Наши статьи

[valankon]

Вот прошёл год работы и родилась ещё одна пара. Мрамор «Crema Marfil Extra», позолота, травлёный шпон с тонированной текстурой. Пришлось пересчитывать и переслушивать фильтры, т.к. другой коэффициент отражения. Получилось красиво.

[valankon]

 Установили АС у заказчика. С точки зрения акустики помещение ужасное. Сзади колонок, за колоннами ещё 4м до стены и второй свет на второй этаж по лестнице. Перед АС комната примерно 40 метров. Слева видна стойка с усилителями, она уходит в глубину на 5 метров и дальше влево от неё ещё комната 50 метров. Два связанные через проход помещения и второй свет. Пол мрамор, стены штукатурка. Из звукопоглощения только кресла и диван. И, никаких проблем со звуком. Вот что значит излучаемое давление. Здесь была разная аппаратура и впервые …

     Но это касается только тех, кто слушает музыку. Для исследователей и разработчиков архитектурной акустики это ненужно. Хотя я преклоняюсь перед ними, т.к. несмотря на программы и компьютеры ничего хорошего (из залов) я не слышал. Только старые залы, которые были сделаны на озарении и культуре. Давайте только по серьёзному. А то: «поролон портит звук», «померьте с пледом и я тоже положу». Акустика помещения это настолько сложная и индивидуальная задача, одному плед хорошо, а другому плохо. Но есть выход сократить эти проблемы и слушать музыку.

[Сергей Ефимов]

Красивое изделие получилось!

[valankon]

2 часа назад, EFaudio сказал:

Красивое изделие получилось!

Да красиво, профессиональный дизайнер, к счастью воспринимает мои замечания, но больше всего меня самого поразил звук. Везде ровно, не гудит. Хуже помещения у меня не было и тут я ничего не мог сделать. Всё решал заказчик.

[valankon]

Доработали совместно с поставщиками усилителей «ICEpower» (www.efo.ru)  нашу АС250. Установили  в подставку усилитель 125ASX2 и блок управления ICExtend и передали заказчику. Вот его мпепие:

Слушаем АС на разных жанрах уже вторую неделю. Вердикт нескольких сторонних

профессиональных  специалистов из СПб: эти АС играют на уровне цены 220-250

т.р. Чуть-чуть звонкий верх (но это на любителя и немного зависит от положения

слушателя по вертикали) и иногда не хватает "мяса" на харде (для желающих - лечится

дополнительным сабом). В целом - очень деликатная, ровная и верная подача звука.

Абсолютно не утомительно. Очень хорошая атака и разборчивость на басу, без ватности

и мыла. Отличное совпадение по фазе ВЧ и СЧ/НЧ полос. СПАСИБО!!!

  

[valankon]

MHES 2016

Мы в 215к.

Так, что сделано. Хорошо известно, что все корпуса АС окрашивают звук, лучший вариант щит, но размер и недемпфированный резонанс динамика. Мы несколько изменили подход и ставим динамик в открытую трубу, это позволяет нам за демпфировать резонанс и получить качественный корпус без призвуков. Труба работает на разрыв, а не на изгиб, как стенка в стандартной АС. Вот мы и провели работу по оптимизации процесса демпфирования в наших АС.

В этот раз мы привезём:

·         Наши доработанные усилители «Валанкон – УМ01 и УП - 01»

·         Доработанную АС 250 на 8" НЧ и 1,5" ВЧ

·         Трёхполосную АС «Двойка» на 12" НЧ, купольном 3" СЧ и ленточным ВЧ.

·         Сабвуфер на 10" специальном динамике и цифровом усилителе «Hypex DS 4.0».

Мы используем громкоговорители следующих производителей: SEAS-EXEL, SCANSPEAK-ILLUMINATOR, VOLT, BEYMA.

[valankon]

Для слушающих, но не смотрящих сообщаю: ТК «Культура» ВГТРК  продолжил цикл «Большая опера» по субботам в 21.00. Присоединяйтесь.

[valankon]

Вчера весь вечер смотрел «Большую оперу». Вот это многообразие, профессионализм, эмоции. Потом провёл эксперимент. В Яндекс музыке открыл, обожаемый мною с юности  Битлз. Давно не слушал.  Лучше бы продолжал обожать.  

[valankon]

Тут на соседней ветке обсуждаются вопросы формирования сцены в КДП при прослушивании. Что бы данная тема не потерялась, часть материала, с некоторыми дополнениями, я помещу здесь.  Если мы стоим на улице мы с лёгкостью локализуем окружающие нас источники звука. Мы способны локализовать источник по двум параметрам: громкость и фаза. Если источник находится достаточно далеко, то работает только фаза. Т. к. изменение уровня звукового давления между ушами ничтожно. На мой вопрос одному молодому  звукорежиссёру: как осуществить панораму. Ответ был очень прост: изменить уровни в правом и левом каналах.  Про фазу забыли. Забыли не только звукорежиссёры, но и разработчики. Любая частотная и временная коррекция, фильтры в АС, про ЦАП и АЦП вообще тёмный лес, всё  нарушает исходные фазовые соотношения. А мы хотим  достоверную сцену в КДП. Проведём эксперимент. Возьмём звуконепроницаемый ящик,  поставим его на улице, сядем внутрь посредине, 1м. влево и 1м. вправо прорежем по 2 ряда вертикальных  отверстий. Каждый вертикальный ряд будет содержать по 3 отверстия (3х полосная АС). Нижнее Ǿ 30см.(НЧ динамик), среднее Ǿ 5см (СЧ динамик) с небольшим рупором (направленность), выше Ǿ 2см (ВЧ динамик) с рупором. Мы получили, как бы выворотку стандартной АС. Можем ли мы локализовать, слушая окружающий мир через 6 отверстий, внешние источники звуков? Что-то да, но очень, очень условно. А глубина сцены и т.д.? Если в этом случае мы не можем достоверно понять, что происходит снаружи, то, как мы можем требовать от АС создание адекватной сцены у себя в КДП. Возникающая иллюзия пространства основывается на нашем жизненном опыте и соотношении фазовых и амплитудных взаимодействий в комнате. Решение проблемы определяется тем, как сложатся в точке прослушивания векторные патоки звукового давления от динамиков и отражений (поглощений) от мебели и стен КДП. Ведь недаром Ю.Макаров обвесил свою КДП множеством рассеивающих и поглощающих конструкций. Задача создать диффузное поле и по возможности исключить интерференцию между сигналами от АС. В этом отношении наши АСПП имеют преимущество, создавая более диффузное поле. Я всегда слышу левую АС находясь около правой. В случаях, когда заказчику не надо 5.1, а достаточно, чистого стерео, мы не ставим центральный канал, т. к. звук локализуется на дикторе. Т. е. звуковая сцена менее иллюзорна и зависима от внешних обстоятельств.

[valankon]

А вообще то так ли важна эта самая «сцена», да хорошо когда она есть, но с другой стороны. Я люблю места в зале напротив скрипок и повыше. Не люблю партер, звук летит над головой. Мне важнее тембральная верность и общее впечатление от музыки, а кто где сидит – всё равно. Плохо, когда локализуются АС, это раздражает. Звучать должно пространство. Музыку надо слушать. Это, тоже самое, что не  картиной «Рожь» И.И.Шишкина наслаждаться, а колоски на ней считать.

[valankon]

В 31.10.2016 at 18:40, olegtern сказал:

Если бы Шишкин не хотел, чтобы мы видели все колоски на его картине, то он бы рисовал ее как рисуют экспрессионисты, например, и это была бы уже совсем другая картина.

Шишкин в пересказе нейросети, без колосков, но на манер экспрессионистов:

 

1 – 0 в Вашу пользу. Конечно, всё важно, но мне кажется, что нынешние так рисуют только по тому, что, так как  Шишкин просто не умеют. Это они выдумали – «это фотография», что бы оправдать себя.

[valankon]

В 01.11.2016 at 20:35, olegtern сказал:

Есть целое направление гиперреализма в современной живописи когда рисуют не то, что колоски, а песчинки:

В общем-то это все метафоры, имеющие ограниченное применение к музыке, но все же какие-то параллели имеются.  С другой стороны главное, что есть разная музыка и разная аппаратура, каждый может удовлетворить свой вкус  

По моему это не плод ДУХА, а плод разума, что бы ещё сделать, что никто не придумал? Сейчас придумали  новое определение подобного «творчества» - «Инсталляция».

С Вашим утверждением согласен – область эмоций. Иначе был бы один усилитель и одна АС.

[valankon]

Для расширения кругозора. Мы всё о технике, а для чего она – для слушания музыки. Вчера на «Культуре» смотрел «Большая опера» - уникальная передача. Удручает  собственная малограмотность, но вдохновляет возможность узнать новое. Блестящее жюри. Какие голоса. Какое море проблем с этим связано.

[valankon]

Нашёл несколько интересных ссылок на статьи известного психофизика по проблемам слухового восприятия.

Носуленко В.Н. Психология слухового восприятия. Москва: Наука, 1988.

Носуленко В.Н. Психофизика восприятия естественной среды. Проблема воспринимаемого качества. Москва: ИП РАН, 2007.

Носуленко В.Н. Коммуникация воспринимаемого качества звукового события при формировании акустической среды человека // Мир психологии, 2013, №1(73). С. 236-246.

Носуленко В.Н., Самойленко Е.С. К вопросу построения системы описания и передачи когнитивного опыта профессионала / Психологические и психоаналитические исследования. Ежегодник 2015–2016 / Под ред. А.А. Демидова. М.: Московский институт психоанализа, 2016. C. 80-96.

Носуленко В.Н., Старикова И.В. Сравнение качества звучания музыкальных фрагментов, различающихся способом кодирования записи // Экспериментальная психология. 2009. Т. 2. №3. С. 19-34.

После выставки постараюсь найти тексты.

 

[valankon]

Чтобы не затерялось.

О  MHES16.

Как всегда, в силу индивидуального восприятия, мнения диаметральны и нейтральны. Кто то говорил «Грифон – хуже некуда», кто то «лучше не бывает», и это нормально. По нашей экспозиции – я считаю, что принята она очень доброжелательно, как в категории «цена-качество», так и просто «качество». Особое восхищение вызвала наша дизайнерская АС. Многие говорили, что слушать не хотят, хотят только смотреть, но это, я думаю, шутка. Играет она нормально. В целом все наши усовершенствования посетители восприняли положительно. Совершенно неожиданно для себя открыл некоторые иррациональные свойства лампочки  Сергея Ефимова. Не верил и не обращал внимания, относился с недоверием. Когда Сергей принес лампочку и предложил включить, я согласился, ну ведь не в тракт же, пускай, будет светлей. Через две, три минуты,  стало комфортней, объяснить не могу, почему и в чём, но стало. При том, как мне кажется, что звучащий материал должен быть высокого качества. Привнесена была тонкая структура. На низком качестве может быть не заметно. Но надо по экспериментировать. При том, что я скептически отношусь к разным примочкам типа платиновых предохранителей.

Выставка позволила чётче сформулировать свойства АСПП к формированию «сцены». Я не раз писал, что «сцена» формируемая стандартными АС – иллюзия основанная на нашем жизненном опыте. Пример – звукоизолированный  ящик с 6 отверстиями, в котором мы сидим, стоящим на улице – ну какую сцену мы там услышим? В КДП из-за различных фазовых соотношений, которые вызваны: фильтрами, обработкой и т. д. возникают места где нам кажется существует «сцена», но это иллюзия формируемая нашим сознанием. В случае с АСПП возникает некая голограмма сцены, которую можно послушать из цента или зайти с боку. Некоторые слушатели утверждали, что с боков даже лучше. Некоторые говорили, что детали «сцены» очерчены менее резко, чем в стандартных АС. Наличие большого числа слушателей позволило разобраться с этой проблемой.   

[Сергей Ефимов]

Валентин, благодарю что согласились попробовать мой гармонизатор звукового пространства и сети. И я рад, что эффект был услышан.

Система Валанкон произвела на меня сильное впечатление. Поэтому, когда датчанка Анна Йохансон ( Кабели ZenSati) спросила меня, что лучшее на выставке, первым делом повёл ее в комнату Валанкон.

Анна поверить не могла, что эта акустика сделана в России. 

[Сергей Ефимов]

Мнение Димы Маркова ( опубликовано на фейсбуке), с котором я совершенно солидарен:

"...Самые яркие впечатления 1-го дня выставки:

  В этом году комната Валанкон с акустикой за 150 тыс рублей! играла лучше, чем в предыдущие годы, и просто хо-ро-шо. Я бы отдал второе место, учитывая звук и цену системы. Да, не точный, выверенный, изысканный звук, но то, что нужно хорошей системе - быстрый, глубокий, вовлекающий и ... почти верный звук, не такой, как в 1. и 3. но выдающийся по сумме параметров на этой выставке. Кабели непонятно какие, дистрибьютор питания самодельный на досочке, никаких и ничего, только грамотная расстановка и, вероятно, выгодный для выставок, дизайн колонок (омни?). Колонкам нужно место, они должны дышать, в угол комнаты не поставишь, напоминают щиты в этом смысле. Молодцы.
Усилитель Валанкон, пред Валанкон, плеер Leema, гармонизатор EFa Life..."

Д. Марков

 

 

[Николай Викторович]

Хорошо известно, что все корпуса АС окрашивают звук, лучший вариант щит, но размер и недемпфированный резонанс динамика. Мы несколько изменили подход и ставим динамик в открытую трубу, это позволяет нам за демпфировать резонанс и получить качественный корпус без призвуков. Труба работает на разрыв, а не на изгиб, как стенка в стандартной АС. Вот мы и провели работу по оптимизации процесса демпфирования в наших АС.

Валентин расскажите пожалуйста подробнее о работе по оптимизации процесса демпфирования ваших открытых ас и какова высота ножек от пола? Да и динамические головки ШП для данного оформления в открытой трубе-щите нужны высокодобротные по типу как ламповых приемниках , как для щита ?  С уважением

[valankon]

Подготовлюсь и напишу. Образец описан "РАДИО" №9, 2015г., стр. 7-9.

[Николай Викторович]

Валентин Понятно у Вас открытое оформление за счёт прорезей в трубе ПАС, а так снизу труба закрыта круглой панелью.

[Николай Викторович]

Да Валентин , но В Вашем патенте низ трубы открыт, в трубе блок акустического демпфирования, снизу ножки задающие расстояние от пола эксперементально, но нет прорезей окон ПАС сверху в трубе около динамика , как в статье Радио, какой вариант "музыкальней"?  Есть ли принцип расчёта этих окон Пас для других динамиков, напр. Из приемников или 6гд2 ррз?

[valankon]

15 часов назад, Николай Викторович сказал:

Да Валентин , но В Вашем патенте низ трубы открыт, в трубе блок акустического демпфирования, снизу ножки задающие расстояние от пола эксперементально, но нет прорезей окон ПАС сверху в трубе около динамика , как в статье Радио, какой вариант "музыкальней"?  Есть ли принцип расчёта этих окон Пас для других динамиков, напр. Из приемников или 6гд2 ррз?

Берём динамик (Д). Под этот Д подбираем трубу минимального диаметра. Точим фланец из МДФ под это Д. Делаем конус 90º максимальным диаметром, чтобы влез в трубу. Поверхность конуса покрываем лаком (полируем). Устанавливаем конус на фланец.  Д лежит на столе, подаём на Д шум от усилителя, ставим над Д конус, перемещая конус верх-низ определяем необходимое расстояние между Д и конусом по отражению ВЧ. Это расстояние определит  высоту верхних прорезей в трубе. Если система открытая, то нижние прорези (расстояние до пола) должны по площади быть больше площади Д. Количество и место расположения демпфирующего материала (синтепон, вата и т.д.) определяется экспериментально. Если АС использует ФИ или ЗЯ, то расчёт стандартный. Низ трубы закрыт фланцем, чтобы привернуть основание (усойчивость). Все фланцы крепятся в торец через трубу саморезами.    Проблемы с добротностью Д специально не исследовал. Если проведёте эту работу – поделитесь. Мне нужно платить аренду, зарплату – с исследованиями трудно. Делайте и обсудим.

[Николай Викторович]

Спасибо Валентин! Немного уточню, если система открытая , то нижний фланец из себя представляет кольцо из МДФ, внешний диаметр которого равен вн. Диаметру трубы, а внутренний диаметр кольца фланца должен быть больше площади диффузора динамика, напр. 18см при 8" 20см динамике, а высотой ножек прикреплённых к низу ас мы регулируемой расстояние от пола, оно должно быть больше площади диффузора, т.е. как таковые прорези внизу трубы в этом случае не нужны, правильно? 2) В Ваших самых лучших ас применяется открытое оформление или же с закрытым низом и верхними прорезями ПАС, как в ж. Радио, Вам какой вариант больше нравиться по музыке? По добротности динамиков работу постараемся провести, о результатах напишу. С уважением

[zenon63]

Отличная тема! Глубокие,искренние и интересные мысли автора. Буду читать. Увлекло.

 

[zubrforce]

Ohm acoustics делают не совсем всенаправленную акустику но еще с 1972 года.

Так что утверждения что у вас все украли и никто этого раньше не делал смотрятся странно.