Наши статьи

[ishiwata san]

3 минуты назад, Штальбург сказал:

Смотрел на сайте Shopozz

https://shopozz.ru/items/284947442208-michel-corboz-michel-corboz-the-complete-erato-recordings-baroque--rena-cd

https://shopozz.ru/items/354241401580-mariss-jansons-the-edition--audio-cd-

https://shopozz.ru/items/143825783435-jean-martinon---icon---the-late-years-new-cd

Выброси и забудь ...

[Штальбург]

Только что, ishiwata san сказал:

Женя, Ё моЁ, ты бы хоть спросил меня как надо ... блин ....

Как говорил Карлсон, спокойствие, только спокойствие... Я еще ничего не заказал...

[ishiwata san]

Посмотри, только очень внимательно, девочка всё очень подробно рассказывает  

Так и делай потом и не забудь у меня потом уточнить.  

 

 

[ishiwata san]

3 минуты назад, Штальбург сказал:

Как говорил Карлсон, спокойствие, только спокойствие... Я еще ничего не заказал...

Ну хоть так ...  

[ishiwata san]

Надо делать заказ по ссылке 

То, что ты указал выше напрямую так не надо делать.

 

[RT9540]

https://www.walmart.com/ip/Mariss-Jansons-Edition-DVD-CD/222977488

$171

[ishiwata san]

Только что, RT9540 сказал:

https://www.walmart.com/ip/Mariss-Jansons-Edition-DVD-CD/222977488

$171

Миша, ссылка не работает

[RT9540]

А эта ?

https://www.deepdiscount.com/mariss-jansons-edition/4035719002003

[RT9540]

2 minutes ago, ishiwata san said:

Миша, ссылка не работает

VPN на USA

[ishiwata san]

1 минуту назад, RT9540 сказал:

VPN на USA

Я так и думал  у меня  сейчас нет VPN.

Может у Жени стоит.  

[RT9540]

И Szell у них $172
https://www.walmart.com/ip/George-Szell-George-Szell-the-Complete-Album-Collection-CD/807856307

[Штальбург]

Так это все замечательно. Только как это оплатить российской картой???

[Штальбург]

27 минут назад, ishiwata san сказал:

Может у Жени стоит.

У меня еще иногда стоит... VPN )))

[RT9540]

Ну как я понимаю эти ссылки подставляются в shopozz.ru и оплачивается в рублях

[ishiwata san]

2 минуты назад, Штальбург сказал:

Так это все замечательно. Только как это оплатить российской картой???

Через shopozz и платить

[ishiwata san]

Только что, RT9540 сказал:

Ну как я понимаю эти ссылки подставляются в shopozz.ru и оплачивается в рублях

Именно так !

[Штальбург]

51 минуту назад, ishiwata san сказал:

Надо делать заказ по ссылке 

То, что ты указал выше напрямую так не надо делать.

 

осознал свою вину

Меру, степень, глубину

И прошу меня направить на гражданскую войну

(Филатов)

[Штальбург]

Я тут получил скан статьи Юдиной, которую когда-то читал. Просто посмотрите насколько широкого ума и образования были эти люди...Поэтому то они так хорошо играли...Спасибо, Мише, который дал ссылку! Я не воровал, а заплатил, поэтому могу поделиться, да?

672012.pdf

[RT9540]

4 minutes ago, Штальбург said:

Я тут получил скан статьи Юдиной, которую когда-то читал. Просто посмотрите насколько широкого ума и образования были эти люди...Поэтому то они так хорошо играли...Спасибо, Мише, который дал ссылку! Я не воровал, а заплатил, поэтому могу поделиться, да?

672012.pdf 327.12 kB · 0 downloads

По годам должно быть в общественном доступе. 1972 - 50 лет прошло. 

[RT9540]

Прекрасная статья.  
Ссылка на упоминаемую "Психологию исскуства" Л.С. Выготского
https://www.marxists.org/russkij/vygotsky/art/psichologia-iskusstva.pdf

[Штальбург]

Захотелось написать о Шопене, его жизни и стиле игры… Сегодня ж Пятница..

Итак, Шопен впервые приехал в Париж в 21 год, там блистал Калькбреннер. Вы его слышали? У меня есть его фортепианный концерт. На виниле. Великолепный! 

 

Шопен всегда считал, что Ни Герц, ни Лист, ни Хиллер не могут сравниться с Калкбреннером. Хиллера  надо послушать!

Он писал, что играл не хуже Герца, но мечтает играть как Калкбреннер, сравнивая его с Паганини. Он полагал, что это - гигант, который топчет всех, «Черни и меня». Герц очень интересный композитор, у меня он на Гиперионе...

 

А потом они познакомились и он постоянно бывал у него дома. Калкбреннер хотел, чтобы он стал его учеником. Но в Варшаве отреагировали неожиданно резко. У учителя Шопена по Варшавской консерватории Йозефа Эльснера сразу возникли сомнения. Он полагал, что французы признали «во Фредерике гений и уже боятся, что он их превзойдет, поэтому они хотят держать его в своих руках». Госпожа Шимановская [известная пианистка], как говорят, сказала о Калькбреннере: "Он негодяй", и поэтому он пытается спекулировать на таланте Фридерика, чтобы по крайней мере утверждать, что он его ученик. Но, несмотря на всю его любовь к искусству, его истинная цель - подавить его гений". Эльснер говорил Шопену: «Ваше место должно быть рядом с Россини, Моцартом и т.д. Ваш гений не должен цепляться за фортепиано и концерты; оперы должны сделать вас бессмертным. ...» Эльснера возмутило то, что он назвал наглостью и высокомерием Калкбреннера, попросившего карандаш, чтобы вычеркнуть определенный отрывок [в ми-минорном концерте], когда он только взглянул на партитуру, никогда не слышав его целиком. «Ладно бы - говорит он, - если бы Калькбреннер дал вам совет, например, попробовать написать более короткую первую часть Allegro в другом концерте — это было бы другое дело. Но дать указание вычеркнуть то, что было написано, этого он не может простить». Правда Шопен успокоил своего учителя, что де мол не буду подражать Калкбреннеру. 

Продолжение следует……

 

[Штальбург]

Шопен ведь родился на окраине Варшавы в семье француза Николя Шопена (это был профессор французского языка и литературы в Варшавском лицее), который обосновался в Польше и женился на Юстине Кжижановской. Фредерик был вторым из четырех детей, все остальные - девочки. Первым учителем Фредерика был чех Адальберт Зивны (1756-1842), которого Лист называл «преданным учеником Себастьяна Баха». А потому Шопен учился как раз-таки у Эльснера, самомого крупного польского педагога. Кстати, этот Эльснер возглавлял Варшавскую консерваторию, пока ее не закрыли после польского мятежа против России в 1831 году. Кстати, в этом же году Шуман написал статью о Шопене: "Снимаю шляпу, господа - гений".
Чуть раньше, в 1827 году сестра Шопена Эмилия умерла от туберкулеза, болезни, к которой семья Шопенов была особенно восприимчива. Смерть Эмилии стала первой из многих личных трагедий, которые должны были усилить меланхолию, живущую в глубине чувствительной натуры Фредерика. Но, Шопен был потрясающий пародист. Галкин практически! Его имитации манер и внешности популярных пианистов того времени заставляли семью и друзей давиться от смеха.

Кстати, играл он очень тихо, без блеска. Именно такая игра отличает художника от любителя. У него не было желание нравиться. Тем не менее, в 21 год он покорил Париж. Его сравнивали с Гуммелем, самым авторитетным пианистом того времени. И считали, что Шопен лучше, тоньше, деликатнее, музыкальнее. 

И тут пошла интересная история. Шопен простился с Варшавой и поехал в Вену в 1830 году. И это была совсем другая Вена, в которой он уже достиг успеха несколько лет назад. Польша ведь была раздербанина со стороны России и Австрии. Венцы симпатизировали русским. А их музыкальные вкусы все больше склонялись к вальсам Иоганна Штрауса и Ко. Бетховена почти не было слышно; живя в Вене в 1830 году, трудно было бы поверить, что Бетховен умер здесь всего за три года до этого. И вот на фоне этого не очень хорошего отношения к полякам, у Шопена вдруг появился серьезный соперник - Сигизмунд Тальберг.

Его эффекты были настолько впечатляющими, что слушатели думали, что у него три руки. И в 1830 году он пишет: «Тальберг играет великолепно, но он не мой человек. Он моложе меня, очень нравится дамам, играет на forte и piano педалью, но не рукой, берет десятые так же легко, как я октавы, и носит шпильки с бриллиантами». Это было время сильного отчаяния для Шопена. В Вене он не получил никакого удовлетворения. И отправился в Париж, на родину отца. Причем Париж всегда симпатизировал полякам. Вскоре в его круг общения вошли не только Калькбреннер и другие музыканты, но и такие люди, как Гюго, Бальзак и Делакруа. Затем появились друзья в большой польской общине. Причем в Париже за все восемнадцать лет, проведенных там, Шопен участвовал только в четырех концертах, в которых был главным исполнителем. Он испытывал очень сильную неприязнь к публичным выступлениям. Он писал: «Я не приспособлен для концертов, публика меня пугает, я задыхаюсь от ее дыхания, парализован ее любопытным взглядом».

В этот период Лист был его самым благодарным слушателем. И вскоре Париж был покорен и он стал ведущим парижским пианистом. 

Продолжение следует...))

 

[Пешеход]

Из закромов 

 

[Штальбург]

Многие слушали Шопена и стиль его игры можно восстановить. 

Мендельсон назвал его совершенным виртуозом. Его техническая ловкость была совершенной; его физическая координация и свобода были высочайшего уровня. Прикосновения были гладкими и ровными, прекрасно артикулированными с удивительной утонченностью и элегантностью, в традиции Гуммеля, которую Шопен очень высоко оценивал. Гуммель - величайший пианист 19 века. Шуман ставил его в один ряд с Шопеном. Гуммель также оказал большое влияние и на Шумана. 

Физические возможности Шопена были ограничены. Он был слаб, туберкулез, сильно кашлял, принимал опиумные капли, натирал постоянно лоб одеколоном, но преподавал с таким терпением, что его уроки длились больше двух часов. Его ученики вспоминают, что он мог совершенно спокойно утром сыграть десяток прелюдий и фуг Баха.

Больше всего ценил легато, кантабильную мелодическую линию и прилагал все усилия, чтобы научить этому. Шопен настоятельно рекомендовал ученикам изучать пение и итальянскую оперу. Пианист по его мнению должен петь и при пении должна быть максимально естественная фразировка. Вот вам и секреты Гульда. Если пианист этого не делает, то, по мнению Шопена, он декламирует на непонятном языке тщательно заученную речь.

И всегда в исполнении Шопена присутствовала определенная спонтанность и импровизационный характер, которые исходили от очень глубокого понимания рубато. Шопеновское рубато было подробно рассмотрено его современниками. Лист так описал его одному из своих учеников: «Посмотри на эти деревья! Ветер играет в листьях, оживляет их, а дерево остается прежним — это и есть шопеновское рубато».
Его пальцы, казалось, были без костей, он добивался определенных эффектов за счет большой эластичности. Рука Шопена, не очень крупная, но с лопатообразными пальцами, могла раскрываться до поразительного диапазона. Стивен Хиллер говорил, что она, казалось, покрывала треть клавиатуры и напоминала пасть змеи, готовой проглотить целого кролика. Его ученик Адольф Гутман говорил, что он обладал такой гибкостью тела, что мог закидывать ноги на плечи, как клоун.

 

Произведения Шопена требуют радикальных изменений в области аппликатуры и педализации. Особенно в ноктюрнах и других лирических произведениях он был мастером педали. Он уделял особое внимание ее обучению и часто повторял: "Правильное использование педали остается предметом изучения на всю жизнь". 

Его использование большого пальца на черных клавишах и прохождение одних пальцев над другими, считавшиеся радикальными в его время, абсолютно необходимы в его музыке. Он менял пальцы на клавише так же часто, как музыкант на органе. Его аппликатура для того времени была очень необычна. 

Так, например, Шопен без колебаний использовал большой палец на черных клавишах, пропуская его даже под мизинцем (правда, с явным изгибом запястья внутрь), если это могло облегчить исполнение и придать ему больше спокойствия и ровности. Одним и тем же пальцем он часто брал две клавиши подряд (и это не только при переходе от черной к следующей белой клавише) без перерыва в последовательности.

Самым многообещающим его учеником был Карл Фильч, который приехал к нему из Трансильвании в возрасте одиннадцати лет. Он был настолько экстраординарен, что Лист, услышав его выступление на одном из салонных собраний, заметил: "Если этот юнец начнет концертировать, я прикрою свою лавочку". Но и здесь Шопена преследовало несчастье. Юный Карл умер, когда ему исполнилось всего пятнадцать лет. 

В начале обучения Шопен заботился о том, чтобы избавить ученика от всякой скованности и судорожных движений руки и придать руке податливость и одновременно независимость пальцев. Сначала изучались гаммы с большим количеством черных клавиш (си, фа диез и ре бимоль), а затем самые трудные - до мажор. Ноктюрны Фильда и его собственные причислялись к этюдам, когда ученик должен был научиться красивому плавному вокальному тону и легато.

В последние годы он играл только на рояле Плейеля. Камиль Плейоль был другом Шопена. Если его приглашали на званый вечер, он требовал прислать туда собственный инструмент, если Плейоля там не было. У него был такой серебристый, завуалированный звук (будто вода с хрусталем) и плюс он требовал очень легко прикосновения. 

Сам Шопен говорил, что когда не здоров играет на фортепиано Эрарда,

но когда в хорошем состоянии и настроении - на Плейеле. На Эрарде он находил готовый тон, а на Плейоле - собственный. 

В 1835 году в Париже развернулась настоящая борьба между Тальбергом, Шопеном и Листом на почве исполнительства. 

Но тут опять туберкулёз, фатальный для семьи Шопенов. 

А вместе с этим - Жорж Санд. В революционном духе того времени она бросала вызов условностям - носила брюки, курила сигары и в целом придавала себе мужественный вид. Потом 10 лет Шопен - вместе с ней, а затем разрыв, после которого он почти не сочинял, а потом очень быстро умер.

Я был на могиле Шопена на кладбище Пер-Лашез. Буквально в двух метрах от него покоится Мишель Петруччиани…

[Штальбург]

Ну и чтобы совсем закончить о Шопене... Послушайте это запредельное исполнение моей любимой баллады. Я понимаю, например, почему Шопена не играл Брендель...