Наши статьи

[RT9540]

30 minutes ago, Штальбург said:

 

Furuya Takashi With The Freshmen – Fanky Drivin' - Teichiku, 1961

 

Очень хотел найти эту пластинку, но понял, что почти нереально. Археологическая реликвия для серьезных спецов по японцам. Называется Fanky Drivin' (почему-то с неправильно написанным словом «фанки»). Коллектив в пять человек. Хард-боп, соул-джаз, очень классный, особенно сильный - альт-саксофон. При всей своей американскости, пластинка обладает индивидуальностью и восточной экзотикой. Фуруя был одним из лучших альт-саксофонистов в японском джазе, уступающим на тот момент только Садао Ватанабе. Fanky Drivin' был дебютником Freshmen, записанным в сентябре 1960 года и переизданным Тейшику на CD в 2006 году и 2008-м на LP. На discogs есть переиздание LP. Группа просуществовала шестнадцать лет, а затем распалась. Послушать альбом целиком можно на ютюбе. Особенно нравится джазовая обработка народной мелодии «Дождь над Джогасимой». 

Оригинал редкость но переиздание легко найти.
https://www.discogs.com/release/4535895-Furuya-Takashi-With-The-Freshmen-Fanky-Drivin-古谷充とザフレッシュメンのファンキー

[MasterCat]

Вопрос преимущественно к господину Штальбургу.  Интересно мнение о творчестве пианиста Billy Taylor.

Есть мнение, что он как-то педантично неджазово играет.

[Штальбург]

17 минут назад, RT9540 сказал:

Оригинал редкость но переиздание легко найти.

Миша, нам сейчас всё трудно 

[zero to infinity]

*****

[Штальбург]

1 час назад, MasterCat сказал:

Вопрос преимущественно к господину Штальбургу.  Интересно мнение о творчестве пианиста Billy Taylor.

Есть мнение, что он как-то педантично неджазово играет.

Тейлор замечательный пианист, очень интеллектуальный. Я не думаю, что он играет "педантично, неджазово". Тейлор, наоборот, был способен играть во всех джазовых и классических формах. Он мог начать тему чисто классически в формате полифонической фуги, потом играть десятые в левой руке, переводя ее в страйд, затем включать шагающую басовую линию, просто свингуя, и, увеличивая темп, закончить в идеоме чистого бопа. Если говорить о совсем уж специальных вещах, то у него был довольно редкий гармонический язык. Аккомпанируя другим солистам, он выдает более плотные аккорды, чем большинство пианистов, часто ударяя полностью обеими руками, не разделяя партии между ними. Во многих отношениях он был новатором. Прежде всего, он здорово исполняет латиноамериканские композиции. И там он многое меняет в игре, потому что латинская стилистика мамбо очень отличается от мейнстримовой. На мой взгляд, Тейлор не самый сильный мелодический импровизатор (может это имеется в виду под "педантично", ему немного не хватает мелодической авантюрности. Ну и ритмически мог бы быть более разнообразен. В этом смысле я могу понять авторов мнения, о котором вы говорите.  

[püps]

Единственный альбом Бенсона, который можно назвать настоящим джазом

https://www.discogs.com/ru/release/3931531-The-George-Benson-Quartet-Its-Uptown-With-The-George-Benson-Quartet

[püps]

Стандарты, из них 2 композиции - Уинтона

https://www.discogs.com/ru/release/1874229-Wynton-Marsalis-Marsalis-Standard-Time-Vol-1

[Штальбург]

1 час назад, püps сказал:

Единственный альбом Бенсона, который можно назвать настоящим джазом

Освежил сейчас. Често говоря, Бенсон здесь – это все равно поп джаз, как тогда говорили - мотаун джаз. Нет здесь настоящих джазовых или блюзовых корней. С другой стороны, мне понравилась вещица - Aint’ That Peculiar. Там у Бенсона много тепла, воображения, и он органичен в своей идиоме. Прекрасно играет, но с баритоном они не в ладах. Очень неудачная унисонная игра. Кто там был? Рон Кубер. Вся беда Бенсона, что его упаковали в коммерческую упаковку. Если бы Бенсон появился на джазовой сцене в конце 30-х или 40-х годов, он, несомненно, записывался бы с небольшими группами классных котов. И результаты были бы великолепными, потому что Бенсон - первоклассный джазовый гитарист. Правда, больше джаз-блюзовый. Потому что, когда он импровизирует, то не расширяет гармонически форму. А джазовая импровизация должна расширяться и гармонически, и ритмически. Джазовый гитрасит – этот тот, кто уходит в своей импровизации в разные гармонические направления. Бенсону все это было по барабану.

[MasterCat]

53 minutes ago, Штальбург said:

 

Освежил сейчас. Често говоря, Бенсон здесь – это все равно поп джаз, как тогда говорили - мотаун джаз. Нет здесь настоящих джазовых или блюзовых корней. ...  Джазовый гитарист – этот тот, кто уходит в своей импровизации в разные гармонические направления. Бенсону все это было по барабану.

Всё верно.  У меня нет записей Бенсона в фонотеке,   я специализируюсь в основном на гитарной музыке.

[Простолюдин]

2 часа назад, püps сказал:

Единственный альбом Бенсона, который можно назвать настоящим джазом

 

53 минуты назад, Штальбург сказал:

Правда, больше джаз-блюзовый

Ребят ну а как же один из любимых моих Бенсоновских альбомов? Или я чего-то недопонимаю)?

[MasterCat]

2 minutes ago, Простолюдин said:

Ребят ну а как же один из любимых моих Бенсоновских альбомов? Или я чего-то недопонимаю)?

Ну мы то не против,  слушайте, если нравится 

[MasterCat]

На самом деле, многое зависит от личных предпочтений слушателя.

Например, я признаю, что музыка гитариста Wes Montgomery  - вполне себе джаз со всеми его свойствами.

Но меня его творчество не вдохновляет,  это не моё.

[Штальбург]

1 час назад, Простолюдин сказал:

Ребят ну а как же один из любимых моих Бенсоновских альбомов? Или я чего-то недопонимаю)?

Да, все нормально с Бенсоном. Я сам иной раз достану The other side of Abbey Road и послушаю с удовольствием. Некоторые партии Бенсона там просто превосходны. Например, во вступлении к "I want you" он звучит просто поразительно похоже на Джанго Рейнхардта. Очень красивая и изобретательная импровизация в «Money». Наверное, лучшее соло на пластинке. Так что вы не одиноки....

 

[püps]

1 час назад, Простолюдин сказал:

 

Ребят ну а как же один из любимых моих Бенсоновских альбомов? Или я чего-то недопонимаю)?

тоже нравится этот альбом, по воспоминаниям он слишком "электронный" для настоящего джаза, хотя может и не так, надо освежить))

[püps]

https://www.discogs.com/ru/release/3491816-George-Benson-Beyond-The-Blue-Horizon

все-таки это "причесанный" или мотаун/соул-джаз, как и на многих его альбомах, стиль дебютного академичнее, если можно так выразиться

[razamanaz]

Вспомнили тут, Бенсона. Послушаю,тоже. И на работу!

George Benson.

"Bad." 1974. CTi. Cd.2007.

[razamanaz]

[crimzzzo]

Airto Moreira, Flora Purim & Joe Farrell - Three-Way Mirror - 1985

Acoustic Bass – Randy Tico

Acoustic Guitar – Jose Neto 

Bass Guitar – Mark Egan 

Sopranino Saxophone, Flute– Joe Farrell 

Percussion – Airto Moreira, Mike Shapiro, Tony Gordin 

Piano – Kei Akagi 

Vocals – Flora Purim 

[crimzzzo]

Last Journey - Fourth World – 2000

Многа музыкантов, главные- Аирто и супругой.

[vitta77]

Krajenski & Lutz Krajenski

[Радиослушатель]

04.05.2024 в 19:10, razamanaz сказал:

Cookbook  тема интересная) У Эдди Девиса такая пластика есть

[razamanaz]

Только что, Радиослушатель сказал:

Cookbook  тема интересная) У Эдди Девиса такая пластика есть

У меня из Эдди Дэвиса увы,только один альбом есть. Его и послушаю.

Eddie "Lockjaw" Davis Quartet.

"Swingin' Till The Girls Come Home." 1976. SleepleChase.

Eddie Davis - tenor sax.

Thomas Clausen - piano.

Bostief - bass.

Alex Riel - drums.

[Sergei T.]

[zero to infinity]

*****

[Штальбург]

Elmo Hope Ensemble Sounds from Rikers Island

Audio Fidelity 1963

https://www.discogs.com/master/373279-Elmo-Hope-Ensemble-Sounds-From-Rikers-Island

Такая великолепная обложка и такие удивительные треки. В центре внимания - тенор-саксофонист Джон Гилмор, сделавший очень мало записей вне Sun Ra Arkestra. Несколько из них являются редкими, включая его запись 1970 года с трубачом Диззи Рисом - «FromIn to Out». Альбом с Хоупом он сделал, как только переехал вместе с Ра и командой из Чикаго в Нью-Йорк. Игра его была очень экспансивной и захватывающей. На этой записи его партнер по Arkestra Ронни Бойкинс играет на басу, а Филли Джо Джонс – на ударных. На одной из баллад «Monique» квартет завораживает. Гилмор доминирует в убойной версии «Ночи в Тунисе». Rikers Island - это концептуальная запись, посвященная лишению свободы (отсюда и название) за наркотики, которые в то время были проблемой самого Хоупа. В тексте Нэт Хентофф пишет почти трактат о преимуществе реабилитации над наказанием, а многие треки связаны с наркотой. «Ecstasy» и «Trippin'», например. Хоуп - просто скандально забытый композитор, который по праву мог бы считаться великим бопером наряду с Монком и Херби Николсом.