцию, но сейчас КПЕ небольшой ёмкости оставил только на входе, а коррекция - проволочные и бумажно-фольговые ёмкости.

Конечно, у меня тоже есть SM1, которая играет на одном из моих тонармов. Чуть другая модификация, немного более ранняя. У меня таких было две одинаковых. Одна осталась, а вторая была продана лет семь назад. Это я клеил кантилевер к магниту. А вот так выглядит оригинальная, демпфер потрескан, как почти на всех, доживших на наших дней.

Попробую представить мнение "третьей" стороны, участвующей в процессе. Дмитрий обратился ко мне некоторое время назад с просьбой установить на свой стол приобретённую связку SM1+PK90. Посмотрев полученные фото и обнаружив растрескавшийся демпфер (что обычное дело на этих головках), я предложил Дмитрию отдать головку Михаилу на замену демпфера. Сам я уже довольно давно не занимаюсь этим и свежего материала не имею. После ремонта я забрал у Дмитрия головку с тонармом к себе домой. В процессе монтажа и подбора грузов обратил внимание, что демпфер не менялся. Ну да ладно. На моей SM1 демпфер примерно в таком же состоянии и заменить его пока не на что, можно только развернуть на 180 град, свежей стороной к кантилеверу. Головку я дома не прозванивал, только установил на слайдер, смонтировал новую проводку и настроил прижимную силу. Обнаружил обрыв катушки уже после установки тонарма на стол у Дмитрия, непосредственно перед включением, прозванивая сигнальные минусы обмоток. Фонокабель я к головке не подпаивал по просьбе Дмитрия, хотя в своих системах паяю всегда без разъёмов. Сейчас головка находится в Москве у моего товарища. В середине недели, по возвращении, предполагаю снять с неё кожух и внутренний экран, чтобы узнать причину обрыва. Если это видимый механический деффект, то надеюсь устранить его и установить головку снова на тонорм Дмитрия. Пока там временно пусть потрудится моя Pickering 371. Хочется надеяться, что всё обойдётся, обрыв будет найден в пределах видимости и головка оживёт. В противном случае её придётся отдавать на перемотку.

Не секрет конечно. Хорошими старенькими, в основном восковыми (если мелкие номиналы) или маслонаполненными Siemens-Halske, Bosch, Hydra, PYE, Aerovox, ТСС, Mallory, ... что есть в наличии и подходит в данное место. Ёмкость - 2...50uF, в зависимости от расположения. Чаще ставлю Siemens и Bosch 8-16uF, было некоторое их количество. Предварительно проверяю на утечку, естественно.

Часто использую именно такие в БП, много лет, также как и всякие разные BG в прошлом. Конденсаторы неплохие и дешёвые, но всегда шунтирую их металло-бумажными. И сейчас в фонокорректоре работают успешно. Никогда не шунтировал только BG WKZ в анодных цепях и N/NX в катодных. Этого им не требовалось, и более того вредило.

Привет, Михаил. Если чисто субъективно, и вынести прочие равные за скобки, то эллипсы звучат чуточку "теплее, темнее и добрее". Предполагаю, что это происходит за счёт некоторого увеличения отдачи в районе нижней середины и верхнего-среднего баса (это объективность). Как ты говоришь - рояль рокочет ). Диффузор имеет меньшую жёсткость на изгиб, потому такие динамики не предлагаю ставить в большие НЧ рупоры с высокой компрессией в предрупорной камере. Это не их условия применения. Идеальным среди рупоров видится вариант фронтального рупора-щита (200...1600Гц) типа моего FH12 или ОЯ. Кстати, 250 и 300 TFK на подмагничивании в них прекрасно звучат. Я же буду пытаться ставить овалы для начала в свои тыловые рупоры, но для этого уменьшаю компрессию в камере до 1,0..1,1 (в идеале вообще-бы до 0,7, но рупор будет большим) , иначе диффозор "сломается" очень рано. В любом случае хочу опробовать разные варианты, проанализировать и собрать свою базу статистики. По овалам у меня опыта значительно меньше, чем по классическим круглым вариантам. П.С. Также хотел-бы ещё раз напомнить, что рупор - это не труба, не резонансная система. Рупор - широкополосное устройство согласования акустического импеданса, повышающее КПД излучателя, за счёт чего происходит значительное снижение рабочего хода диафрагмы, снижение искажений для достижения того же уровня СПЛ. Рупоры могут иметь различную характеристику расширения. Например для ВЧ и СЧ оптимальной является трактрисса, разворачивающаяся в плоскость. Это идеальный вариант рупора, имеющий максимальную степень согласования со средой и практически нулевую неравномерность. Для НЧ рупоров трактриссу не применяют, ввиду габаритных ограничений. Используют экспоненту, гиперболу и комбинированные профили. Это компромисс, но его можно минимизировать, если правильно настроить рупор - не гнаться за слишком низкой частотой настройки и не экономить на площади устья. Вполне реально для 45...50гц рупора вменяемых габаритов получить на выходе неравномерность +-3дБ, что сопоставимо с неравномерностью самого динамика, а уж с комнатной характеристикой и сравнивать даже не стоит. Пила получается только тогда, когда от рупора проектировщик пытается получить невозможное. Во всех остальных случаях рупор несёт в себе только плюсы, за исключением разве что габаритов и цены изготовления.

Сделал мне Иштван пару овалов 9х6" для моих новых рупоров. На днях хотел отправить. Жду.

Насчёт ДВЧ. Меня лично устраивает диапазон 45....15000Гц, полноценный, с невысокой неравномерностью, без танцев с бубнами, коррекции и очковтирательства. В комбинированном рупорном оформлении (фронтальный + тыловой) я это могу получить от одной 8"ШП головки. Эффективность не менее 100дБ*Вт/мб что позволяет получать приемлемые для жилого помещения SPL от маломощного SE. На большее даже не претендую и другим не навязываю. ))) Виззер - зло, но зачастую неизбежное. Жертвуем малозначимым в пользу наиболее важного. Всё индивидуально. Это конкретика? Для меня - да. )

Уменьшайте рабочий ход, смещение диффузора и Доплер не будет беспокоить. Ещё один довод в пользу рупорного АО. )

Тема скатилась в бред какой-то. Может всё же о ШП поговорим, хороших и разных? Или пора отписываться от темы? Прошу прощения, если кого-то обидел.

Можно конечно, но с маломощным однотактом на пару ватт без рупора симфоническая музыка не зазвучит в масштабе и с размахом. Хотя не настаиваю. )))

Конечно. Хотя Клангфильм тоже можно отнести к условно рупорным динамикам, т.к. работали во фронтальных неглубоких рупорах или вообще ОЯ - совсем не тяжёлая нагрузка, не как в больших басовых рупорах.

Да нет, в типовом 40-50 гц рупоре длиной около 2,5м тонкий неподготовленный бумажный диффузор начинает "складываться" очень рано в басовом диапазоне. Очень заметно на атаке большого оркестрового барабана, бочке. Вообще баланс мощности мотора, жёсткости диффузора и рупорной нагрузки найти не просто. Это как раз и есть секрет правильно спроектированной и построенной АС. Именно поэтому многие американские производители, не сильно мудрствуя, ставили в свои рупорные басовые секции динамики с "фанерными" диффузорами, например Клипш. А в ПРО это и сейчас повсеместно используется. Ради жёсткости диффузора и максимального СПЛ.

Скажем вернее - не выше качество, а просто жёстче! Это о диатоне. Именно поэтому глубокие кульки, типа Lowther, в "тяжёлых" рупорах ломаются позднее диффузоров с кривой образующей (экспонента, гипербола) при прочих равных условиях. Дольше продолжают работать в поршневом режиме. К субъективному звучанию это не имеет прямого отношения. Всё состоит из компромиссов. Кулёк - жёстче, но крикливее в голосовом диапазоне, гипербола - живее и естественнее, но боится нвгрузок. Право личного выбора. Потому и существует бесконечное поле выбора материалов бумаги, пропиток, способов крепления катушки, подвесов, и прочего. В чём производители динамиков варятся постоянно.

Да, только имеют значение значение материал и отделка стены. Не любого это может устроить. "Уравнение с ещё одной переменной".

Он не об этом высказывался. Вы говорите об относительной подстройке фазы фронтального-тылового излучений в диапазоне их совместной работы (и это верно, учитывается при построении АС), а он об абсолютной длине пути излучения, разнице в них.

ШП + рупор = любовь моей жизни. Михаил вот слышит задержку тылового рупора по отношению к фронтальному излучению. Конечно это имеет место быть в длинных рупорах, но в любой системе компромиссы неизбежны. Каждый выбирает наименее критичное для себя. )

Теперь вопрос о дальнейшем оформлении динамика )

Эмпирика имеет место быть! Просчитать и спрогнозировать результат сложно, остаётся предполагать и экспериментировать ). Идея идёт издревле, Клипшхорн, Юниверсити Дин и другие использовали в дохайфайную эру. Живы и повторяемы до сих пор. Сам периодически использую подобное. В том числе работу на отражение. Не хайэндно, не по современным кананам, но звучит реалистично.

Чисто теоретически любой ШП динамик в рупорном оформлении удовлетворяет данному условию. В верхней части диапазона излучает в основном катушка и начальная часть самого диффузора. Остальная поверхность диффузора при этом является как-бы "рупором" для данного излучения. На низких частотах работает уже весь диффузор и излучает непосредственно в рупорное оформление. Это демагогия от меня ))). Подходит под условие? Второй вариант - дуал-концентрик от Танной или например американские аналоги: 604 от Альтек, Юниверсити, Бозак и т.д. Это если динамики работают в рупорном оформлении (а они могут, и неплохо!).

Здравствуй, Зима!

2. Это мой

Кто-бы спорил!? И тем не менее практически любую мелодийную импровизацию можно хоть бочком, но отнести к джазу. Так людям проще ориентироваться жанрово в общении на муз. темы. Предлагаю слишком глубоко не копать. Это удел музыкальных критиков, а не слушателей.

О-о! Сэр большой знаток! Официальное гордое название кул-джаз устроит? Или для вас джаз - это только свинг, би-боп или исходный коренной Новоорлеанский блюз, из которого всё вышло? Не смешите людей. Музыка многообразна и не имеет чётких границ.